Избранные произведения для фортепиано. Selected Works for Piano

88 Pages·2021·4.295 MB·Russian

by  Вебер К. М.

CARL MARIA VON WEBER
SELECTED WORKS
FOR PIANO
SHEET MUSIC

КАРЛ МАРИЯ ФОН ВЕБЕР
ИЗБРАННЫЕ
ПРОИЗВЕДЕНИЯ
ДЛЯ ФОРТЕПИАНО
НОТЫ
УДК 786.2 6+
ББК 85.954.2
В 26 Weber C. M. von. Selected Works for Piano : sheet music / C. M. von Weber. —
Saint Petersburg : Lan : The Planet of Music, 2021. — 88 pages. — Text : direct.
The piano work of C. M. von Weber (1786–1826) became a link between the piano style
of the Viennese classics and the virtuoso style of romantic composers. The composer had written
four sonatas, five pieces, eight variations cycles, dances and duets. Weber was one of the first
composers to develop the genre of a concert piece and made great success in this field.
The edition is addressed to students of music colleges and universities, concert pianists,
and instrumental music lovers.
УДК 786.2
ББК 85.954.2
В 26 Вебер К. М. фон. Избранные произведения для фортепиано : ноты /
К. М. фон Вебер. — Санкт-Петербург : Лань : Планета музыки, 2021. — 88 с. —
Текст : непосредственный.
ISBN 978-5-8114-8697-7 (Издательство «Лань»)
ISBN 978-5-4495-1598-8 (Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ»)
ISMN 979-0-66005-926-5 (Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ»)
Фортепианное творчество К. М. фон Вебера (1786–1826) стало связующим звеном меж-
ду фортепианным стилем венских классиков и виртуозным стилем композиторов-роман-
тиков. Из-под пера композитора вышли четыре сонаты, пять пьес, восемь вариационных
циклов, танцы и дуэты. Вебер одним из первых начал разрабатывать жанр концертной
пьесы и достиг в этой области больших успехов.
Издание адресовано студентам музыкальных колледжей и вузов, концертирующим
пианистам, любителям инструментальной музыки.
Обложка
А. Ю. ЛАПШИН
© Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ», 2021
© Е. А. Ильянова (составление, вступительная
статья), 2021
© Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ»,
художественное оформление, 2021
ПРЕДИСЛОВИЕ
Ф ортепианное творчество Карла Марии фон Вебера стало связующим звеном
между фортепианным стилем венских классиков и виртуозным стилем ком-
позиторов-романтиков. Для фортепиано из-под пера композитора вышли
четыре сонаты, пять пьес (Momento capriccioso op. 12, Большой полонез ор. 21, Бле-
стящее рондо op. 62, Приглашение к танцу op. 63, Блестящий полонез op. 72), восемь
вариационных циклов, танцы и дуэты.
Сам Вебер был превосходным пианистом: как вспоминают современники, «он
“околдовывал” слушателей; казалось, будто от его исполнения исходила “магнетиче-
ская сила”»1. Его исполнительская карьера началась в раннем возрасте, когда Веберу
не было и одиннадцати лет. Со временем интерес к виртуозному пианизму у музыканта
иссяк, с 1811 года он значительно сократил публичные выступления. Но длительное
взаимодействие с концертным стилем во многом положительно повлияло на компози-
торское мышление Вебера. При работе над оперными партитурами он мог создавать
«броские эффекты, находить яркие контрастные краски, приковывать внимание слу-
шателей к определенному художественному приему»2. Некоторые фортепианные сочи-
нения родились из нереализованных оперных замыслов композитора: в частности, на
материале незаконченной оперы «Альсидор» были созданы «Приглашение к танцу»
ор. 65, «Блестящее рондо» ор. 62, «Блестящий полонез» ор. 72.
«Приглашение к танцу» — одно из самых репертуарных сочинений Вебера — от-
крывает эпоху концертного вальса в музыкальном искусстве, предвосхищая лучшие
образцы этого жанра в наследии композиторов-романтиков. «Сюжет» вальса рисует
картину бала: в воображении слушателя возникают образы галантного кавалера, при-
глашающего на танец прекрасную даму. П. И. Чайковский писал о нем: «...в интро-
дукции Вебер, несомненно, изображает переговоры влюбленной пары, робкие намеки,
тайные пожатия, страстные мимол етные взгляды... Потом пара уносится в вихре валь-
са...»3. Композитор вывел танец за рамки бытового и прикладного значения, превра-
тив его в полноценную концертную пьесу.
Вебер также одним из первых начал разрабатывать в своем творчестве жанр кон-
цертной виртуозной пьесы. Кроме «Приглашения к танцу», к данному типу произведе-
ний также можно отнести «Блестящее рондо» и оба полонеза (ор. 21 и ор. 72).
В числе самых исполняемых вариационных циклов Вебера — Вариации на русскую
тему ор. 40. За основу цикла взята песня «Ехал козак за Дунай» (в немецком вариан-
те — «Прекрасная Минка»), сюжет которой повествует о прощании с любимой казака,
уезжающего на войну.
Тема веберовских вариаций претерпевает значительные изменения на протяжении
цикла, эволюционируя из лирической в пафосно-героическую — вероятно, компози-
1Алексеев А. Д. История фортепианного искусства. В 3-х частях. Части 1 и 2 : учебник СПб.: Планета
музыки, 2020. С. 268.
2 Конен В. Д. Карл Мария Вебер//История зарубежной музыки. Вып. 3. — М.: Музыка, 1981. С. 133.
3цит. по Ауэрбах Л. Рассказы о вальсе. — М.: Сов. композитор. С. 8.
3
тор стремился «воплотить в своем произведении “русское начало” таким, каким оно
представлялось на Западе в героический период освободительной борьбы русского на-
рода»1.
Фортепианный стиль Вебера приближается к фактуре листовских сочинений:
«Наряду с гаммообразными и арпеджированными пассажами в сочинениях компо-
зитора применяются аккорды и октавы, исполняющиеся в быстром темпе, двойные
ноты, скачки. Блестящие, “жемчужные” пассажи сочетаются с чеканной токкатно-
стью и бравурой крупного концертного плана, чисто фортепианные эффекты — с орке-
стровым звучанием»2.
Е. Ильянова
1Алексеев А. Д. История фортепианного искусства. В 3-х частях. Части 1 и 2 : учебник СПб.: Планета
музыки, 2020. С. 157.
2там же, С. 154-155.
4
5
6
7
8
9
10