Real World Video Compression

337 Pages·2008·12.18 MB·English

by  Andy Beach

Real World
Video
Compression
Andy Beach
Peachpit Press
berkeley, california
Real World Video Compression
Andy Beach
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ISBN-13: 978-0-321-51469-1
ISBN-10: 0-321-51469-6
9 8 7 6 5 4 3 2 1
Printed and bound in the United States of America
This book is dedicated
to my loving wife,
Lisa Weisman
Contents at a Glance
Preface. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . xi
Chapter One: Understanding Video and Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Chapter Two: The Language of Compression . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Chapter Three: Best Practices . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
Chapter Four: Preprocessing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Interview with a Compressionist: John Howell . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Chapter Five: Compression Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
Interview with a Compressionist: Nico Puertollano . . . . . . . . . . . . . . 157
Chapter Six: Compressing for DVDs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
Interview with a Compressionist: Ben Waggoner . . . . . . . . . . . . . . . . . 203
Chapter Seven: Compressing for the Web . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209
Interview with a Compressionist: Jim Rohner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239
Chapter Eight: Compressing for Mobile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243
Interview with a Compressionist: Ryanne Hodson . . . . . . . . . . . . . . . 275
Chapter Nine: Compressing for Set-Top Boxes . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279
Interview with a Compressionist: Andy Beach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301
Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305
Table of Contents
Preface. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . xi
Chapter One: Understanding Video and Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Elements of Video . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Frames and Fields . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Benefi ts of Interlacing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Problems Caused by Interlacing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Progressive Scan Video . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Resolutions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Aspect Ratio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Analog vs. Digital . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
How Compression Works . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Lossless and Lossy Compression . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Spatial (DCT) and Wavelet Compression . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Quantization . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Interframe and Intraframe Compression . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Audio Compression . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Evaluating Video for Compression . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
How Was the Video Shot? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
How Was It Edited? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Who Is the Intended Audience? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Chapter Two: The Language of Compression . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Players . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
QuickTime Player . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Windows Media Player . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Adobe Flash Player . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
RealPlayer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Other Video Players . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Wrappers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Codecs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Descriptions of the Commonly Used Codecs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
A Time and a Place for Everything . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Delivery Codecs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Authoring Codecs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Legacy Codecs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
vi TABLE OF CONTENTS
Compression Parameters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Data Rates . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
VBR and CBR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Frame Rates . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Frame Types . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Aspect Ratios. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Square and Nonsquare Pixels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Resolution . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Online Delivery: Streaming vs. Download . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
Chapter Three: Best Practices . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
What Are Your Compression Needs? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
Long-Form or Short-Form Content? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
What Is Your Final Delivery Target? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
How Is Your Content Delivered to You? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
How Much Content Are You Compressing? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
Is Compression All You’re Doing? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
Quality or Timeliness? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
Are You a Content Owner or a Cog? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
How Knowledgeable Is Your Client? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
Equipment and Workfl ows for Different Scenarios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
Encoding as an Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
Encoding as a Compressionist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
Automating the Encoding Process . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
Enterprise Systems: The Big Leagues . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Essential Encoding Equipment . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
Hardware . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
Software . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Productivity Tips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Minimizing Quality Loss Without Overdoing It . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Stay Organized . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
File-Naming Conventions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
Experimenting Can Be a Good Thing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Make Your Own Recipe Book . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Mezzanine, or In-Between, Files . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Archiving and Transcoding . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
TABLE OF CONTENTS vii
Chapter Four: Preprocessing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Deinterlacing Video . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
Blend . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Weave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Area-based . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Motion Blur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Discard . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Bob . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
Progressive Scan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
Motion Compensation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
Telecine and Inverse Telecine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
Cropping . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
Scaling . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Image Aspect Ratio Correction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Pixel Aspect Ratio Correction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Noise Reduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Luma Adjustments . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
Gamma Correction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Brightness and Contrast . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Chroma Adjustment . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Saturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Hue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Audio Preprocessing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Adjusting Volume . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Noise Reduction. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
Interview with a Compressionist: John Howell . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Chapter Five: Compression Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
Adobe Media Encoder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
What Does It Look Like? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
How Does It Work? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
What Makes It Special? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
What Should You Watch Out For? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
What Should You Remember? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
QuickTime Pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
What Does It Look Like? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
How Does It Work? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
viii TABLE OF CONTENTS
What Makes It Special? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
What Should You Watch Out For? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
What Should You Remember? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119
What Does It Look Like? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
How Does It Work? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
What Makes It Special? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
What Should You Watch Out For? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
What Should You Remember? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
Microsoft Expression Encoder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
What Does It Look Like? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128
How Does It Work? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
What Makes It Special? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
What Should You Watch Out For? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
What Should You Remember? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
Squeeze Compression Suite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
What Does It Look Like? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136
How Does It Work? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
What Makes It Special? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
What Should You Watch Out For? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
What Should You Remember? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
Episode Pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144
What Does It Look Like? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144
How Does It Work? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
What Makes It Special? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
What Should You Watch Out For? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
What Should You Remember? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
Higher- and Lower-End Options . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
Less-Expensive Solutions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151
A Note About Enterprise Solutions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155
Interview with a Compressionist: Nico Puertollano . . . . . . . . . . . . . . 157
Chapter Six: Compressing for DVDs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
What’s a DVD? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162
Producing SD DVDs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162
SD Media . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162
SD Codecs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
TABLE OF CONTENTS ix
What the Heck Is a VOB? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
What’s a Blu-ray Disc? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
Producing Blu-ray Discs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
Blu-ray Overview . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
Recording Blu-ray Discs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172
DVD Workfl ows . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173
That Whole Bit Budget Thing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
Recipes for Producing SD DVDs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
Compression and DVD Studio Pro Markers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
Rendering a DVD-Compatible File in Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180
Creating an SD DVD in DVD Studio Pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
Recipes for Producing Blu-ray Discs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
Working in Premiere Pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192
Managing the Handoff . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192
Producing an MPEG-2 Blu-ray-Compatible File in Adobe Media Encoder . . . 193
Producing an H.264 Blu-ray-Compatible File in the Adobe Media Encoder . . 196
Creating a Blu-ray DVD in Encore. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201
Interview with a Compressionist: Ben Waggoner . . . . . . . . . . . . . . . . . 203
Chapter Seven: Compressing for the Web . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209
The Early Days of Web Video . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210
Modern Web Video . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211
The Rise of Short-Form Video . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211
More Broadband Penetration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212
Better Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213
Audience and Creator Are the Same Thing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214
Everybody Is a Star . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215
Citizen Journalism . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215
Traditional Media Catches On . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216
Modern Web Tools and Formats . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217
Recipes for Compressing Video for the Web . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218
Encoding for YouTube from Episode Pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219
Streaming Windows Media from Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226
Progressive Download Flash Video . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237
Interview with a Compressionist: Jim Rohner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239