Quand la peinture était dans les livres: Mélanges en l’honneur de François Avril

498 Pages·2007·166.834 MB·French

by  Mara Hofmann, Eberhard König, Caroline Zöhl

Q
u a n d la peinture

était dans les livres
Mélanges en l ’honneur de
François Avril
ARS NOVA XV

Q
u a n d la p e in t u r e

était d a n s les livres
M élanges en l ’h o n n e u r
de François Avril
À l ’occasion de la remise du titre de
Docteur Honoris Causa
de la Freie Universität Berlin
sous la direction de
Mara Hofmann et Caroline Zöhl
Préface d’Eberhard König
BREPOLS
Bibliothèque nationale de France
ARS NOVA
Studies in Late Medieval and Renaissance Northern Painting and Illumination
Series Editors:
Maryan W. Ainsworth (New York)
Eberhard König (Berlin)
Layout and cover design by Judith Groth, Berlin.
Colour origination, printing, and binding
by Ter Roye, Oostkamp, Belgium.
© 2007 Brepols Publishers/Bibliothèque nationale de France
All rights reserved.
No part of this publication may be reproduced,
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otherwise, without the permission of the publisher.
ISBN BNF 978-2-7177-2404-2
ISBN Brepols Publishers 978-2-503-52356-9
Sommaire
Remerciements 9
Eberhard König
Vorwort 11
Thierry Delcourt
Préface 15
Bibliographie des publications de François Avril, 1963-2007 17
Jonathan J.G. Alexander
A Newly Discovered Manuscript Illuminated by Giulio Clovio 25
François Bœspflug
Un attribut insolite dans l’art du XVe siécle
Le Trône de grâce dans la main de saint Augustin 35
Michelle P. Brown
Sidelong Glances and Silent Screams: The Emotional World of the Luttrell Psalter 45
Fabrizio Crivello
L’Evangeliario detto di Francesco II proviene dall’Italia?
Per la storia del lat. 257 della Bibliothèque nationale de France 57
Marie -Françoise Damongeot -Bourdat
Lire, annoter, illustrer : l’exemple du manuscrit latin 4935
de la Bibliothèque nationale de France (XIVe/XVe siècle) 63
Teresa D’Urso
Napoli 1506: il Maestro del retablo di Bolea e l’eredità artistica di Giovanni Todeschino 79
Frédéric Elsig
Dossier lyonnais 89
Mara Hofmann
Haincelin de Haguenau et l’acanthe à Paris 99
Eberhard König
Zur Farbigkeit der verbrannten Gefangennahme im Turiner Gebetbuch 111
Thomas Kren
A Flemish Manuscript in France: The Chantilly Liber Floridus 129
Marie -Pierre Laffitte
Quelques exemples de serpentes anciennes dans les manuscrits à peintures 139
Anne -Marie Legaré
Un nouveau recueil de prières et de traités pieux enluminé
à Valenciennes pour une « tres honnouree dame » 145
James H. Marrow
The Master of Gerard Brilis 169
Scot McKendrick
Dismembered, but not destroyed: An Early Horae from Northern Italy
now partly preserved in the British Library 193
Nigel Morgan
A French Franciscan Breviary in Lisbon and the Breviaries by Jean Pucelle and his Followers 203
Pier Luigi Mulas
Le Maître des Graduels de San Salvatore de Pavie : Enluminures, peintures, xylographies 223
Xénia Muratova
L’ambiguité des fonds et les caprices des rinceaux
Remarques sur les fonds ornementaux dans l’enluminure du XIIIe siècle 235
Stella Panayotova
“I would be only too happy to collaborate"
François Avril on Cambridge Manuscripts 247
Claudia Rabel
Memores estote uxoris Loth
Fortune d’une métamorphose biblique dans l’iconographie médiévale 259
Nicole Reynaud
Petite note à propos des Très Riches Heures du duc de Berry
et de leur entrée à la cour de Savoie 273
Catherine Reynolds
Jean III le Meingre dit Boucicaut, the Boucicaut Hours
and his Horloge de sapience 279
Lucy Freeman Sandler
The Avignon Hours at The New York Public Library 285
Pascal Schandel
« A l’euvre congnoist on l’ouvrier »
Labyrinthes, jeux d’esprit et rébus chez Jean Miélot 295
Patricia Stirnemann
En quête de Sens 303
Alison Stones
Why Images?
A Note on Some Explanations in French Manuscripts c. 1300 313
Kay Sutton
Sources and the Sarum Hours Illuminated by the Master of François de Rohan 331
Marie -Hélène Tesnière
Les Décades de Tite-Live traduites par Pierre Bersuire
et la politique éditoriale de Charles V 345
Gennaro Toscano
Pour Nardo Rapicano enlumineur
Le Missel d’Alfonso Strozzi de la Bibliothèque universitaire de Leipzig 353
Dominique Vanwijnsberghe
Le Maître des Heures de Claremont
Un enlumineur lillois du dernier tiers du XVe siècle 367
Inès Villela -Petit
Palettes comparées : Quelques réflexions sur les pigments employés
par les enlumineurs parisiens au début du XVe siècle 383
Roger S. Wieck
The Sacred Bleeding Host of Dijon in Books of Hours 393
Caroline Zöhl
Miniaturen und Altarretabel zwischen Allegorie und Emblem
Die Chants royaux du Puy Notre-Dame d’Amiens 405
Ekaterina Zolotova
La miniature de la Circoncision d’un livre d’heures français
du XVe siècle et la tradition picturale flamande 425
Planches en couleur 433
Index 475
Index des imprimés cités 475
Index des manuscrits cités 476
Index des œuvres divers citées 491
Index général 494
Crédits photographiques 503
Remerciements
Les mélanges en l’honneur de François Avril font témoignage de la journée où lui fut remis le titre de
Docteur Honoris causa de la Freie Universität Berlin. Cette initiative revient à Eberhard König, professeur
en histoire de l’art à l’Université de Berlin, qui organisa avec l’aide de quelques collègues et étudiants le col­
loque Bilder in Büchern qui eut lieu le 8 juin 2004 pour célébrer cet évènement.
Une publication des actes de ce colloque ne fut pas envisagée dès l’origine et, lorsque l’idée eut pris forme,
un certain nombre d’intervenants s’étaient déjà engagés à publier leur communication auprès de divers pé­
riodiques. Toutefois, des conversations avec collègues et amis suggérèrent d’étendre le champ de cet ouvra­
ge à quelques nouveaux thèmes, ce qui permettrait également de faire place à des articles de collègues qui
n’avaient pu participer à la conférence. Pourtant loin de réunir tous ceux qui bénéficièrent de la clairvoy­
ance, de la générosité et des précieux conseils de François Avril, le présent ouvrage exprimera toutefois, nous
l’espérons, la gratitude de tous.
Chaque publication est une entreprise collective, et nous tenons à remercier tous ceux qui participèrent,
d’une façon ou d’une autre, à la réalisation de cet ouvrage. Nos vifs remerciements vont en premier lieu aux
auteurs qui, grâce à leur engagement, ont permis à ce livre d’exister. Au-delà de la rédaction des textes, ce
livre fut entièrement réalisé au Kunsthistorisches Institut de la Freie Universität à Berlin, et nous remer­
cions particulièrement Judith Groth, responsable de la mise en page. Nous remercions également la mai­
son d’édition Brepols, en particulier Johan van der Beke et Jean Verstraete, qui nous ont aidés de leurs
conseils.
Ce livre n’aurait pu voir le jour sous cette forme généreusement illustrée sans l’aide financière de nombreux
bienfaiteurs. Pour leur confiance et leur aide remarquables, nous remercions la Stiftung Faksimile Verlag
Luzern et James H. Marrow ainsi que les libraires parisiens Bernard et Stéphane Clavreuil, Dominique
Courvoisier, Guy Ladrière et la librairie Lardanchet. Le colloque à Berlin en 2004 bénéficia également du
soutien de la Stiftung Faksimile Verlag Luzern, du FU-Außenamt, de Jörn Günther et Renate König.
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Vorwort
Über François Avril zu schreiben, will nicht leicht nuskript, das der Gesprächspartner nicht kennt,
gelingen. Wir alle, die zu diesem Band beigetra­ oder die Erinnerung an einen Umstand, der nur
gen haben, meinen ihn zu kennen; doch was wissen François Avril noch präsent ist. Zwar wird in un­
wir wirklich über ihn? Ist er doch gern schweigsam, serer Zeit Kommunikation groß geschrieben, der
meist nur Beobachter, selten Redner — ein Mensch, Austausch über Länder und Kontinente oder über
der sich weniger durch Worte als über seine im­ Sprachen und Disziplinen hinweg. Dennoch hören
mer wachen Augen und sein Lächeln mitteilt und wir am liebsten aneinander vorbei; François Avril
jene, mit denen er spricht, gern dazu anhält, noch aber vermittelt nicht nur über solche Grenzen, son­
einmal nachzudenken. Im Sprechen wie im Schrei­ dern auch über die Eitelkeit der Einzelnen hinweg.
ben ist er ein Meister der knappen Form, der von Er gemahnt uns an ferne Kolleginnen und Kolle­
dem, was er zu sagen hat, meist nur kurz ein we­ gen, die über ähnliche Dinge forschen oder gerade
nig aufscheinen lässt und dabei dem Zweifel auch publizieren; er zeigt uns Bilder oder überlässt uns
am eigenen Urteil viel mehr Raum gibt, als man sogar ganze Dossiers, von denen er so viele zu ha­
es in unserer Zeit der aufgesetzten Selbstgewiss­ ben scheint, dass er sie nie ganz in seinen eigenen
heit gewohnt ist. Zugleich verrät sich in den Äu­ Publikationen nutzen wird. Wer ihm schreibt, er­
ßerungen, mehr noch in der Miene von François hält verdichtet Antwort, und nach einem Gespräch
Avril, dem wir so gern beim Nachdenken zuschau­ verlässt ihn keiner mit leeren Händen; denn nach
en, nicht nur schier unerschöpfliche Kenntnis, son­ dem ersten Anstoß hat er bereits auf das Großzü­
dern mehr noch eine Besonnenheit, die in unse­ gigste etwas Neues beigetragen. Doch hat man bei
re Welt des unermüdlichen eitlen Wettstreits eine jedem Abschied den Eindruck, dass er nun weiter
Spur von Großzügigkeit, von Güte bringt. denken wird. So ist es wohl sogar Millard Meiss
François Avril unterrichtet nicht; er mag auch kei­ ergangen, in dessen bahnbrechenden Bänden über
ne Vorträge halten; und doch sind viele, nicht nur die Buchmalerei zu Zeiten des Herzogs von Ber­
diejenigen, die zu diesem Bande beigetragen haben, ry aus den Jahren 1967 bis 1974 so manche Beob­
auf die eine oder andere Weise seine Schüler: Jeder achtung steckt, die François Avril beigesteuert hat.
von uns hat ihm mehr als einmal ein Problem vor­ Nur ein Jahr nach Erscheinen des letzten Bandes
getragen, um dann zu erleben, wie er dieselben Din­ aber folgten Ergänzungen, die uns noch heute er­
ge, die man selbst zu Ende gedacht und ganz und staunen — in einem Beitrag der Revue de l’Art, der
gar ausgeforscht zu haben meint, noch einmal an­ sich nicht als Rezension versteht, sondern nur die
schaut. Er ist ein unendlich geduldiger Zuhörer, der Vollendung des monumentalen Werks zum Anlass
auch dem schlichtesten Anfänger den Eindruck ver­ für weitere Forschungen nimmt.
mittelt, an dem, was er gerade gehört hat, sei schon Wer die Welt vom Einzelfall, vom einzelnen Ma­
etwas dran. Dann aber kann man zuschauen, wie nuskript her versteht und jedem dieser Stücke sein
hinter seiner Stirn die Dinge noch einmal gewen­ volles Recht geben will, setzt für sich und andere das
det werden, wenn er in seiner Erinnerung sucht, um Bild der Vergangenheit als ein Mosaik zusammen.
dann einen Gedanken zu präsentieren, dessen Auf­ Meist geraten die auf solche Weise erzeugten Bilder
blitzen man seinem Gesicht ansehen kann. recht bescheiden; denn wer kann schon auf solch
Solche Gedanken sind gern in etwas Materiel­ solide Weise ein wirklich großes Mosaik gestalten?
les gekleidet, meist in einen Hinweis auf ein Ma­ Wenn man von den Britischen Inseln absieht, de­
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