Richard Strauss-Handbuch

612 Pages·2014·6.51 MB·German

by  Walter Werbeck

RICHARD STRAUSS
H A N DB U C H
Walter Werbeck (Hg.)
METZLER
BÄRENREITER
Richard Strauss
Handbuch
RICHARD STRAUSS
HANDBUCH
Herausgegeben von
Walter Werbeck
Metzler
Bärenreiter
Bibliografische Information der deutschen Nationalbibliothek
Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie;
detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über <http://dnb.d-nb.de> abrufbar.
ISBN 978-3-476-02344-5
ISBN 978-3-476-00510-6 (eBook)
DOI 10.1007/978-3-476-00510-6
Dieses Werk einschließlich aller seiner Teile ist urheberrechtlich geschützt. Jede Verwertung außerhalb
der engen Grenzen des Urheberrechtsgesetzes ist ohne Zustimmung des Verlages unzulässig und
strafbar. Das gilt insbesondere für Vervielfältigungen, Übersetzungen, Mikroverfilmungen und die
Einspeicherung und Verarbeitung in elektronischen Systemen.
© 2014 Springer-Verlag GmbH Deutschland
Ursprünglich erschienen bei J. B. Metzler’sche Verlagsbuchhandlung
und Carl Ernst Poeschel Verlag GmbH in Stuttgart 2014
www.metzlerverlag.de
[email protected]
Inhalt
Vorwort . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . IX
Siglenverzeichnis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XI
Zeittafel (Walter Werbeck) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XII
EINLEITUNG
Strauss-Bilder (Walter Werbeck) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Konservativer Modernist 2 (cid:105) Der Familienmensch 5 (cid:105) Freunde und gesellschaftliches Leben 6 (cid:105) Mu-
siker, Geschäftsmann und Funktionär 8 (cid:105) Politiker 10
DIRIGENT, STANDESVERTRETER, GESCHÄFTSMANN
1. Kapellmeister und Dirigent (Roswitha Schlötterer-Traimer †) . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Meiningen 1885–1886 18 (cid:105) München (I) 1886–1889 19 (cid:105) Weimar 1889–1894 20 (cid:105) München (II) 1894–
1898 21 (cid:105) Berlin 1898–1918 22 (cid:105) Wien 1919–1924 23 (cid:105) Konzerte und Konzertreisen 24 (cid:105) Die großen
Amerika-Tourneen 25 (cid:105) Dirigierstil 25 (cid:105) Im Spiegel der Kritik 26
2. Strauss und die Genossenschaft Deutscher Tonsetzer (Michael Karbaum) . . . . . . . . . . . 29
Strauss und die Tantiemenbewegung 29 (cid:105) Die Tantiemenanstalt als Solidargemeinschaft 30 (cid:105) Sommer,
Rösch, Strauss 31 (cid:105) Der Vorsitzende 32 (cid:105) Einigungsverhandlungen GDT-GEMA 33 (cid:105) Epilog: Die
graue Eminenz 33
3. Strauss und der Allgemeine Deutsche Musikverein (Irina Lucke-Kaminiarz) . . . . . . . . . . 35
Mitarbeit in der Musikalischen Sektion und im Gesamtvorstand des ADMV 35 (cid:105) Strauss als Vorsit-
zender des ADMV (1901–1909) 36 (cid:105) Aufführungen der Werke von Richard Strauss bei Tonkünstler-
versammlungen bzw. Tonkünstlerfesten des ADMV 40
4. Strauss und der Ständige Rat für die internationale Zusammenarbeit der Komponisten . . . . 42
(Petra Garberding)
Gründung und Aufgaben des Ständigen Rats 42 (cid:105) Der Ständige Rat zwischen Demokratie und Füh-
rerprinzip 44 (cid:105) Antisemitismus 45 (cid:105) Der Ständige Rat im ›neuen Europa‹ 45 (cid:105) Strauss’ Position im
Ständigen Rat 46
5. Präsident der Reichsmusikkammer (Albrecht Riethmüller) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
VI Inhalt
6. Strauss und seine Verleger (Dominik Rahmer) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
Die Hauptakteure: Spitzweg, Fürstner, Roth 54 (cid:105) Weitere Verlagsbeziehungen: Leuckart, Forberg,
Peters, Bote & Bock 58 (cid:105) Der Geschäftsmann 60
ÄSTHETISCHE POSITIONEN
7. Strauss und Wagner (Bernd Edelmann) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Frühe Wagner-Eindrücke 66 (cid:105) Tristan-Studium 68 (cid:105) Wende zu Wagner 69 (cid:105) Bayreuth und Cosima
Wagner 71 (cid:105) Strauss als Wagner-Dirigent 72 (cid:105) Guntram 73 (cid:105) Till Eulenspiegel 74 (cid:105) Feuersnot 76 (cid:105)
Wagner-Zitate 77 (cid:105) Wagner-Schriften 79 (cid:105) Wagner als Leitbild im Hofmannsthal-Briefwechsel 80 (cid:105)
Strauss-Berlioz’ Instrumentationslehre 82
8. Strauss und Mozart (Thomas Seedorf) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
Zwischen Mozart und Wagner 84 (cid:105) Prägungen und Erfahrungen 85 (cid:105) Kontexte 87 (cid:105) Das Mozart-
Paradigma 88
9. Kulturgeschichte und Oper (Katharina Hottmann) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
Lektüre-Horizonte 98 (cid:105) Umrisse der »kulturgeschichtlichen Idee« 99 (cid:105) Universalistisches und analogi-
sches Denken 99 (cid:105) Das Organismusmodell 100 (cid:105) Kulturgeschichte und die »Leerstelle« Musik 102 (cid:105)
Oper als Ziel der Musikgeschichte 104 (cid:105) Konsequenzen für die Opernkomposition 105
KOMPOSITORISCHE ARBEIT
10. Der Kompositionsprozess (Jürgen May) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
Einführung 114 (cid:105) Arbeitsstadien 116 (cid:105) Inhaltliche und musikalische Einzelaspekte 124 (cid:105) Schluss 128
11. Strauss und seine Librettisten (Reinhold Schlötterer) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
Vorbemerkung 130 (cid:105) Von Guntram bis Capriccio 131 (cid:105) Stoff, Gattung, Dramaturgie 134 (cid:105) Das Wort-
element 138 (cid:105) Übersetzung 143
OPERN UND BALLETTE
12. Guntram – Feuersnot – Salome – Elektra (Susanne Rode-Breymann) . . . . . . . . . . . . . 148
Etikettierungen 148 (cid:105) Guntram 151 (cid:105) Feuersnot 155 (cid:105) Salome 160 (cid:105) Elektra 170
13. Der Rosenkavalier – Ariadne auf Naxos – Die Frau ohne Schatten (Bryan Gilliam) . . . . . . 183
Der Rosenkavalier 183 (cid:105) Ariadne auf Naxos 194 (cid:105) Die Frau ohne Schatten 204
14. Intermezzo – Die Ägyptische Helena – Arabella (Ulrich Konrad) . . . . . . . . . . . . . . . 214
Intermezzo 214 (cid:105) Die Ägyptische Helena 223 (cid:105) Arabella 231
15. Die schweigsame Frau – Friedenstag – Daphne (Rebecca Grotjahn) . . . . . . . . . . . . . . 242
Zur Werkgruppe 242 (cid:105) Die schweigsame Frau 245 (cid:105) Friedenstag 255 (cid:105) Daphne 265
Inhalt VII
16. Die Liebe der Danae – Capriccio. »Schwanengesänge« in Zeiten des Krieges? (Dörte Schmidt) 276
Die Liebe der Danae 279 (cid:105) Capriccio 292
17. Ballette (Monika Woitas) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 313
Josephs Legende 314 (cid:105) Ballettsoirée 317 (cid:105) Schlagobers 318 (cid:105) Verklungene Feste 320 (cid:105) Fazit 322
VOKALMUSIK
18. Klavierlieder (Elisabeth Schmierer) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 326
Übersicht und Chronologie 326 (cid:105) Liedtexte 327 (cid:105) Frühe Lieder 329 (cid:105) Liedopera der Jahre
1885–1891: Zyklische Einheit 330 (cid:105) Lieder der Jahre 1894–1906 I: Kontrast von sublimer Fin-de-siècle-
Lyrik und volkstümlicher Einfachheit 332 (cid:105) Lieder der Jahre 1894–1906 II: Die Dehmel-Vertonungen
335 (cid:105) Neubeginn nach der Liedpause: Die vier Liedopera des Jahres 1918 340 (cid:105) Lieder nach 1918: Ge-
sänge des Orients op. 77 und späte Einzellieder 345
19. Orchesterlieder (Christian Thomas Leitmeir) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348
Das Orchesterlied zur Zeit von Strauss 348 (cid:105) Orchestrierung von Liedern anderer Komponisten 351
(cid:105) Strauss’ Orchestrierung eigener Lieder 351 (cid:105) Vom Klavierlied zum Orchesterlied: Strauss’ Bearbei-
tungspraxis 353 (cid:105) Orchestrierung von Strauss’ Liedern durch andere 355 (cid:105) Originäre Orchesterlieder
356
20. Chorwerke (Barbara Eichner) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 362
Chorwerke mit Orchester 363 (cid:105) Männerchöre a cappella 366 (cid:105) Werke für gemischten Chor a cappella
368
INSTRUMENTALMUSIK
21. Tondichtungen (Charles Youmans) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 374
Macbeth 374 (cid:105) Don Juan 381 (cid:105) Tod und Verklärung 389 (cid:105) Till Eulenspiegels lustige Streiche 396 (cid:105) Also
sprach Zarathustra 403 (cid:105) Don Quixote 412 (cid:105) Ein Heldenleben 418 (cid:105) Symphonia domestica 425 (cid:105) Eine
Alpensinfonie 432
22. Symphonische und konzertante Werke (Arnfried Edler) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 443
Einleitung 443 (cid:105) Werke 444
23. Das instrumentale Spätwerk (Jens-Peter Schütte) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 463
Einleitung 463 (cid:105) Werke 472
24. Klavier- und Kammermusik, frühe Bläserwerke (Walter Werbeck) . . . . . . . . . . . . . . . 499
Frühe Klaviermusik 501 (cid:105) Erste Fortschritte 503 (cid:105) Klaviermusik der frühen 1880er Jahre 504 (cid:105) Kam-
mermusik 506 (cid:105) Werke für Bläser 508
VIII Inhalt
WIRKUNG
25. Strauss und die Komponisten seiner Zeit (Jürgen Schaarwächter) . . . . . . . . . . . . . . . 512
Orchestermusik 513 (cid:105) Oper 518 (cid:105) Lied 523 (cid:105) Strauss gewidmete Werke 526
26. Strauss und die Musikwissenschaft (Wolfgang Rathert) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 531
ANHANG
Werkverzeichnis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 548
Verzeichnis der Autorinnen und Autoren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 562
Namenregister . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 565
Werkregister . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 579
IX
Vorwort
Wenn im Jubiläumsjahr 2014 ein Handbuch zu und seiner Schule zu rehabilitieren, konnte ein
Leben und Werk von Richard Strauss erscheint, Komponist wie Strauss, bekennender Verächter
mag das auf den ersten Blick nicht weiter überra- der atonalen Moderne von Anfang an, schwerlich
schen. Immerhin gehört Strauss zu den bedeu- auf unvoreingenommene Deutungen hoffen. Und
tendsten Komponisten des Fin de Siècle wie der als sich schließlich im Zuge der Aufarbeitung von
ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts. Werke wie Till Musik und Musikwissenschaft während der NS-
Eulenspiegel oder Don Juan sind im Konzertreper- Zeit das Ausmaß der aktiven Verstrickung von
toire ebenso fest verankert wie manche seiner Strauss in das braune System abzeichnete, schien
Klavier- und Orchesterlieder, und mit Opern wie der Stab über ihn gebrochen. Erst mit der wach-
Salome, Elektra, Rosenkavalier, Ariadne auf Naxos senden Distanz zu scheinbar unverrückbaren
oder Arabella vermochte Strauss selbst im 21. Jahr- Wahrheiten über Gestalt und Verlauf der Musik-
hundert zu reüssieren. Bis heute findet er sein geschichte im 20. Jahrhundert bekam Strauss
Publikum, und auch die Film- und Werbemusik seine Chance. Angeregt durch die US-amerikani-
hat ihn, wie die populären Anfangstakte seiner sche Strauss-Forschung ist seit den 1990er Jahren
Tondichtung Also sprach Zarathustra belegen, auch hierzulande eine wachsende wissenschaftli-
längst für sich entdeckt. Freilich schrieb Strauss che Beschäftigung mit Strauss und seiner Musik
nicht nur Opern, orchestrale Programmmusik zu verzeichnen.
und Lieder: Auch Instrumentalkonzerte, Kam- Ohne diese Entwicklung hätte ein Handbuch
mermusik in verschiedensten Besetzungen, Kla- wie das vorliegende nicht entstehen können. Der
vierstücke ebenso wie Ballette sowie begleitete Herausgeber ist allen Autorinnen und Autoren –
wie unbegleitete Chorwerke gehören zu seinem darunter nicht zufällig zwei aus den USA – für
Œuvre. Es ist eines der Anliegen des vorliegen- ihre Bereitschaft zur Mitarbeit zu großem Dank
den Handbuches, alle diese Bereiche und Facetten verpflichtet. Denn ungeachtet jüngster Anstren-
des Komponisten Strauss zu erschließen, Diri- gungen kann von einer wirklich etablierten, auf
genten, Sänger und Spieler zu animieren, Neues allen Feldern von der Biographik bis zur Philo-
von Strauss kennenzulernen, zu musizieren, aufzu- logie, von der kritischen Analyse bis zur (kultur-)
führen. wissenschaftlichen Interpretation gespannten
Gleichwohl ist ein Strauss-Handbuch dieser Strauss-Forschung noch kaum die Rede sein.
Größenordnung alles andere als selbstverständlich. Nicht wenige der hier vorgelegten Beiträge ent-
Denn seine Verfasser sind Vertreter der akademi- standen mithin als Resultate von Grundlagenfor-
schen Musikwissenschaft, die sich mit Richard schung.
Strauss lange Zeit schwer getan hat. Zu sehr lastete Richard Strauss, über dessen rastlose und viel-
die Verdammung eines vermeintlichen Verräters fältige Aktivitäten die viele Seiten umfassende
am musikalischen Fortschritt, dessen Speerspitze Zeit tafel im Handbuch eindrucksvoll Auskunft
Strauss, wie man meinte, zuvor einst selbst gebil- gibt, führte mehrere Leben: Er war Komponist,
det hatte. Zumal nach dem Krieg, als man daran Dirigent und Operndirektor, er war ein höchst
ging, die lange missachtete Avantgarde Schönbergs erfolgreicher Manager seiner selbst und er agierte
X Vorwort
als Vertreter der sozialen, kulturellen und finan- letten, den ihnen gebührenden Platz bekommen.
ziellen Interessen seines Standes. Alle diese Felder Kapitel zu kleineren Vokalformen, die Strauss sein
waren im vorliegenden Handbuch darzustellen. ganzes Komponistenleben hindurch pflegte, bil-
Im ersten großen Block dominieren die im weites- den die Brücke zu den Instrumentalwerken, mit
ten Sinne politischen Ämter, die Strauss mehr Schwerpunkten auf den Tondichtungen und dem
oder weniger erfolgreich bekleidete, mit dem Spätwerk, in dem Strauss noch einmal zu instru-
Tiefpunkt seines Amtes als Präsident der Reichs- mentalen Gattungen zurückkehrte. Darstellungen
musikkammer. Als Rahmen fungiert zum einen der weitgehend unbekannten musikalischen wie
ein Kapitel über den Dirigenten, zum anderen der schwierigen wissenschaftlichen Strauss-Rezep-
eines über das Verhältnis zu seinen Verlegern, in tion runden den Band ab. Nicht fehlen dürfen ein
denen die Managerqualitäten des Komponisten Werkverzeichnis sowie ein Personen- und Werk-
profiliert werden. Zwei kleinere, gleichwohl für register.
den Musiker wesentliche Blöcke schließen sich an.
Im ersten, der grundlegende ästhetische Positio- Der Dank des Herausgebers gilt neben den Auto-
nen darstellt, gesellen sich zu den bekannten en- rinnen und Autoren vor allem dem Lektor des
gen Verbindungen von Strauss zu Wagner wie Metzler-Verlags, Dr. Oliver Schütze, für die ver-
Mozart und ihren Implikationen eigene kultur- trauensvolle und immer zielführende Betreuung.
historische Positionen, die sein Komponieren, vor Zu danken ist zudem Frau Anna-Lena Bulgrin
allem in den späten Jahren, nicht minder tiefgrei- MA, die die Register besorgte.
fend beeinflussten. Im zweiten stehen systemati- Eine Autorin wird das Erscheinen dieses Hand-
sche Aspekte Strauss’schen Komponierens im Fo- buchs nicht mehr erleben: Roswitha Schlötterer-
kus: die planvolle Verfertigung seiner Partituren Traimer, die ihren Artikel noch bei bester Gesund-
ebenso wie der Umgang mit den Texten seiner heit abliefern und auch ihre Korrekturen gewis-
Opern und mit den Dichtern, denen Strauss sie senhaft erledigen konnte, ist nach einem erfüllten
verdankte. Leben, in dem Richard Strauss und seine Musik
Heute ist Strauss nur noch als Komponist prä- als Gegenstand ihres wissenschaftlichen Interesses
sent. Deshalb nehmen, natürlich, Besprechungen einen zentralen Platz einnahmen, am 17. Oktober
seiner Werke den größten Raum in diesem Hand- 2013 verstorben. Ihrer sei an dieser Stelle gedacht.
buch ein. Und da Strauss die Opern von Anfang
an und bis zuletzt als seine Hauptwerke betrach- Greifswald, im Februar 2014
tete, haben sie auch hier, zusammen mit den Bal- Walter Werbeck