Proust et le theatre PDF
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MARCEL PROUST AUJOURD’HUI 4 Marcel Proust Aujourd’hui Revue Annuelle Bilingue de la Société Néerlandaise Marcel Proust An Annual Bilingual Review of the Dutch Marcel Proust Society Association fondée le 11 novembre 1972 par Drs. M. Boks-Schouten † et Drs. N. Nahmias-Radovici † Secrétariat : Dr. Sabine van Wesemael UVA / Frans, Spuistraat 134, NL 1012 VB Amsterdam Pour tout renseignement concernant l’association, consulter le site : www.marcelproust.nl Rédaction / Editors Sjef Houppermans (Leyde) Nell de Hullu-van Doeselaar (Leyde) Manet van Montfrans (Amsterdam) Annelies Schulte Nordholt (Leyde) Sabine van Wesemael (Amsterdam) Comité de lecture Sophie Bertho (Amsterdam VU) Emily Eells (Paris Nanterre) Luc Fraisse (Strasbourg) Franc Schuerewegen (Nimègue / Anvers) Toute correspondance destinée à la rédaction doit être adressée à / All editorial correspondence should be addressed to : Dr. S. Houppermans : Faculteit der Letteren / Opleiding Frans Postbus 9515 NL 2300 RA Leiden E-mail : [email protected] Subscriptions, advertisements and business correspondence : Editions Rodopi B.V., Tijnmuiden 7, 1046 AK Amsterdam, The Netherlands, telephone 31 (0) 20 6114821 ; www.rodopi.nl MARCEL PROUST AUJOURD’HUI NUMÉRO 4 Proust et le théâtre Édité par Romana Goedendorp Sjef Houppermans Nell de Hullu-van Doeselaar Manet van Montfrans Annelies Schulte Nordholt Sabine van Wesemael Amsterdam - New York, NY 2006 Cover design: Pier Post Couverture: L’Opéra Garnier, Paris The paper on which this book is printed meets the requirements of ‘ISO 9706: 1994, Information and documentation - Paper for documents - Requirements for permanence’. Le papier sur lequel le présent ouvrage est imprimé remplit les prescriptions de ‘ISO 9706: 1994, Information et documentation - Papier pour documents - Prescriptions pour la permanence’. ISBN-10: 90-420-2099-7 ISBN-13: 978-90-420-2099-3 Editions Rodopi B.V., Amsterdam - New York, NY 2006 Printed in The Netherlands TABLE DES MATIÈRES Entrée en scène 7 Pedro Kadivar Voir la Berma 11 André Benhaïm Visages d’étoiles. Scènes, masques et coups de théâtre de Marcel Proust 29 Peggy Schaller Theater in Proust - the Fourth Art 51 Nell de Hullu-van Doeselaar Le théâtre dans le théâtre ou la scène de la baignoire 71 Nina Arabadjieva-Baquey Le « sens luxueux et curieux » de la fête proustienne 97 Martine Benjamin Athalie à Baalbec ou le théâtre de la cruauté 117 Danièle Gasiglia-Laster Les références de Proust aux pièces sorties du répertoire : une intertextualité à retrouver 135 Sjef Houppermans Il y a mèche 155 Myriam Bendhif-Syllas De la maison de passe à la maison d’illusions 177 Sam W. Bloom Proust’s Jewish Theater 197 Thanh-Vân Ton-That Théâtralisation et modèles dans quelques œuvres de jeunesse de Proust 217 Brigitte Le Cam Marcel Proust et le théâtre de la cruauté 231 Hiroya Sakamoto Du théâtrophone au téléphone : repenser la mise en scène du dialogue dans À la recherche du temps perdu 251 Entretien avec Guy Cassiers (par Romana Goedendorp et Sjef Houppermans) 273 Liste des auteurs 291 ENTRÉE EN SCÈNE Proust a vécu à un moment de l’histoire où le théâtre occupe une place particulièrement importante dans la vie culturelle et so- ciale. Le prestige et la « visibilité » d’un auteur y dépendent souvent de ses engagements du côté de la scène. Marcel Proust témoigne de cette position privilégiée dans sa correspondance et dans les entretiens. Mais il a eu également lui-même l’intention d’écrire pour la scène et ce que nous en connaissons occupe une place spéciale dans l’ensemble des textes qui « gravitent » au- tour de la Recherche. Ne pourrait-on pas affirmer aussi que sou- vent le style et la structuration de son œuvre principale montrent plus ou moins clairement l’influence que la forme théâtrale a pu exercer sur son écriture ? Mais il est important d’aller plus loin et de considérer de plus près la confrontation des genres telle qu’elle joue à différents niveaux (et suivant diverses acceptions du terme) au cœur de la fiction proustienne. Pourrait-on parler d’une théâtralisation de la narration qui rejoint certaines formes de poétisation ? De toute manière cette mise en jeu de l’art de la scène et des possibilités du texte théâtral passe ostensiblement par un autre dialogue qui est celui avec les grands dramaturges et les majeurs représentants du théâtre français et international. Un réseau intertextuel et intermédial particulièrement riche se déve- loppe suivant ce point de vue. La Recherche est une tragédie racinienne, mais également une comédie moliéresque parfois ou encore un drame bourgeois. Et avant tout Proust vise à atteindre la complexité shakespearienne. Le théâtre est présent dans la Recherche comme « fonc- tion » là où les entrées en scène, les coups de théâtre, les apartés, 8 Proust et le théâtre les grands dialogues et les principaux monologues tentent de visualiser les protagonistes et de faire entendre leurs voix. D’autre part le théâtre est également un des sujets impor- tants dont parle le cycle proustien, en mentionnant telle pièce ou bien en présentant des acteurs et (surtout) des actrices telles que Rachel ou la Berma, qui dans un sens incarnent le désir du jeu et du masque comme un des ressorts clé de l’œuvre. S’y ajoutent les passages qui ont lieu dans un théâtre entraînant souvent des métamorphoses essentielles (des baignoires au paradis) ou en- core tous ces jeux, ces rôles spécifiques qui donnent à la fiction son entrain virtuel. Dans le domaine des références et des noms propres se manifeste le caractère hybride de l’univers proustien, à la frontière d’un héritage vénéré et d’une série d’occurrences que fait naître le dérobement fictionnel des personnages et des textes. L’appel du théâtre constituerait-il pour Marcel un même engagement fondamental que pour Wilhelm Meister suivant les voies de leur apprentissage ? On pourrait résumer cette mise en place du théâtre chez Proust par deux termes : fascination et allégorie. La fascination s’exhibe dans les figures (personnages autant que formes) qui captent le regard par la fulguration de leur apparition scénique. L’allégorie (selon la définition qu’en donne Walter Benjamin) trace les lignes infinies d’une représentation de la Comédie Hu- maine et de ses innombrables déguisements. Dans le cadre de ce numéro nous avons essayé de présen- ter ces différentes ouvertures sur la scène proustienne et de visi- ter les coulisses quand cela paraît faire partie de la séduction théâtrale. Plutôt que de vouloir être exhaustif notre but a été d’évoquer la diversité et la richesse des lectures possibles de cette dimension de l’œuvre. Un entretien avec le metteur en scène belge Guy Cassiers, qui a réalisé ces dernières années une production majeure basée sur la Recherche clôt cet ensemble par un lever de rideau sur son au-delà. Entrée en scène 9 Pour le numéro 5 de la Revue (« Mélanges ») on peut nous en- voyer des articles jusqu’au 1er janvier 2007 (entre 5000 et 7000 mots - fichier stylistique sur demande). Pour le numéro 6 (« Réécritures de Proust dans la littérature contemporaine ») nous vous invitons à nous faire parvenir des propositions avant le 1er septembre 2007 (limite pour les articles complétés 1-1-2008). Pour tout envoi : [email protected]
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