peintures et mosaïques

1068 Pages·2013·8.15 MB·French

UNIVERSITÉ DE BOURGOGNE
Ecole Doctorale LISIT
UMR ARTeHIS

THÈSE
Pour obtenir le grade de
Docteur de l’Université de Bourgogne en Histoire de l’art médiéval

par
Séverine FERRARO

Le 8 décembre 2012

Les images de la vie terrestre
de la Vierge dans l’art mural
(peintures et mosaïques)
en France et en Italie

Des origines de l’iconographie chrétienne
jusqu’au Concile de Trente

Synthèse

Sous la direction de :
Daniel RUSSO, Professeur à l’Université de Bourgogne,
Membre senior de l’IUF

Membres du jury :
Madame Rosa Maria DESSI
Maître de conférences en histoire médiévale, Université de Nice-Sophia-Antipolis
Madame Marielle LAMY
Maître de conférences en histoire médiévale, Université Paris-Sorbonne
Monsieur Éric PALAZZO
Professeur en histoire de l'art médiéval, Université de Poitiers - CESCM, Membre senior de l’IUF
(Rapporteur)
Madame Laurence RIVIÈRE
Maître de conférences en histoire de l'art médiéval, Habilitée à diriger des recherches, Université
Pierre-Mendès France Grenoble 2 (Rapporteur)
Monsieur Daniel RUSSO
Professeur en histoire de l'art médiéval, Université de Bourgogne, Membre senior de l’IUF

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Remerciements

Tout d’abord, je tiens à exprimer ma profonde gratitude à mon directeur de thèse, Monsieur
Daniel RUSSO, Professeur en histoire de l’art médiéval à l’Université de Bourgogne et
Membre senior de l’IUF. Il a su m’accorder son attention constante, tout au long de ces an-
nées de recherche, prodiguant avec générosité ses conseils avisés et ses encouragements.

Je remercie également les membres du jury, Madame Rosa Maria DESSI, Maître de confé-
rences en histoire médiévale à l’Université de Nice-Sophia-Antipolis, Madame Marielle LAMY,
Maître de conférences en histoire médiévale à l’Université Paris-Sorbonne (Paris IV), Mon-
sieur Éric PALAZZO, Professeur en histoire de l’art médiéval à l’Université de Poitiers –
CESCM et Membre senior de l’IUF, et enfin Madame Laurence RIVIÈRE, Maître de confé-
rences en histoire de l’art médiéval, Habilitée à diriger des recherches, à l’Université Pierre
Mendès-France (Grenoble 2), qui ont accepté d’évaluer ce travail de thèse. J’adresse une
pensée particulière à Madame Laurence RIVIÈRE qui m’avait encadrée au cours de la prépa-
ration de mon mémoire de Master et qui m’a également apporté son aide au début de mon
doctorat.

Je souhaite exprimer toute ma gratitude à la direction de l’École Française de Rome qui m’a
permis, à trois reprises, de bénéficier d’une bourse de recherche pour un séjour d’un mois
dans la capitale italienne. Grâce aux inépuisables ressources des bibliothèques romaines,
mon travail en a été grandement facilité. De la même manière, j’ai pu bénéficier d’une
bourse attribuée par l’INHA / Fondation de France pour un séjour à Paris et j’en suis recon-
naissante.

Un grand merci à toutes les personnes qui, sans pouvoir les nommer, ont contribué d’une
manière ou d’une autre à l’avancement de mes recherches : bibliothécaires et documenta-
listes des institutions grenobloises, lyonnaises, parisiennes et romaines dans lesquelles j’ai
été amenée à travailler ; responsables, animateurs du patrimoine ou, quelquefois, voisins
anonymes qui ont facilité mon accès à certains sites de conservation ; Conservateurs des
antiquités et objets d’art de certains départements, qui ont bien voulu m’apporter leur aide
précieuse, notamment en me fournissant des clichés photographiques inédits.

Alors que je rédige les dernières pages de cette thèse, mes pensées vont à mes collègues
doctorants ou jeunes docteurs, connus de longue date à l’Université Pierre Mendès-France
de Grenoble, ou rencontrés plus récemment lors de mes différents séjours à Rome. Nos
échanges, souvent fructueux, ont contribué à l’avancement de ce travail.

Pour finir, je tiens à remercier mes proches, en particulier ma mère, mais aussi ma famille
et mes amis, qui m’ont apporté un soutien sans faille pendant toutes ces années, un soutien
sans lequel ce travail de longue haleine n’avait aucune chance d’aboutir.
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Résumé

Ce travail de thèse est consacré aux images murales de la vie terrestre de la Vierge, une
séquence iconographique composée de l’histoire de la jeunesse de Marie et des épisodes de
la vie du Christ auxquels la Vierge est associée, jusqu’à la Pentecôte. La recherche s’inscrit
dans un cadre chronologique étendu, depuis le premier art chrétien jusqu’au concile de
Trente. Elle repose sur une abondante documentation iconographique qui comporte plus de
2300 images, peintures et mosaïques murales, conservées en France et en Italie.
La première partie du mémoire est consacrée à l’analyse quantitative de la documentation
iconographique, selon un triple point de vue. Une analyse thématique permet de déterminer
trois séquences chronologiques dans le déroulement de la vie terrestre de la Vierge, tout en
précisant l’importance quantitative de chacun des thèmes iconographiques étudiés. Une
analyse de la répartition géographique des différents sites de conservation répertoriés ré-
vèle des caractéristiques spatiales propres à chacun des territoires étudiés, en lien avec
l’histoire locale. Enfin, une analyse chronologique permet d’intégrer les images murales re-
censées aux grandes phases de l’histoire de l’art, tout en mettant en lumière les décors les
plus emblématiques.
La seconde partie du mémoire est dédiée à l’enquête iconographique à proprement parler.
En forme de préambule, les différentes sources textuelles utilisées dans le cadre de cette
recherche sont présentées. Elles ont été regroupées en trois catégories : les sources cano-
niques, les évangiles apocryphes et les textes médiévaux. L’analyse iconographique des
différents thèmes qui composent la vie terrestre de la Vierge s’organise autour des trois
séquences qui ont été déterminées : les épisodes qui précèdent la naissance du Christ (jeu-
nesse de Marie et Incarnation), ceux de l’Enfance de Jésus (de la Nativité à Jésus parmi les
Docteurs) et ceux de l’âge adulte du Christ dans lesquels Marie joue un rôle (des Noces de
Cana à la Pentecôte). Cette analyse a pour objectif de déterminer les éléments constitutifs
des différents thèmes iconographiques étudiés, de mettre en place une typologie propre à
chacun, en soulignant les constantes et les points de rupture. La mise en exergue des liens
qui existent entre les images et les sources textuelles constitue également un enjeu priori-
taire de cette recherche.
Des questions transversales, relatives au développement d’une iconographie proprement
mariale, aux processus de diffusion des images, à la perception de la figure mariale comme
un modèle édifiant et à l’étude du rapport entre les images et les textes ou leur emplace-
ment dans l’espace ecclésial sont présentées sous la forme de réflexions conclusives.
En parallèle, une sélection d’images murales de la vie terrestre de la Vierge, choisies pour
leur exemplarité par rapport à l’argumentation de l’analyse, est présentée sous la forme de
trois catalogues correspondant aux séquences narratives déjà évoquées. Ils s’accompagnent
d’une bibliographie sélective concernant les différents sites de conservation présentés dans
chacun des catalogues. D’autres outils bibliographiques sont mis à disposition dans un vo-
lume d’annexes. Un répertoire thématique, récapitulant toutes les images murales qui ap-
partiennent à la documentation iconographique de l’étude, est également fournit en annexe.

Mots-clés : Vierge Marie ; Iconographie ; Moyen Âge ; Peinture murale (France et Italie) ;
Mosaïque (France et Italie) ; Bible ; Évangiles apocryphes
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Abstract

This thesis is devoted to wall images of the Virgin’s earthly life, an iconographic sequence
composed of the young Mary’s history and episodes from Christ’s life which are related to
the Virgin, until Pentecost. This research comes within the extended framework from the
early Christian art to the Council of Trent. It is based on an abundant iconographic docu-
mentation which includes more than 2300 pictures, wall paintings and mosaics, preserved in
France and Italy.
The first part of the thesis is dedicated to the quantitative analysis of the iconographic do-
cumentation, according to a triple point of view. A thematic analysis identifies three phases
in the chronological sequence of the Virgin’s earthly life, while specifying the quantitative
importance of each of the studied iconographic themes. An analysis of the geographical dis-
tribution of different listed conservation sites reveals spatial characteristics which are speci-
fic to each territory studied, in connection with local history. Finally, a chronological analysis
allows to integrate wall images from great phases of the art history, as well as to highlight
the most emblematic decorations.
The second part of the thesis is devoted to the iconographic investigation itself. As
preamble, the various textual sources used in this research are presented. They are
grouped into three categories : canonical sources, apocryphal gospels and medieval texts.
The iconographic analysis of different themes about the Virgin’s earthly life are organized
around three sequences : episodes preceding Christ’s birth (youth of Mary and Incarnation),
those of Jesus’ Childhood (from the Nativity to Jesus among the Doctors) and those of adult
Christ in which Mary plays a role (from Wedding at Cana to Pentecost). This analysis’ objec-
tive is to determine the different components of studied iconographic themes and to esta-
blish their specific typology, while stressing constants and breakpoints. The highlighting of
the links between images and textual sources is also a priority of this research.
Cross-cutting issues related to the development of Marian iconography itself, the process of
images diffusion, the perception of the Marian figure as an edifying model and the study of
the link between images and texts or their location in the ecclesial space are presented in
the form of concluding reflections.
In parallel, a selection of wall images of the Virgin’s earthly life, chosen according to the
analysis arguments for their exemplary nature, is represented as three catalogues matching
narrative sequences mentioned above. The selective bibliography on the various conserva-
tion sites is presented in each catalogue. Other bibliographic tools are provided in appen-
dices volume. A thematic directory, listing all the wall images that belong to the iconogra-
phic documentation of the study, is also provided in appendix.

Keywords : Virgin Mary ; Iconography ; Middle Ages ; Wall painting (France and Italy) ;
Mosaic (France and Italy) ; Bible ; Apocryphal gospels
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Table des matières

Abbréviations .............................................................................................................. 13
Introduction ............................................................................................................. 15
Définir le cadre de l’enquête ...................................................................................... 20
La constitution et le traitement analytique de la documentation iconographique :
outils et méthodes .................................................................................................... 24
Déterminer les objectifs de l’étude ............................................................................. 27
Les limites de l’enquête ............................................................................................. 30
Première partie
Présenter la documentation iconographique : analyse quantitative du
corpus d’images ....................................................................................................... 33
1. Une approche thématique de la vie terrestre de la Vierge ............................................. 37
1.1. Avant la naissance du Christ : la jeunesse de la Vierge et l’Incarnation .................... 38
1.2. L’Enfance du Christ : l’histoire indissociable de la Vierge et de son Fils ..................... 38
1.3. Jésus à l’âge adulte : la présence de la Vierge dans certains épisodes de la
Vie publique, de la Passion et de la Glorification du Christ ............................................. 39
2. Pour une cartographie des images de la vie terrestre de la Vierge dans l’art mural
en France et en Italie ................................................................................................... 41
2.1. En France : disparité nord-sud et dissémination des sites de conservation
sur le territoire ......................................................................................................... 41
2.1.1. Les régions de la moitié nord de la France ...................................................... 41
2.1.2. Les régions de la moitié sud de la France ........................................................ 43
2.1.3. La répartition géographique des sites de conservation en France :
tentatives d’interprétation ...................................................................................... 48
2.2. En Italie : opposition entre le nord et le sud de la Péninsule et prépondérance
des grandes cités italiennes ....................................................................................... 51
2.2.1. L’hétérogénéité de la répartition des sites de conservation comme un reflet
des réalités géographiques dans la Péninsule ............................................................ 51
2.2.2. La place des grands centres urbains dans le recensement de l’art mural dédié
à la vie terrestre de la Vierge en Italie ..................................................................... 54
2.2.2.1. L’importance de la culture urbaine en Italie ............................................... 55
2.2.2.2. La primauté quantitative de Rome au sein de la documentation
iconograhique rassemblée pour l’Italie .................................................................. 56
2.2.2.3. Florence, épicentre du rayonnement de la Renaissance italienne .................. 58
2.2.2.4. L’exception du Piémont alpin ................................................................... 59
3. La répartition chronologique au sein du corpus iconographique ..................................... 63
3.1. L’époque paléochrétienne ................................................................................... 63
3.2. Le Haut Moyen Âge ............................................................................................ 65
3.3. La période romane (XIe et XIIe siècles) ................................................................. 68
3.3.1. Rareté des témoignages muraux de la vie terrestre de la Vierge au XIe siècle ..... 68
3.3.2. Pour une étude des décorations murales relatives à la vie terrestre de la
Vierge dans le courant du XIIe siècle ........................................................................ 70
3.3.2.1. Quelques fleurons de la peinture romane en France ................................... 70
3.3.2.2. Le XIIe siècle en Italie ............................................................................. 72
3.3.2.3. Des difficultés de dater avec précision la peinture romane ........................... 75
3.4. À la charnière des XIIe et XIIIe siècles : résistances romanes et pénétrations
gothiques ................................................................................................................ 75
6
3.5. En France, la période gothique (XIIIe-XIVe siècles) ................................................. 78
3.5.1. Le XIIIe siècle : la dissémination des témoignages monumentaux sur le
territoire français................................................................................................... 78
3.5.2. Le XIVe siècle et l’importance du sud-ouest de la France ................................... 79
3.6. En Italie, le Duecento ......................................................................................... 83
3.6.1. La Toscane .................................................................................................. 84
3.6.2. Le Latium et l’Ombrie ................................................................................... 84
3.6.3. La Lombardie et les Abruzzes ........................................................................ 86
3.6.4. Où il est question de quelques datations incertaines ......................................... 86
3.7. La prééminence quantitative du Trecento en Italie ................................................. 87
3.7.1. La Toscane .................................................................................................. 87
3.7.2. La Vénétie ................................................................................................... 91
3.7.3. La Lombardie .............................................................................................. 93
3.7.4. L’Ombrie ..................................................................................................... 94
3.7.5. L’Émilie Romagne......................................................................................... 96
3.7.6. Le Latium .................................................................................................... 98
3.7.7. Le Trentin-Haut-Adige ................................................................................ 100
3.7.8. Les Marches .............................................................................................. 102
3.7.9. La Campanie ............................................................................................. 103
3.7.10. Le Piémont .............................................................................................. 104
3.7.11. Les autres régions italiennes...................................................................... 106
3.8. En Italie, le Quattrocento .................................................................................. 107
3.8.1. La Lombardie ............................................................................................ 107
3.8.2. Le Piémont ................................................................................................ 109
3.8.3. La Toscane ................................................................................................ 111
3.8.4. Le Latium .................................................................................................. 114
3.8.5. Les Marches .............................................................................................. 116
3.8.6. L’Ombrie ................................................................................................... 117
3.8.7. Les Abruzzes ............................................................................................. 119
3.8.8. Le Trentin-Haut-Adige ................................................................................ 119
3.8.9. Les autres régions italiennes ....................................................................... 120
3.9. La prépondérance quantitative du XVe siècle en France ........................................ 123
3.9.1. L’importance du grand quart sud-est de la France au XVe siècle ....................... 123
3.9.2. Les autres régions françaises ....................................................................... 126
3.10. Au tournant des XVe et XVIe siècles .................................................................. 127
3.11. Jusqu’au Concile de Trente : la première moitié du XVIe siècle ............................. 127
3.11.1. En France, la prépondérance quantitative des régions du Sud ........................ 128
3.11.1.1. La région Midi-Pyrénées ...................................................................... 128
3.11.1.2. La région Provence-Alpes-Côte-d’Azur ................................................... 129
3.11.1.3. Les autres régions françaises ............................................................... 131
3.11.2. La première moitié du XVIe siècle en Italie .................................................. 132
3.11.2.1. La prééminence de la Lombardie .......................................................... 132
3.11.2.2. Les autres régions italiennes ................................................................ 133
Seconde partie
Enquête iconographique : ce que disent les images ............................................... 139
1. Présentation des sources écrites de la vie terrestre de la Vierge .................................. 143
1.1. Les évangiles canoniques : une vision imprécise du personnage de la Vierge .......... 143
1.2. Les évangiles apocryphes ................................................................................. 146
1.2.1. Les évangiles apocryphes consacrés à la jeunesse de Marie et à l’Enfance
de Jésus ............................................................................................................. 147
1.2.2. Les évangiles apocryphes dédiés à la Passion du Christ .................................. 153
1.3. La réutilisation de la matière apocryphe au Moyen Âge ........................................ 155
1.3.1. Un exemple précoce d’assimilation des évangiles apocryphes par les Pères
de l’Église : la Vie de la Vierge de Maxime le Confesseur .......................................... 156
1.3.2. Un exemple versifié d’adaptation des évangiles apocryphes en langue
vernaculaire : la Conception Nostre Dame de Maître Wace ....................................... 157
1.3.3. Les compilations hagiographiques ................................................................ 157
7
1.3.4. Les écrits des mystiques chrétiens ............................................................... 159
2. Avant la naissance du Christ : la jeunesse de la Vierge et l’Incarnation ........................ 163
2.1. La Naissance de la Vierge ................................................................................. 163
2.1.1. La composition de l’image comme un moyen de valoriser le personnage
de Marie ............................................................................................................. 167
2.1.2. La relation entre Anne et Marie : une opposition entre les images de
tradition française et celles de tradition italienne ..................................................... 173
2.1.2.1. La mise en exergue du lien maternel dans l’art mural de la France ............. 173
2.1.2.2. Les occupations d’Anne dans l’art mural italien : le repas et la toilette ........ 174
2.1.3. Le thème iconographique du bain de Marie ................................................... 178
2.1.4. Le réalisme dans les images de la Naissance de la Vierge ............................... 182
2.2. Les premières années de la Vierge ..................................................................... 187
2.2.1. La Présentation de la Vierge bébé à Galatina : un unicum ............................... 187
2.2.2. Une exception iconographique française : le thème de l’Éducation de la
Vierge par sainte Anne ......................................................................................... 188
2.3. La Présentation de la Vierge au Temple .............................................................. 190
2.3.1. Le lieu de la Présentation de la Vierge : le Temple ......................................... 195
2.3.2. La représentation de Marie .......................................................................... 200
2.3.2.1. L’âge de Marie ..................................................................................... 200
2.3.2.2. Marie gravissant les marches du Temple ................................................. 201
2.3.2.3. Marie se soumet à l’autorité du grand-prêtre ........................................... 203
2.3.3. L’assistance ............................................................................................... 208
2.3.4. Quatre formules iconographiques au service de la valorisation du
personnage de Marie ........................................................................................... 211
2.3.5. Un motif iconographique unique : Marie assise sur l’autel ............................... 214
2.3.6. Un thème secondaire de la Présentation de la Vierge : la Vie de Marie
dans le Temple.................................................................................................... 214
2.3.7. Marie et le Temple de Jérusalem .................................................................. 219
2.4. Le Mariage de la Vierge .................................................................................... 224
2.4.1. Les évènements qui précèdent le mariage : le choix de l’époux ....................... 229
2.4.2. La cérémonie du mariage ............................................................................ 233
2.4.2.1. Le lieu du Mariage de la Vierge .............................................................. 235
2.4.2.2. Le groupe principal : Marie, Joseph et le grand-prêtre .............................. 240
2.4.2.3. Les personnages secondaires ................................................................. 251
2.4.2.4. La matérialisation de l’union de Marie et Joseph ....................................... 257
2.4.3. Les évènements qui suivent le mariage ........................................................ 263
2.5. L’Annonciation ................................................................................................. 266
2.5.1. Deux motifs iconographiques issus de la littérature apocryphe : la première
Annonciation à la fontaine et la Vierge filant ........................................................... 274
2.5.1.1. L’Annonciation à la fontaine ................................................................... 275
2.5.1.2. Le motif iconographique de la Vierge filant .............................................. 276
2.5.2. Les éléments formels de l’iconographie de l’Annonciation : une figuration
stéréotypée ........................................................................................................ 281
2.5.2.1. Le traitement de l’espace ...................................................................... 281
Une réalité au-delà de l’humain ....................................................................... 281
Les prémices d’une structuration architecturée de l’espace ................................. 284
L’insertion de l’Annonciation dans un cadre architectural .................................... 288
2.5.2.2. Les attitudes des personnages principaux................................................ 296
Les attitudes de la Vierge ............................................................................... 296
Les attitudes de l’archange Gabriel .................................................................. 301
2.5.2.3. Des gestuelles codifiées et expressives ................................................... 311
Les gestes de la Vierge : entre surprise et acceptation ....................................... 311
La gestuelle de l’archange Gabriel : de l’autorité à l’humilité ............................... 320
2.5.2.4. Le thème iconographique de la Vierge au livre ......................................... 328
2.5.2.5. La matérialisation de l’Incarnation .......................................................... 332
Dieu confie sa mission à Gabriel ...................................................................... 332
Le Verbe de Dieu et la lumière divine ............................................................... 337
La colombe du Saint-Esprit ............................................................................. 341
La salutation angélique .................................................................................. 343
8
Le Fiat .......................................................................................................... 349
La corporéité originelle du Christ ..................................................................... 351
2.5.3. La dimension symbolique et dévotionnelle des images de l’Annonciation
au Moyen Âge ..................................................................................................... 354
2.5.3.1. Le traitement de l’espace et sa symbolique ............................................. 354
L’architecture ................................................................................................ 354
Les objets ..................................................................................................... 359
2.5.3.2. Le symbolisme végétal .......................................................................... 361
La fleur de lys ............................................................................................... 361
La palme et le rameau d’olivier ....................................................................... 365
L’arbre isolé .................................................................................................. 368
Le motif de l’hortus conclusus ......................................................................... 368
2.5.3.3. Le symbolisme de la Révélation : le rideau entrouvert et le témoin ............ 371
Le motif iconographique du rideau entrouvert ................................................... 371
Les témoins .................................................................................................. 373
2.5.3.4. Le caractère dévotionnel des images de l’Annonciation ............................. 378
2.6. La Visitation .................................................................................................... 380
2.6.1. Le lieu de la Visitation ................................................................................ 385
2.6.2. La rencontre de Marie et d’Élisabeth ............................................................. 389
2.6.2.1. Trois types iconographiques principaux : entre tendresse et solennité ........ 389
2.6.2.2. Une insistance particulière sur la grossesse des deux femmes ................... 394
2.6.2.3. Les paroles échangées : les louanges d’Élisabeth et le Magnificat ............... 395
2.6.3. L’assistance ............................................................................................... 397
2.6.4. Les épisodes liés à l’histoire de saint Jean-Baptiste ........................................ 400
2.7. Marie mise en doutes ....................................................................................... 403
3. L’Enfance du Christ : l’histoire indissociable de la Vierge et de son Fils ......................... 411
3.1. La Nativité du Christ ........................................................................................ 411
3.1.1. Le Voyage vers Bethléem ............................................................................ 417
3.1.2. La Nativité : les éléments iconographiques traditionnels ................................. 419
3.1.2.1. Le lieu de la Nativité ............................................................................. 421
Un lieu indéfini .............................................................................................. 422
La grotte : un motif iconographique italien ....................................................... 423
Un nouveau lieu pour la Nativité : l’étable ........................................................ 424
L’architecture en ruine dans la Nativité italienne du Quattrocento ........................ 427
3.1.2.2. Les types iconographiques de la Vierge dans la Nativité : la parturiente
et l’adoratrice .................................................................................................. 428
La Vierge parturiente : un type iconographique ancien ....................................... 428
La Vierge adoratrice : une innovation iconographique au XIVe siècle .................... 431
3.1.2.3. La Vierge et l’Enfant ............................................................................. 434
3.1.2.4. Les premiers témoins de la Nativité du Christ .......................................... 439
Joseph : entre mélancolie et adoration ............................................................. 440
Le bœuf et l’âne ............................................................................................ 443
Les sages-femmes : témoins de la virginité préservée de Marie .......................... 446
Les bergers : premiers adorateurs du Christ ..................................................... 452
3.1.3. De quelques Nativités à l’iconographie complexe ........................................... 461
3.2. L’Adoration des mages ..................................................................................... 465
3.2.1. Le lieu de l’Adoration des mages .................................................................. 475
3.2.2. Les protagonistes de l’Adoration des mages .................................................. 479
3.2.2.1. La Vierge à l’Enfant .............................................................................. 479
Les caractères iconographiques du groupe principal ........................................... 480
La Reine du ciel : le type iconographique de la Vierge couronnée ........................ 484
Le Trône de Sagesse ...................................................................................... 486
3.2.2.2. Les mages et leur cortège ..................................................................... 487
Le nombre et les attitudes des mages .............................................................. 487
La royauté des mages .................................................................................... 493
Les trois âges de la vie, les trois races humaines ............................................... 496
Les présents ................................................................................................. 499
Le cortège des mages .................................................................................... 500
3.2.2.3. Joseph et les suivantes de la Vierge ....................................................... 503
3.2.3. Les thèmes secondaires : le cycle des mages ................................................ 507