Rock: Rough Guide

934 Pages·1998·149.126 MB·German

by  Jonathan Buckley, Mark Ellingham (eds.)

Rock
I
ROUGH GUIDE
I
In Vorbereitung:
Rough Guide Weltmusik
Rough Guide Jazz
Rough Guides im Internet
Der Rough Guide Rock wurde als ,Work in Progress' libers Internet entwickelt
und kann mit Updates, weiterfiihrenden Hinweisen und (in Balde!) Fan-Forum in
englischer Sprache eingesehen werden unter
www.roughguides.com
I ROUGH GUIDE
I
Geschrieben von
(all) den Menschen
Herausgegeben von
Jonathan Buckley und Mark Ellingham
Beitragende Herausgeber
Justin Lewis, Peter Shapiro, Al Spicer, Martin Dunford,
Andrew Rosenberg und Jeffrey S. Kaye
F otografien von
Jill Furmanovsky, Steve Gullick, Redferns, Steve Gillett, Jak Kilby,
der Charlie Gillett Collection und ar/gee gleim
Redaktion der deutschen Ausgabe
Dieter Fuchs
Verlag J. B. Metzler
Stuttgart· Weimar
© ROUGH GUIDES on behalf the editors
© Verlag 1. B. Metzler for the Gennan Edition
Die englische Originalausgabe erschien 1996 unter dem Titel "The Rough Guide to
Rock", herausgegeben von Jonathan Buckley und Mark Ellingham bei:
ROUGH GUIDES, 1 Mercer St, London WC2H 9QJ, United Kingdom.
Verantwortliche Herausgeber: Jonathan Buckley und Mark Ellingham
Beitragende Herausgeber: Justin Lewis, Peter Shapiro, Al Spicer, Martin Dunford,
Andrew Rosenberg und Jeffrey S. Kaye
Bildredaktion: Mark Ellingham, Al Spicer und Tania Hummel
Übersetzt von Ralf Brunkow, Dieter Fuchs, Uschi Seifart, Lisa Sparbrod, Wemer
Voran, Nicola Halschke, Ralf Si emers , Till Brömer, Mirella Bauerle und Petra Maisch
Redaktion der deutschen Ausgabe: Dieter Fuchs
Die Deutsche Bibliothek - CIP-Einheitsaufnahme
Rock: geschrieben von (all) den Menschen / hrsg. von Jonathan
Buckley und Mark Ellingham. Beitragende Hrsg. Justin Lewis ...
Fotogr. von Jill Furmanovsky ... [Übers. von Ralf Brunkow ... ]. -
Stuttgart ; Weimar: Metzler, 1998
(Rough guide)
Einheitssacht.: The Rough guide to rock <dt.>
ISBN 978-3-476-01542-6
ISBN 978-3-476-01542-6
ISBN 978-3-476-04445-7 (eBook)
DOI 10.1007/978-3-476-04445-7
Dieses Werk einschließlich aller seiner Teile ist urheberrechtlich geschützt. Jede Ver
wertung außerhalb der engen Grenzen des Urheberrechtsgesetzes ist ohne Zustimmung
des Verlages unzulässig und strafbar. Das gilt insbesondere für Vervielfältigungen,
Übersetzungen, Mikroverfilmungen und die Einspeicherung und Verarbeitung in elek
tronischen Systemen.
© 1998 Springer-Verlag GmbH Deutschland
Ursprünglich erschienen bei J. B. Metzlersche Verlagsbuchhandlung
und earl Ernst Poeschel Verlag GmbH in Stuttgart 1998
DIE AU-TOREN
Richard Allan Ross Holloway lan Peel
Michael Andrews Michael Hood Lance Phillips
Jonathan Bell Mark Hooper Keith Prewer
Essi Berelian Mark Hughes Anna D. Robinson
Neil Blackmore Ken Hunt Andrew Rosenberg
Michael Booth Benjamin R. Hunter Martin Rowsell
Charles Bottomley Simon Ives Malcolm Russell
Jonathan Bousfield Daniel Jacobs Roger Sabin
Stephen Boyd OwenJames Jamie Sellers
Arne Braun Stan Jeffries Joanna Severs
Chris Brook Chris J enkins Dave Sewell
Ralf Brunkow David Jones Pater Shapiro
Huw Bucknell Robert lones Andy Shields
Richard Butterworth Jeffrey S. Kaye Ralf Siemers
lan Canadine Jonathan Kennaugh leremy Simmonds
David Castle Penny Kiley Andy Smith
Alan Clayson Lara Kilner Ben Smith
Piers Clifton AdamKimmel lain Smith
Chris Coe Veronica Kofman Pip Southall
lohn Collis Kirk Lake Al Spicer
Susan Compo Maria Lamle Simon Steiner
Brian Conolly Len Lauk Gavin Stoker
Robert Coyne Glenn Law Andrew Stone
Nick Dale Andy Lewis lan Stonehouse
Ludwig-Sigurt Dankwart Justin Lewis Michael Sumsion
Guy Davies Andy Lowe J ames Sutherland
Steve Dinsdale lan Lowey Danny Swann
Tony Drayton Richard Luck Jonathan Swift
Nick Duerden George Luke Julie Tamska
Roy Edroso Phil Lynch Danella Taylor
Nick Edwards Bruno MacDonald Tony Thewlis
Marc Elliot Nomi Malone Patrick Thorne
Tom Ewing Rhodri Marsden Gerard F. Tierney
Mark Ellingham Mike Martin Chris Tighe
David Fenigsohn Maxine McCaghy Alwyn W. Turner
Richard Fontenoy Almo Miles Phil Udell
Dieter Fuchs David A. Mills Robin Underwood
Glenn Gossling Peter Mills Richie Unterberger
Shaun Goater Steve Mirkin Mauro Venegas
Matthew Grant Robin Morley WernerVoran
Louise Gray Paul Morris Helen Waddell
Hugh Gregory Andrew Mosley Simon Whittaker
Hugh Hackett Robert E. Murray Ada Wilson
Martin Haggerty Joe Nabmad Hugh Wilson
Link Hall Patrick Neylan-Francis lames Wirth
Nicola Halschke Neil Nixon Erica Wissolik
Duncan Harris Paul O'Brien David Wren
Brian Hinton Nicholas Oliver Chris Wright
Nig Hodgkins lames Owen Jonathan Wright
lonathan Holden Neil Patrick Yanti und Yerosha
••
UHER OIE-SES HUCH
D
er Rough Guide Rock ist das Resultat von achtzehn Monaten Arbeit und an
die einhundertfunfzig Lebensspannen voller Interesse, Erfahrung und Enthu
siasmus. Im Gegensatz zu den meisten Rock-Ratgebern wurde dieses Buch
von den Leuten geschrieben, die die Musik am besten kennen - den Fans. Alles fing
mit Anzeigen in britischen und amerikanischen Zeitungen und Magazinen an, auf die
Einsender reagierten, und setzte sich via Internet fort, wo wir die Artikel als ,Work in
Progress' plazierten (und weiterhin plazieren). Unsere Kriterien fur die Verwendung
von Einsendungen waren Begeisterung fur (und Kenntnis von) Bands oder Kunstler(n)
genauso wie eine Fahigkeit, diese in engagierter und interessanter Prosa mitteilen zu
konnen. Das soIl aber nicht heiBen, daB auf den folgenden Seiten Beitrage zu find en
sind, die in sklavischer Unterwurfigkeit verfaBt wurden. Ganz im Gegenteil: falls
Kunstler od er Bands versagt haben, fehlgetreten sind oder sich verkauft haben, werden
solche Ereignisse genauso deutlich kommentiert, wie an anderer Stelle die Triumphe
gefeiert werden. Weder im einen noch im anderen Fall behaupten wir, ,objektiv' zu
sein. Rockmusik hat nichts Akademisches.
Doch das heiBt nicht, daB alles ohne editorische Verantwortung vonstatten ging.
Uber 1000 Bands werden in diesem Guide behandelt - die meisten in separaten Ein
tragen, and ere als Fortsetzung einer Ausgangskonstellation -, und ohne groBere
Schwierigkeiten konnten weitere 1000 behandelt werden, deren Anhanger vielleicht
daruber emport sind, daB sie hier fehlen. Wer auch immer so reagiert (und es ist nun
mal so, daB jeder seine eigene Hitliste der 100 besten Alben, der besten Gitarrensoli,
der besten Country-Punkbands od er sonstwas hat), sollte sich bei uns melden, uns ei
nen Beitrag ahnlicher Qualitat schicken oder per Email an unsere Website senden, und
beim nachsten Mal erweitern wir die vorliegende Palette moglicherweise urn den einen
od er anderen Beitrag. Wir haben dieses Buch in einem demokratischen Ansinnen zu
sammengestellt und werden es alle paar lahre neu herausgeben - bis dahin pulsiert es
weiterhin im Internet.
Wir sollten vielleicht kurz erklaren, was uns zu Entscheidungen dariiber bewogen
hat, wer drin - und wer drauBen - ist im Rough Guide Rock-Universum. Wie jeder an
dere, der jemals ein Buch uber Rockmusik gemacht hat, fanden auch wir uns von An
fang in der Aber-ist-es-denn-auch-Rock?-Debatte verheddert. Sicher, wir hatten alle
in etwa die gleiche Vorstellung (larmendes, gitarrenlastiges Zeug, vornehmlich aus
GroBbritannien und Amerika), doch im Verlauf der lahrzehnte sind diese Linien ein
fach immer mehr verschwommen. Wir wollten ein Buch, das mit beiden Beinen fest in
der Gegenwart steht, und auBerdem eines, das Indie/Alternativ-Gruppen genauso viel
Raum schenkt wie etablierten Bands, die man tagtaglich uber MTV oder das Radio
mitkriegt. Daruber hinaus sollte das Buch die Geschichte des Rock verfolgen und neue
Zuhorerschaften fur - teilweise immer noch aktive - bedeutende Bands/Kunstler der
Vergangenheit erschlieBen. Deshalb trafen wir die Entscheidung, Schltisselfiguren des
Rock'n'Roll, des Rhythm & Blues sowie Motown- und andere Soul-Musiker hi er aufzu-
nehmen - Leute, die maBgeblichen EinfluB auf die Entwicklung des Rock genommen
haben. Des weiteren trafen wir die Entscheidung, Abstecher in HipHop, Rap, Dance,
Techno und Country zu machen, wobei wir uns wiederum auf solche Acts konzentrier
ten, deren Arbeit im Rock bedeutsam oder von einem Rock-Publikum akzeptiert
wurde. Aufgrund des gegebenen, begrenzten Rahmens hielten wir es fur ratsam, Welt
musik und Reggae wegzulassen: Kunststllck, da zu beiden Bereichen separate Verof
fentlichungen in unserem Katalog vorliegen. Und ubrigens: wir haben all diese MaBre
geln gebrochen, wann immer es nOtig schien. Dieser Fall trat immer dann ein, wenn
aus unserem wachsenden Autorenstall wieder ein neuer Text kam, der uns angemacht
hat.
Aus diesem Grund wird man in vorliegendem Buch immer wieder auf Uberraschun
gen stoBen. Es gibt wo hI nicht allzu viele Rockbucher, die Beitrage zu Brainticket oder
Slapp Happy oder Tortoise neben den Rolling Stones, Nirvana, Smokey Robinson und
Neil Young enthalten. Aber ihre Fursprecher haben so interessant von ihnen erzahlt,
daB wir sie aufnehmen muBten, und wir hoffen, daB der eine oder and ere Leser sich be
muBigt fuhlt, mal reinzuhoren.
Der Rough Guide Rock ist zum Schmokern genauso wie zum Streiten gedacht - fur
den Kaufer aber dariiber hinaus ein hochst praktisches Nachschlagewerk. Diskogra
phien und knappe Besprechungen weisen den Weg zu den besten und reprasentativ
sten Aufnahmen, die meisten davon auf CD, zwischendrin jedoch immer wieder auf
Vinyl. Es gibt unzahlige lieferbare Discs, deshalb haben wir eine Auswahl getroffen
und das AusmaB der Empfehlungen so gut als moglich dem jeweiligen Status angepaBt.
Bei jungeren Kunstlern/Bands haben wir oft alles angefuhrt, was bis dato veroffentlicht
wurde. Wir haben insgesamt versucht, alle bemerkenswerten Platten zu berucksichti
gen, die bis zu dem Zeitpunkt erschienen sind, zu dem dieses Buch gedruckt wurde -
dem Herbst 1996.
IU STRUKTUR UNO KENNlElCHNUNG
Die einzelnen Eintrage in diesem Guide folgen der alphabetischen Reihenfolge der
Bands oder Kiinstler, wahrend Nachfolgeprojekte (vor allem Solokarrieren von Beset
zungsmitgliedern) jeweils am Ende der Haupteintrage behandelt werden. Ein Register
der behandelten Bands und Kunstler findet si ch am Ende des Buches. Innerhalb der
Eintrage wird man immer wieder auf Nennungen von Kiinstlern und Bands in DlESER
SCHRIFT stoBen, was bedeutet, daB zu dem betreffenden Act ein separater Eintrag vor
liegt, der weitere Details bringt.
Die Diskographien am Ende jedes Artikels sind in chronologischer Folge aufgefuhrt
(Kompilationen meistens am SchluB), wobei dem Titel jeder Platte in Klammern das
lahr der Veroffentlichung und der Name des aktuellen Labels folgen. leder Platte ist
ein Symbol vorangestellt: 0 fur ein Album auf CD, CD fur eines, das immer noch nur
auf Vinyl erhaltlich ist.
Mark Ellingham und 10nathan Buckley, Rough Guides
Im Oktober 1996
lUR OEUTSC-HEN AUSGABE
D
er Rough Guide Rock erschien im Herbst 1996 in London als Versuch, den Fa
den durch das verwirrende und weitverzweigte Labyrinth des Rock aufzuneh
men und in selbstbewuBter - und sicher auch kritisierbarer -, in jedem Falle
aber neuartiger und einmaliger Art und Weise zu verfolgen. Unserer Meinung nach ist
die Durchquerung auBerst gut gelungen, und deshalb fanden wir es sinnvoll, dieses
Buch ins Deutsche zu ubersetzen. Im originalen Rough Guide Rock wurde beinahe aus
schlieBlich der englischsprachige Markt - also UK und USA, marginal auch Australien
- berucksichtigt. Zurecht, denn die wichtigen Impulse im Musikgeschehen gingen im
mer von diesen Landern aus (Ausnahmen gibt es immer, und so finden sich bereits im
Original Beitrage zu elementaren deutschen Bands). Fur ein Buch, das in Deutschland
erscheint, schien es uns jedoch wiederum sinnvoll, zusatzliche lokale - nicht natio
nale! - Begeben- und Besonderheiten zu berucksichtigen: eben die Musik, die die
Menschen in Deutschland und den N achbarlandern annahernd, wenn nicht gar ebenso
bewegt hat wie das, was aus England oder Amerika kam (auch wenn vieles erst in An
regung entstand). Deshalb wurden den ubernommenen Beitragen - ganz im Sinne des
Rough Guide-Konzepts - noch Beitrage zu den wichtigsten Bands/KunstlernlStromun
gen des deutschsprachigen Raumes angefugt (von Blumfeld uber die Scorpions bis zu
Zeltinger). Auch hier trifft zu, was schon fur das englische Original gilt: es konnten
noch viel mehr sein! Gleichzeitig waren wir der Ansicht, daB allzuviel vielleicht eh er
weniger ist, deshalb haben wir, urn Raum fur neue Eintrage zu schaffen, notgedrungen
ein gewisses Quantum an Originaleintragen gestrichen. Aber wir schlieBen uns der
Haltung der englischen Herausgeber an: dies ist - immer noch und jetzt mit zusatzli
chem, neuem Terrain - ein Buch zum Schmokern genauso wie zum Streiten.
Das Musikbusiness, vor allem das der Rock- und Popmusik, ist so schnellebig wie
kaum ein zweites, deshalb muBten zur Gewahrleistung einer Aktualitat - jetzt, einein
halb lahre nach dem Erscheinen des ersten Rough Guide Rock - etliche Ereignisse
und Daten dem englischen Original-Print-Medium nachgetragen werden. GroBtenteils
entstammen jungere Informationen dem in der Tat pulsierenden Internet-Werk, das
laufend uberarbeitet wird und in das sich einzuschalten wirklich lohnt.
Dieter Fuchs Stuttgart, im April 1998
A
-
A TRIBE CALLED QUEST HipHop - und kam erst im November 1993 mit MID
NIGHT MARAUDERS zuriick. Weniger jazzorientiert, den
noch cool und entspannt, prasentierten sie einen
Gegrundet 1989 in Queens, New York.
schlichteren, unauffiilligeren Sound. Amerika war be
D
er Einstieg fiir A Tribe Called Quest war ziem geistert, die LP erreichte Platz Nr. 8 in den Billboard
lich einfach, vielleicht untypisch fiir Rapper. Be Charts - ein groBer Sprung im Vergleich zu LoVE END,
reits vor Veroffentlichung des Erstlingswerks PEOPLE'S das es nur bis auf Platz Nr. 45 schaffte_
INSTINCTIVE TRAVELS AND THE PATHS OF RHYTHM (1990) Als dieses Buch entstand, war das vierte Album
von lonathan Davis, alias Q-Tip (RapperlProduzent), kurz vor Veroffentlichung. Q-Tip, mit 25 bereits ein Ve
Malik Taylor, alias Phife Dog (Rapper) und All Sha teran, produziert inzwischen Teen-Rappers wie Nas
heed Muhammad (DJ) waren die Gegebenheiten op and Shyheim.
timal: Auf dem 3 FEET HIGH AND RISING-Album von De o
People's Instinctive Travels And The Paths of Rhythm
La Soul (1989), einem Welterfolg, war Q-Tip Gastmusi (1990; Jive). Gags, wilde Samples, inkl. dem Nike-Hil "Can I Kick
ker. HipHop hatte sich iiber Nacht verandert, und vom It?"
o
Tribes-Album erwartete man, daB sie diese Revolution The Low End Theory (1991; Jive). Eines der allerbesten
HipHop-Alben. Jazzige Grooves mil erstklassigen Raps;
fortfiihren wiirden. AuBerdem hatte Q-Tip auch auf ei
mitverantwortlich fUr Trip-Hop und andere seltsame Dinge.
ner der Top-Singles des Jahres 1990 gerappt: "Groove o
Midnight Marauders (1993; Jive). Eine Empfehlung fUr alle,
Is In The Heart" von Deee-Lite. Die Band versprach vom Tumschuh-Rapper bis zum HipHop-Rocker: Spitzenklasse.
also, zur Personifizierung des Rap-Optimismus der Mark EI/iot
90er Jahre zu werden. Durch afrozentrisch-politische
Haltung, spielerische Art und ungewohnliche, aber in
ABBA
teressante Samples schienen sie schlaffe Beats, ein
fallslose MC-Spriiche und goldschmuckbehangte Rap
Pioniere wie Run DMC zu emanzipieren. Gegrundet 1972 in Schweden aufgelost 1982.
INSTINCTIVE TRAVEL enthielt alle wichtigen Zutaten. "Ihre Songs triefen von ehrllcher
Die Scheibe, witzig, schnell und komplex, stand 3 FEET Melancholie ••• all die Verzlerungen,
HIGH in nichts nach. Sie erzahlte amiisante Geschich z. B. doppelte Oktaven am Klavler -
ten iiber wilde Wochenenden, Z. B. in ,,1 Left My Wallet wlr klauten, was das Zeug hielt."
In El Segundo", und stellte unerwartete (heutzutage Elvls Costello
unumgangliche) Samples vor: so war der Hit "Can I
D
Kick It" aus "Walk On The Wild Side" gebastelt. as Elvis Costello-Zitat ist echt: Er sprach nicht
ATCQ - oder Native Tongues, wie sie sich selbst iiber die Beatles oder die Beach Boys, sondern
gerne nannten - hatten Gliick. Sie waren am richtigen iiber Abba, das schwedische Boy/Girl-Quartett, das oft
Ort zur rechten Zeit. Allerdings hielt das Gliick nicht als Kronung des Kitsch-Trends der 70er verhohnt
lange an. HipHop veranderte sich standig, und bald wurde. Costello war nur einer von vielen, die Anfang
wurden die Tribes - trotz auffallender Afrozentrik - als der 90er iiberraschenderweise in Lobeshymnen aus
soft und mittelstandisch gebrandmarkt. Das HipHop brachen. Nach ihrem Sieg mit "Waterloo" im Grand
«
Zentrum verlagerte sich nach 1. A. und favorisierte Prix d'Eurovision 1974, in Samtanziigen und silbernen
III
rauhe Gangsta-Raps von NWA mit harten Steel-Vibes Plateaustiefeln, stiirmteri Abba zwanzig Jahre spater «III
(auch wenn Ice Cube genauso zur Mittelklasse gehorte erneut die Hitparaden.
wie De La Soul). De La Soul veroffentlichte das mor Alle vier Mitglieder - Benny Andersson (keyb.! l-
bide Album DE LA SOUL Is DEAD. Ein Flop, die Glanz voc_), Agnetha FaItskog (voc., blond), Anni-Frid Vw>
zeit war vorbei. Lyngstad (voc., rothaarig) und Bjorn IDvaeus (git.! o:>
Ausgerechnet dann landeten die Tribes den groBen voc.) - waren in Schweden bereits als Solokiinstler er o
Coup mit der Veroffentlichung von THE Low END folgreich, bevor sie als Paare Ulvaeus/Faltskog und W
THEORY (1991). Insgesamt viel einfacher und sehr fi AnderssonILyngstad 1972 das Quartett Abba griinde «......JJ
xiert auf die jazzigen Bass-Sequenzen von J. Ron ten. Zum dritten Mal angetreten, gewannen sie schlieB
U
Carter. Eine mutige, innovative Platte, die den Ruf lich 1974 den Grand Prix und landeten mit "Waterloo" w
der Tribes gegenliber unbestandigen Hardcore-Hip einen Welthit. In England erreichten sie die Nr. 1, und III
a:
Hop-Bands verteidigte. sogar in Amerika schafften sie die Top 10 (der Anfang I-
Die Band zog sich zuriick - normalerweise fatal im einer merkwiirdigen Beziehung zum amerikanischen -«
Plattenkaufer. Obwohl ihnen der Durchbruch nie rich trieren. Andersson und Ulvaeus blieben zusammen
tig gelang, hatten sie doch zehn Top-20-Hits, unter an und schrieben (mit Tim Rice) das Musical Chess, wiih
derem sogar eine Nr. 1 mit "Dancing Queen"). Danach rend F altskog und Lyngstad wenig erfolgreiche Solo
kam die Flaute. Der Manager der Gruppe, Stig Ander LPs veroffentlichten.
son, der Andersson/Ulvaeus anfangs beim Texten in Zehn lahre danach, 1992, wurde die Abba-Legende
englisch tatkraftig unterstiitzt hatte, zog sich mehr und wieder zum Leben erweckt. Die Tribut-EP von Erasure,
mehr zuriick. Das Paar entwickelte jedoch ziemlich ein Hitparadenstiirmer, und der Erfolg von Abba-Ko
rasch eine Eigendynamik. pien wie Bjorn Again inspirierte Polydor, eine Abba
Die Single "SOS" machte der Flaute ein Ende. Die Promotion-Kampagne zu starten, angefangen mit dem
Spector-ahnliche Produktion mit gestaffelten Chorele Singles-Sampler ARBA GOLD (1992). Den weltweiten
menten katapultierte Abba zuriick in die Top 10 und Erfolg konnte man nicht einfach als billige 70er-Nost
war der Ausgangspunkt fiir zehn weitere Erfolgsjahre. algiewelle entschuldigen: Gary Glitter zieht zwar nuch
Das Rezept war einfach: gefiihlvolle, ausgeglichene wie vor sein Publikum, aber sieben Millionen LPs, 20
Verse mit dramatischen, mitreiBenden Refrains. Sie 1a hre spater, verkauft er nicht. Mal abgesehen von den
schafften cs, ein Momentum der Inspiration mit tau schragen Frisuren und schrillen Kostiimen ist Abbas
schend einfachen Mitteln zu kreieren: das A-Kapella Popularitat bestandig geblieben und hat si ch sogar,
Intro bei "Take A Chance On Me", die Chore bei dank ihres musikalischen Vermachtnisses, zu einem
"Name Of The Game"' oder das unbefangene ,oh yeah' brilliant ausgewogenen Gesamtwerk entwickelt, was
in "Dancing Queen" zahlen zu den deutlichsten Bei Andersson und UI vaeus durchaus das Recht einraumt,
spielen. Diese genialen Feinheiten unterschieden sie sich zu den Top-Komponisten der modernen Zeit zah
eindeutig von anderen Boy/Girl-Quartetts, die spater len zu durfen. Die beiden planen gar ein Musical uber
versuchten, den Abba-Sound wieder auHeben zu las die eigene Bandgeschichte.
sen. o Abba Gold und More Abba Gold (1992 & 1993; Polydor).
Ein wei terer, wichtiger Aspekt in der Erfolgsge Der er51e Teil dieser Anthologie reiht elne Anzahl von Hits wie
schichte von Abba war, daB sie Pionierarbeit im Mu eine Kette glitzernder Juwelen aneinander; wahrend der zweite
sikvideobereich geleistet hatten, und zwar in den Teil etwas tiefer greift und die kleineren Hits (darunter das
hervorragende "The Day Before You Came") prasentiert.
70ern, bevor es die MTV-Generation gab. Zu jeder Sin
Bonustrack i5l die legendare .verlorene' 1983er Single "I Am
gle gab es einen ,Promo-Film'. So hatte die Gruppe die The City". Ein MuG.
Moglichkeit, ohne aufwendige Tourneen weltweit pra
Jonothon Kennough
sent zu sein. Diese Strategie entstand 1977 im Zuge
der Produktion des Kinofilms Abba: The Movie. Inhalt
lich diinn, nach dem Motto ,unermUdlicher lournalist
sucht Abha', besteht der Film vorwiegend aus Konzert
GegrOndet 1980 in Sheffield. England.
ausschnitten der Australien-Tournee und Interviews.
Zwar seicht und sentimental, aber kombiniert mit "Ich wollte einen Namen, mit dem wir
AREA: THE ALBUM (1978) der ultimative Erfolg. im Telefonbuch garantiert der erste
Innerhalb der Band machte sich der Druck des Su Eintrag slnd, oder, wenn man Abba
perstar-Rummels - besonders zwischenmenschlich - mitzahlt, der zweite." Martin Fry
zunehmend bemerkbar. Ocr Scheidung von Ulvaeus A
und Faltskog 1978 folgte zwei lahre spater auch die BC entstanden ausder Asche der Post-Punk
von Andersson/Lyngstad. Im Zuge dieser personlichen Gruppe Vice Versa. Uberzeugt davon, daB Earth,
Dramen entstanden allerdings die hervorragendsten Wind & Fire genauso wichtig und aufregend waren wie
Werke. Die Songs waren nun emotional tiefgriindiger, die Sex Pistols, kreuzten sie die strammen Disco
z. B. die Nr.l-Single "The Winner Takes It All" (1980). Funk-Arrangements mit witzigen, scharfen New Wave
Das war Abbas ,Tour de Force', ein brilliant struktu Texten. Martin Fry (voc.) war gleichzeitig der Texter
riertes Melodram mit der zerbrechlichen, sentimenta von ABC. In der Originalbesetztung spielten Mark
len Stimme von Faltskog als Mittelpunkt. Ihr Auftritt White (git.), Mark LickIey (b.), Steve Singleton
im Video als einsame, isolierte Person unterstrich die (sax.) und David Palmer (dr.).
sen Effekt zusatzlich. Das Erfolgsrezept wurde in den Ihre erste Single, "Tears Are Not Enough", wurde im
spateren Videos beibehalten, z. B. "One Of Us" und Herbst 1981 veroffentlicht und schaffte kurz danach
"The Day Before You Came". Die Tage des frohlichen den Sprung in die englischen Top 20. Damals sagte
Beisammenseins waren langst vorbei. Martin Fry in einem Interview nicht nur, daB seine
Nach ihrem letzten Studioalbum, dem komplexen Lieblingsgruppe The Clash, sondern auch, daB seine
THE VISITORS (1981), das wenig Anklang fand, verein derzeitige Lieblingssingle "Hand Held In Black And
U
III ten sich Abba ein lahr spater noch einmal, urn das auf White" von Dollar sei. Diese widerspriichliche Begei
<{ wendig gestaltete Doppel-LP-Set THE SINGLES: THE slerung fiir straighten Punk und kitschigen Disco-Pop
FIRST TEN YEARS (1982) zu promoten. Danach, obwohl teilte auch Phil Oakey von The Human League, der
es nie eine offizielle Trennung gab, entschlossen sich elwa zur gleichen Zeit verkiindete, wie sehr er Abba
- alle vier Mitglieder, sich auf Soloprojekte zu konzen- bewundere.