Schwarzer Karneval - Heiner Müllers Poetik des Grotesken

500 Pages·2019·2.93 MB·German

by  Mirjam Meuser

Mirjam Meuser
Schwarzer Karneval – Heiner Müllers Poetik des Grotesken
Hermaea
Germanistische Forschungen
Neue Folge
Herausgegeben von
Christine Lubkoll und Stephan Müller
Band 149
Mirjam Meuser
Schwarzer Karneval –
Heiner Müllers Poetik
des Grotesken
Zugl. Diss. 2017 an der Humboldt-Universität zu Berlin im Fach Neuere deutsche Literatur
ISBN 978-3-11-061422-0
e-ISBN (PDF) 978-3-11-061655-2
e-ISBN (EPUB) 978-3-11-061502-9
ISSN 0440-7164
Library of Congress Control Number: 2018964344
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DiePoësieistdasächtabsolut
Reelle.DiesistderKernmeiner
Philosophie.Jepoëtischer,jewahrer.
Novalis
MaschinedesDramas,deren
SprachederTerrorist,dergegenmich
ausgeübtwurdeundwirdunddenich
wiederausübenwillundnurwieder
ausübenkanninmeinerSprachediemir
nichtgehört.
HeinerMüller
Ungeheueristviel.Dochnichts
UngeheureralsderMensch.
Hölderlin

Danksagung
Diese Dissertation hat eine lange Geschichte und hätte ohne Anregungen und
UnterstützungvonvielerleiSeitennichtgeschriebenundvollendetwerdenkön-
nen.MeinganzbesondererDankgiltProf.Dr.FrankHörnigk,derdieArbeitander
Humboldt-Universität zu Berlin über Jahre hinweg mit großer fachlicher und
moralischerUnterstützungbegleitethatundaufgrundseinesunerwartetenTodes
imJanuar2016dasPromotionsverfahrennichtmehrzuEndeführenkonnte.Mit
ihmhabeicheinenaußergewöhnlichenMentorundLehrerverloren.
ZugroßemDankverpflichtetbinichdaherauchProf.Dr.RolandBerbigvonder
Humboldt-Universität zu Berlin und Prof. Dr. Hans Richard Brittnacher von der
FreienUniversitätBerlin,diesichnachFrankHörnigksTodbereiterklärthaben,die
Betreuung der Dissertation zu übernehmen,und mir damit aus einer misslichen
Lage geholfen haben. Sehr verbunden bin ich außerdem Prof. Dr. Michael Rohr-
wasservonderUniversitätWien,dermirbeiderSuchenacheinemneuenBetreuer
mitRatundTatzurSeitegestandenhat.Ohneihnhätteichmichnichtsoschnell
wiederaufdenAbschlussderDissertationkonzentrierenkönnen.
Zu danken habe ich darüber hinaus Prof. Dr. Rüdiger Steinlein von der
Humboldt-UniversitätBerlin,derinzwischenleiderebenfallsverstorbenist.Erhat
michvoralleminderAnfangsphasederDissertationmitvielEngagementbera-
ten.BeratendeUnterstützungerhieltichzudemvonDr.RalfKlausnitzer,Dr.Za-
chary Sng, und Dr. Jens Pohlmann. Dr. Stephan Krause hat das Lektorat der
Dissertation übernommen und mit mir inhaltliche und konzeptionelle Fragen
diskutiert.FürdieseunschätzbareHilfegiltihmmeinganzbesondererDank.
ZubedankenhabeichmichauchfürzahlreicheGesprächeüberLebenundWerk
Heiner Müllers, die meine Perspektive auf sein dramatisches Schaffen bedeutend
geschärfthaben–insbesonderebeiDr.FrankRaddatz,Dr.JensPohlmann,Dr.Janine
LudwigundvorallembeidenDramatikernIgorKroitzschundWernerBuhss.
FürihrenmoralischenBeistand,voralleminderschwierigenEndphaseder
Dissertation, danke ich aufrichtig meinen Freundinnen Rosi und Ulla, Lisa für
ihre Zuversicht,Uwe für seinen Pragmatismus und Hugo für seine Liebe. M. F.
dankeichdafür,dasserbiszumSchlussanmichgeglaubthat.
Nicht zuletzt danke ich Prof. Dr. Christine Lubkoll und Prof. Dr. Stephan
MüllerfürdieAufnahmederSchriftindieReihe‚Hermaea‘imDeGruyterVerlag.
Dr. Anja-Simone Michalski, Susanne Rade und Jens Lindenhain vom Verlag De
GruyterhabeichfürdieumsichtigeBetreuungmeinesTexteszudanken.Ohnedie
finanzielle UnterstützungmeinerElternwiederum hättediese Publikation nicht
verwirklichtwerdenkönnen–dafürgiltihnenmeinbesondererDank.
Berlin,imJuli2018 MirjamMeuser

Inhalt
I Heiner Müller und die Konjunktur des Grotesken im
20. Jahrhundert 1
II Das Groteske im dramatischen Werk Heiner Müllers –
Transformationen eines ästhetischen Krisenphänomens 9
II. Das Groteske in Renaissance und Romantik – Ein Phänomen des
kulturellen Umbruchs 9
II. Das Groteske als ästhetische Kategorie 25
II. Das Groteske als Kondensat der Poetik Heiner Müllers 30
III Der Schrecken als erste Erscheinung des Neuen – Explosion des
Grotesken in ‚Leben Gundlings Friedrich von Preussen Lessings
Schlaf Traum Schrei‘ 47
III. Greuelmärchen und Groteske 47
III. Literarische Motive und Traditionen des Grotesken 49
III.. Die Körper und die Macht 49
III... Bachtins Modell des grotesken Realismus 49
III... Groteske Körper in ‚Leben Gundlings‘ 57
III... Heiner Müllers Modell des grotesken Körpers 77
III... Heiner Müllers Abkehr vom grotesken Körper 80
III.. Die Degeneration der Vernunft und des aufgeklärten
Denkens 90
III... Kaysers Modell der Verfremdung der Welt 90
III... Die Nachtseiten der Vernunft 94
III... Die Versöhnung mit der Vernunft 105
III.. Das Lachen und der schwarze Humor 110
III... Müllers Lachen der Zerstörung 110
III... Das Lachen des Siegers 115
III... Das Lachen als Triumph des Bösen 119
III. Strukturelle Merkmale grotesker Poetiken 125
III.. Müllers synthetisches Fragment 127
III.. Die Dramaturgie der Überschwemmung 131
III... Überschwemmung und Anachronismus 131
III... Müllers Schockdramaturgie 133
III... Der Traum als groteskes Strukturprinzip 137
III... Apokalypse als Ausweg? 146
X Inhalt
III.. Die Inkongruenz von Form und Inhalt – Parodie und
Travestie 150
III. Von ‚Germania Tod in Berlin‘ zur ‚Hamletmaschine‘ – Der
‚Gundling‘ als Schwellentext 161
III.. Multiple Eingänge in das Kunstwerk – Moderne und postmoderne
Lesarten des ‚Gundling‘ 161
III.. Müllers ästhetische und inhaltliche Neuorientierung in den
1970er-Jahren 173
III... Die Verquickung von Karneval und Nächtlichkeit – ‚Germania Tod
in Berlin‘ 173
III... Die ästhetische Zäsur Mitte der 1970er-Jahre 184
III... Von der Polyphonie zur Befreiung der Bilder – Die Atomisierung
des Grotesken in ‚Die Hamletmaschine‘ und
‚Bildbeschreibung‘ 193
III.. Die funktionalen Äquivalenzen von grotesker und polyphoner
Dramaturgie 211
IV Entdeckung der Form als Schrecken – Die 1950er- und 1960er-
Jahre 221
IV. Karneval des Beginnens – Heiner Müller und das Groteske im
Kommunikationsraum der frühen DDR 221
IV. Müllers Annäherung an Motive und Traditionen des Grotesken in
‚Die Umsiedlerin oder das Leben auf dem Lande‘ 229
IV.. Revolution als Karneval – Wehrhafte Körper in ‚Die
Umsiedlerin‘ 229
IV... Der Mensch als Nutztier – Die Bauern 232
IV... Barocke Askese und Verausgabung – Flint und Fondrak 261
IV... Die Utopie des Weiblichen – Niet und Flinte 1 286
IV... Die Dorfgemeinschaft als karnevalesker Volkskörper 294
IV.. Das Lachen wider die Agelasten der Partei 296
IV... Die Komik der Herab- und der Heraufsetzung 298
IV... Schwarzer und versöhnlicher Humor 307
IV... Das Lachen als Skandalon 311
IV. Müllers „gestischer Jambus“ – Groteskes in der Textur der
‚Umsiedlerin‘ 315
IV.. Die Quellen des ‚Umsiedlerin‘-Jambus 315
IV.. Das groteske Potential des „gestischen Jambus“ 320
IV. ‚Die Umsiedlerin‘ als Metakomödie 329
IV.. Die Komödienstruktur als Hort des Grotesken 329
IV.. ‚Die Umsiedlerin‘ als (unfreiwilliges) Komödien-Fragment 337