Semiotik Mise En Scene Dalam Film Pintu Terlarang Karya Joko Anwar SKRIPSI Diajukan Kepada ...

12 Pages·2015·0.24 MB·Indonesian

Semiotik Mise En Scene Dalam Film Pintu Terlarang Karya Joko Anwar

SKRIPSI
Diajukan Kepada Fakultas Ilmu Sosial dan Ilmu Politik
Universitas Muhammadiyah Malang
Sebagai Persyaratan untuk Mendapatkan GelarSarjana (S-1)

Disusun Oleh :
Ginanjar Hanggarawan
NIM 09220156

JURUSAN ILMU KOMUNIKASI
FAKULTAS ILMU SOSIAL DAN ILMU POLITIK
UNIVERSITAS MUHAMMADIYAH MALANG
2015
LEMBAR PERSETUJUAN SKRIPSI

Nama : Ginanjar Hanggarawan
NIM : 09220156
Jurusan : Ilmu Komunikasi
Fakultas : Ilmu Sosial dan Ilmu Politik
JudulSkripsi : Semiotik Mise En Scene Dalam Film Pintu Terlarang Karya Joko
Anwar

Disetujui,

Pembimbing I Pembimbing II

Drs. Muslimin Machmud, M.Si Widiya Yutanti, MA

Mengetahui,

Ketua,
Jurusan Ilmu Komunikasi

SugengWinarno, M.A
LEMBAR PENGESAHAN

Nama : Ginanjar Hanggarawan
NIM : 09220156
Jurusan : Ilmu Komunikasi
Fakultas : Ilmu Sosial dan Ilmu Politik
Konsentrasi : Audio Visual
JudulSkripsi : Semiotik Mise En Scene Dalam Film Pintu Terlarang Karya Joko
Anwar
Telah dipertahankan dihadapan Dewan Penguji Skripsi
Jurusan Ilmu Komunikasi
Fakultas Ilmu Sosial dan Ilmu Politik
Universitas Muhammadiyah Malang
Dan dinyatakan LULUS

PadaHari : Kamis
Tanggal : 7 Mei 2015
Tempat : Ruang 605

Mengesahkan,
Dekan FISIP UMM

Dr. AsepNurjaman, M.Si

DewanPenguji:
1. Drs. Farid Rusman.M.Si Penguji I ( )
2. Arum Martikasari, M.Med.Kom Penguji II ( )
3. Drs. Muslimin Machmud, Msi Penguji III ( )
4. Widiya Yutanti, M.A Penguji IV ( )
PERNYATAAN ORISINALITAS

Yang bertanda tangan di bawah ini:
Nama : Ginanjar Hanggarawan
NIM : 09220156
Jurusan : Ilmu Komunikasi
Fakultas : Ilmu Sosial dan Ilmu Politik

Menyatakan bahwa karya ilmiah (skripsi) dengan judul:
Semiotik Mise En Scene Dalam Film Pintu Terlarang Karya Joko Anwar

Adalah bukan karya tulis ilmiah (skripsi) orang lain, baik sebagian atau
pun seluruhnya, kecuali dalam bentuk kutipan yang telah saya sebutkan
sumbernya dengan benar.

Demikian surat pernyataan ini saya buat dengan sebenar-benarnya dan
apabila pernyataan ini tidak benar, saya bersedia mendapat sanksi sesuai dengan
ketentuan yang berlaku.

Malang, 21 April 2015
Yang Menyatakan,

Ginanjar Hanggarawan
BERITA ACARA BIMBINGAN SKRIPSI

Nama : Ginanjar Hanggarawan
NIM : 09220156
Jurusan : Ilmu Komunikasi
Fakultas : Ilmu Sosial dan Ilmu Politik
Konsentrasi : Audio Visual
Judul Skripsi : Semiotik Mise En Scene Dalam Film Pintu Terlarang Karya Joko
Anwar
Pembimbing: 1. Drs. Muslimin Machmud, M.Si
2. Widiya Yutanti, M.A
Kronologi Bimbingan:

Tanggal Paraf Keterangan Tanggal Paraf Keterangan
Pembimbing I Pembimbing
II
20 Maret Pengajuan 28 April ACC
2015 Judul dan 2015 keseluruhan
proposal naskah
(APS)
25 Maret Revisi Judul
2015 dan proposal
9 Maret ACC judul
2015 dan proposal
21 April ACC BAB
2015 IV-IV revisi
abstraksi
24 April ACC
2015 keseluruhan
naskah

Disetujui,

Pembimbing I Pembimbing II

Dr. Muslimin Machmud, M.Si Widiya Yutanti,M.A
KATA PENGANTAR

Assalamualaikum Wr.Wb,
Alhamdulillahi rabbil ‘aalamin,
Puji syukur kehadirat Allah SWT sang penguasa alam raya, shalawat serta
salam atas junjungan kita Nabi Muhammad SAW, karena hanya atas rahmat serta
hidayah-Nya sehingga skripsi ini bisa terselesaikan.
Dengan perjuangan keras dan dukungan dari banyak pihak, akhirnya
penulis dapat menyelesaikan studi di Jurusan Ilmu Komunikasi, Fakultas Ilmu
Sosial dan Ilmu Politik, Universitas Muhammadiyah Malang (UMM).
Berdasarkan hasil penelitian dengan menggunakan pendekatan analisis semiotik
Roland Barthes melalui interpretasi tanda di dalam film Pintu Terlarang karya
Joko Anwar, maka diperoleh pokok-pokok kesimpulan makna denotatif,
konotatif, dan mitos dalam komposisi mise en scene yang terdapat dalam film
PintuTerlarang ini. Pada pemaknaan tataran pertama yakni denotatif, unsure mise
en scene dalam film ini bermakna sebagai pembangun emosi penonton dan juga
memiliki peran penting sebagai pembentuk estetika film. Pada tataran kedua,
yakni secara konotative unsure mise en scene dalam film Pintu Terlarang
bermakna sebagai jembatan untuk menyampaikan makna cerita yakni tentang
hubungan antara ibu dan anak. Sedangkan untuk tataran Mitos, penulis
mengintepretasikan bahwa unsure mise en scene dalam film ini merupakan
representasi gagasan ideologis dari Joko Anwar sebagai sutradara tentang
beberapa hal, yakni stereotype seniman, kritik sarkastik, hingga gagasan tentang
penting tidaknya seorang manusia mempunyai seorang anak.
Dalam penyusunan skripsi ini penulis banyak menghadapi tantangan dan
kesulitan yang mana dukungan dan kemurahan hati yang telah diberikan oleh
berbagai pihaklah, sehingga penulis dapat menyelesaikan skripsi ini, oleh karena
itu pada kesempatan ini penulis menyampaikan ucapan terima kasih sebesar-
besarnya kepada :
1. ALLAH SWT, tempat bersimpuh dan berdo’a untuk memohon petunjuk
demi kelancaran dan kemudahan dalam hidup.
2. Nabi Muhammad SAW, sosok Nabi yang telah membawa kita dari jaman
jahiliyah ke jaman terang benderang seperti saat ini.
3. Kedua orang tua tercinta, ibu Rosi Niken Lantarsasi dan Bapak Sugiri
yang telah mendukung penuh segala kegiatan positif baik secara moril
maupun materi dan dengan sabar member motivasi.
4. Bapak Muslimin Machmud selaku pembimbing I yang telah dengan sabar
mengarahkan penelitian ini ke arah yang lebih baik dan juga telah
memberikan ilmu yang bermanfaat.
5. Ibu Widiya Yutanti selaku pembimbing II yang juga dengan sabar
membimbing dan mengarahkan penelitian ini ke arah yang lebih baik,
serta menyempatkan waktu di sela kesibukan yang telah diberikan.
6. Ibu Muhtadawati selaku Kabag AIK yang dengan sabar membimbing dan
selalu mengingatkan sholat, dan mengajarkan kemuhammadiyahan.
7. Bapak Farid Rusman selaku dosen wali yang telah banyak meluangkan
waktu diantara kesibukannya. Terima kasih untuk semua ilmu yang
bermanfaat pak.
8. Bapak Sugeng Winarno, Bapak Zen Amirudin dan seluruh dosen Ilmu
Komunikasi yang dengan tulus iklhas mendidik, memberikan ilmu kepada
mahasiswa dan mahasiswinya.
9. Sahabat terbaik saya, komunitas channel youtube BBC: Jihan, Ervan, Eki,
Edit, Chyntia, Ndaru, Ciqi, Rizky Aditya, Fahmi, Fani, Nadlir, Dimas,
Dewa. Dan sahabat masa kecil Samid, Kiki, Nonik. Teman Ikom C 2009,
rekan kerja Hai Malang, Dinda Songkoyono dan keluarga tercinta.
10. Dan untuk semua pihak yang tidak bisa saya sebutkan satu-persatu, atas
bantuan dan dukungannya dalam menyelesaikan penelitian ini.
Peneliti menyadari apa yang telah ditulis masih jauh dari sempurna, oleh karena
itu kepada para pembaca dengan segala kerendahan hati penulis akan menyambut
baik setiap saran dan kritik untuk perbaikan skripsi ini.
Semoga Allah SWT memberikan berkah dan rahmat-Nya pada kita semua,
Amien. Wassalamu’alaikum Wr.Wb

Malang, 2 Mei 2015
Penulis,

GinanjarHanggarawan
DAFTAR ISI

COVER
LEMBAR PERSETUJUAN …………………………………………….. i
LEMBAR PENGESAHAN ……………………………………………… ii
PERNYATAAN ORISINALITAS ……………………………………… iii
BERITA ACARA BIMBINGAN SKRIPSI ………………………….... iv
ABSTRAKSI ……………………………………………………………... v
KATA PENGANTAR …………………………………………………… vi
DAFTAR ISI
BAB I PENDAHULUAN
A. Latar Belakang ……………………………………………...... 1
B. Rumusan Masalah …………………………………………...... 7
C. Tujuan Penelitian ………………………………………............ 7
D. Manfaat Penelitian …………………………..…………............ 7
BAB II TINJAUAN PUSTAKA
A. Komunikasi Massa ....................................................…………... 9
B. Film ..........................……………..…………………………… 10
B.1 Sejarah Film ............................……………………………. 13
B.2 Genre Film ............................................................................ 17
B.3 Unsur-Unsur Pembentuk Film .............................................. 20
C.Mise En Scene .......................................................…………....... 22
D. Semiotik ………………......................................……………... 25
D.1 Teori Tanda Ferdinand de Sausure …….………………… 28
D.2 Semiotika Charles Sanders Pierce ……………………….. 30
D.3 Konsep Semiotik Roland Barthes ………………………… 31
D.4 Makna Denotative dan Konotative ……………………….. 34
D.5 Ideologi dan Mitologi ……………………………………... 36
E. Semiotik Film ..........…….......................................……………… 38
F. Komunikasi Non-Verbal ………………………………………… 39
F.1 Perilaku Non-Verbal ……………………………………….. 40
F.2 Klasifikasi Pesan Non-Verbal ……………………………… 40
G. Komunikasi Visual ………………………………………………. 43
BAB III METODE PENELITIAN
A. Pendekatan Penelitian ................................................................... 45
B. TipePenelititan ............................................................................... 45
C. Objek Penelitian ............................................................................. 46
D. Sumber Data dan Teknik Pengumpulan Data ................................ 46
E. Unit Analisa ....…………...…………………………………......... 47
F. Teknik Analisis Data ........................................................................ 48
BAB IV DESKRIPSI OBYEK PENELITIAN
A. Tentang Film Pintu Terlarang ........................................................ 50
B. Sinopsis .......................................................................................... 52
C. Profil Tokoh Dalam Film ................................................................ 54
D. Profil Joko Anwar Sebagai Sutradara ............................................ 58
BAB V PEMBAHASAN
A. JalanCerita Film Pintu Terlarang ...……….................................... 61
B. Analisis Makna Denotasi, Konotasi dan Mitos ............................. 63
B.1 Tabel Analisis Scene 1 ............................................................. 63
B.2 Tabel Analisis Scene 2 ............................................................. 74
B.3 Tabel Analisis Scene 7 dan 8 ................................................... 80
B.4 Tabel Analisis Scene 10 ........................................................... 89
B.5 Tabel Analisis Scene 31 ........................................................... 99
B.6 Tabel Analisis Scene 32 dan 37 .............................................. 107
B.7 Tabel Analisis Scene 49 .......................................................... 123
B.8 Tabel Analisis Scene 52 .......................................................... 134
B.9 Tabel Analisis Scene 53 .......................................................... 155
BAB VI PENUTUP
A. Kesimpulan ……..………………………………….................... 166
B. Saran ……………...............................……………………...… 167
DAFTAR PUSTAKA