Polyphonie parisienne et architecture au temps de l'art gothique (1140-1240) PDF
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UG Varia Musicologica 14.qxd 19.01.2010 08:38 Seite 1 Qui n’a pas, à l’écoute d’un organum parisien, établi un rapport avec 14 l’architecture des cathédrales gothiques, ou rencontré une telle com- Pascale Duhamel paraison dans un ouvrage traitant de musique ou d’histoire de l’art? Ces rapports résultent de deux faits: d’une part, un remarquable paral- lélisme entre les événements marquants de la polyphonie parisienne et de l’architecture gothique, et d’autre part, la propension actuelle à percevoir de façon spontanée cette analogie. Cet ouvrage propose Polyphonie parisienne et donc un nouvel examen de ce parallélisme historique en tenant compte l de la perception actuelle, et en se basant sur les caractères concrets e architecture au temps m de l’architecture des cathédrales gothiques, de la polyphonie de a de l’art gothique (1140-1240) h Notre-Dame et du contexte culturel et intellectuel de l’époque. Basées u sur la pensée scolastique, les analyses des compositions polypho- D niques et des cathédrales gothiques d’Ile-de-France font ressortir des e l structures qui expliquent enfin que l’on perçoive entre ces œuvres des a c liens organiques et esthétiques. Cet ouvrage propose un parcours s a P 14 inédit d’éléments historiques concrets vers l’organisation et la percep- tion de créations centrales de l’art médiéval. ee ru uq cthi et to i hg c rrt aa ’ tl e e ed n ns ep aria Musicologica sim ie 14 ar t pu a Pascale Duhamel est musicologue médiéviste. Après un doctorat en e i n musicologie à l’Université de Montréal (2002), elle a effectué des o h stages postdoctoraux à l’Institut de Recherche et d’Histoire des Textes p y (Paris), et au Pontifical Institute of Mediaeval Studies (Toronto). Elle ol P compte plusieurs publications et a donné des conférences dans aaarrriiiaaa plusieurs institutions européennes et nord-américaines. Elle est actuellement professeur à temps partiel à l’Université d'Ottawa, et co-directrice de l’Institut Grégorien du Canada. Enfin, elle est fonda- uussiiccoollooggiiccaa trice et directrice musicale de l’ensemble Les Scholastiques Neumatiquesqui se consacre au chant grégorien et à la polyphonie médiévale. ISBN 978-3-03911-613-3 Peter Lang UG Varia Musicologica 14.qxd 19.01.2010 08:38 Seite 1 Qui n’a pas, à l’écoute d’un organum parisien, établi un rapport avec 14 l’architecture des cathédrales gothiques, ou rencontré une telle com- Pascale Duhamel paraison dans un ouvrage traitant de musique ou d’histoire de l’art? Ces rapports résultent de deux faits: d’une part, un remarquable paral- lélisme entre les événements marquants de la polyphonie parisienne et de l’architecture gothique, et d’autre part, la propension actuelle à percevoir de façon spontanée cette analogie. Cet ouvrage propose Polyphonie parisienne et donc un nouvel examen de ce parallélisme historique en tenant compte l de la perception actuelle, et en se basant sur les caractères concrets e architecture au temps m de l’architecture des cathédrales gothiques, de la polyphonie de a de l’art gothique (1140-1240) h Notre-Dame et du contexte culturel et intellectuel de l’époque. Basées u sur la pensée scolastique, les analyses des compositions polypho- D niques et des cathédrales gothiques d’Ile-de-France font ressortir des e l structures qui expliquent enfin que l’on perçoive entre ces œuvres des a c 14 liens organiques et esthétiques. Cet ouvrage propose un parcours s a P inédit d’éléments historiques concrets vers l’organisation et la percep- tion de créations centrales de l’art médiéval. ee ru uq cthi et to i hg c rrt aa ’ tl e e ed n ns ep aria Musicologica sim ie 14 ar t pu a Pascale Duhamel est musicologue médiéviste. Après un doctorat en e i n musicologie à l’Université de Montréal (2002), elle a effectué des o h stages postdoctoraux à l’Institut de Recherche et d’Histoire des Textes p y (Paris), et au Pontifical Institute of Mediaeval Studies (Toronto). Elle ol P compte plusieurs publications et a donné des conférences dans aaarrriiiaaa plusieurs institutions européennes et nord-américaines. Elle est actuellement professeur à temps partiel à l’Université d'Ottawa, et co-directrice de l’Institut Grégorien du Canada. Enfin, elle est fonda- uussiiccoollooggiiccaa trice et directrice musicale de l’ensemble Les Scholastiques Neumatiquesqui se consacre au chant grégorien et à la polyphonie médiévale. Peter Lang Polyphonie parisienne et architecture au temps de l’art gothique (1140-1240) Varia Musicologica Herausgegeben von Peter Maria Krakauer PETER LANG Bern•Berlin•Bruxelles•Frankfurt am Main•New York•Oxford•Wien Pascale Duhamel Polyphonie parisienne et architecture au temps de l’art gothique (1140-1240) PETER LANG Bern•Berlin•Bruxelles•Frankfurt am Main•New York•Oxford•Wien Information bibliographique publiée par «Die Deutsche Bibliothek» «Die Deutsche Bibliothek» répertorie cette publication dans la «Deutsche Nationalbibliografie»; les données bibliographiques détaillées sont disponibles sur Internet sous ‹http://dnb.ddb.de›. Illustration de couverture: Cathédrale Notre-Dame de Reims, élévation de la nef, vue vers l’ouest. ©Pascale Duhamel, 1999. ISSN1660-8666 ISBN 978-3-0351-0052-5 © Peter Lang AG, International Academic Publishers, Bern 2010 Hochfeldstrasse 32, CH-3012 Bern, Switzerland [email protected], www.peterlang.com, www.peterlang.net All rights reserved. All parts of this publication are protected by copyright. Any utilisation outside the strict limits of the copyright law, without the permission of the publisher, is forbidden and liable to prosecution. This applies in particular to reproductions, translations, microfilming, and storage and processing in electronic retrieval systems. Printed in Germany Marco Polo décrivait un pont pierre par pierre. «Mais quelle est la pierre qui supporte le pont?» demanda Kublai Khan. «Le pont n’est pas soutenu par une pierre en particulier,» répondit Marco Polo, «mais par la ligne de l’arche qu’elles forment ensemble.» Kublai Khan réfléchit en silence, puis il remarqua, «pourquoi me parles-tu des pierres si l’arche seule est importante?» Marco Polo répondit: «Sans pierre il n’y a pas d’arche.» Italo Calvino, Les Cités invisibles, 1972 vi Table des matières Introduction..................................................................................... 1 1. Contextes.................................................................................... 13 1.1 Contexte historique............................................................. 13 1.2 Contexte culturel et scolaire ............................................... 14 – Pensée scolastique............................................................ 19 – La théorie du nombre....................................................... 26 1.3 Contexte esthétique............................................................. 28 – La théorie du nombre (suite)............................................ 28 – La lumière ........................................................................ 34 2. Polyphonie parisienne ................................................................ 39 2.1 Le Magnus Liber Organi .................................................... 40 – Manuscrits et structures ................................................... 41 – L’organisation liturgique.................................................. 61 – Le contenu musical .......................................................... 64 – La «summa organi»......................................................... 66 2.2 Organum, copula et déchant............................................... 68 – Organum, copula et déchant dans la théorie musicale du XIIIe siècle .................................................................. 69 – Organum, copula et déchant dans la polyphonie............. 79 2.3 Rythme modal..................................................................... 106 – La théorie modale dans les traités du XIIIe siècle............ 112 3. Architecture des cathédrales gothiques...................................... 147 3.1 Le système gothique............................................................ 150 – Le plan et les volumes...................................................... 150 – Hiérarchie et cohérence dans l’ornementation ................ 169 3.2 La fenêtre gothique ............................................................. 193 3.3 Aspects dialectiques............................................................ 208 vii 4. Synthèse...................................................................................... 221 4.1 La rencontre dans l’histoire ................................................ 222 4.2 La rencontre dans l’expérience........................................... 228 4.3 Une interprétation médiévalisante ...................................... 233 4.4 L’analogie in mente............................................................. 239 Conclusion....................................................................................... 245 Bibliographie................................................................................... 249 Annexes........................................................................................... 263 A Chronologie des sources musicales .................................... 263 B Chronologie des sources intellectuelles.............................. 264 C Chronologie des cathédrales gothiques .............................. 265 D Glossaire visuel des termes architecturaux......................... 266 viii
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