Riscritture dell'Eden. Il ruolo del giardino nei discorsi dell'immaginario. Vol. VIII

232 Pages·2015·2.03 MB·Italian

by  Mariani Andrea (cur.)

Il segno e le lettere
Collana del Dipartimento di Lingue, Letterature e Culture moderne
dell’Università degli Studi ‘G. d’Annunzio’
Saggi - 11
Riscritture dell’Eden
Il ruolo del giardino
nei discorsi dell’immaginario
Volume ottavo
a cura di Andrea Mariani
IL SEGNO E LE LETTERE
Saggi
-11-
IL SEGNO E LE LETTERE
Collana del Dipartimento di Lingue, Letterature e Culture moderne
dell’Università degli Studi ‘G. d’Annunzio’
diretto da Pier Carlo Bontempelli
Direzione
Carlo Consani
Comitato scientifico
Pier Carlo Bontempelli
Giovanni Brancaccio
Carlo Consani
Paola Desideri
Elisabetta Fazzini
Andrea Mariani
I volumi pubblicati nella Collana sono stati sottoposti a doppio referaggio anonimo.
ISSN 2283-7140
ISBN 978-88-7916-691-1
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Via Cervignano 4 - 20137 Milano
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Volume stampato con il contributo
del Dipartimento di Lingue, Letterature e Culture moderne
Università degli Studi ‘G. d’Annunzio’ di Chieti-Pescara
In copertina:
Leo Marchetti, La finestra sul giardino. Olio su tela.
Per gentile concessione dell’Autore.
Videoimpaginazione: Paola Mignanego
Stampa: Digital Print Service
SOMMARIO
Premessa 7
Andrea Mariani
Introduzione. L’insostituibile presenza del giardino: 9
da spazio della differenza a territorio della conciliazione
Andrea Mariani
Le radici daoiste del giardino tradizionale cinese 21
Maurizio Paolillo
I «giardini di Adone», metafora platonica della scrittura 39
Paola Desideri
Il giardino oltre il giardino. Kräutergarten e dintorni nel medioevo tedesco 57
Elisabetta Fazzini
The garden scene in Romeo and Juliet. Its representation on stage, 75
canvas, and screen
Oksana Moskina
An initiatory journey through the garden of illumination 109
Persida Lazarević Di Giacomo
Il giardino nella scena dell’Ortis, tra funzione narrativa 133
e filiazioni intertestuali
Valerio Vianello
Dal primato del bosco al «giardino mediterraneo». Il real sito 151
di San Leucio nell’ultimo periodo borbonico
Giovanni Brancaccio
A proposito di alcuni (fra i molti) giardini di William Carlos Williams 163
Annadomenica Santacecilia
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Sommario
Dalla pittura alla narrativa ne Il giardino dei Finzi-Contini 195
Giovanni Di Iacovo
Bibliografia essenziale 217
Indice dei nomi 229
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PREMESSA
I saggi pubblicati nei precedenti sette volumi della serie Riscritture del l’Eden
(2003-2012) hanno inteso offrire la più ampia prospettiva sull’idea di giar-
dino e sulla sua funzione nella storia della cultura, delle diverse lette-
rature (da Oriente a Occidente), delle varie forme d’arte. In tal senso si
sono distinti, nel contesto della vastissima bibliografia che annualmente
documenta la produzione, italiana e internazionale, sul giardino e sulle
te matiche correlate. In questo ottavo e ultimo volume della serie l’ottica è
più che mai interculturale e intertestuale, né potrebbe essere altrimenti,
vi sto che, da un lato, esso analizza la scrittura/riscrittura di un testo, che
entra in un articolato e complesso network di altri testi, di idee, di ela-
borazioni del l’immaginario, per farsi signe de signe; mentre, dall’altro, si
inserisce nel più ampio tessuto dei dibattiti sul rapporto natura-cultura,
fornendo, in più di un caso, preziose testimonianze e motivi di riflessio-
ne intorno ai concetti di arte, artificio, territorio, paesaggio, imitazione,
antropizzazione, e così via. Concetti che, una volta elaborati e scritti, non
possono, ovviamente, essere intesi se non come costrutti discorsivi che
percorrono e sostanziano quella critica ecologica che appare ormai l’inso-
sti tuibile cornice di riferimento nel campo degli studi umanistici, non
meno che nel le discipline tecnico-scientifiche.
Ringrazio, come di consueto, i colleghi delle varie sedi universita-
rie, da quelli dell’Ateneo ‘Gabriele d’Annunzio’ di Chieti e Pescara (in
particolare del Dipartimento di Lingue, Letterature e Culture moderne),
a quelli di altre sedi italiane e straniere, per i loro contributi; ringrazio
anche il Direttore del Dipartimento, Pier Carlo Bontempelli, per il soste-
gno scientifico e finanziario, e il collega Carlo Consani, per aver accolto
il volume nella collana da lui diretta. Non posso, infine, fare a meno di
riandare col pensiero alle decine di studiosi che hanno arricchito i volumi
precedenti, enormemente arricchendo, di pari passo, la mia competenza
in materia. Non riesco, infatti, a concludere, per quanto in sordina e in
un sereno an ti climax, un’impresa di questo tipo, negandomi l’emozione
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Andrea Mariani
dei ricordi dei tempi eroici, quando la formulazione del progetto e la sua
prima realizzazione apparvero in tutto il peso della responsabilità che il
progetto comportava; e poi, col passare del tempo, si delineavano sempre
più chiaramente la consapevolezza dell’orizzonte di attesa dei lettori e la
necessità di non deluderli.
Mentre, nei precedenti volumi, ogni «premessa» si concludeva con
una promessa di nuovi contributi, che sarebbero usciti in un volume suc-
cessivo che stava prendendo forma nella mente del curatore e degli autori,
questa volta il congedo appare definitivo; mi sostiene, peraltro, la netta
impressione che quanto abbiamo (per usare un’immagine pertinente) se-
minato sta già germogliando, o comunque non mancherà di germogliare,
soprattutto negli studiosi più giovani, in una reazione a catena di altre,
sempre nuove interpretazioni, di ulteriori, dense e serrate, spesso piacevoli
e gratificanti, «conversazioni» su un tema e una struttura di tanta portata.
Mi fa piacere, infine, ringraziare le valide collaboratrici che fanno par-
te del programma di Dottorato afferente al Dipartimento di Lingue, Let-
terature e Culture moderne: Rosita D’Elia, Annadomenica Santacecilia e
Francesca Razzi, il cui aiuto non è mai venuto meno nelle varie fasi della
curatela, fino alla correzione delle bozze, alla compilazione degli indici e
della bibliografia essenziale.
Poiché il momento in cui si dà alle stampe un volume coincide, pun-
tualmente, con un «varo» augurale, è questa l’occasione migliore per au-
gurare loro ogni successo, nel proseguimento degli studi sui temi che li
appassionano; che non si limitano, ovviamente, ai giardini e ai temi cor-
relati.
Andrea Mariani
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INTRODUZIONE
L’insostituibile presenza del giardino:
da spazio della differenza a territorio della conciliazione
Andrea Mariani
Nessuno meglio di chi ha curato gli otto volumi della serie Riscritture
del l’Eden può testimoniare la pervasiva, a volte ossessiva presenza, l’ine-
ludibile centralità del giardino nel dibattito culturale tra XX e XXI se-
colo. Come tema ricorrente, dotato di infinite capacità di risonanza, il
giardino ribadisce e conferma la sua funzione col passare del tempo, col
susseguirsi delle mode, con l’avvicendarsi dei metodi di lettura degli spazi
e di interpretazione del mondo. Quasi a voler, ogni volta, ribadire la sua
essenza primaria di spazio del privilegio, il giardino si ripropone di conti-
nuo come nesso privilegiato, luogo geometrico di ogni questione relativa al
rapporto natura-cultura (arte-artificio), e degli innumerevoli corollari che
le varie culture hanno declinato intorno alla catena simbolico-semantica
che scandisce il territorio, partendo dalla foresta (wilderness, bush, outback),
sovrapponendosi, attraversando o incrociando il mito dell’Eden, quello di
Ar cadia, il concetto di panorama, le idee di campagna e della professione
del l’agricoltura, la costruzione del paesaggio, l’invenzione del parco (dap-
prima privato, poi pubblico), giungendo all’orto, al recinto (gart, yard),
al faz zoletto di terra tenacemente coltivato e difeso, scampolo di tessuto,
prezioso frammento del puzzle nella città contemporanea e post-moderna
(il vest pocket garden di New York, per esempio). E insieme all’assunto che
il giardino è un archetipo perenne e insostituibile, si presenta, sempre più
spesso, l’idea del giardino come spazio della conciliazione degli opposti,
del l’annullamento delle contraddizioni, emblema di una futura armonia
non più utopica, ma salvifica e, di nuovo, insostituibile e necessaria.
Patrick Nadeau, col suo interessante progetto Rainforest (esposto tra
Parigi, Londra, Milano e New York nel biennio 2009-2010) propone, in
tal senso, un deciso passo avanti, che faccia progredire la coscienza sociale
del XXI secolo dalla fase dell’eco-criticism (che nessuno più oserebbe di-
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scutere, soprattutto dopo No Man Is an Island di Thomas Merton, 1955,
e Silent Spring di Rachel Carson, 1962; ma si veda anche, per quanto ri-
guarda l’ambito degli American Studies, il saggio di Carlo Martinez nel
VII volume di questa serie) a quella dell’eco-aestheticism, superando l’ossi-
moro città/giardino («[…] c’est comme mettre le loup dans la bergerie!»),
per raggiungere «une micro-intrication, une intimité partagée entre une
nature et un habitat». Le sue installazioni (constructions vertes, come quella
messa in atto a Reims nell’autunno del 2013), soprattutto quando usano
le piante epifite della foresta amazzonica, che si nutrono solo dell’umidità
dell’aria, creano dei leggerissimi giardini aerei, come merletti sospesi sugli
oggetti con cui interagiscono a una certa distanza: strutture che non solo
esercitano la funzione di sintesi e mediazione tra i due poli di una dialet-
tica tardo-neo-idealista, ma anche promuovono quella dinamica che crea
un ambiente leggibile (e, perché no, festif), integrato in ogni suo compo-
nente. Con buona pace del concetto di alterità del giardino, che dovrebbe
essere espace de la différence per antonomasia, e invece diventa coesteso col
concetto di spazio fruibile, esteticamente e moralmente valido. L’ine lu-
di bile presenza del giardino porta dunque, oggi, all’idea di intimità, di
contaminazione, di un’osmosi (che può apparire persino inquietante), do-
vuta alla perdita di membrane divisorie, tra oggetto inanimato, mondo
vegetale e sfera dell’uomo, tra esterno e interno (degli spazi fisici e della
sen sibilità), fino all’annullamento di quei confini che – ieri – sembravano
costituire, per statuto, l’idea stessa di giardino.
Accade così che, aprendo a caso un’antologia di poesia moderna (in
qualunque lingua e cultura), siano molte le probabilità di imbattersi su-
bito nella testualizzazione di qualche giardino di cui, per una ragione o
per l’altra, non si può fare a meno, e che questo giardino indispensabile sia
anche un giardino totalizzante e conciliatore. Nella lirica «Podne» («Mez-
zogiorno»), il grande poeta serbo Jovan Dučić (1874-1943) rappresenta un
momento di assoluta adesione tra l’io e l’ambiente che lo circonda – anzi
tra un io che non si sente neanche più veramente un soggetto, in contrap-
posizione col mondo, bensì – pur senza sciogliersi interamente nel classico
sentimento panico – si fonde con l’oggetto / gli oggetti di una contempla-
zione estatica, che si specchia nella coscienza.
Lo scenario di fondo, che invade ben presto il primo piano, è costitui to
da un’isola perfetta, cui non manca alcun requisito; e ogni requisito è per-
fetto, e l’attimo di perfezione non sembra destinato a trascorrere, così come
il sole allo zenit non pare intenzionato a volgere in direzione del suo arco di-
scendente. Il mare intorno è una superficie immobile, cristallina, il suo az-
zurro compete col colore del cielo, le rive, le rocce, la sabbia, sono profuma-
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