Portada Tesis Seve

360 Pages·2004·7.75 MB·English

Curso 1995/96
HUMANIDADES Y CIENCIAS SOCIALES
SEVERO ACOSTA RODRÍGUEZ
La cera en pintura mural.
Análisis e incorporación de los materiales sintéticos
a la pintura a la cera
Directora
ROSA CODINA ESTEVE
SOPORTES AUDIOVISUALES E INFORMÁTICOS
Serie Tesis Doctorales
Agradecimientos a:

Dra. Rosa Codina Esteve, directora de la presente tesis.
D. Dario Tudela, químico de Lienzos Levante.
Instituto Eduardo Torroja.
Mi familia, amigos y compañeros.
INDICE
I INTRODUCCION

I 1 JUSTIFICACION DEL TEMA .........................................................................2
I 2 DELIMITACION DEL TEMA ..........................................................................2
I 3 OBJETIVOS.......................................................................................................3
I 4 METODOLOGIA...............................................................................................4
I 5 FUENTES CONSULTADAS.............................................................................6

II HERENCIA Y CONTINUIDAD DE LA PINTURA MURAL:
CREACION Y TECNICA

II 1 LA IDENTIDAD EN PINTURA MURAL ........................................................8

II 1.1 El Espacio urbano: el muro...................................................................9
II 1.2 Dialéctica entre Arquitectura y Pintura Mural...................................... 12
II 1.3 Actitudes del pintor frente al muro...................................................... 16

II 2 EL PROCESO DE CREACION EN LA PINTURA MURAL......................... 24

II 2.1 Las condiciones del proceso mural..................................................... 25
II 2.2 Permanencia y biodeterioro en la Pintura Mural..................................30

II 3 LAS CERAS: UN PROCEDIMIENTO PICTORICO MURAL ...................... 35

II 3.1 La Encáustica: un método tradicional.................................................. 36
II 3.2 Incorporación de los nuevos materiales a la Pintura Mural................... 41

IV
III LAS CERAS: UN MEDIO PICTORICO

III 1 CONSIDERACIONES GENERALES DE LAS CERAS ............................... 59

III 1.1 Definición y descripción....................................................................60
III 1.2 Propiedades físico-mecánicas de las ceras ........................................ 61
III 1.2.1 Comportamiento de las ceras dependiendo
de la temperatura.............................................................. 62
III 1.2.2 Comportamiento de las ceras frente a los disolventes.......... 63
III 1.2.3 Comportamiento de las ceras frente a las resinas................ 64
III 1.2.4 Comportamiento de las ceras en la emulsión....................... 65

III 1.3 Precauciones en la manipulación de las ceras:
toxicidad e inflamabilidad................................................................ 67

III 2 CLASIFICACION DE LAS CERAS ............................................................. 67

III 2.1 Las ceras naturales ........................................................................... 68
III 2.2 Las ceras sintéticas o semisintéticas................................................... 77
III 2.3 Análisis o ensayos comparativos ....................................................... 85
III 2.3.1 Constantes de las ceras ..................................................... 86
III 2.3.2 Estabilidad frente a los disolventes .....................................87
III 2.3.3 Resistencia mecánica de las ceras tratadas ......................... 89
III 2.3.4 Valoración de las propiedades de las ceras
para su uso pictórico......................................................114

III 3 PROPIEDADES Y USOS DE LAS CERAS EN PINTURA MURAL.........121

V
IV LA PINTURA MURAL A LA CERA: SOPORTE Y REVESTIMIENTO

IV 1 EL SOPORTE..............................................................................................124

IV 1.1 El muro como soporte....................................................................125
IV 1.2 El muro: análisis y condiciones........................................................128
IV 1.2.1 Saneamiento y preparación..............................................129
IV 1.2.2 La humedad....................................................................131

IV 2 EL REVESTIMIENTO ................................................................................134

IV 2.1 Los morteros .................................................................................135
IV 2.2 Condiciones de los morteros ..........................................................135
IV 2.3 Clasificación de los morteros..........................................................137
IV 2.3.1 Morteros tradicionales.....................................................138
IV 2.3.2 Morteros de polímeros ....................................................148
IV 2.3.3 Morteros de cera ............................................................155
IV 2.4 Análisis o ensayos comparativos.....................................................161
IV 2.4.1 Ensayo de absorción.......................................................163
IV 2.4.2 Ensayo de capilaridad .....................................................166
IV 2.4.3 Ensayo de durabilidad .....................................................168
IV 2.4.4 Ensayo de estabilidad a la luz...........................................170
IV 2.4.5 Resultados obtenidos ......................................................172
IV 2.5 Incidencia sobre la superficie del mortero:
aparejo e imprimación...................................................................173
VI
V LA PINTURA MURAL A LA CERA: EL METODO

V 1 MATERIALES Y MEDIOS EMPLEADOS..................................................203

V 1.1 Componentes de la pintura ..............................................................204
V 1.1.1 Aglutinantes......................................................................204
V 1.1.2 Diluyentes ........................................................................205
V 1.1.3 Disolventes.......................................................................210
V 1.1.4 Aditivos ...........................................................................211
V 1.1.5 Pigmentos y cargas...........................................................212
V 1.2 Equipo técnico ................................................................................220

V 2 METODO A LA CERA................................................................................223

V 2.1 Aplicación en caliente......................................................................224
V 2.1.1 Descripción. Composición................................................224
V 2.1.2 Fórmulas magistrales ........................................................226
V 2.1.3 Preparación del medio céreo. Fichas técnicas....................232
V 2.1.4 Resultados obtenidos........................................................247
V 2.2 Aplicación en frío ............................................................................247
V 2.2.1 Descripción. Composición................................................247
V 2.2.2 Fórmulas magistrales ........................................................248
V 2.2.3 Preparación del medio céreo. Fichas técnicas....................254
V 2.2.4 Resultados obtenidos........................................................269
V 2.3 Emulsión. Saponificación.................................................................269
V 2.3.1 Descripción. Composición................................................269
V 2.3.2 Fórmulas magistrales ........................................................270
V 2.3.3 Preparación del medio céreo. Fichas técnicas....................279
V 2.3.4 Resultados obtenidos........................................................292
V 2.4 Encaustos. Barnices a la cera...........................................................293

VII
V 2.5 Análisis o ensayos comparativos......................................................296
V 2.5.1 Ensayo de estabilidad a la luz............................................300
V 2.5.2 Resultados obtenidos........................................................311

VI CONCLUSION.............................................................................................313

VII BIBLIOGRAFIA

VII 1 BIBLIOGRAFIA ESPECIFICA.................................................................318
VII 2 BIBLIOGRAFIA COMPLEMENTARIA ...................................................327
VII 3 CATALOGOS Y REVISTAS.....................................................................331

APENDICE .........................................................................................................334

VIII
LISTADO DE FIGURAS

CAPITULO II

Fig. II-l. Alberto CORAZON. Murales en Puerta Cerrada. Madrid.......................... 44

Fig. II-2. Keith HARING. Mural en el Muro de Berlín, 1986....................................44

Fig. II-3. P. PERUGINO. La entrega de llaves a S. Pedro
Capilla Sixtina. Roma ................................................................................ 45

Fig. II-4. Conjunto arquitectónico. Kwandebele, Bantustán Surafricano .................... 45

Fig. II-5. Otto WAGNER. Fachada de la Casa Mayólica. Viena, 1898-1899........... 46

Fig. II-6. Theo van DOESBURG. Café Bal Aubette. Estrasburgo, 1928................... 46

Fig. II-7. Gustav KLIMT. Friso Beethoven, parte central (detalle).
Österreichische Galerie. Viena, 1902......................................................... 47

Fig. II-8. Andrea MANTEGNA. Camera degli Sposi. Palacio Ducal. Mantua........... 47

Fig. II-9. Priscilla KENNEDY. Colección Mrs. Cherry Hambro, 1985..................... 48

Fig. II-l0. Robin ARCHER. Colección Privada, 1983............................................... 48

Fig. II-11. Francesco CLEMENTE. Fresco en la casa de J. Schnabel, 1983 ............ 49

Fig. II-12. Sandro CHIA. Restaurante El Palio. Nueva York, 1985-86..................... 49

Fig. II-13. Ricardo CINALLI. Restaurante Braganza. Londres, 1986 ....................... 50
IX
Fig. II-14. Sol LEWITT. Wall Drawings, Yvon Lambert Gallery. París. 1987 ........... 51

Fig. II-15. Barbara KRUGER. Mary Boone Gallery. Nueva York, 1991.................. 51

Fig. II-16. Jessica DIAMOND. Fundación Caja de Pensiones. Madrid, 1991 .......... 52

Fig. II-17. Danza fúnebre Da Ruvo (atribuido a la Encáustica).
Museo Nacional Nápoles, s. IV a.C ........................................................ 52

Fig. II-18. Le Giocatrici di Astragali. Herculano, s. IV a.C........................................ 53

Fig. II-19. Ercole e Onfale. Pompeya (atribuido a la Encáustica).
Casa de Marco Lucrezio, s. IV a.C ......................................................... 54

Fig. II-20. Federic LORD LEIGHTON. And the Sea gave up the Dead which
were in it. Londres, 1892......................................................................... 55

Fig. II-21. Diego RIVERA. Creación. Anfiteatro Bolívar. México, 1922-23 ............. 56

Fig. II-22. Jose AGUIAR. Cabildo de Tenerife, 1952-54......................................... 56

Fig. II-23. Laura GERAHTY. Chenil Gallery. Londres, 1983 ...................................57

CAPITULO III

Fig. III-l. Estabilidad y resistencia de la cera de abeja - cera flava - frente
a los disolventes........................................................................................ 97

Fig. III-2. Estabilidad y resistencia de la cera de abeja - cera albafrente - a
los disolventes......................................................................................... 98

X