Science Fiction aus Deutschland

244 Pages·2013·1.69 MB·German

by  Alpers Hans Joachim

Über dieses Buch
Deutsche Autoren haben es in der Science Fiction Literatur nicht eben leicht.
Daß sie durchaus Anspruch auf einen Platz in den oberen Rängen dieses Genres
erheben können, wird diese Sammlung von Stories – hoffentlich – belegen. Die
Herausgeber haben bewußt auf einige populäre Autoren verzichtet, um jenen
Bereich des Genres auszuklammern, der den Wunsch nach Utopischem gern mit
reaktionärem bis faschistischem Gedankengut betrügt. Aber auch ohne solche
Beiträge umfaßt diese Anthologie wohl das ganze Spektrum, das die deutsche
Science Fiction zu bieten hat. Von Laßwitz und Scheerbart spannt sich der
Bogen über Franke, von Tramin und dem außerhalb der SF zu Lorbeeren
gelangten Gerhard Zwerenz, zu den Nachwuchsautoren wie Pukallus, Vieton,
Fangmeier und Buwert. Fantastisches ist ebenso vertreten wie Romantisches und
natürlich auch Gesellschaftskritisches. Eine Anthologie, die sich bemüht zu
zeigen, was werden muß und werden kann, und versucht, systemimmanente
Widersprüche aufzudecken.
Science Fiction
aus
Deutschland

24 Stories von 20 Autoren

Herausgegeben von
Hans Joachim Alpers
und Ronald M. Hahn
Originalausgabe
Fischer Taschenbuch Verlag
September 1974
Umschlagillustration: Helmut Wenske
Umschlagtypographie: Jan Buchholz / Reni Hinsch
Fischer Taschenbuch Verlag GmbH, Frankfurt am Main
© 1974 Fischer Taschenbuch Verlag GmbH, Frankfurt am Main
Gesamtherstellung: Hanseatische Druckanstalt GmbH, Hamburg
Printed in Germany
Scan by Brrazo 07/2011
Epub by Brrazo 12/2013
ISBN 3436019879
Inhalt

Vorwort
Gerd Maximovič Die erste Liebe Harald Buwert Selbstversuch Wolfgang G.
Fienhold Kompensation Martin Beranek Peter T. Vieton Verkauf uns deinen
Enkel Reinhard Merker Der bayrische Mutant Hermann Ebeling Projekt
Pandora oder Das große Abc Jörg Spielmans Die Traumkappe Gerhard Zwerenz
Gemachter Mann mit 28 Jahren Wolf gang Jeschke Pater Ramseys Totenmessen
Kurd Laßwitz Auf der Seifenblase Reinhard Merker Die Insel
Horst Pukallus Interludium Bernt Kling L wie Liebe
Norbert Fangmeier Heimatland Gerhard Zwerenz Nicht alles gefallen lassen .
Helmut Wenske Der Chronist Hans Wolf Sommer Der Totale Krieg Peter von
Tramin Der Kanalrat Norbert Fangmeier Am Rande des anderen Lebens Paul
Scheerbart Steuermann Malwu Peter T. Vieton Martin Beranek Tobacco Road
Gerhard Zwerenz Der Letzte Herbert W. Franke Sperrgebiet Gerd Maximovič
Die helfende Hand Biographien u. Quellennachweise
Vorwort

Utopisch läßt sich der Deutsche gern unterhalten. Nicht nur im Jahre 1974, wo
derzeit Monat für Monat rund 30 Science-Fiction-Hefte und 20 Science-
Fiction-Taschenbücher (die Buchausgaben gar nicht mitgerechnet) auf dem
Markt erscheinen. Das war schon so im vorigen Jahrhundert, wo die
Lieferungsromane eines Robert Kraft Karl Mays Trivialkünste utopisch
fortsetzten oder dokumentierte sich in frühen Heftserien wie Der Luftpirat und
sein lenkbares Luftschiff am Anfang unseres Jahrhunderts. In der Weimarer
Zeit und im Hitler-Faschismus kamen Hans Dominik, Rudolf Heinrich
Daumann und Thea von Harbou zum Zuge, und in der Bundesrepublik führte
die Entwicklung von Karl Rauchs erfolglosen Weltraumbüchern über Pabels
erfolgreiche Utopia-Serien in den fünfziger Jahren zu Moewigs Auflagenkönig
Perry Rhodan.
Kurzgeschichten deutschsprachiger Autoren, zumal nach dem II. Weltkrieg,
gibt es allerdings gar nicht so viele, denn abgesehen von dem gescheiterten
Versuch, das amerikanische Modell der Magazin-Science-Fiction auf den
bundesdeutschen Markt zu übertragen (Pabels Utopia-Magazin erreichte von
1955 – 1959 nur 26 Ausgaben, Moewigs Galaxis 15 Ausgaben in den Jahren
1958 und 1959), gab es nur das neomystische Planet-Magazin (auch das
erfolglos), ein paar Amateur-Magazine mit Kleinstauflagen (Anabis, Pioneer,
Robot) und hin und wieder Kurzgeschichtensammlungen einzelner Autoren.
Selten nur konnte ein deutscher Autor in die eine oder andere SF-Anthologie
eindringen. Junge Autoren haben es schwer, ihre Gehversuche zu
veröffentlichen; sie müssen schon mit romanlangen Manuskripten aufwarten, um
in die Phalanx der etablierten Autoren einzubrechen.
Diese Situation macht es auch schwer, eine SF-Kurzgeschichtensammlung
mit ausschließlich deutschen Beiträgen zusammenzustellen, vermutlich aus
diesem Grunde ist dergleichen bisher auch nie geschehen, sieht man einmal von
den Experimentalbeiträgen genrefremder Autoren in Walter Aues ›Science &
Fiction‹ (Melzer) ab. Bedenkt man weiterhin, daß der Wunsch des Deutschen
nach Utopischem gern mit reaktionärem bis faschistischem Gedankengut
betrogen wird, und versucht man solche Elaborate möglichst auszuklammern,
dann bleibt fast gar nichts mehr. Was wir dennoch für wert befanden, folgt auf
den nächsten Seiten. Das sind zunächst zwei Beiträge aus der Zeit der
Jahrhundertwende von Kurd Laßwitz, dem Klassiker der deutschen Utopie und
Paul Scheerbart, dem wohl originellsten deutschen Phantasten. Dann sind dabei
als bekannte Vertreter bundesdeutscher Science Fiction Herbert W. Franke und
Wolfgang Jeschke, beide mit bisher unveröffentlichten Geschichten sowie die
außerhalb der SF zu Lorbeeren gelangten Autoren Hermann Ebeling, Peter von
Tramin und Gerhard Zwerenz. Von Gerd Maximovič, der die Anthologie
einleitet und beschließt, wird eine Kurzgeschichten-Kollektion vorbereitet.
Harald Buwert, Bernt Kling und Jörg Spielmans werden dem SF-Leser keine
Unbekannten mehr sein, aber sie zählen wie Martin Beranek, Norbert
Fangmeier, Reinhard Merker, Horst Pukallus, Hans Wolf Sommer, Peter T.
Vieton und Helmut Wenske eher zu den neuen Autoren, zumindest auf dem
Gebiet der Kurzgeschichte. Wolf gang Günther Fienhold gar stieß von der Lyrik
zur SF. Eine Reihe unserer Autoren bemüht sich um Distanz zu den bekannten
Klischees der Science Fiction, und häufig begreifen sie Science Fiction als
Mittel der Gesellschaftskritik. Das ist auch unsere Auffassung von
fortschrittlicher Science Fiction. Sie müßte demokratische Inhalte verinnerlichen
und den Finger auf die blutigsten Wunden unserer Gesellschaft legen, sie müßte
sich der vorhandenen Klischees bedienen und diese Klischees transparent
machen, sie könnte Satire sein, aber sie könnte auch Actionstory sein, die dem
Leser allerdings die gewohnte Optik zertrümmert, weil sie Leute gewinnen läßt,
die sonst immer verlieren oder weil sie die gewohnten Gewinner madig macht.
Sie könnte sich in der Gegenutopie einrichten und tagespolitisch agitieren.
Umweltverschmutzung, Napalmkrieg und die immer unbewohnbarer werdenden
Städte, Unterdrückung, Manipulation und Faschisierung könnten und müßten
Themen sein, die darauf hoffen dürfen, im Verein mit öffentlich zugänglichen
Analysen und Zuordnungen solcher Detailkritik zu gesamtgesellschaftlichen
Theorien, den Blick zu schärfen und Einsichten zu vermitteln. Oder sie sollte
zurückkehren zur Utopie der Altvorderen, die dem schlechten Sein eine positive
Alternative gegenüberstellen wollten. Grundsätzlich gibt es für die Science
Fiction keine anderen Aufgaben als für jede Art von Literatur, ihr steht lediglich
ein anderes und in mancher Hinsicht vielleicht schärferes Instrumentarium zur
Verfügung. Science Fiction hat – zumindest in der Theorie – thematisch weniger
Grenzen und muß deshalb doch nicht nur bezuglosen Phantasterei werden; sie
zeigt auf, was werden muß und werden kann; ihre Nähe zu Wissenschaft und
Technik kann systemimmanente Widersprüche besonders deutlich hervorheben,
weil diese Widersprüche mit Wissenschaft und Technik besonders viel zu tun
haben.
Die Science Fiction muß Literatur werden, die Wahrheit an den Tag fördert
und Lüge markiert, muß Fremdbestimmung kenntlich machen und den Weg zur
Eigenbestimmung weisen.
Wenn diese Anthologie hier und da ein paar Anstöße gibt, dann sind wir –
fürs erste – zufrieden.
Hans Joachim Alpers Ronald M. Hahn
Gerd Maximovič
Die erste Liebe

Walter Ronnegart, Bewährter ersten Grades, wälzte sich auf seinem Bett, und
kalter Schweiß bedeckte seine Stirn. Seine schlanke Gestalt duckte sich unter
imaginären Peitschenhieben. Sein Körper war verkrümmt und schmerzte. In
seinen Augen lag Furcht. Hin und wieder zuckte es um seine Lippen. Sein Haar
war verklebt und zerwühlt. Er lag angezogen, in zerknautschten Kleidern auf
dem Bett.
Der Raum war einfach eingerichtet. Die Türe befand sich rechts. Wenn man
hereinkam, war zur Linken ein brauner Metallkasten mit aufgemalter Maserung,
der Schrank. Daran schloß sich das Bett an. Neben dem Bett war der kleine
Tisch mit Schreiblampe, Wecker, Bleistiften, Papier, Ausweisen und Brille.
Hinter dem Tisch war in der Wand ein Quadrat, groß genug, um den Raum zu
erhellen, ohne Vorhänge: das Fenster. An der rechten Wand hing ein Bild des
Ersten Aggressors, unter ihm stand ein Fernsehapparat. Auf dem Fernseher
befand sich ein Handkalender. Er zeigte den 12. Juni im Jahre des Heils 2995. In
der Mitte des Zimmers lag der Stuhl auf dem Boden. Neben ihm stand ein
Sessel. Dei Boden wurde von keinem Teppich bedeckt. Die Wände trugen – wie
der Schrank – eine eintönige, aufgemalte Maserung. Die Decke war nackt und
weiß.
In der Mitte der Decke steckte ein Haken. Früher hatte daran Ronnegarts
Patent gebaumelt, jedem Eintretenden sofort sichtbar. Nun hatten sie es ihm
abgenommen. Er war nichts mehr. Er war weiß wie eine unerforschte
Landschaft.
Er lag auf dem Bett und fror. Seine Gedanken waren unstete, flüchtige
Schatten. Die Zukunft stand Schlange und drängelte sich an seinem Bett. Er
wagte nicht zu hoffen, daß sie ein unermeßliches Einsehen haben würden. Er
zuckte zurück. Er verdiente es nicht. Walter Ronnegart war ein Verräter. Er war
gestempelt und nackt.
Es war kalt gewesen vor einem halben Jahr. Der Winter hatte früh eingesetzt
und sich die Wochen hindurch klirrend aufgetürmt. Die Leute froren. Ronnegart
war Bewährter ersten Grades, ihm stand ein Pelz zu. Es lohnte sich schon, der
rechten Überzeugung zu sein. Er dachte voll freudiger Erregung an die Zeit
seiner Prüfung. Er erinnerte sich an den Geruch der Räume, an die köstliche
Atmosphäre, er erinnerte sich an die erwartungsvollen Blicke seiner Kameraden,
die nur darauf warteten, ihr Wissen und ihre Überzeugung loszuwerden. Sie