Schauplatz Lektüre : Blick, Figur und Subjekt in den Texten von R. D. Brinkmanns

267 Pages·2002·26.4 MB·German

by  Bauer, Thomas

Thomas Bauer
Schauplatz Lektüre
LITERATU RWI SS EN SCHAFT
Thomas Bauer
Schauplatz Lektüre
Blick, Figur und Subjekt
in den Texten R. D. Brinkmanns
Mit einem Geleitwort von Prof. Dr. Manfred Schneider
Deutscher Universitäts-Verlag
Die Deutsche Bibliothek - CIP-Einheitsaufnahme
Ein TIteldatensatz für diese Publikation ist bei
Der Deutschen Bibliothek erhältlich
Dissertation Universität-GH Essen, 2001
1. Auflage Juli 2002
Alle Rechte vorbehalten
© Deutscher Universitäts-Verlag GmbH, Wiesbaden, 2002
Lektorat: Ute Wrasmann / Dr. Tatjana Rollnik-Manke
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Druck und Buchbinder: Rosch-Buch, Scheßlitz
Gedruckt auf säurefreiem und chlorfrei gebleichtem Papier
ISBN 978-3-8244-4491-5 ISBN 978-3-322-90836-0 (eBook)
DOI 10.1007/978-3-322-90836-0
Geleitwort
Das Gerede der Poesie
Es schien einige Zeit so, als sei die große Aufmerksamkeit, die Rolf Dieter
Brinkmanns Werk während der siebziger und achtziger Jahre in der Literaturwis
senschaft genoss, erloschen. Der Unfalltod des Lyrikers im Jahre 1975 leitete die
erste Phase der Auseinandersetzung ein, die durch kultische Verehrung charakteri
siert war. In den achtziger Jahren kamen die Monographien von Hansjürgen
Richter, Gerhard Lampe und Sibylle Späth heraus. Die neunziger Jahre brachten
keine neuen Forschungen. Doch das vorliegende Buch von Thomas Bauer wird
das Interesse an Brinkmann wiedererwachen lassen.
Durch eine enorme Verfeinerung der literaturwissenschaftlichen Methoden
macht Thomas Bauer Brinkmanns Werk neu lesbar. Der einzigartige Sound, der
die Gedichte durchzieht, das Nebeneinander von Poesie, Pop, Poetik und Medien,
wird auf der Höhe dieser lyrischen Technik beschrieben. Nur ein genau arbeiten
des analytisches Instrumentarium erfasst die Komplexität und Vielschichtigkeit
von Brinkmanns Sprechen. Da sind einmal die Vorbilder. Denn das Problem, ob
und wie die Welt adäquat beschrieben werden kann, quält Dichter und
Philosophen schon lange. Bei Brinkmann taucht aber das neue modeme oder
postmoderne poetologische Thema auf: das Schreiben und der Text. Das lässt sich
systemtheoretisch als Frage nach der Einheit von Selbstreferenz und Fremdre
ferenz fassen: "Wie beschreiben sich das Schreiben und das Geschriebene als Teil
der Welt?" Bei Brinkmann kreuzen sich nicht nur Poesie und poetologische
Reflexion; vielmehr schließt er in sein Schreiben auch den textuellen, medialen und
kommunikativen Bezug ein; das Materielle des lyrischen Schreibvorgangs, Tinte,
Feder, Schrift, Papier, Schreibmaschine, die Schreibszene selbst tauchen auf im
Horizont des poetischen Prozesses, den das Gedicht protokolliert und der das
Gedicht ist. Zugleich montiert der Autor in seine Gedichte und autobiografischen
Texte Fotografien und andere Dokumente. Die alte Authentizitätsproblematik der
Lyrik, die um das OriginaL den Klang der Stimme kreiste, hat sich erweitert: Einst
schien die Welt in den Wörtern unmittelbar zur Hand; heute sind die Welt, der
Autor, die Schrift und die Adressaten buchstäblich ins Gerede der Poesie
gekommen.
VI
Dieses Gerede der Poesie, das Diskurs, Geschwätz, Plaudere~ Brief, Klang,
Wort, Sound sein kann, ist in seiner materiellen Wahrheit weißes Papier und nach
Zeichenkonventionen verteilte Schwärze. Es ist erstaunlich, dass die Dichter erst
zu Beginn des 20. Jahrhunderts auf diese triviale Gegebenheit stießen. Aber seit sie
das wissen, ist ihr Leben und Schreiben schwerer geworden. Jedes Gedicht muss
sich aus einem ungeheuren Rauschen von Leere und Lärm herausschälen, um
überhaupt wahrgenommen zu werden. Petrarca hat den Dichter im Anschluss an
Macrobius als einen Wolkenmacher bestimmt. Des Dichters Aufgabe lautet: »sub
poetici nube figmenti venun sapientibus intellegi": (Unter der Wolke der
poetischen Wortgespinste den WISsenden das Wahre zu erkennen geben). Der
Dichter hüllt die Klartexte in die Nebel und in das Rauschen der Poesie. Das
Rauschen ist literarisch vertraut als Naturgeräusch und steht in der Lyrik auch
topisch für Unkommunizierbares. Nebel, Wolken, Einhüllung, Rauschen bilden
daher nicht nur Gespinste aus poetischer Sprache, sie sind nicht nur Elemente
einer lyrischen Mitteilung; sie erzeugen auch ein Fading, eine Diffusion, eine
semantische Zwischenwelt. Allerdings gehört es einfach zur poetischen Nachricht
dazu. Es erzeugt Unordnung, Möglichkeitsspektren des Gemeinten, Schwer
verständlichkeit, eben das, was in der Informationstheorie als Rauschen bezeichnet
wird: unzureichende Trennschärlen der Signale.
Die Nebel der Modeme sind nicht mehr die Wolken von Petrarcas poetologi
scher Devise. Das modeme Rauschen entstammt dem Ineinander von Tradition,
Technik, Medien und dem mitlaufenden Geräusch des Schreibens selbst: Das
Rauschen ist das Gerede der Poesie. All dies hat Brinkrnann in beispielloser Kunst
vernehmbar gemacht und in Mitteilung übersetzt. Und Thomas Bauers Buch ist die
wolkenlos klare Übersetzung dieser Übersetzung.
Manfred Schneider
Vorwort
Die vorliegende Arbeit entstand als Dissertation am Fachbereich Literatur- und
Sprachwissenschaften der Universität Gesamthochschule Essen. Mein Dank gilt
den Freunden und Gesprächspartnern in Freiburg, Essen und Köln, die das Voran
schreiten der Arbeit durch Anregung und Kritik unterstützt haben. Danken möchte
ich vor allem denen, die sich der Mühe einer ersten Lektüre einzelner Teile der
Arbeit unterzogen haben: llli Neher, Peter Friedrich und dem leider viel zu früh
verstorbenen Uwe Weisenbacher. Maria-Anna Worth hat den Entstehungsprozeß
der Arbeit in allen Phasen miterlebt; ohne sie wäre vieles nicht zu Ende gedacht
worden.
Wesentlich gefördert wurde mein Vorhaben durch das Evangelische Studienwerk
Villigst -ideell durch viele Gespräche im Rahmen der Arbeitsgruppe Text-Welt und
materiell durch die Gewährung eines Promotionsstipendiums.
Vor allem danke ich Prof. Dr. Manfred Schneider, dessen Unterstützung und
Vertrauen in den Fortgang der Arbeit entscheidend zum glücklichen Gelingen bei
getragen haben.
Thomas Bauer
Inhaltsverzeichnis
I Einleitung 1
II Eine poetologische Serie 9
III Eine Komposition für M. - Beginn der Lektüre: Schrift 19
1. Blick und Buchstabe 20
Die phonematisch-textuelle Struktur - Semantisierung - Text als Objekt
- Schreibmaschine
2. Figur und Bedeutung 38
Die Funktion des Syntagmas - Lineare Lektüre - Merkmal und
Opposition - Zum Status der Isotopie - Strategien der Poetizität
IV Lichtschrift 61
1. Belichtung 61
Die fotogrqftsche Metapher - "Die alte schwarz-weiße Show" - Die
Logik der Trugbilder
2.Schrüttechrüken 85
Bilderwelt und Inschrift - Wissenschqftsmythen: W S. BUTTOUghs -
Medienhbhle und Hierogjyphik
V Eine Komposition Flir M. - weitere Lektüre: Text 111
1. Personen und Dinge 111
Konturen des Dings - Grammatik der Person - Zum Subjekt im
Gedicht - Das pronominale Suf?jekt - Struktur und Tropus:
schlagen/ schreiben
2. Intersubjektivität und Eigentwn 144
Intertextuelle Sprachkritik - Titel, Name, Versprechen: Wer ist
David Cooper? - Mauthners Paradox - Entsprechungen - Der
Ort des Schönen - Wer lacht zulef::(!?
x
VI Erscheinungen im Gegenlicht 193
1. Erzählungen, Roman 193
Artikulation - Mehr-Wissen und Wiederholung
2. Briefe, Tagebuch 210
Ins Unbeschriebene - Aufstieg und Verzückung - Sinnbild und
Autobiographie - Weihnachten in Olevano
VII Literaturverzeichnis 247