Scuola Dottorale di Ateneo Graduate School Dottorato di ricerca in Storia delle Arti Ciclo XXVII

206 Pages·2003·4.19 MB·Italian

Scuola Dottorale di Ateneo
Graduate School

Dottorato di ricerca in Storia delle Arti

Ciclo XXVII
Anno di discussione 2017

Archivi per la storia dell'arte contemporanea: il caso di Silvio Branzi

SETTORE SCIENTIFICO DISCIPLINARE DI AFFERENZA: L-ART/03

Tesi di Dottorato di Vittorio Pajusco, matricola 819030

Coordinatore del Dottorato Tutore del Dottorando
Prof. Giuseppe Barbieri Prof. Nico Stringa

Co-tutore del Dottorando
Prof.ssa Michela Agazzi
INDICE
Introduzione 1

PRIMA PARTE
Il problema degli archivi d'arte nel Veneto. Considerazioni per un censimento

Progetti di censimento degli archivi d’arte del ‘900 in Italia 4
I luoghi della conservazione: gli archivi degli archivi 11
Venezia e il Veneto gli Archivi d’arte del ‘900 17
Alcuni esempi veneziani, prime schedature:
Domenico Varagnolo 1882-1949 (poeta, sceneggiatore, critico) 23
Giuseppe De Logu 1898-1971 (storico dell’arte moderna e contemporanea) 25
Tony Lucarda 1904- 1992 (scultore) 27
Primo Potenza 1909-1983 (pittore) 29
L’archivio di una galleria: il Cavallino 31
L’archivio di una agenzia fotografica: Interfoto/ Cameraphoto (1944-1987) 33

SECONDA PARTE
Un archivio veneziano tra Firenze e Rovereto: il caso del Fondo di Silvio Branzi

Introduzione all’archivio Branzi 35
Silvio Branzi la prima formazione 43
Branzi lascia Venezia, epistolario con Marchiori (1936-1939) 52
Il ritorno a Venezia e il periodo di guerra 1940-1945 62
La Galleria Delfino e la monografia di Garbari mai edita (1944-1946) 68
Il primo dopoguerra a Venezia 1945-1947 80
La mostra “Pittura francese d’oggi” 90
Filippo De Pisis o della facilità pericolosa 99
Branzi e la critica d’arte a Venezia (attorno al 1948) 102
Il premio della critica nelle Biennali del Dopoguerra 113
Appendice: Critici premiati ai concorsi per la critica della Biennale dal 1948 al 1958 120
Dalla cronaca alla storia dell’arte, raccolte di articoli e monografie 123
I ribelli di Ca’ Pesaro 138
Paolo Rizzi, Ricordando Silvio Branzi 144

Dai cassetti di Branzi, due spigolature biografiche

Giuseppe Santomaso 145
Inventario busta “SANTOMASO” 151
Lenci Sartorelli 154
Intervista alla pittrice Lenci Sartorelli 160
Inventario busta “SARTORELLI LENCI” 162
Appendice: inventario del cassetto 109 165

APPARATI

Indice delle illustrazioni 180
Bibliografia:
scritti di Branzi 182
bibliografia generale 186
INTRODUZIONE

Questo studio ha preso le mosse da un progetto che mirava alla realizzazione di una
mappatura degli archivi d'arte del Novecento a Venezia e nel Veneto, consistente in un
censimento e una descrizione degli archivi di artisti, galleristi, critici e storici dell’arte del
Veneto del ‘900.
L’embrionale progetto di censimento in ambito Veneto è iniziato da alcuni fondi veneziani,
scegliendo soggetti produttori diversi tra loro: pittori, scultori, critici, fotografi, galleristi. I
primi dati raccolti sono stati inseriti in cartelle esemplificative per darne una immediata
fruibilità, utilizzando i criteri per la compilazione e la creazione delle “schede tipo”,
secondo le direttive del Sistema Archivistico Nazionale (SAN).
I lavori avviati in tal senso hanno subito evidenziato le difficoltà e i limiti che si
frapponevano all'ipotesi di partenza: archivi dispersi e inaccessibili per vari motivi,
inizialmente aperti e poi richiusi, mancanza di inventari e molti altri impedimenti che si
incontrano affrontando la dimensione documentaria della contemporaneità.
Dopo tali considerazioni il progetto iniziale, Gli Archivi d’Arte del Novecento a Venezia e
nel Veneto, è risultato da subito troppo vasto per una singola ricerca di dottorato. Tale
limite è facilmente percepibile nella prima parte della tesi dove vengono esaminati alcuni
progetti archivistici italiani del ‘900, tutti compiuti da gruppi di ricerca supportati da
istituzioni pubbliche in un lungo arco temporale. Per queste ragioni nel corso delle ricerche
è stato scelto di approfondire un solo grande archivio d’arte conservato nel Veneto: il
fondo ancora intatto e in parte ancora da studiare, del critico d’arte Giuseppe Marchiori
(1901-1982). Imprevisti, come l’impossibilità momentanea di consultare i materiali, hanno
fortunatamente fatto portare l’attenzione ad un altro caso emblematico, quello della
documentazione di Silvio Branzi. Il Fondo del critico d’arte di origine trentina Silvio
Branzi (1899-1976), un archivio di notevole importanza creato durante il periodo di lavoro
al Gazzettino di Venezia (1930-1960 circa), è diventato il nucleo principale della ricerca
per la quantità e varietà dei materiali conservati, oltre che per la sua storia di dispersione e
alienazione. Dal punto di vista metodologico si è proceduto al contrario, non partendo dal
oggetto dell’indagine e arrivando alle carte ma iniziando dai documenti conservati negli
archivi: attraverso tale procedura è stato possibile ricostruire la vicenda personale e critica
1
di un’importante cronista, testimone della storia dell’arte contemporanea italiana tra gli
anni Trenta e Sessanta.
Tra le carte sono state rinvenute numerose raccolte epistolari tra Branzi e critici d’arte,
giornalisti, artisti, curatori, galleristi, oltre ad articoli e ritagli di giornali divisi per
soggetto, riviste, estratti, inviti, fotografie e molto altro, il tutto diviso e sistemato in
migliaia di buste. La documentazione, raccolta e ordinata in fascicoli da Branzi stesso, era
uno strumento per la sua attività di critico d’arte che gli permetteva il veloce reperimento
di riferimenti bibliografici ed iconografici da associare ai suoi articoli. A questo enorme
patrimonio storico è legato una biblioteca personale di composta da cinquemila volumi e
una raccolta d’arte che è da considerare come uno specchio dei gusti e delle amicizie del
critico. L’insieme di tutto questo materiale è una fonte documentaria indispensabile e poco
indagata per la storia dell’arte veneziana e italiana del ‘900, oggi divisa tra il Mart di
Rovereto, il Gabinetto Vieusseux di Firenze e gli eredi del critico.
L’ispirazione iniziale per l’organizzazione di questo lavoro è nata dal modello di tre
progetti condotti tra Lazio, Toscana e Trentino Alto Adige. Il primo è l’analisi condotta
dalla Fondazione La Quadriennale di Roma, conclusasi con la pubblicazione nel 2009 della
Guida agli archivi d’arte del ’900 a Roma e nel Lazio. Questo volume, frutto di un lavoro
biennale di ricerca, ha reso noti più di 140 fondi archivistici, alcuni già conosciuti dagli
studiosi, ma per la maggior parte ha messo in luce archivi mai presi in considerazione.
Il secondo, precedente e più di larga scala, ha visto la Regione Toscana e la
Sovraintendenza archivistica locale impegnarsi in un censimento degli archivi di
personalità toscane tra ‘800 e ‘900. L'intento promotore mirava a schedare i fondi di
personalità, non solo artistiche ma della cultura in generale. Tali schede sono state
strutturate per non essere un generico riconoscimento di un fondo, ma un saggio, il più
possibile completo, di ciò che si è conservato. Il lungo lavoro ha già raggiunto due punti
fermi nelle Guide, pubblicate nel 1996 e nel 2000: Guida agli archivi delle personalità
della cultura in Toscana tra '800 e '900. L'area fiorentina e L’area pisana.
Il terzo esempio è legato al progetto Mart, il Museo d’Arte di Trento e Rovereto; dalla sua
fondazione non si è mai pensato solo a far conoscere e a implementare una collezione
d’arte, ma nella progettazione dell’edificio, realizzato da Mario Botta, un piano venne
interamente dedicato alla parte documentaria, successivamente denominata Archivio del
‘900, vista l’importanza numerica e qualitativa dei fondi che vi sono confluiti.
2
Sulla scorta di questi esempi si auspica che anche nel territorio veneto si attuino progetti di
censimento e ricerca sugli archivi d’arte del Novecento per portare alla luce fondi
importanti per la storiografia artistica, non solo locale, che rischiano l’alienazione.

3
PRIMA PARTE
Il problema degli archivi d'arte nel Veneto. Considerazioni per un censimento

Progetti di censimento degli archivi d’arte del ‘900 in Italia

Gli archivi da sempre hanno la funzione di raccogliere la storia delle istituzioni e delle
persone. Parafrasando pensatori celebri si potrebbe parlare di “mal d’archivio”1, di “febbre
d’archivio”2, di “mania d’archivio”3 o di “vertigine della lista”4, per citare sono alcuni
esempi. Il bisogno di conservare la propria memoria è quindi insito dell’uomo, e negli
ultimi anni sta arrivando a livelli di ossessione. Dagli anni sessanta e settanta inoltre
l’archivio diventa anche fonte di ispirazione creativa per gli artisti concettuali che
guardano agli oggetti della propria vita per costruire nuove narrazioni o per far scaturire
riflessioni legate alla società o alla politica5.
A parte questo caso riguardante gli artisti concettuali, tutte le personalità del ‘900 tendono
a conservare la propria storia in maniera diversa a seconda dei caratteri, chi è più metodico
chi meno. Gli archivi d’arte, fondi di artisti e critici, sono tra i nuclei documentari più
eterogenei perché raccolgono materiali di natura molto differente che dimostrano, dal
punto di vista della conservazione, quanto “siano fittizie le separazioni fra beni culturali”
mettendo spesso in crisi le categorie classificatorie archivistiche6.
L’Italia che è la patria della tutela e della salvaguardia della storia si sta cominciando ad
interrogare anche su queste fonti, in varie maniera e con esiti diversi come si vede nella
veloce e sicuramente non completa rassegna dei principali progetti di censimento di
importanti Archivi d’arte nel nostro Paese.

1 Jacques Derrida, Mal d'archivio. Un'impressione freudiana, Filema, Napoli 1996.
2 Okwui Enwezor, Archive fever. Uses of the document in contemporary art, International Center of
Photography, New York 2008.
3 Suely Rolnik, Archive Mania, Series: Documenta 13, 100 Notizen - 100 Gedanken, Hatje Cantz,
Ostfildern 2011.
4 Umberto Eco, Vertigine della lista, Bompiani, Milano 2009.
5 Okwui Enwezor, Archive fever. Uses of the document in contemporary art, New York 2008.
6 Paola Pettenella, I modi di dire archivio. L’esperienza del Mart fra raccolte, censimenti, portali, in
Fare archivi fare mondi. Gli archivi d’arte contemporanea, a cura di Rachele Ferrario, Silvana, Milano 2014,
pp. 39-49 (45-46).
4
L'archivio è una struttura permanente che raccoglie, inventaria e conserva documenti originali di
interesse storico e ne assicura la consultazione per finalità di studio e di ricerca.7

Questa generica definizione viene proposta dal nuovo Codice dei beni culturali approvato
nel 2004 dal governo, la Direzione generale degli archivi organo che direttamente si
occupa di questa materia presenta una descrizione più dettagliata del termine:

Complesso dei documenti prodotti o comunque acquisiti da un ente (magistrature, organi e uffici
centrali e periferici dello Stato; enti pubblici territoriali e non territoriali; istituzioni private, famiglie e
persone) durante lo svolgimento della propria attività. I documenti che compongono l'archivio sono
pertanto collegati tra loro da un nesso logico e necessario detto «vincolo archivistico». In questa
accezione si usa spesso la parola fondo come sinonimo di archivio.8

Gli archivi del ‘900 sono diventati un argomento di grande dibattito negli ultimi anni. Dal
2000 a Ferrara, all’interno del Salone internazionale dell’arte e del restauro, si svolge un
convegno nazionale incentrato sulla tematica “Conservare Il Novecento”, sostenuto da enti
quali l’Associazione italiane biblioteche, l’Associazione nazionale archivistica, l’Istituto
centrale per il restauro e le Soprintendenze per i beni librari e documentari9. Il convegno
ferrarese nel corso degli anni ha approfondito le tematiche legate alla conservazione e alla
tutela delle differenti tipologie documentarie di cui gli archivi contemporanei possono
essere composti: carte, riviste, fotografie, risorse elettroniche. Dalle parole di Giuliana
Zagra, uno dei curatori dell’iniziativa, si evincono le motivazioni che l’hanno spinta ad
approfondire e rinnovare le conoscenze di tale tematica attraverso il convegno.

“Conservare il Novecento” perciò è nato così, dal desiderio di affrontare qualcosa di diverso e urgente
in un campo dove molto era stato già dibattuto e dalla percezione che allo scadere del secolo si era in

7 Decreto Legislativo 22 gennaio 2004, n. 42 "Codice dei beni culturali e del paesaggio, ai sensi
dell'articolo 10 della legge 6 luglio 2002, n. 137", Gazzetta Ufficiale n. 45 del 24 febbraio 2004.
8 Definizione rintracciabile nel Glossario della Direzione generale degli Archivi disponibile nel sito:
http://www.archivi.beniculturali.it.
9 Conservare il Novecento, convegno nazionale, Salone internazionale dell'arte, del restauro e della
conservazione dei beni culturali, Ferrara, 25-26 marzo 2000, atti, a cura di Maurizio Messina e Giuliana Zagra,
AIB, Roma 2001.

5
qualche modo autorizzati ad affrontare finalmente una prima rosa di problemi che restano insoluti nel
campo della conservazione dei documenti contemporanei.10

All’interno delle sessioni del primo convegno il tema degli archivi contemporanei si è
affiancato a quello delle “biblioteche d’autore”, raccolte che divengono numerose nel XX
secolo vista la possibilità di molti intellettuali di formarsi un nucleo privato di volumi di
notevole importanza. Queste biblioteche nascono collegato agli altri documenti del
soggetto produttore ma che spesso sono anche le prime ad essere alienate attraverso
vendite o donazioni dopo la scomparsa del fondatore11.

L’Archivio contemporaneo di Firenze, i primi censimenti

L’Ente che forse in Italia per primo si è interrogato sulle modalità di conservazione degli
archivi e delle biblioteche d’autore è il Gabinetto Vieusseux di Firenze. Il Gabinetto
fiorentino fu fondato da Giovan Pietro Vieusseux nel 1819 come circolo letterario, per
discutere e fruire di importanti riviste, consultare le novità letterarie messe a disposizione
da una biblioteca circolante con testi in italiano, francese, tedesco e inglese. La storia
novecentesca del Vieusseux ha origine nel 1925 con la direzione scientifica di Bonaventura
Tecchi, seguito poi da Eugenio Montale e da Alessandro Bonsanti. Il quarantennio di
direzione di quest’ultimo si conclude con la creazione di un luogo riservato alla memoria
del Novecento, l’”Archivio contemporaneo”, nominato alla memoria dello stesso Bonsanti
presso Palazzo Corsini Suarez a Firenze. Dal 1975, anno di fondazione dell’Archivio
contemporaneo, sono confluiti in questo luogo decine di fondi privati di eminenti
personalità come Pier Paolo Pasolini, Giacomo Debenedetti, Eduardo De Filippo, Vasco
Pratolini, Giorgio Caproni e molti altri.

L’Archivio assunse in tempi brevi connotati suoi propri, che lo distinguono nel panorama degli istituti
nati con lo scopo di conservare. Sin dall’arrivo dei primi documenti, spesso affidati a Bonsanti come
un semplice pegno d’amicizia, si delineò infatti una caratterizzante poliedricità delle discipline e
quindi dei materiali custoditi. Si spazia dalla letteratura creativa (narrativa e poesia) alla critica

10 Conservare il Novecento, convegno nazionale, Salone internazionale dell'arte, del restauro e della
conservazione dei beni culturali, a cura di Maurizio Messina e Giuliana Zagra, AIB, Roma 2001, p. 4.
11 Sul tema si rimanda al volume Biblioteche d'autore. Pubblico, identità, istituzioni, atti del Convegno
nazionale, Roma, 30 ottobre 2003, a cura di Giuliana Zagra, AIB, Roma 2004.
6
letteraria, dalla musica al teatro, dall’architettura alla pittura, dalla fotografia alla critica artistica, dal
cinema all’editoria. In particolare, tra il ’75 e il ’76, gli eredi di Ottone Rosai decisero di donare
all’amico-direttore le carte, i libri e alcuni oggetti personali appartenuti all’artista deceduto nel lontano
195714; a ruota Paola Ojetti chiese a Bonsanti di poter conferire al Vieusseux quanto rimaneva della
monumentale biblioteca privata del padre – ca. 10.000 volumi, con numerose rarità ed arricchiti,
all’interno, da dediche, ritagli, lettere – e la collezione dei manoscritti dei testi inviati a Ugo Ojetti per
pubblicarli su «Pegaso» e «Pan».12

L’esperienza e l’esempio di Bonsanti hanno ispirato sicuramente uno dei primi progetti in
Italia di censimento di archivi contemporanei realizzato proprio in Toscana. Negli ultimi
anni del XX secolo la Regione Toscana e la Sovrintendenza archivistica locale, coadiuvati
dal Ministero dei Beni culturali, hanno messo in opera un “censimento degli archivi di
personalità della cultura in Toscana tra '800 e '900”. Il progetto ha coinvolto altri istituti
come università ed enti culturali che hanno collaborato nel lavoro di raccolta pluriennale di
informazioni su fondi archivistici di persone fisiche. Le comunicazioni non dovevano solo
segnalare l’esistenza del materiale ma fornire un quadro il più possibile completo del
materiale conservato, oltre ad informazioni pratiche, come proprietà, fruibilità ecc. Gli enti
conservatori, quando possibile, hanno fornito una scheda biografica del soggetto produttore
del fondo: non sempre le vite dei personaggi più noti sono conosciute nel dettaglio, oltre a
contestualizzare la storia archivistica dei documenti.
Nei primi anni del Duemila i primi risultati del programma toscano sono confluiti nella
pubblicazione delle guide degli archivi personali dei territori provinciali di Firenze e Pisa,
oltre alla creazione di una banca dati inserita all’interno del sistema operativo delle
Soprintendenze, il SIUSA13. Il sistema informatico offre la possibilità di un aggiornamento
e implementazione di dati in tempo reale, la guida degli archivi del 1996 dell’area
fiorentina, per esempio, rappresenta una realtà che nel corso del tempo è risultata lacunosa,

12 Gloria Manghetti, Dal Gabinetto G. P. Vieusseux l’Archivio contemporaneo “A. Bonsanti” tra
tradizione e modernità, in Memoria della modernità. Archivi ideali e archivi reali, Atti del XIII Convegno
Internazionale della MOD 7-10 giugno 2011, a cura di Clara Borrelli, Elena Candela, Angelo R. Pupino, tomo I,
ETS, Pisa 2013, pp. 89-105 (95).
13 Guida agli archivi delle personalità della cultura in Toscana tra '800 e '900. L'area fiorentina / a cura
di Emilio Capannelli e Elisabetta Insabato, Olschki, Firenze 1996; Guida agli archivi delle personalità della
cultura in Toscana tra '800 e '900, L'area pisana, a cura di Emilio Capannelli e Elisabetta Insabato,
coordinatore: Romano Paolo Coppini, Olschki, Firenze 2000. All’Interno del portale informatico SIUSA il
censimento è disponibile alla pagina http://siusa.archivi.beniculturali.it/personalita.
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