Persistances, actualités et dynamiques du noir et blanc au cinéma dans les arts filmiques (1990 ...

493 Pages·2014·3.69 MB·French

Thèse de doctorat de Gabrielle Reiner.
Intitulée Persistances, actualités et dynamiques du noir et blanc dans les arts
filmiques (1990-2010) et dirigée par Nicole Brenez.

Premier volume de 492 pages (sommaire et texte)

0
UNIVERSITÉ SORBONNE NOUVELLE – PARIS 3

ÉCOLE DOCTORALE 267 - ARTS ET MÉDIAS

ÉQUIPE D’ACCUEIL 185

ÉQUIPE DE RECHERCHE IRCAV
INSTITUT DE RECHERCHE SUR LE CINEMA ET
L'AUDIOVISUEL

Thèse de doctorat
Discipline : Études cinématographiques et audiovisuelles

AUTEUR : Gabrielle REINER

PERSISTANCES, ACTUALITÉS ET
DYNAMIQUES DU NOIR ET BLANC
DANS LES ARTS FILMIQUES (1990-2010)
VOL. I

Thèse dirigée par Nicole BRENEZ

Soutenue le 7 Mai 2014
(14 h. - salle Bourjac en Sorbonne)

Jury :
Nicole BRENEZ, Professeur Paris 3
Patrice KIRCHHOFER, Cinéaste, Expert
José MOURE, Professeur Paris 1
Olivier SCHEFER, MCF HDR Paris 1
Antonio SOMAINI, Professeur Paris 3
1
2
TITRE DE LA THESE EN FRANÇAIS
Persistances, actualités et dynamiques du noir et blanc dans les arts filmiques
(1990-2010)

RÉSUMÉ
Travailler le noir et blanc au cinéma sous-entend une alternative temporelle qui
s’inscrit à l’image par une absence de couleur mimétique. C’est un cinéma qui a priori
puise aux sources d'un passé revendiqué visuellement.
Pourquoi et dans quelles intentions certains cinéastes persistent-ils à utiliser le
noir et blanc alors que l’évolution historique du média invite à utiliser la couleur ?
Comment ce choix à contre-courant permet-il de penser l'histoire du média ? Quels en
sont les enjeux matériels, esthétiques et réflexifs ? Existe-t-il des styles du noir et blanc
ancrés dans le présent, sans références techniques et plastiques à une histoire univoque
des formes ?
À une époque de domination économique de la couleur, réaliser des films en
noir et blanc serait-il porteur d’une réflexion critique sur les procédés
cinématographiques actuels et sur l’industrie qui les impose ? Bien loin d’une bichromie
passéiste, en quoi, pourquoi et comment d’autres noir et blanc deviennent-ils des outils
de prédilection pour établir l’état des lieux d’une plasticité critique de la représentation
de l’industrie audiovisuelle ?
Nous verrons qu’en optant pour le noir et blanc, la palette chromatique construit
un espace propice à un cinéma différent en rupture avec les conventions du réalisme
audiovisuel. Ce cinéma différent « réfléchit » le noir et blanc qui devient une source
d’expériences holistiques à l’origine d’un redéploiement élargi du cinéma comme geste
et art plastique fondateurs.
Ce Doctorat en cartographie et en analyse la richesse et la diversité.

MOTS CLÉS
Abstraction, Art vidéo/numérique, Bataille (Georges), Brabant (Anne-Sophie), Brehm
(Dietmar), Christiaens (Xavier), Cinéma couleur, Cinéma Différent, Cinéma en noir et
blanc, Cinéma expérimental, Fruhauf (Siegfried), Hénon (Vincent), Kracauer
(Siegfried), efrant (Emmanuel), Negro (Marylène), Pellet (Caroline), Perconte
Jacques), Qua (Stephen), Qua (Timothy), Réalisme, Spectre optique, Spectre sonore,
Sueoka (Ichiro), nesthésie, scher ass (Peter)

3
4
TITRE DE LA THESE EN ANGLAIS
Permanence, topicality and dynamics of black and white in filmic arts (1990s-present)

ABSTRACT
To work on cinematographic black and white is to enter an alternative
temporality that incarnates itself on screen through an absence of mimetic colors. It is in
theory a cinema rooted in the past and reclaiming it visually.
Why do certain filmmakers persist in using black and white instead of following
the course of evolution towards color ? Why do they reject the evolution of techniques ?
How do they reflect on it, build new technical and esthetical frames ? Are there any
styles of black and white which fully belong to the present and don't refer to past
techniques and aesthetics ?
In a time when color holds an economic supremacy on cinema, black and white
films offer a form of technical criticism on the domination of an industry. Far from a
bichromic old fashioned, why and how do others black and white become instruments
of a new critical esthetics against industrial audiovisual representation ?
Chosing black and white allows for a new, different cinema to break with the
conventions of realism. This different cinema « reflects » on black and white,
transcending it through holistic experiences, synesthetic and cognitive, redefining
cinema as a broader act of creative art.
This PhD attempts to map and analyse its richness and diversity.

KEYWORDS
Abstraction, Bataille (Georges), Brabant (Anne-Sophie), Black and white film, Brehm
(Dietmar), Christiaens (Xavier), Color film, Different Cinema, Experimental cinema,
ruhauf iegfried , énon incent , racauer iegfried , efrant (Emmanuel), Negro
(Marylène), ptical pectrum, Pellet Caroline , Perconte Jacques), Qua (Stephen),
Qua (Timothy), Realism, ueo a Ichiro , ound spectrum, nesthetic, scher ass
(Peter), Video/digital Art

5
6
DÉDICACE ET REMERCIEMENTS

J’exprime ma reconnaissance à Nicole Brenez, ma directrice, qui a accepté et
soutenu mon projet, et dont l’enseignement et les conseils pour ma recherche me furent
très profitables.
Mes remerciements s’adressent ensuite aux artistes et à leur générosité dans les
échanges que nous avons entretenus. Ceux-ci vont de pair avec ma rencontre et mon
adhésion au Collectif Jeune Cinéma. e fait d’être cinéaste et chercheuse me semble
crucial tout comme celui d’être membre d’une coopérative dont l’énergie et les
réflexions ont nourri cette recherche.
Ce doctorat est dédicacé à la mémoire de Marcel Mazé, fondateur de cette
coopérative.

J’exprime mon immense dette envers ceux qui, par leur aide, ont facilité la
réalisation de cette entreprise : tout spécialement Louis et Monique Bacquier, Hélène
Laville et Anne Gotman ; Michèle Waquant et Patrice Rollet ; Olivia Cooper Hadjian,
Marianne Legaillard, Clément Tuffreau, Mathilde Camerao, Caroline Pellet, Johanna
Cappi, Julia d’Artemare, Pauline Voirin Antoine Mocquet et Harmony Dewez.
Je remercie du fond du cœur les structures administratives de Paris I et de
Paris III qui m’ont permis de terminer ce travail. Ma pensée va tout spécialement à
Zinaïda Polimenova (Paris I), Audrey Coulomp, Raphaëlle Moine et Catherine
Naugrette (Paris III).

7
8
SOMMAIRE DU PREMIER VOLUME

AVANT-PROPOS 15
« NOIR ET BLANC, MON BEAU SOUCI »

INTRODUCTION GÉNÉRALE 31
REPLI DU NOIR ET BLANC DANS UN CINÉMA
À CONTRE-COURANT DU RÉALISME DOMINANT

PARTIE 1 33
POLITIQUE INDUSTRIELLE DU NOIR ET BLANC :
CONSTAT CRITIQUE
A) EXIL TECHNIQUE ?
NOIR ET BLANC ARGENTIQUE VERSUS NOIR ET BLANC NUMERIQUE 35
B) EXIL PRODUCTIF ?
NORMES ET NOIR ET BLANC 38

PARTIE 2 53
« NOIR ET BLANC EN LIBERTÉ »
A) PRATIQUES ALTERNATIVES 55
B) UNE « MANIERE » QUI PRIME SUR UNE MATIERE 62
C) REVELATION D’UN REEL « INSENSE » 66
D) CHANGEMENT DE PARADIGME 71

PARTIE 3 87
À LA RECHERCHE DE NOIR ET BLANC DIFFÉRENTS
A) LOCALISATION ET ENJEU DE NOTRE CORPUS 89
B) PRESENTATION DES DEUX CHAPITRES
QUI STRUCTURENT NOTRE ETUDE 101
9