Poesie des Alltäglichen: Ulrich Theins Regiearbeiten für das Fernsehen der DDR (1963‐1976)

346 Pages·2019·23 MB·German

by  Andy Räder

Film, Fernsehen, Medienkultur
Andy Räder
Poesie des
Alltäglichen
Ulrich Theins Regiearbeiten für das
Fernsehen der DDR (1963–1976)
Film, Fernsehen, Medienkultur
Schriftenreihe der Filmuniversität Babelsberg
KONRAD WOLF
Reihe herausgegeben von
Jens Eder, Potsdam, Deutschland
Lothar Mikos, Potsdam, Deutschland
Michael Wedel, Potsdam, Deutschland
Claudia Wegener, Potsdam, Deutschland
Die Verbindung von Medien und Kultur wird heute nicht mehr in Frage gestellt.
Medien können als integraler Bestandteil von Kultur gedacht werden, zudem ver-
mittelt sich Kultur in wesentlichem Maße über Medien. Medien sind die maß-
geblichen Foren gesellschaftlicher Kommunikation und damit Vehikel eines
Diskurses, in dem sich kulturelle Praktiken, Konflikte und Kohärenzen struktu-
rieren. Die Schriftenreihe der Filmuniversität Babelsberg KONRAD WOLF knüpft
an eine solche Sichtweise von Medienkultur an und bezieht die damit verbun-
denen Themenfelder ihren Lehr- und Forschungsfeldern entsprechend auf Film,
Fernsehen und digitale Medien. Dabei werden unterschiedliche Perspektiven ein-
genommen, in denen es gleichermaßen um mediale Formen und Inhalte, Rezi-
pienten und Kommunikatoren geht. Die Bände der Reihe knüpfen disziplinär an
unterschiedliche Fachrichtungen an. Sie verbinden genuin film- und fernsehwis-
senschaftliche Fragestellungen mit kulturwissenschaftlichen und soziologischen
Ansätzen, diskutieren medien- und kommunikationswissenschaftliche Aspekte
und schließen Praktiken des künstlerischen Umgangs mit Medien ein. Die the-
oriegeleiteten Untersuchungen, historischen und empirischen Studien der
Schriftenreihe erfolgen vor dem Hintergrund eines zunehmend beschleunigten
technologischen Wandels und wollen der Entwicklung von Film und Fernsehen
im digitalen Zeitalter gerecht werden. Neue Formen des Darstellens und Erzäh-
lens werden ebenso in den Blick genommen wie veränderte Umgebungen und
Muster der Nutzung audiovisueller Bewegtbilder, die sich durch Mobilität und
Interaktivität von traditionellen Praktiken des Mediengebrauchs unterscheiden.
Weitere Bände in der Reihe http://www.springer.com/series/12512
Andy Räder
Poesie des Alltäglichen
Ulrich Theins Regiearbeiten für das
Fernsehen der DDR (1963–1976)
Andy Räder
Rostock, Deutschland
Dissertation an der Filmuniversität Babelsberg KONRAD WOLF, Medienwissen-
schaft, 2017
Gefördert von der DEFA-Stiftung
ISSN 2524-3047 ISSN 2524-3055 (electronic)
Film, Fernsehen, Medienkultur
ISBN 978-3-658-25238-0 ISBN 978-3-658-25239-7 (eBook)
https://doi.org/10.1007/978-3-658-25239-7
Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen National-
bibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über http://dnb.d-nb.de abrufbar.
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Für Nadine, Vincent und Maurice.
Danksagung

Viele Menschen haben mich auf dem Weg bei der Erarbeitung und Fertigstellung
dieser Arbeit unterstützend begleitet. Ihnen allen möchte ich an dieser Stelle ganz
herzlich danken!
Mein ganz besonderer Dank gilt meinem Betreuer und Gutachter Prof. Dr.
Michael Wedel, der mich von der ersten Idee bis zur Vollendung dieser Arbeit
uneingeschränkt unterstützte und immer wieder bestärkte, den eingeschlagenen
Weg weiter zu verfolgen. Die konstruktiven Gespräche, das stete Interesse an mei-
nem Thema, die wertvollen Hinweise und das entgegengebrachte Vertrauen wäh-
rend der Betreuungsphase waren für mich von unschätzbarem Wert. Herzlich dan-
ken möchte ich auch meiner Zweitgutachterin Prof. Dr. Elizabeth Prommer, die
mir an der Universität Rostock eine berufliche Heimat gegeben hat. Ohne ihre
langjährige und großzügige Unterstützung wäre diese Arbeit nicht zu Stande ge-
kommen.
Dr. Uwe Breitenborn verdanke ich die Idee, den künstlerischen Spuren Ulrich
Theins zu folgen. Sein Seminar über die deutsche Fernsehgeschichte hat mir die
Augen geöffnet, auch abseits des Kinos nach großer Filmkunst zu suchen. Viel
verdanke ich auch den Hinweisen und Anregungen von Dr. Thomas Beutel-
schmidt, Almut Sichler, Uwe Noske, Hans Müncheberg und Martina Liebnitz.
Da die Filme und zeitgenössischen Quellen eine wichtige Grundlage dieser
Arbeit darstellen sei allen Mitarbeitern der besuchten Archive und Bibliotheken
gedankt, insbesondere im Deutschen Rundfunkarchiv, hier vor allem Dr. Jörg-
Uwe Fischer und Michael Risse, im Archiv der Akademie der Künste, besonders
Dr. Torsten Musial und Nicky Rittmeyer, im Bundesarchiv namentlich Michael
Müller, im Archiv des Bundesbeauftragten für die Unterlagen des Staatssicher-
heitsdienstes, hier Roswitha Meister und in der Bibliothek der Filmuniversität Ba-
belsberg, insbesondere Lydia Wiehring von Wendrin und Kirsten Otto.
Der DEFA-Stiftung danke ich für die finanzielle Unterstützung in Form eines
Stipendiums.
Stellvertretend für die Mitarbeiter der DEFA Film Library an der University
of Massachusetts, Amherst (USA) geht mein ganz besonderer Dank an Prof. Dr.
Barton Byg, Dr. Skyler Arndt-Briggs, Hiltrud Schulz und Victoria Riza Lenshyn.
Ihre selbstlose und uneingeschränkte Gastfreundschaft macht mich noch immer
sprachlos. Während des vom DAAD und der Max-Kade Foundation geförderten
Forschungsaufenthaltes konnte ich durch die vielen Gespräche mit ihnen meine
viii Danksagung

Arbeit präzisieren und das Fundament für meinen theoretischen und methodi-
schen Zugang legen.
Mein ganz besonderer Dank gilt den interviewten Zeitzeugen Hartwig Stro-
bel, Renate Geisler, Matthias Thein, Jörg Wilbrandt, Brigitte Krex und Wolfgang
Winkler. Sie haben mir vertrauensvoll Einblicke ihre Zusammenarbeit mit Ulrich
Thein gewährt, und so ein ums andere Mal meinen Blick geschärft. Für die Tran-
skription der Interviews sei Antje Lück herzlich gedankt.
Ich danke Karin Dirks für das hervorragende Lektorat der Arbeit. Sehr ge-
holfen haben mir auch die fleißigen und geduldigen Korrekturleserinnen: Nadine
Fuhrhop und Heidemarie Fuchs.
Großer Dank gilt meinen Eltern, ohne deren jahrelange Unterstützung diese
Arbeit nicht zu Stande gekommen wäre. Vielen Dank auch an Marita und Dieter
Fuhrhop für die zahlreichen Einsätze bei der Kinderbetreuung. Und schließlich ist
die Entstehung dieser Arbeit undenkbar ohne das Verständnis, die Geduld, die
aufbauenden Worte, wertvollen Hinweise und kritischen Anmerkungen meiner
Frau Nadine Fuhrhop. Ihr bin ich den größten Dank schuldig. In den letzten Jahren
hat sie die nötigen Freiräume geschaffen, häufig zurückstecken müssen und trotz-
dem immer ein offenes Ohr gehabt. Tausend Dank dafür! Gewidmet ist das Buch
ihr und unseren beiden Söhnen Vincent und Maurice.

Berlin, November 2018
Inhaltsverzeichnis
1 Einleitung ..................................................................................................... 1
1.1 Thematische Einführung ..................................................................... 1
1.2 Theoretisches und methodisches Vorgehen ...................................... 15
1.3 Forschungsstand und Quellen ........................................................... 20
2 Theorien und Methode ............................................................................... 27
2.1 Film- und fernsehtheoretische Überlegungen .................................... 27
2.1.1 Historische Pragmatik............................................................... 28
2.1.2 Neoformalistischer Forschungsansatz ...................................... 42
2.2 Fünf-Säulen-Modell .......................................................................... 50
2.2.1 Fernsehtext: Konstruktionsform und Stil .................................. 51
2.2.2 Produktionsgemeinschaft und Arbeitsweise ............................. 53
2.2.3 Institution DDR-Fernsehen ....................................................... 54
2.2.4 Kulturpolitik und öffentlicher Diskurs ..................................... 55
2.2.5 Rezeption und Zuschauerforschung ......................................... 56
3 Zur Geschichte des Fernsehens in der DDR (1963-1976) .......................... 57
3.1 Akteure, Strukturen und kulturpolitische Funktionalisierung ........... 57
3.2 Fernsehdramatik ................................................................................ 63
3.2.1 Institutioneller und personeller Wandel .................................... 63
3.2.2 Zum Verhältnis von Kino und Fernsehen in der DDR ............. 66
x Inhaltsverzeichnis
3.2.3 Typologie fiktionaler, szenisch-dramatischer Produktionen .... 68
3.2.4 Der Dramaturg .......................................................................... 76
3.3 Zuschauerforschung im Fernsehen der DDR .................................... 79
4 Ulrich Thein (1930-1995) .......................................................................... 83
4.1 Von Braunschweig in die Hauptstadt der DDR ................................. 83
4.2 Weggefährten, Vertraute und Komplizen .......................................... 91
4.2.1 Der Kameramann Hartwig Strobel ........................................... 92
4.2.2 Der Filmkomponist Wolfgang Pietsch ..................................... 95
4.2.3 Autoren und Dramaturgen ........................................................ 97
4.2.4 Schauspieler und Darsteller .................................................... 100
4.3 Unvollendete Projekte ..................................................................... 101
5 Historische Schuld, Aufarbeitung und Völkerverständigung:
Der andere neben dir (1963) .................................................................... 107
5.1 Aufbruch in die Modernität: Suche nach einer eigenen
(Fernseh-) Sprache .......................................................................... 107
5.2 Künstlerische Arbeitsteilung: ein Schauspielregisseur und sein
optischer Gestalter ........................................................................... 126
5.3 Filmgruppe Johannisthal: zwischen Mangelverwaltung und
künstlerischer Kreativität ................................................................ 135
5.4 Machtvakuum und Leitungsdefizit: ein Regiedebüt als
kulturpolitisches Ideal ..................................................................... 141
5.5 Zuschauerbriefe: Einzelmeinungen statt Repräsentativität.............. 148
5.6 Exkurs: Titel hab’ ich noch nicht (1964) ......................................... 148