ProQuest Dissertations

291 Pages·2009·5.16 MB·French

UNIVERSITE DU QUEBEC
MEMOIRE PRESENTE A
L'UNIVERSITE DU QUEBEC A TROIS-RIVIERES
COMME EXIGENCE PARTIELLE
DE LA MAITRISE EN ETUDES QUEBECOISES
PAR
MARILYNE LAFRENIERE
LES REPRESENTATIONS DE LA FEMME DANS
L'CEUVRE SCENIQUE DE DIANE DUFRESNE, 1975-1984
DECEMBRE 2008
1*1
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Canada
RESUME
Ce memoire de maitrise vise a identifier les representations de la femme
proposees par la chanteuse Diane Dufresne entre 1975 et 1984, afin de mettre en
lumiere la contribution d'une artiste individuelle et officiellement non-engagee au
discours public du Quebec de ces annees. Les deux dimensions de la communication -
remission et la reception - y sont traitees et comparees.
Une analyse thematique des paroles des chansons de Diane Dufresne, mise en
relation avec differents aspects de ses mises en scene, nous ont permis de cerner
l'univers de Partiste ainsi que les modeles feminins qu'elle propose. II s'agit de femmes
solitaires, instables, sexuelles, sensuelles, parfois agressives et generalement apeurees
face au monde dans lequel elles evoluent. Ainsi, les diverses origines du malaise
existentiel des heroines - le quotidien lassant, la vitesse, le stress, les normes sociales,
la vieillesse et la dictature de 1'image - sont autant d'entraves ressenties dans leur quete
de liberte et de critiques adressees au monde contemporain. Leurs attaches sont d'ordre
familial et professionnel. Les heroines embrassent egalement deux causes: la
protection de Penvironnement et la liberte d'expression. Cette derniere - par la
creativite qu'elle implique — est presentee comme un exutoire efficace au mal de vivre.
Les heroines incarnees par Diane Dufresne s'inscrivent en marge des modeles
generalement diffuses dans la chanson des decennies 1970 et 1980.
iii
L'etude de la presse culturelle quebecoise et des entrevues avec des fans de
Partiste nous renseignent sur la reception de Diane Dufresne et de son oeuvre dans la
societe ou elles sont diffusees. Etonnamment, les journalistes et les fans ne se sont pas
averes etre des recepteurs si distincts. En effet, s'ils commentent parfois aprement la vie
personnelle de Diane Dufresne, son comportement hors de la scene ou ses prises de
position face a l'industrie, l'apparente fascination des journalistes en regard de l'art de
Diane Dufresne les situe plus pres d'un public d'admirateurs que de la critique. C'est
avec complaisance, sauf quelques rares exceptions, que les journalistes ont relaye
1'image que Diane Dufresne voulait donner d'elle-meme. Cette image est neanmoins
incomplete puisque la douceur et la conscience sociale de Partiste y sont amenuisees
par rapport aux autres dimensions de sa persona. Les journalistes culturels ont aussi
contribue a creer une autre dimension au personnage public qu'est Diane Dufresne
qu'ils associent a P emancipation feministe, alors qu'elle-meme refusait clairement cette
etiquette.
Alors que Paspect feministe est evacue du discours des fans, la force de
Paffirmation de Diane Dufresne, voire son emancipation individuelle persiste et
constitue un des piliers de leur attachement fidele et constant a Partiste. Leur
identification profonde a Diane Dufresne, la specificite qu'elle reconnait a chaque
spectateur et Pinvitation qu'elle lance a chacun d'assumer sa difference lors de ses
spectacles scelle le lien entre Partiste et son public.
REMERCIEMENTS
La realisation d'un memoire est une aventure semee d'embuches, aussi j'adresse mes
premiers remerciements a ma directrice de recherche, Lucia Ferretti, dont la grande
disponibilite, la perspicacite, les conseils eclaires, l'ouverture, les encouragements
confiants et le soutien financier m'ont permis de mener a terme ce projet de recherche.
Toute ma reconnaissance va egalement a mes parents, Claudine Paquin et Rejean
Lafreniere qui, chacun a sa facon, m'a soutenu et fait confiance de l'ebauche du projet,
jusqu'au depot final. Pour son humour dans mes humeurs, je remercie Pierre-Luc
Lafreniere, aussi connu sous l'appellation d'origine controlee: « le frere ». Je tiens aussi
a remercier mes ami(e)s pour leur soutien indefectible. Je suis particulierement
redevable a Melanie Vidal - pour le poing leve et les vagues d'apaisement -, a Jean-
Claude Soulard pour l'etincelle initiale et le vent souffle dans mes voiles depuis le
collegial, ainsi qu'a Karine Baril pour son accueil (et son divan rouge!) lors de mes
recherches en archives. Je m'en voudrais de ne pas souligner 1'enthousiasme funky
d'Emilie Roy-Element, la precieuse complicite de Marie-Pier Dion, ainsi que le support
constant de Stephanie Fluet et de Lorraine Langlois. A tous, merci de votre Piou
integral, votre amitie.
J'aimerais aussi exprimer toute ma gratitude aux admirateurs de Diane Dufresne qui ont
genereusement accepte de me confier leurs histoires d'amour, ainsi qu'a l'artiste pour
l'inspirante quete d'absolu. Enfin, je remercie le Conseil de Recherches en Sciences
Humaines du Canada (CRSH) pour le financement de cette recherche par l'octroi d'une
bourse d'etude.
TABLE DES MATIERES
RESUME -— ii
REMERCIEMENTS - iv
TABLE DES MATIERES v
LISTE DES TABLEAUX - viii
LISTE DES ANNEXES —- ix
LISTE DES IMAGES - x
INTRODUCTION 1
CHAPITRE 1 - HISTORIOGRAPHY —--— — 5
1. Identite nationale et engagement des auteurs-compositeurs-interpretes 7
2. Les representations de la femme dans la culture populaire de masse 12
2.1 La femme dans les medias de masse ecrits: les romans Harlequin,
la presse feminine et les romans jeunesse 13
2.2 Teleromans quebecois et representation des conditions feminine et
masculine — — — — — 16
2.3 Les femmes dans la chanson populaire - - 19
3. Le rock conjugue au feminin -- - - — -— 22
4. Le public et la star : un voyage au palais des glaces 27
CHAPITRE 2 - L'CEUVRE CHANTEE DE DIANE DUFRESNE : UN
TERREAU FERTILE POUR UNE ETUDE DES REPRESENTATIONS - 33
1. L'accessibilite de I'oeuvre : un critere determinant 33
2. 1975-1984 : une periodisation au rythme des mises en scene
signees par Diane Dufresne —— — 36
VI
3. Sources et methodologic-— 37
3.1 Diane Dufresne en paroles et en actes : les chansons et leur mise en
scene - - 38
3.2 Diane Dufresne sous presse : le point de vue des journalistes 44
3.3 Diane Dufresne en public : le regard des fans 49
CHAPITRE 3 - LES HAUT ET LES BAS DUNE INTERPRETE
POPULAIRE: LA VIE ET LA CARRIERE DE DIANE DUFRESNE ~— 55
1. Diane avant Dufresne 56
1.1 Enfance et adolescence : « un jour je vais etre une Traviata!» 56
1.2 Les premiers pas professionnels : des boites a chansons aux Girls
de Clemence - - - 57
2. De la voix neutre au cri primal 60
2.1 Ritournelles publicitaires et generiques de films 60
2.2 Le trio infernal du rock quebc3cois : 1972-1977 61
2.3 Dufresne et Plamondon : 1978-1984 66
3. Diane Dufresne sur scene : 1975-1984 — 69
3.1 Le Premier show de Diane Dufresne apres dix ans de metier 69
3.2 Sans entracte : spectacle feminin pluriel 72
3.3 Comme unfilm de Fellini: un hommage a la folie - — 76
3.4 J'me mets sur mon 36 : une star est nee! 78
3.5 Hollywood/Halloween : de la dame de coeur a la dame de pique — 80
3.6 Magie rose : quand Montreal change de couleur - 82
4. Diane Dufresne de 1984 a aujourd'hui 84
4.1 Une muse en quete d'auteur 85
4.2 Diane Dufresne : une artiste multidisciplinaire et enfin reconnue — 89
CHAPITRE 4 -DE LA CHANTEUSE STRAIGHT A STRIPTEASE:
LES PERSONNAGES FEMININS DANS LES CHANSONS DE
DIANE DUFRESNE 93
1. Le malaise existentiel des personnages - ~ 95
1.1 Un quotidien en cage • 95
1.1.1 Le lot des heroines dufresniennes : stress, angoisse et solitude 95
Vll
1.1.2 La relation amoureuse -- 116
1.2 La folie : un aller-retour entre la maladie et la creativite- 121
1.2.1 Folie : de la douceur au delire 122
1.2.2 La folie douce : de la capacite de creation a 1'expression
individuelle 132
1.3 Le regard de l'autre : un miroir et une dependance - 139
1.3.1 Les relations femmes-hommes : de sexualite et d'humour 140
1.3.2 La star : prisonniere de son image, esc lave du temps 165
1.4 Tempus Fugit: la fuite du temps — 171
2. L'ouyerture aux autres et au monde — 175
2.1 Les filiations personnelles et professionnelles des heroines de
Diane Dufresne -- — - 175
2.2 Diane Dufresne en quete d'absolu : l'engagement social en solitaire 187
CHAPITRE 5 - LA RECEPTION 195
1. « Vous aurez de mes nouvelles par les journaux » : Diane Dufresne
dans la presse artistique quebecoise, 1975-1984 197
1.1 Bohemienne dans sa vie personnelle et artiste « folie» :
l'evidente complaisance des journalistes - 198
1.1.1 Bohemienne - 198
1.1.2 Folie - — 202
1.2 Une femme alibi: la complicite des journalistes 209
1.3 La Diva : la difficile relation avec les promoteurs de l'industrie
culturelle - 215
2. « Dialogue amoureux » : Diane Dufresne et ses fans 228
2.1 Un miroir au-dela du reflet 230
2.2 Une relation individualisee et confiante — 239
CONCLUSION-- - - 244
BIBLIOGRAPHIE — 250
LISTE DES TABLEAUX
TABLEAU 1 : Les chansons du corpus selon la frequence de leur
interpretation et leur repartition par spectacle 259
TABLEAU 2 : Inventaire des mo is depouilles dans les journaux du corpus,
1975-1984— - - — -- 261
LISTE DES ANNEXES
ANNEXE 1 : Questionnaire presente aux fans de Diane Dufresne lors de
l'enquete orale ~ - 262