Избранные клавирные произведения. Selected Keybord Works

60 Pages·2021·2.344 MB·Russian

by  Гайдн Й.

JOSEPH HAYDN
SELECTED
KEYBORD WORKS
SHEET MUSIC

ЙОЗЕФ ГАЙДН
ИЗБРАННЫЕ
КЛАВИРНЫЕ
ПРОИЗВЕДЕНИЯ
НОТЫ
УДК 786 6+
ББК 85.954.2
Г 14 Haydn J. Selected keybord works : sheet music / J. Haydn. — Saint Petersburg :
Lan : The Planet of Music, 2021. – 60 pages. — Text : direct.
The keybord sonatas of the Viennese classic Joseph Haydn (1732–1809) have been included
in the repertoire of children’s music schools for many years. But the Haydn’s keybord works
are presented not with sonatas only. Among the most interesting examples of instrumental
music in the composer’s heritage are numerous pieces, themes with variations, German
dances, etc. This collection includes pieces, that are easy and understandable with their music
language and technique of composition.
The edition is addressed to pupils of children’s music schools, students of music colleges,
universities, lovers of piano music.
УДК 786
ББК 85.954.2
Г 14 Гайдн Й. Избранные клавирные произведения : ноты / Й. Гайдн. — Санкт-Пе-
тербург : Лань : Планета музыки, 2021. — 60 с. — Текст : непосредственный.
ISBN 978-5-8114-7893-4 (Издательство «Лань»)
ISBN 978-5-4495-1437-0 (Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ»)
ISMN 979-0-66005-795-7 (Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ»)
Клавирные сонаты венского классика Йозефа Гайдна (1732–1809) уже многие годы
входят в репертуарные списки детских музыкальных школ. Но не только сонатами пред-
ставлено клавирное творчество Гайдна. В числе интереснейших образцов инструменталь-
ной музыки в наследии композитора — многочисленные пьесы, темы с вариациями, не-
мецкие танцы и т. д. В сборник вошли наиболее доступные по языку и технике сочинения.
Издание адресовано ученикам ДМШ, студентам музыкальных училищ, вузов, любите-
лям фортепианной музыки.
Обложка
А. Ю. ЛАПШИН
© Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ», 2021
© Е.А.Ильянова, составление, вступительная
статья, 2021
© Н.А.Александрова, перевод, 2021
© Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ»,
художественное оформление, 2021
FOREWORD ПРЕДИСЛОВИЕ
The keybord music in Joseph Haydn’s Клавирная музыка в наследии Йо-
(1732–1809) heritage is not so important in зефа Гайдна (1732–1809) занимает не
comparison with his symphonies and quar- такое важное место по сравнению с сим-
tets. However, the composer’s contribution фониями и квартетами. Однако вклад
to enrichment of the piano repertoire can композитора в развитие фортепианного
hardly be overestimated. The Haydn’s fa- репертуара трудно переоценить. Люби-
vorite keybord genre was sonata, to which мым клавирным жанром Гайдна была
the composer addressed to for almost for- соната, к которой композитор обращался
ty years. Obviously, this genre fully met на протяжении почти сорока лет. Очевид-
Haydn’s aesthetic aspirations and his needs но, этот жанр полностью отвечал эстети-
as a composer: he wrote more than fifty ческим устремлениям и композиторским
beautiful examples of a classicist sonata. потребностям Гайдна: он создал более
Alekseev notes: «Haydn’s sonatas fully пятидесяти прекрасных образцов клас-
reflect the world of his inner images. Like сицистской сонаты. Алексеев отмечает:
Haydn’s symphonies and quartets, his pia- «В сонатах Гайдна полно отразился мир
no compositions attract with their spiritual образов, присущий композитору. Подоб-
integrity, optimism, and an inexhaustible но симфониям и квартетам Гайдна, его
sense of humor»1. фортепианные сочинения подкупают ду-
шевной цельностью, оптимизмом, неис-
сякаемым чувством юмора»1.
But the Haydn’s keybord music is pre- Но не только сонатами представлена
sented not with sonatas only. Among the клавирная музыка Гайдна. В числе инте-
most interesting examples in the compos- реснейших образцов в наследии компо-
er’s legacy are numerous pieces, themes зитора — многочисленные пьесы, темы
with variations, German dances, etc. Most с вариациями, немецкие танцы и т. д.
of Haydn’s instrumental pieces refer to the Большинство инструментальных пьес
genres of everyday entertainment music. Гайдна отсылают к жанрам бытовой раз-
Undoubtedly, they do not play such an im- влекательной музыки. Несомненно, они
portant role in his work as sonatas, concer- играют не такую важную роль в его твор-
tos and variations cycles. Nevertheless, the честве, как сонаты, концерты и вариаци-
keybord compositions were for the compos- онные циклы. Тем не менее, клавирные
er the sphere of perfecting the basic prin- сочинения были тем плацдармом, где
ciples of his work. композитор оттачивал основные принци-
пы своего творчества.
To this day, researchers are wondering По сей день исследователи задаются
what compositions Haydn wrote especially вопросом, какие сочинения Гайдн писал
for piano, an instrument that gradually re- именно для фортепиано — инструмен-
placed its predecessors in performing prac- та, который постепенно «выживал» из
tice. On this issue, the musicians’ opinions исполнительской практики своих пред-
differ. Zimin, the author of the study «The шественников. По этому поводу мнения
History of Piano and Its Predecessors», музыкантов расходятся. Автор исследо-
1 Alekseev A. D. The History of 1 Алексеев А. Д. История фортепи-
piano art. In three volumes. Vol. 1 and 2. анного искусства. В трех частях. Части 1
St. Petersburg: Lan, Planet of Music, 2020, и 2. СПб.: Лань, Планета музыки, 2020,
416 p. – P. 98. 416 с. — С. 98.
5
writes that Haydn «devoted a relatively вания «История фортепиано и его пред-
small part of his works to piano»2. L.I. Roiz- шественников» Зимин пишет, что Гайдн
man notes that «only a very few early works «посвятил фортепиано сравнительно
were intended by J. Haydn for clavichord небольшую часть своих сочинений»2.
or harpsichord; the most of sonatas, varia- Л. И. Ройзман отмечает, что «лишь очень
tions, etc., were created by J. Haydn for немногие ранние сочинений предназнача-
hammer piano, which after 1760 began to лись Й. Гайдном для клавикорда или кла-
displace more and more actively all other весина; подавляющее же большинство со-
types of keyboard and plucked instruments нат, вариаций и т. д. создано Й. Гайдном
from musical practice...». The researcher для молоточкового фортепиано, которое
adds: «In most cases, this is the real piano после 1760 года начало все более активно
music, conceived by the composer with a вытеснять из музыкальной практики все
view to piano sound effects unattainable on остальные виды клавишно-щипковых ин-
other keyboard and plucked instruments»3. струментов…». Исследователь добавляет:
It is not known for certain, except for some «В большинстве случаев это настоящая
cases, for which particular instrument фортепианная музыка, задуманная ком-
Haydn intended his sonatas, for almost all позитором в расчете на звуковые эффек-
lifetime editions were published with the ты фортепиано, недостижимые на других
note «For harpsichord or piano» on the title клавишно-щипковых инструментах»3.
page. Доподлинно неизвестно, за исключением
отдельных случаев, на каком конкретно
инструменте Гайдн предполагал исполне-
ние своих сонат — почти все прижизнен-
ные издания публиковались с пометкой
«Для клавесина или пианофорте» на ти-
тульном листе.
Musicologists also disagree as to when Музыковеды также не сходятся во мне-
the composer turned himself from harp- нии относительно того, когда компози-
sichord to piano. In a number of studies, тор перешел от клавесина к фортепиано.
1790 is designated as a milestone, after В ряде исследований рубежным обозна-
which Haydn is supposed to have complete- чен 1790 год, после которого Гайдн яко-
ly stopped turning to the harpsichord and бы вовсе перестал обращаться к клавеси-
preferred the piano to it. In this case, it be- ну и предпочел ему фортепиано. В таком
comes important to establish the chronolo- случае важным становится установление
gy of Haydn’s keybord compositions. Wan- хронологии гайдновских клавирных со-
da Landowska, a big fan and popularizer of чинений. Большая поклонница и попу-
the Viennese master’s keybord work, when ляризатор клавирного творчества венско-
choosing the instrument on which to play го мастера Ванда Ландовска при выборе
this or that keybord piece by Haydn, first инструмента, на котором исполняется то
of all proceeded «not just from the known или иное клавирное произведение Гайд-
dates of their appearance, but rather from на, в первую очередь исходила «не просто
the nature and specifics of their keybord из известных дат их сочинения, а скорее
writing»4. The analysis of a music text and из характера и специфики их клавирного
2 Zimin P. N. The History of piano
and its predecessors. Moscow: Music, 1968, 2 Зимин П. Н. История фортепиа-
27 p. - P. 106. но и его предшественников. М.: Музыка,
3 Roizman L.I. J. Haydn’s Piano 1968, 27 с. — С. 106.
Work // J. Haydn. Selected Sonatas. Issue 3 Ройзман Л. И. Фортепианное твор-
I. M .: Music, 1960, 127 p. - P. 5. чество Й. Гайдна//Й. Гайдн. Избранные
4 Landowska W. Haydn - the fire сонаты. Вып. I. М.: Музыка, 1960, 127 с.
himself; he knew how to awaken passion — С. 5.
6
the specifics of the remarks contained in it письма»4. Не последнее место в вопросе
have not the last place in the question of выбора инструмента имеет анализ текста
choosing an instrument. Designations such и специфика содержащихся в нем рема-
as «crescendo», «diminuendo» directly re- рок. Обозначения типа «crescendo», «di-
fer to a later relative of the harpsichord, minuendo» напрямую отсылают к более
since only on it such subtle nuances are pos- позднему родственнику клавесина, так
sible. как только на нем возможна тонкая ню-
ансировка.
In general, Haydn’s legacy (apart from В целом наследие Гайдна (помимо
his quartets and symphonies) did not take его квартетов и симфоний) не заняло до-
a worthy place in the studies of foreign and стойного места в трудах зарубежных и
domestic researchers. In a conversation отечественных исследователей. В беседе
with P. Casals, which has the demonstra- с П. Казальсом, имеющей показательное
tive title «Many do not understand Haydn название «Многие не понимают Гайдна
– the understanding of his depth has just — познание его глубины только начина-
appeared», the Spanish musician, think- ется», испанский музыкант, осмысляя
ing of the Viennese classic’s work, notes: творчество венского классика, отмечает:
«Many do not understand Haydn. He has «Многие не понимают Гайдна. У него все
everything built thoroughly, but his mu- построено основательно, но его музыка
sic is full of constant charming invention. преисполнена постоянной очарователь-
His immense heritage is full of innovations ной выдумки. Его необъятное творчество
and surprises. Now and then we encoun- изобилует новшествами и неожиданно-
ter unforeseen twists and turns of musi- стями. Непредвиденные повороты музы-
cal thought in works by the maestro from кальной мысли то и дело встречаются у
Rohrau. I dare say that he is able to sur- маэстро из Рорау. Осмелюсь сказать, что
prise more than Beethoven: with the latter, он способен удивить больше, чем Бетхо-
sometimes you can foresee what will happen вен: у последнего иной раз можно пред-
next, with Haydn never. He slips away, he видеть, что будет дальше, у Гайдна — ни-
has something new ready, and he constantly когда. Он ускользает, у него наготове уже
presents us with unexpected surprises»5. что-то новое, и он постоянно преподносит
нам неожиданные сюрпризы»5.
Indeed, it is difficult to find a composer Действительно, трудно найти ком-
whose music is sparkling, charming and позитора, музыка которого искрометна,
touching at the same time: «Perhaps, there обворожительна и трогательна одновре-
wasn’t any composer who had a more har- менно: «Пожалуй, более гармоничного
monious worldview than the one that Haydn мировоззрения не знал ни один компо-
used to have: innocence and goodwill, sin- зитор: простодушие и благодушие, чи-
cerity and contentment with the world as it стосердечие и довольство миром таким,
is, naive faith and cheerfulness, fanned, in как он есть, наивная вера и жизнерадост-
addition, with a robust countryside laugh- ность, овеянная вдобавок здоровым дере-
ter, not devoid of guile, of course. Melan- 4 Ландовска В. Гайдн — сам огонь;
он знал, как пробудить страсть//Как ис-
// How to perform Haydn. Compilation, полнять Гайдна. Составление, вст. статья
foreword by Merkulov. M .: Classic-XXI. Меркулова. М.: Классика-XXI. с. 22-26.
P. 22-26. - P. 25. — С. 25.
5 Casals P. Many do not understand 5 Казальс П. Многие не понимают
Haydn - the knowledge of his depth has Гайдна — познание его глубины только
just appeared // How to perform Haydn. начинается//Как исполнять Гайдна. Со-
Compilation, foreword by Merkulov. M .: ставление, вст. статья Меркулова. М.:
Classic-XXI. P. 20-22. - P. 20. Классика-XXI. с. 20-22. — С. 20.
7
cholic pages of Haydn’s music are just pass- венским смехом, не лишенным, конечно,
ing episodes, light clouds in a clear sky»6. лукавства. Меланхолические страницы
музыки Гайдна — лишь преходящие эпи-
зоды, легкие облака на ясном небе»6.
Evgeniya Ilyanova Евгения Ильянова
6 Cit. by Asafiev B.V. Harmony of 6 Цит. по Асафьев Б. В. Гармонич-
Haydn’s worldview // How to perform ность мировоззрения Гайдна//Как ис-
Haydn. Compilation, foreword by полнять Гайдна. Составление, вст. статья
Merkulov. M .: Classic-XXI. P. 18-20. — Меркулова. М.: Классика-XXI. с. 18-20.
P. 19. — с. 19.
8
9
10