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Las serranillas, composiciones líricas de tono menor, guardan relación con andanzas viajeras o militares del poeta. Relatan el encuentro del caballero con una pastora que lo rechaza. Son poemas cortesanos en los que confluyen las dos formas principales del género en la tradición medieval, la idealizante de la pastorela ultrapirenaica y el llamado modelo peninsular de corte más realista, creado quizá sobre la tradición folclórica de los cantares de caminante y la figura de la serrana salteadora, que ya no es la hembra forzuda y peligrosa que describe el Arcipreste de Hita, sino que posee gracia y encanto cortesano. Las canciones siguen el modelo provenzal. Suelen dar cabida a un sentimiento único y fugaz que el poeta reitera con insistencia a lo largo del poema. Los motivos temáticos esenciales tratados en ellas son el rigor e indiferencia de la dama, que motiva las quejas y súplicas del poeta, la partida o el alejamiento de ella, el deseo de estar en su presencia y la continua proclamación de la lealtad y el servicio del amante. En los decires líricos, expresión de conceptos amorosos y lenguaje cortés, desaparece la forma fija de la canción, y la queja amorosa y los loores a la dama pasan a manifestarse con una notable ausencia de interiorización e intimismo. Destacan en ellos los recursos ornamentales y externos, con cierto tono declamatorio, como la interrogación retórica, la comparación culta, las antítesis y las enumeraciones contrapuestas de fenómenos imposibles.

Serranillas, canciones y decires PDF

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by Íñigo López de Mendoza, Marqués de Santillana

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Las serranillas, composiciones líricas de tono menor, guardan relación con andanzas viajeras o militares del poeta. Relatan el encuentro del caballero con una pastora que lo rechaza. Son poemas cortesanos en los que confluyen las dos formas principales del género en la tradición medieval, la idealizante de la pastorela ultrapirenaica y el llamado modelo peninsular de corte más realista, creado quizá sobre la tradición folclórica de los cantares de caminante y la figura de la serrana salteadora, que ya no es la hembra forzuda y peligrosa que describe el Arcipreste de Hita, sino que posee gracia y encanto cortesano. Las canciones siguen el modelo provenzal. Suelen dar cabida a un sentimiento único y fugaz que el poeta reitera con insistencia a lo largo del poema. Los motivos temáticos esenciales tratados en ellas son el rigor e indiferencia de la dama, que motiva las quejas y súplicas del poeta, la partida o el alejamiento de ella, el deseo de estar en su presencia y la continua proclamación de la lealtad y el servicio del amante. En los decires líricos, expresión de conceptos amorosos y lenguaje cortés, desaparece la forma fija de la canción, y la queja amorosa y los loores a la dama pasan a manifestarse con una notable ausencia de interiorización e intimismo. Destacan en ellos los recursos ornamentales y externos, con cierto tono declamatorio, como la interrogación retórica, la comparación culta, las antítesis y las enumeraciones contrapuestas de fenómenos imposibles.

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