Regensburg und Oberpfalz Teil 2 Die mittelalterlichen Glasmalereien in Regensburg und der Oberpfalz : ohne Regensburger Dom

496 Pages·2015·25.68 MB·German

by  Parello, Daniel, Scholz, Hartmut

CORPUS VITREARUM MEDII AEVI
DEUTSCHLAND BAND XIII, 2
DIE MITTELALTERLICHEN GLASMALEREIEN IN REGENSBURG
UND DER OBERPFALZ (OHNE REGENSBURGER DOM)
CORPUS VITREARUM MEDII AEVI
Erscheint unter dem Patronat des Internationalen Kunsthistorikerkomitees
und der Union Académique Internationale
DEUTSCHLAND BAND XIII, 2: REGENSBURG UND OBERPFALZ
Im Auftrag der
Akademie der Wissenschaften und der Literatur . Mainz
und des Deutschen Vereins für Kunstwissenschaft . Berlin
herausgegeben von
HARTMUT SCHOLZ
DANIEL PARELLO
DIE MITTELALTERLICHEN
GLASMALEREIEN
IN REGENSBURG UND
DER OBERPFALZ
OHNE REGENSBURGER DOM
DEUTSCHER VERLAG FÜR KUNSTWISSENSCHAFT
BERLIN 2015
Der vorliegende Band wurde im Rahmen der gemeinsamen Forschungsförderung von Bund und Ländern
im gemeinsamen Akademienprogramm mit Mitteln des Bundesministeriums für Bildung und Forschung
und des Ministeriums für Wissenschaft, Forschung und Kunst des Landes Baden-Württemberg erarbeitet.
Akademienprogramm der
Bibliografi sche Information der Deutschen Nationalbibliothek
Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografi e;
detaillierte bibliografi sche Daten sind im Internet über http://dnb.d-nb.de abrufbar.
ISBN 978-3-87157-240-1
© 2015 by Akademie der Wissenschaften und der Literatur . Mainz
Das Werk einschließlich aller seiner Teile ist urheberrechtlich geschützt.
Jede Verwertung, die nicht ausdrücklich vom Urheberrechtsgesetz zugelassen ist, bedarf der vorherigen
Zustimmung der Akademie und des Verlags. Das gilt insbesondere für Vervielfältigungen, Bearbeitungen,
Übersetzungen, Mikroverfi lmungen und die Einspeicherung in und Verarbeitung durch elektronische Systeme.
Redaktion, grafi sche Gestaltung, Bildbearbeitung und Satz: Corpus Vitrearum Deutschland, Freiburg i. Br.
Forschungszentrum für mittelalterliche Glasmalerei
Lugostr. 13, D-79100 Freiburg i. Br. – Internet: www.cvma-freiburg.de
Gesetzt in Stempel Garamond OSF/SC
auf PhoeniXmotion Xantur 115g/qm von Scheufelen . Oberlenningen
Druck: druckhaus köthen GmbH & Co. KG, Köthen
Printed in Germany
INHALTSVERZEICHNIS
Vorwort . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 Regensburg, Minoritenkirche . . . . . . . . . . 223
1. Die ehemalige Farbverglasung des Langhauses . 233
Hinweise für den Benutzer . . . . . . . . . . 9 (mit Katalog München, BNM und Regensburg, HM)
2. Die ehemalige Farbverglasung des Chores . . . 238
Allgemeine Abkürzungen . . . . . . . . . . . 15 A. Die ehemalige Erstverglasung des Chores um 1350 248
(mit Katalog München, BNM und Regensburg, HM)
Verzeichnis der abgekürzt zitierten Literatur 16 (mit Anhang: Verlorene Glasmalereien)
B. Die ehemalige Neuverglasung des Chores um 1370 273
Kunstgeschichtliche Einleitung . . . . . . . 35 (mit Katalog München, BNM und Regensburg, HM)
Anhang: Verlorene Glasmalereien des Chores
und des großen Kreuzgangs. . . . . . . . . . . 298
Katalog der mittelalterlichen Glasmalereien
in Regensburg und der Oberpfalz . . . . . . . 83 Regensburg, Neupfarrkirche . . . . . . . . . . . 303
(mit Anhang: Abgewanderte Scheiben)
Amberg, Hauskapelle der Pfalzgräfl ichen Residenz . 85
Regensburg, Altes Rathaus . . . . . . . . . . . . 313
Chammünster, Pfarrkirche Mariä Himmelfahrt . . . 102
1. Die hochgotische Verglasung des Chores . . . . 105 Regensburg, Historisches Museum . . . . . . . . . 324
2. Die spätgotische Verglasung desLanghauses . . 108
Edelsfeld, Pfarrkirche St. Stephan . . . . . . . . . 115 Seligenporten, Pfarrkirche Mariä Himmelfahrt . . . 340
Geisling, Ursulakapelle . . . . . . . . . . . . . 120 Ehemals Speinshart, Prämonstratenserklosterkirche . 346
Kaltenbrunn, Pfarrkirche St. Martin . . . . . . . 131 Ehemals Sulzbach, Burg . . . . . . . . . . . . 351
Nabburg, Pfarrkirche St. Johannes Bapt. . . . . . . 133
1. Die ehem. Verglasung des Ostchores . . . . . . 136 Anhang
2. Die Verglasungsreste in der Annakapelle . . . . 140 Verschollene oder verlorene Glasmalereien . . 355
Regesten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369
Ehemals Regensburg, Benediktinerabtei St. Emmeram 143
1. Die ehemalige Verglasung der Abteikirche . . . 143 Systematischer Tafelteil . . . . . . . . . . . 383
2. Die ehemalige Verglasung der Konventsgebäude 148
3. Die ehemalige Verglasung des Kreuzgangs . . . 152 Register . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 465
(mit Katalog Regensburg, HM)
4. Die verlorenen Glasmalereien der Bildnachweis . . . . . . . . . . . . . . . . . 487
Benediktuskapelle . . . . . . . . . . . . 162
Stand der Veröffentlichungen . . . . . . . . 489
Regensburg, Dominikanerkirche St. Blasius . . . . . 165
(mit Anhang: Verlorene Glasmalereien in
Kirche und Kreuzgang)
Regensburg, Dominikanerinnenkloster Heilig Kreuz 171
Ehemals Regensburg, Karthaus-Prüll . . . . . . . 199
(mit Katalog München, BNM)

VORWORT
Fast 30 Jahre sind seit dem Erscheinen des ersten Teilbandes zu den Glasmalereien der Oberpfalz vergangen. 1987
hatte Gabriela Fritzsche ihre Monographie zum Regensburger Dom vorgelegt und sogleich die Bearbeitung der noch
fehlenden Bestände in Angriff genommen. Doch kehrte sie wenig später der Forschung den Rücken und hinterließ
dadurch im Haus eine empfi ndliche Lücke. Mit Hartmut Scholz hatte der damalige Leiter der Freiburger Arbeitsstelle,
Rüdiger Becksmann (†), einen Experten für die Nürnberger Glasmalerei gewinnen können, sodass es geraten schien,
den Fokus zunächst auf die fränkischen Bestände zu richten. Zudem stieß kurze Zeit später mit Daniel Hess ein Kenner
der mittelrheinischen Kunst zum Team. Dadurch wurde nun der Bearbeitung des Bundeslandes Hessen der Vorzug
gegeben, an der neben Uwe Gast auch der Autor des vorliegenden Bandes mitwirkte. Erst nach Fertigstellung des
Teilbandes Marburg/Nordhessen konnten die Arbeiten an den oberpfälzischen Beständen fortgeführt werden. Das
lange Warten brachte nicht nur Nachteile mit sich. Denn einerseits hat die zwischenzeitlich erschienene Fachliteratur
unser Verständnis der künstlerischen Zusammenhänge durchaus erweitert und verschiedentlich auch zur Klärung
offener Fragen beigetragen. Und andererseits haben die Herausgeber in den vergangenen Dezennien eine behutsame
Umgestaltung der Corpusbände vorgenommen, welche die strenge Systematik solcher Werke mit einer besseren
Benutzbarkeit verbindet. Dazu trägt vor allem die engere Verzahnung von Text und Bild sowie die reichere farbige
Bebilderung bei, die dem Leser die Augen für die faszinierende Wirkung der Glasmalereien öffnet.
Die ehemaligen Mitarbeiter der Freiburger Arbeitsstelle, Gabriela Fritzsche, verh. Laipple, Fritz Herz und Rainer
Wohlrabe, stellten für den zweiten Teilband wichtige Vorarbeiten zur Verfügung. Gabriela Laipple überließ mir
dankenswerterweise ihre Aufzeichnungen, die den Einstieg in das neue Bearbeitungsgebiet sehr erleichterten. Fritz
Herz fand in den Archiven mehrere Hinweise auf längst untergegangene Fensterstiftungen. Seine handschriftlichen
Notizen fl ossen in den Abschnitt zu den verlorenen Standorten mit ein. Einen wesentlichen Anteil an der Bebilderung
hatten schließlich der Fotograf Rafael Toussaint und der technische Zeichner Rainer Wohlrabe. Ihnen allen sei für
ihre Mitwirkung herzlich gedankt.
Mittlerweile hat die Arbeitsstelle einen Generationswechsel vollzogen, der mit einer Modernisierung der technischen
Bearbeitungsmittel einherging. Fotografi e und digitale Bildbearbeitung liegen heute in den Händen von Andrea Gössel.
Die hohe Qualität ihrer Aufnahmen stellt einen wichtigen Beitrag zur Edition der mittelalterlichen Glasmalereien dar
und bereichert auch das Erscheinungsbild des vorliegenden Bandes. Adrian Klormann tauschte Tusche und Lineal
seines Vorgängers gegen den Computer. Seine Schemazeichnungen und Muster sind mit bewundernswerter Akribie
ausgeführt und entsprechen einem Niveau, das der Qualität manuell angefertigter Zeichnungen in nichts nachsteht.
Sämtliche Kollegen der Freiburger Forschungsstelle hatten am Gelingen dieses Werks Anteil. Uwe Gast fi el hier
mit der Korrektur des Manuskripts die mit Abstand schwerste und undankbarste Aufgabe zu. Seinem sprachlichen
Gespür und seinem Sinn für Systematik ist es zu verdanken, dass die vorliegende Arbeit eine schlüssige Form erhalten
hat und für den Leser benutzbar wurde. Die unter selbstverschuldetem Zeitdruck entstandene Niederschrift enthielt
eine Vielzahl an Fehlern, deren Beseitigung die Geduld des Lektors auf eine harte Probe stellte, zumal hierdurch
notwendige Arbeiten an dessen eigenen Beständen aufgeschoben werden mussten. Die Zusammenführung von Text
und Bild lag in den bewährten Händen von Hartmut Scholz, der der vorliegenden Publikation ein sehr ansprechendes
Äußeres gab. Hartmut Scholz fügte auch sämtliche Bildunterschriften ein. Bei der Vorbereitung der Druckvorstufe
und den letzten Farbkorrekturen des Bildmaterials leistete Rüdiger Tonojan hervorragende Arbeit. Elena Kozina
und Uwe Gast gingen dem Autor schließlich auch bei der Erstellung des umfangreichen Registers zur Hand. Ikuko
Oda besorgte jederzeit die gewünschte Literatur, Gabriele Biehle übernahm den Schriftverkehr, insbesondere für die
zahlreichen Bildanfragen. Ihnen allen sei für ihre Mitwirkung herzlichst gedankt.
Außerhalb der Arbeitsstelle konnte ich auf den wertvollen Rat und die großzügige Unterstützung zahlreicher Kollegen
und Institutionen zurückgreifen. Dr. Rüdiger Fuchs und PD Dr. Michael Oberweis von den Deutschen Inschriften
in Mainz halfen dem ratlosen Autor in Datierungs- und Kürzelfragen wiederholt durch ihre ausgewiesene Expertise
auf die Sprünge. Dr. Christine Steininger von der Münchner Forschungsstelle der Deutschen Inschriften verdanke ich
wichtige Hinweise zur Lokalisierung einer Augsburger Scheibengruppe sowie zur Identifi kation der Stifter. Prof. Dr.
Franz Fuchs, Würzburg, sei für seine Bereitschaft zur kritischen Lektüre des Katalogs zu St. Emmeram mein herzliches
8 vorwort
»Vergelts Gott!« ausgesprochen. In diesem Zusammenhang war mir Frau Zornitsa Radeva, Freiburg, eine unermüdliche
Hilfe bei der Transkription und Übersetzung lateinischer Distichen. Ohne ihre herausragende Leseerfahrung und
ihre profunden Lateinkenntnisse wären mir die inhaltlichen Schätze verschiedener Handschriften sicher dauerhaft
verborgen geblieben. In Prof. Dr. Achim Hubel, Bamberg, habe ich in den letzten Monaten vor Fertigstellung des
Manuskripts einen stets diskussionsfreudigen und kritischen Gesprächspartner gefunden; der anregende Austausch
fand im vorliegenden Werk einen fruchtbaren Niederschlag.
Für die Unterstützung bei der zeitaufwendigen Untersuchung der Museumsbestände muss an erster Stelle Herrn Dr.
Matthias Weniger vom Bayerischen Nationalmuseum in München mein herzlichster Dank ausgesprochen werden.
Herr Weniger und seine Mitarbeiter trugen erheblich zum Gelingen dieses Vorhabens bei, indem sie die technischen
Hindernisse so weit wie möglich minimierten und die schier endlosen Bilderwünsche mit Geduld und großem
Entgegenkommen erfüllten. Darüber hinaus stellte Herr Weniger auch das umfangreiche Restaurierungsdossier
in digitaler Form zur Verfügung und erleichterte auf diese Weise die schwierige Autopsie der Regensburger
Minoritenfenster.
Mein Dank gilt auch Dr. Peter Germann-Bauer und Dr. Wolfgang Neiser vom Historischen Museum der Stadt
Regensburg für die angenehme Zusammenarbeit bei der Untersuchung der ausgestellten und deponierten Objekte. Prof.
Dr. Peter van Treeck, München, stellte freundlicherweise seine Restaurierungsunterlagen zu verschiedenen Objekten
zur Verfügung. Dr. Barbara Six, Stuttgart, sei für die angenehme Kommunikation im Zusammenhang mit der visuellen
Rekonstruktion der Chorverglasung von St. Salvator in Regensburg herzlich gedankt. Wenn die zahllosen Bild- und
Archivanfragen an das Bayerische Landesamt für Denkmalpfl ege innerhalb kurzer Zeit verlässlich beantwortet
wurden, so ist dies vor allem auf die Unterstützung von Herrn Dr. Markus Hundemer zurückzuführen. In Regensburg
stand hier Dr. Eugen Trapp von der städtischen Denkmalpfl ege als Ansprechpartner bereit. Archivoberrat Dr. Till
Strobel, Staatsarchiv Amberg, Hubert Troidl, Stadtarchiv Regensburg, und Dr. Christine Gottfriedsen, Evangelisch-
Lutherisches Kirchenarchiv Regensburg, halfen bei der Recherche zu verlorenen Farbverglasungen.
Für die anhaltende Förderung des Projekts durch die Mainzer Akademie der Wissenschaften und der Literatur danke
ich schließlich ihrem Präsidenten Prof. Dr. Dr. h.c. Gernot Wilhelm und dessen Vorgängerin, Prof. Dr. Elke Lütjen-
Drecoll, ihrem Generalsekretär Prof. Dr. Claudius Geisler, dem Vorsitzenden der Kommission für Kunstgeschichte,
Prof. Dr. Werner Jacobsen, sowie dem Vorsitzenden des Deutschen Vereins für Kunstwissenschaft, Berlin, Prof. Dr.
Wolfgang Augustyn und seinem Vorgänger Prof. Dr. Rainer Kahsnitz. Olaf Meding, Lektor der Mainzer Akademie,
und Kerstin Hahn vom druckhaus köthen, haben die Vorbereitung zur Drucklegung umsichtig betreut.
Das hohe Arbeitspensum des letzten Jahres wäre ohne den liebevollen Rückhalt meiner Lebensgefährtin Anja Hahn
nicht zu stemmen gewesen. Ihr möchte ich für ihre Geduld und ihr Entgegenkommen in dieser entbehrungsreichen
Zeit von Herzen danken.
Freiburg im Breisgau, im Juni 2015 Daniel Parello
HINWEISE FÜR DEN BENUTZER
Zum Aufbau der Bände des CVMA Deutschland: Gemäß den Richtlinien des Corpus Vitrearum (letzte Fassung
2001, siehe: www.corpusvitrearum.org) umfasst ein Band alle in dem betreffenden Gebiet erhaltenen, vor 1550 ent-
standenen Glasmalereien in alphabetischer Abfolge der Stand- bzw. Aufbewahrungsorte. Haben sich in einer Stadt an
mehreren Orten Glasmalereien erhalten, so werden Kirchen vor profanen Gebäuden, öffentliche Museen vor privaten
Sammlungen behandelt. Von dem topographischen Prinzip wird zugunsten des historischen Prinzips nur in jenen
Fällen abgewichen, in denen Scheiben eindeutig gesicherter Herkunft an einen anderen Standort abgewandert sind.
Diese Scheiben werden unter ihrem ursprünglichen Standort behandelt. Verschollene oder verlorene Glasmalereien,
die nur durch Erwähnungen, Zeichnungen oder Fotografi en überliefert sind, werden, sofern sie zu noch erhaltenen
Beständen gehörten, in Anhängen unter dem jeweiligen Standort erfasst. Ist am ursprünglichen Standort nichts mehr
erhalten, so werden die Angaben zu verschollenen oder verlorenen Glasmalereien wiederum in alphabetischer Abfolge
in einem Anhang zusammengestellt.
Zur Bezeichnung der Fenster und Schei-
ben: Den Richtlinien des Corpus Vitrearum
entsprechend werden die Fenster vom Achsen-
fenster des Chores (I bzw. H I im Obergaden)
von Osten ausgehend und jeweils auf der Nord-
und Südseite nach Westen hin fortschreitend
mit fortlaufenden römischen Ziffern versehen
(nord II/süd II, III, IV usw.). Dabei werden alle
Fenster – auch die nicht behandelten – mitge-
zählt. Die Bezeichnung der Fensterposition
kann zusätzlich durch die Voranstellung des
betreffenden Bauteils – Chor, Qhs. (Querhaus),
Lhs. (Langhaus) – geklärt werden. Bei überein-
anderliegenden Fensteröffnungen werden die
oberen mit Großbuchstaben N (NORD) und S
(SÜD) gekennzeich net.
Innerhalb eines Fensters werden die einzelnen
Felder zeilenweise von unten nach oben mit ara-
bischen Zahlen und bahnweise von links nach
rechts mit Kleinbuchstaben versehen (z. B. 1a,
2b, 3c, etc.) (s. Fig.). Die Kopfscheiben werden
als Abschlüsse der Bahnen fortlaufend mitge-
zählt. Maßwerkfelder werden durch arabische
Zahlen in ihrer horizontalen Lage und durch
große Buchstaben in ihrer vertikalen Stellung
zu den Fensterbahnen darunter festgelegt (z. B.
1AB, 2CD, 3B, etc.). Bei Maßwerkrosetten
und Fensterrosen werden die einzelnen Strah-
len oder Pässe im Uhrzeigersinn durchnum-
meriert, das Zentrum mit »0« bezeichnet. Bei
museal verwahrten Verglasungsresten werden
die Scheiben in zwei Gruppen – Glasmalereien
gesicherter und ungeklärter Herkunft – chro-
nologisch geordnet.
10 hinweise für den benutzer
Zur Technik mittelalterlicher Glasmalerei: Ein mittelalterliches Glasgemälde setzt sich aus drei Bestandtei-
len – Farbglas, Malfarbe und Bleinetz – zusammen. Das Bleinetz verbindet die einzelnen Farbgläser miteinander und
legt zugleich das lineare Gerüst der Bildkomposition fest. Die Bemalung der Farbgläser ermöglicht die Differenzie-
rung und Modellierung des farbigen Lichtes und präzisiert die bildliche Darstellung.
Die mittelalterlichen Farbgläser bestehen aus einem Gemenge von zwei Teilen Buchenholz und Farnasche (Pottasche)
und einem Teil Sand (Silizium), das bei etwa 1200� C miteinander verschmilzt. Zur Färbung der fl üssigen Glasmas-
se (Fritte) wurden verschiedene Metalle (Kupfer, Eisen, Mangan, Kobalt, u.a.) hinzugefügt, deren Oxidation eine
bestimmte Färbung bewirkt. Manche Gläser zeigen einen schichtenförmigen Aufbau, bestehen also aus mehreren
Überfängen; hierzu wurde der Glaszylinder während des Blasens in verschiedene Fritten getaucht. Rotes Glas wurde
in der Regel als Überfangglas hergestellt, gelegentlich auch aus unvollständig vermischter weiß-roter Fritte als Hafen-
mischglas. Das in Zylindern geblasene Farbglas ergab nur kleine Glastafeln, die eine Fläche von bis zu einem Vier-
tel Quadratmeter erreichten. Die Glastafeln waren uneben, in der Stärke ungleich und mit Unreinheiten (Bläschen,
Buckeln) durchsetzt, hervorgerufen durch die unvollständige Oxidation der färbenden Metalle.
Im Mittelalter kannte man als Glasmalfarbe zunächst nur das Schwarz- oder Braunlot, das sich durch Aufbrennen
mit dem Farbglas verbindet. Hierzu wurde der Farbsubstanz (Eisenhammerschlag, Kupferoxid) zerstoßenes Bleiglas
beigemischt, das einen niedrigeren Schmelzpunkt als das Grundglas besitzt, da dieses beim Brand seine Form nicht
verändern soll. Das Schwarzlot wurde als Kontur- und Überzugsfarbe verwendet und vermochte das Grundglas nur
in seiner Transparenz zu verändern. Eigentliche Malfarben, mit denen der Farbton des Grundglases verändert werden
kann, sind Silbergelb und Eisenrot, die erst seit dem frühen 14. bzw. dem späten 15. Jahrhundert in Gebrauch kamen.
Zudem ist es möglich, den farbigen Überfang eines Farbglases mechanisch (durch Ausschliff) oder mit chemischen
Mitteln (Ätztechnik) zu entfernen und damit kleinteilige Farbwechsel (z. B. Muster oder Wappenbilder) ohne störende
Bleiruten innerhalb ein und desselben Glasstücks zu erzielen.
Das H-Profi l mittelalterlicher Bleiruten ist hochstegig und besitzt in der Regel schmale Flanken, durch die die Gläser
gehalten und miteinander verbunden werden. Auf Grund ihrer Biegsamkeit können sie auch komplizierten Glaszu-
schnitten angepasst werden.
Die Arbeit des Glasmalers begann damit, dass er das auszuführende Glasgemälde in natürlicher Größe auf einer weiß
grundierten Holztafel, auf Leinwand oder Pergament, später auf Papier, aufriss und damit die Größe der einzelnen
Gläser und den Bleiriss festlegte. Als zweiter Arbeitsgang folgte der Zuschnitt der Gläser mit Spreng- und Kröseleisen;
mittelalterliche Farbgläser weisen daher zumeist unregelmäßige Bruchkanten auf. Die Bemalung besteht in der Regel
aus drei Schichten, einem fl ächig aufgetragenen lichten Wasserton, einem modellierenden oder schattierenden Halbton
und einer mehr oder weniger deckenden Kontur. Sie wurde in der Regel auf der Innenseite aufgetragen, häufi g aber
durch schattierende Lasuren auf der Außenseite verstärkt. Die Struktur der Bemalung konnte der Glasmaler dadurch
differenzieren, dass er sie in negativer Technik mit dem Stoffballen, dem trockenen Pinsel, Pinselstiel, Federkiel oder
der Nadel durch Wischen, Stupfen oder Radieren teilweise wieder entfernte. Danach wurden die Gläser gebrannt und
abschließend verbleit.
Zur Erhaltung mittelalterlicher Glasmalereien: Glasgemälde waren stets der Zerstörung durch Hagel,
Sturm und Steinwürfe ausgesetzt. Im Mittelalter wurden sie regelmäßig gepfl egt und ausgebessert, in nachmittel-
alterlicher Zeit jedoch zunehmend vernachlässigt. Unermessliches ging durch den Bildersturm, die Kriege des 17.
Jahrhunderts, das Lichtbedürfnis der Aufklärung und nicht zuletzt durch die Verschleuderung kirchlichen Kunst-
gutes im Zuge der Säkularisation zugrunde. Erst mit der romantischen Begeisterung für die Kunst des Mittelalters
nahm man sich der Glasmalerei wieder an. Dabei führten die umfangreichen Wiederherstellungsmaßnahmen im 19.
Jahrhundert vielfach zu einer weitgehenden Umstellung und Neuordnung der überlieferten mittelalterlichen Bestände
und damit zur Verunklärung ursprünglicher Zustände, deren Rekonstruktion auf der Grundlage schriftlicher und
bildlicher Überlieferung sowie der sorgfältigen Autopsie der Fenster eine wesentliche Aufgabe des Corpus Vitrearum
ist. Heute sind die Farbfenster überall dort, wo keine Sicherungsmaßnahmen getroffen werden, unausweichlich vom
Zerfall bedroht.
Mittelalterliche Farbgläser sind einem natürlichen Alterungsprozess unterworfen. Seit der Industrialisierung wird
dieser Zersetzungsprozess durch Schadstoffe in der Atmosphäre (vor allem Schwefeldioxid) beschleunigt. Die in
Verbindung mit Feuchtigkeit entstehende Schwefelsäure schädigt die Glasoberfl äche (bis zu geschlossenen Korrosi-