Sjangerforventninger og sjangerbrudd PDF
Preview Sjangerforventninger og sjangerbrudd
Sjangerforventninger og sjangerbrudd En resepsjonsstudie av chick lit og Marian Keyes som chick lit-forfatter Karoline Flaata Masteroppgave i allmenn litteraturvitenskap ved institutt for litteratur, områdestudier og språk Det humanistiske fakultet Veileder: Anne Birgitte Rønning UNIVERSITETET I OSLO Vår 2012 II Sjangerforventninger og sjangerbrudd. En resepsjonsstudie av chick lit og Marian Keyes som chick litforfatter III © Karoline Flaata 2012 Sjangerforventninger og sjangerbrudd. En resepsjonsstudie av chick lit og Marian Keyes som chick lit-forfatter Karoline Flaata http://www.duo.uio.no/ Trykk: Reprosentralen, Universitetet i Oslo IV Sammendrag Chick lit er en sjanger mange har en mening om, men som få kan gi en fullgod definisjon av. Fra begrepet oppstod sent på 90‐tallet, til i dag, har diskusjonene handlet om hvorvidt dette er god litteratur. Det blir ofte debattert hva påføringen av sjangermerkelappen har å si for kvinnelige forfattere. Fordi sjangeren så tydelig henvender seg til kvinner, undersøker forskere som regel om den har feministisk relevans. Forfatteren Marian Keyes skriver om temaer mange mener er lite sjangertypiske. Allikevel regnes hun som en av sjangerens foregangsfigurer. I anmeldelser får Keyes som regel skryt for sjangerbruddene. Men når sjangeren er så lite enhetlig, er spørsmålet hva hun egentlig bryter med. Hvordan er det mulig å bryte med noe som tilsynelatende ikke har noen faste regler? Oppgaven undersøker dynamikken mellom chick lit og forfatteren Marian Keyes gjennom resepsjonsanalyse. Den består av to deler, der den første undersøker resepsjonen av sjangeren og den andre resepsjonen av Marian Keyes forfatterskap. Analysen viser hvordan disse påvirker hverandre. Utgangspunktet er at chick lit ikke bare må forstås og diskuteres som potensiell feministisk litteratur, men også som sjangerlitteratur. Keyes hadde ikke blitt kjent for sine bruddelementer om hun ikke hadde skrevet innen sjangerlitteraturen. V VI Forord Ønsket om å skrive en oppgave om dette temaet ble til da jeg satt og diskuterte litteratur med en venn, og vi kom inn på en av mine favorittforfattere, Marian Keyes. Det viste seg at min venn faktisk hadde flere av disse bøkene i bokhylla. Allikevel hadde hun, basert på bokomslag og sjanger, bestemt seg for at hun ikke ville ta seg bryet med å lese dem. Det var ikke første gang jeg møtte slike holdninger til sjangeren Marian Keyes blir regnet som en del av, så jeg begynte å lure på hvilke konsekvenser dette hadde for en forfatter som henne – som hører til en sjanger ingen egentlig kan definere, men som alle synes å ha en klar mening om. Jeg bestemte meg derfor for å gå dypere inn i dette. Først og fremst vil jeg takke min veileder, Anne Birgitte Rønning, for hjelpsomme og konstruktive kommentarer. En stor takk til alle som har språkvasket og korrekturlest teksten. Takk til Cathrine Bakke Bolin og Stephanie Harzewski, som har latt seg intervjue. Takk til familien min, som i disse siste intensive månedene har holdt ut med meg. Og sist, men ikke minst, vil jeg takke universitetet, som med støtte ga meg muligheten til å dra til London og samle inn materiale. VII VIII Innholdsfortegnelse Innledning..........................................................................................................................................1 Del I: Chick lit – om sjangeren og forståelsen av den..........................................................4 Avgrensning og forventninger..............................................................................................................4 Begrepet........................................................................................................................................................................4 Definisjoner og tematikk.......................................................................................................................................5 Sjanger, sjangerlitteratur og sjangerforventninger................................................................................11 Sjangerutvanning, forlagsstrategier..............................................................................................................14 Omdreiningspunkter i mottakelsen av sjangeren......................................................................17 Utviklingen over tid..............................................................................................................................................17 Postfeministiske kvinner og skygger av menn.........................................................................................20 Kravet om relevans...............................................................................................................................................27 Relevans og sjangerlitteratur...........................................................................................................................33 Kvinnelitterær arv.................................................................................................................................................35 Bokomslag – synlighet og salgsfremstøt.....................................................................................................38 Sjangerens grunnmønstre – potensial og problem.................................................................................40 Del II: Marian Keyes forfatterskap – sjangermessig forventningsinnfrielse og overskridelse.................................................................................................................................42 Presentasjon av forfatter og forfatterskap....................................................................................43 Selviscenesettelse...................................................................................................................................44 Romaner og tendenser.........................................................................................................................49 Sjanger og enkeltverk: mottakelsen av noen utvalgte romaner............................................52 Sushi for Beginners................................................................................................................................................52 Anybody out There?...............................................................................................................................................56 This Charming Man................................................................................................................................................61 Keyes’ bokomslag..................................................................................................................................................66 Keyes som forfatter av sjangerlitteratur........................................................................................67 Keyes og sjangerforventningene.....................................................................................................................67 Hva har chick lit gjort for Marian Keyes?....................................................................................................75 Avslutning: chick lit som fenomen og begrep – betegnelsens indre spenning..................80 Bibliografi.......................................................................................................................................87 IX Innledning En av de første, og kanskje største, problemene som møter den som skal studere det litterære fenomenet chick lit1, er mangelen på en entydig definisjon. Når det gjelder chick lit har vi snarere alt for mange definisjoner, eller rettere sagt, meninger om hva som er sjangerens hovedtrekk. Naturlig nok er leserens holdning til sjangeren ofte preget av hvilke bøker han eller hun har kommet over. Og her dukker det opp et annet problem: det store mangfoldet av romaner som alle havner under det samme kjønnede begrepet ”chick lit”. Hvordan skal man kunne lage en definisjon av en så omfattende sjanger? Sjangeren fremstår altså i dag som ganske kaotisk. Bøker som regnes som chick lit er alt fra alvorlige bøker om død og mestring av sorg, som for eksempel Anybody Out There? (Keyes) og P.S. I Love You (Ahern), til bøker om shopping og en mer overfladisk sjekke‐ og sextematikk, som Shopaholic‐serien (Kinsella) og Sex and the City (Bushnell). Den har i tillegg utallige undersjangere: teen lit, sistah lit, nanny lit, mommy lit, southern belle lit, og så videre. Kanskje også til og med lad lit, den mannlige ekvivalenten. I tillegg til de mer kjente titlene og forfatterne har vi utallige enkeltutgivelser av ukjente forfattere, som under sjangerens mest ekspansive fase forsøkte å skrive mer eller mindre oppskriftsmessige chick lit‐bøker, for å gjøre sin lykke. Disse har blitt til det som omtales som ”one‐hit‐wonders”, som i følge enkelte artikkelforfattere har oversvømt sjangeren. Den tiden hvor man kunne se på et chick lit‐omslag og med det umiddelbart vite hva innholdet var, er forbi, om den noen gang har eksistert. Sjangeren har økt voldsomt i omfang, og det debatteres hvem som må ta ansvaret for det. Er det forlagene, som bruker chic lit‐paraplyen som salgsstrategi og gir ut bøker som kanskje ikke holder mål, eller er det leserne som ukritisk sluker alt med en fengende tittel og et rosa bokomslag? Eller er det kanskje forfatterne, som ønsker å tjene raske penger på 1 Det varierer om chick lit blir skrevet chick lit, chick‐lit eller chicklit. Siden flertallet av forskningskildene skriver chick lit, velger jeg også å gjøre det. Den amerikanske litteraturforskeren Stephanie Harzewski nevner denne problematikken i sin bok Chick Lit and Postfeminism (2011, s. 46). For å bedre flyten i oppgaven har jeg gjort begrepet ”norsk”, og skriver det derfor ikke i kursiv. Det finnes enda ikke noe norsk alternativ til ordet ”chick lit”. 1
Description:The list of books you might like
