Rafael Wagner dos Santos Costa

146 Pages·2013·2.64 MB·Portuguese

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UNIVERSIDADE DO VALE DO RIO DOS SINOS – UNISINOS
UNIDADE ACADÊMICA DE PESQUISA E PÓS-GRADUAÇÃO
PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM CIÊNCIAS DA COMUNICAÇÃO
NÍVEL DOUTORADO

RAFAEL WAGNER DOS SANTOS COSTA

A CONSTITUIÇÃO SEMIÓTICA DA IMAGEM-DOCUMENTO

SÃO LEOPOLDO – RS
2013
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Rafael Wagner dos Santos Costa

A CONSTITUIÇÃO SEMIÓTICA DA IMAGEM-DOCUMENTO

Tese apresentada como requisito parcial para a
obtenção do título de Doutor, pelo Programa
de Pós-Graduação em Ciências da
Comunicação da Universidade do Vale do Rio
dos Sinos – UNISINOS
Área de concentração: Processos midiáticos

Orientador: Prof. Dr. Alexandre Rocha da
Silva

São Leopoldo – RS
2013
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À minha mãe Rachid e a Wladilson, que sempre me incentivaram e nunca mediram
esforços para minha educação. Sem eles esse sonho não teria sido possível.
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AGRADECIMENTOS

A Deus, sempre presente em minha vida.
Aos meus pais, pelo apoio e incentivo.
Ao meu orientador, professor Dr. Alexandre Rocha da Silva, pela disposição,
dedicação e amizade ao longo de todos esses anos; sempre me proporcionando orientações
seguras e elucidativas.
Ao meu amigo José Rojas, pela amizade e por todo o suporte dado ao longo desse
período.
À minha namorada Raphaelle, que sempre me apoiou nesta caminhada.
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“A constituição de uma ciência ou de uma
filosofia da escritura é uma tarefa necessária e
difícil. Mas, chegando a estes limites e
repetindo-os sem interrupção, um pensamento
do rastro, da diferência ou da reserva deve
também apontar para além do campo da
episteme”

Jacques Derrida (2008, p. 118).
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RESUMO

Esta tese tem como finalidade a caracterização do estatuto semiótico da imagem-
documento à luz dos pensamentos de Gilles Deleuze e Charles Sanders Peirce. Ao se retomar
a influência peirceana sobre o pensamento cinematográfico de Deleuze – em geral associado
ao bergsonismo – empreendeu-se uma revisão crítica das imagens-movimento e das imagens-
tempo sob o viés semiótico e se descobriu um novo tipo de imagem derivada da experiência
cinematográfica contemporânea e que introduz problemáticas bem específicas para o estudo
do cinema: a imagem-documento, foco desta tese. A imagem-documento é aqui concebida
como imagem-tempo, mais precisamente como a face documental da imagem-cristal, cuja
matéria expressiva é constituída pelas figuras da fabulação, da potência do falso, da alteridade
do personagem, do agente provocador, do personagem intercessor, do jogo cênico, do transe,
do deslocamento e da montagem nuclear. Nesse cinema de imagem-documento, ao invés de
se identificarem os índices de uma realidade já vivida (como nos documentários clássicos),
elas se comportam como flechas do tempo (em séries) que apontam para o vir a ser do mundo,
inseparáveis das ideias de ação, intervenção e invenção, possibilitadas pelas imagens de
fabulação. Além da demonstração das relações teóricas entre Peirce e Deleuze – que
evidenciam as potencialidades desse encontro –, a imagem-documento foi abordada
ensaisticamente. Nos ensaios, procurou-se estabelecer de que forma tal imagem funciona em
cenas dos filmes Iracema, uma transa amazônica (1974), Jogo de cena (2007) e Di Glauber
(1977), propostos como experiências brasileiras da imagem-documento. Esta tese, assim,
procura revelar os modos como os pensamentos de Peirce e Deleuze se agenciam para dar
lugar a uma nova imagem de pensamento cuja matéria de expressão são as imagens
cinematográficas. Por fim, esta pesquisa também contribui para demonstrar que a prática da
escrita deleuzeana concebida pelo viés peirceano pode trazer relevantes contribuições para
ambas as teorias.

Palavras-chave: Imagem-documento. Imagem-tempo, Semiótica. Cinema. Fabulação.
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ABSTRACT

This thesis aims to characterize the semiotic state of the document-image in the light
of Gilles Deleuze and Charles Sanders Peirce’s thoughts. Resuming the influence of Peirce in
Deleuze’s cinematic thought – generally associated with Bergson – allowed a critical review
about the movement-images and the time-images in the light of semiotics, and discovered a
new type of image derived from the contemporary cinematic experience that introduces
specific problematic for the study of cinema: the document-image, the core of the thesis. The
image-document is thought as a time-image, more precisely, as a documentary face of the
image-crystal, whose expressive matter consists in the figures of fabulation, the power of the
false, the otherness of the character, the agent provocateur, the Character intercessor, the
scenic game, the trance, the displacement and the nuclear assembly. In this cinema of
document-image, instead of identifying the index of a reality already experienced (as in the
classic documentaries), it behaves like a arrows of time (in series) that point to become of the
world, inseparable from ideas of action, intervention and invention, made possible by the
images of fabulation. In addition to demonstrate the theoretical relations between Peirce and
Deleuze – where highlight the potential of this encounter –, the document-image was
approached through essays. In these essays we intended to establish how the image-document
works in scenes of the films Iracema, uma transa amazônica (1974), Jogo de cena (2007) and
Di Glauber (1977), proposed as Brazilian experiences of image-document. This thesis,
therefore, intends to reveal the ways in which thoughts of Peirce and Deleuze can be the way
for a new image of thought whose matter of expression are the cinematic images. Finally, this
research contributes to demonstrate that the practice of deleuzean writing conceived in the
light of Peirce can bring important contributions to both theories.

Key Words: Document-image. Time-image. Semiotics. Cinema. Fabulation.
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LISTA DE ILUSTRAÇÕES

Figura 01 – Diagrama das relações desenvolvidas na tese ...................................................... 13
Figura 02 – Personagem Joana D’Arc ..................................................................................... 33
Figura 03 – Sequência da sala de espelhos .............................................................................. 54
Figura 04 – Encontro dos personagens .................................................................................... 92
Figura 05 – Troca de mercadorias ........................................................................................... 93
Figura 06 – Tião e Iracema ...................................................................................................... 96
Figura 07 – Iracema e Costureira ............................................................................................ 97
Figura 08 – Iracema e Moradora local..................................................................................... 97
Figura 09 – Iracema instigando Moradora ............................................................................ 98
Figura 10 – Lavrador em depoimento ................................................................................... 99
Figura 11 – Trabalhador instigado por Tião .......................................................................... 101
Figura 12 – Mary Sheila interpretando Jack Brown .............................................................. 107
Figura 13 – Atriz Jack Brown................................................................................................ 108
Figura 14 – Mary interpretando Joana ................................................................................... 109
Figura 15 – Andréa Beltrão representando Gisele................................................................. 110
Figura 16 – Andréa Beltrão comentando sua atuação ........................................................... 111
Figura 17 – Fernanda Torres explicando sua representação .................................................. 112
Figura 18 – Sarita contando sua história ............................................................................... 114
Figura 19 – Claudiléa falando da morte do filho ................................................................... 114
Figura 20 – Atriz Marina D’Élia ........................................................................................... 115
Figura 21 – Atriz Lana Guelero ............................................................................................. 115
Figura 22 – Percurso da equipe de filmagem ........................................................................ 122
Figura 23 – Corpo de Di Cavalcanti ...................................................................................... 122
Figura 24 – Imagens do velório de Di Cavalcanti ................................................................. 123
Figura 25 – Imagens de obras de Di Cavalcanti .................................................................... 124
Figura 26 – Enquadramentos mostrados durante a locução futebolística ............................. 125
Figura 27 – Gravura do mexicano J. G. Posada .................................................................... 126
Figura 28 – Imagens alternadas de Di Glauber ..................................................................... 128
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SUMÁRIO

1 INTRODUÇÃO .................................................................................................................. 11
2 A SEMIÓTICA DE PEIRCE NA CONSTITUIÇÃO DA IMAGEM-MOVIMENTO
E DA IMAGEM-TEMPO .................................................................................................. 20
2.1 AS TRÍADES NOS SIGNOS ............................................................................................ 21
2.2 AS TRÍADES NA IMAGEM-MOVIMENTO ................................................................. 28
2.2.1 A imagem-afecção ......................................................................................................... 32
2.2.2 A imagem-pulsão .......................................................................................................... 34
2.2.3 A imagem-ação .............................................................................................................. 35
2.2.4 A imagem-reflexão ........................................................................................................ 37
2.2.5 A imagem-relação (imagem mental) ........................................................................... 38
2.2.6 A imagem-percepção .................................................................................................... 40
2.3 AS TRÍADES NA IMAGEM-TEMPO ............................................................................. 42
2.3.1 A imagem-sonho ........................................................................................................... 48
2.3.2 A imagem-lembrança ................................................................................................... 50
2.3.3 A imagem-cristal ........................................................................................................... 52
2.4 CONSIDERAÇÕES SOBRE PEIRCE, DELEUZE E O CINEMA ................................. 56
3 A FACE CRISTALINA DA IMAGEM-DOCUMENTO ............................................... 59
3.1 A IMAGEM-ESPELHO .................................................................................................... 60
3.2 A IMAGEM-DOCUMENTO ............................................................................................ 64
3.3 A IMAGEM-DINHEIRO (FILME DENTRO DO FILME) ............................................. 71
4 DA SECUNDIDADE DO MOVIMENTO À SECUNDIDADE DO TEMPO ............... 74
4.1 A SECUNDIDADE DO MOVIMENTO (A IMAGEM-AÇÃO) ..................................... 74
4.2 A QUESTÃO DO DOCUMENTÁRIO ............................................................................ 76
4.2.1 A indicialidade da imagem documental (o documentário clássico) ......................... 76
4.2.2 A flecha (do cinema) do tempo (o cinema-verdade) .................................................. 79
4.3 A SECUNDIDADE DO TEMPO (A IMAGEM-DOCUMENTO) .................................. 81
5 ENSAIOS DE IMAGEM-DOCUMENTO ....................................................................... 87
5.1 ENSAIO 1: IRACEMA, UMA TRANSA AMAZÔNICA E A IMAGEM-DOCUMENTO . 87
5.1.1 Apresentação do filme Iracema, uma transa amazônica ............................................ 89
5.1.2 Figuras para se pensar a imagem-documento em Iracema, uma transa
amazônica ...................................................................................................................... 91
5.1.2.1 A fabulação (o personagem que fabula) ...................................................................... 91