pdf = “le dimore di michelangelo a roma. dalle prime abitazioni alla casa di macel de' corvi

190 Pages·2009·19.45 MB·Italian

MICHELANGELO
ARCHITETTO A ROMA
MICHELANGELO
ARCHITETTO A ROMA
acuradi
MauroMussolin
conlacollaborazionedi
ClaraAltavista
SilvanaEditoriale
Incopertina MICHELANGELO
MichelangeloBuonarroti
ARCHITETTO A ROMA
StudioperilprospettodiPortaPia
Firenze,CasaBuonarroti
Roma,MuseiCapitolini
6ottobre2009-7febbraio2010
Sottol’AltoPatronato ComunediRoma FondazioneCasaBuonarroti Mostraacuradi
delPresidente AssessoratoallePolitiche MauroMussolin
dellaRepubblicaItaliana CulturaliedellaComunicazione ConsigliodiAmministrazione PinaRagionieri
CommissioneCultura EugenioGiani
SovraintendenzaaiBeniCulturali PresidentedelConsiglio Progettoscientifico
Promossada ComunalediFirenze FondazioneCasaBuonarroti
GianniAlemanno Presidente
Sindaco FrancaArduini Catalogoacuradi
giàDirettricedellaBiblioteca MauroMussolin
UmbertoCroppi MediceaLaurenzianadiFirenze conlacollaborazionedi
AssessoreallePoliticheCulturali Consigliere ClaraAltavista
edellaComunicazione AlessandroCecchi
DirettoredellaGalleriaPalatina Testi
FedericoMollicone edelGiardinodiBobolidiFirenze ClaraAltavista
PresidenteCommissioneCultura Consigliere AnnaBedon
FrancescoBenelli
UmbertoBroccoli Sindacirevisori AlessandroBrodini
SovraintendenteaiBeniCulturali StefanoPozzoli,Presidente CammyBrothers
RobertoCampanile OronzoBrunetti
ClaudioParisiPresicce FrancoCristiano ClaudiaEchinger-Maurach
DirigentedeiMuseiArcheologici EmanuelaFerretti
ed’ArteAntica Amministrazione GoloMaurer
MarcoBellini MauroMussolin
MariaElisaTittoni DanielaFrosali ClaudioParisiPresicce
DirigentedeiMuseid’Arte PinaRagionieri
MedievaleeModerna GuidoRebecchini
SilvanaEditoriale PinaRagionieri GeorgSatzinger
ServizioMostreeAttività Direttrice MaddalenaScimemi
Progettoerealizzazione EspositiveeCulturali ElisabettaArchi ChristofThoenes
ArtiGraficheAmilcarePizziSpa
FedericaPirani,Responsabile Funzionario VitaleZanchettin
Direzioneeditoriale ElenaLombardi
DarioCimorelli ServizioComunicazione Storicadell’Arte Traduzioni
ArtDirector eRelazioniEsterne MarcellaMarongiu ColetteBouverat
GiacomoMerli FondazioneCasaBuonarroti RenataPiccininni,Responsabile Storicadell’Arte edElisabettaPastore
AlbertoFederici RomeoZigrossi (perilsaggiodiGeorgSatzinger)
Redazione
TeresaFranco Direttoretecnico FlorianaPagano
MicolFontana,MariaChiaraTulli
(perisaggidiCammyBrothers)
Impaginazione ServizioCoordinamentoAttività
ClaudiaBrambilla
neiMuseiCapitolini
Coordinamentoorganizzativo EmiliaTalamo,Responsabile
MichelaBramati
Segreteriadiredazione RegioneLazio
ValentinaMiolo PieroMarrazzo
Presidente
Ufficioiconografico
DeborahD’Ippolito
ProvinciadiRoma
Ufficiostampa NicolaZingaretti
LidiaMasolini,[email protected]
Presidente
Nessunapartediquestolibropuòessereriprodotta
otrasmessainqualsiasiformaoconqualsiasi MinisteroperiBenieleAttività
mezzoelettronico,meccanicooaltro Culturali
senzal’autorizzazionescrittadeiproprietari ClaudioStrinati
deidirittiedell’editore. TulliaCarratù
L’editoreèadisposizionedeglieventualidetentori
didirittichenonsiastatopossibilerintracciare
©2009SilvanaEditorialeSpa
CiniselloBalsamo,Milano
Organizzazionedellamostra Allestimenti Albodeiprestatori Conlacollaborazionedi Servizidivigilanza Ringraziamenti CarlaGodetti,FrancescoGuidi
G-BangS.r.l. Anzio,BibliotecaClementina L’AssociazioneCulturale Bruscoli,MarcoGuardo,
ComunediRoma diClementeeAlvaroMarigliani Metamorfosiesprimelapiùviva CristianoHabetswallner,
ServizioMostreeAttività Progettodiilluminazione gratitudineallaFondazioneCasa CristianaLucani,MariaLuisa
CittàdelVaticano,Fabbrica
CulturalieEspositive SergioAristei Trevis Buonarroti,allaBiblioteca Jacini,Mons.VittorioLanzani,
diSanPietro
MariaPiaFavale ClementinadiClementeeAlvaro AnnaMariaLaPica,Elena
MaraMinasi Corniciinlegno Firenze,BibliotecaNazionale Mariglianieaiprestatoriprivati Lombardi,AntonellaMagagnini,
GloriaRaimondi BelleEpoque Centrale Conilsostegnodi eringraziainparticolareFabrizio GiorgioMarini,AndreaMargaritelli,
AmbrosideMagistris,Aloisio MarcellaMarongiu,CinziaMatrì,
Firenze,CasaBuonarroti
UfficioMostredeiMusei Corniciinacciaio Antinori,LucianoArcadipane, GiacomoMerli,PietroMetelli,
Capitolini MedoriElvisio Firenze,SoprintendenzaSpeciale ElisabettaArchi,MaurizioBacci, ArmandoMileto,MaraMinasi,
MicaelaPerrone perilPoloMusealeFiorentino, DanielaBarbieri,GianlucaBelli, MicheleMisuraca,MarcoMisuri,
DanielaTabò Trasporti GabinettoDisegnieStampe AmedeoBelluzzi,GuidoBeltramini, AlessandroNova,RiccardoPacciani,
MinguzziS.r.l. degliUffizi MarioBevilacqua,LauraBiancini, EnrichettaPalmeri,Giuseppe
UfficioAttivitàDidattiche MontenoviS.r.l. Roma,AccademiaNazionale AnnaMariaBisio,AnnaliaBonella, Papillo,MarcoPasquali,
MariaDell’Era diSanLuca OmbrettaBracci,MichelaBramati, SusannaPelle,RobertaPerfetti,
FotoerealizzazioneSpotTv Conilcontributotecnicodi Sponsorufficiali ClaudiaBrambilla,Marianna MicaelaPerrone,LeonardoPili,
Roma,ArchivioStoricoCapitolino
Revisioneconservativa MassimoMenghini BranciadiApricena,FrancoBrescia, CarlaPinzauti,FedericaPirani,
delleopere Roma,Bibliotecadell’Accademia HowardBurns,ElenaCapperoni, VittorioPizzigoni,Gloria
OmbrettaBraccicon Progettografico NazionaledeiLinceieCorsiniana CostanzaCaraffa,DanielaCarosio, Raimondi,ChristinaRiebesell,
EldaOcchinero CinziaCarcaterra SilviaCatitti,AnnaCedroni,Dario DomenicoRocciolo,Daniela
Roma,BibliotecadiArcheologia
(ZètemaProgettoCultura) Cimorelli,GianluigiCiotta, Ronzitti,AndreaEnricoRossi,
eStoriadell’Arte
Traduzioni AngelaCipriani,Card.Angelo RenataSansone,LucaSbardella,
JudithGreen Roma,BibliotecaHertziana- Comastri,LuciaCorrieri, ChiaraSiroBrigiano,LuciaSoleri,
AssociazioneCulturale IstitutoMaxPlanckperlaStoria MariaPiaCorso,AndreaD’Antonio, MarcoSpallanzani,MarcoSpesso,
Metamorfosi dell’Arte DeborahD’Ippolito,Francesco AnnaStorace,DanielaTabò,
PietroFolena Roma,BibliotecaNazionale PaoloDiTeodoro,BruceEdelstein, MariaTasselmeier,Andreas
Presidente Supportoorganizzativo Centrale“VittorioEmanueleII” CarolineElam,MarziaFaietti, Thielemann,AssuntaTonetti,
LuisaFalchi,CristinaFalcucci, DanielaTovo,SimonettaTozzi,
Roma,MuseiCapitolini
VittorioFaustini ZètemaProgettoCultura SaraFaustini,CarlaFerrantini, PatriziaTrucco,ChiaraTulli,
Direttoregenerale FrancescoMarcolini Roma,MuseodiRoma MicolFontana,Margherita BiancamariaVerde,
Presidente Fratarcangeli,ChristophLuitpold OriettaVerdi,RaffaeleViola,
Vicenza,CentroInternazionale
ElisaMassetti Organizzazione Frommel,GiacomoGallarati, GerhardWiedmann,
diStudidiArchitettura
Coordinamentoorganizzativo AlbinoRuberti GianlucaGaudioso,PaolaGaudioso, AlessioZagaglia,PietroZander,
AndreaPalladio
Amministratoredelegato EugenioGiani,CarlaGobetti, LuisaZotti.
Segreteriaorganizzativa
DomenicoLaneve, RobertaBiglino
PietroFaustini Direttoregenerale
Siringrazianoinoltretutti
iprestatorichehannovoluto
Accountexecutive Coordinamento
mantenerel’anonimato
ValeriaZucconi RenataSansone Assicurazioni Supportoorganizzativo
conAndreaEnricoRossi
Progettodiallestimento
GiulianoMacchia Promozioneecomunicazione Creditifotografici
conBrunellaBronchi, PatriziaBracciconFabianaMagrì, Archiviofotografico
GiorgioGentili,IldaPendenza Ufficiostampa MuseiCapitolini
AntonellaCaioneconNatalia (fotodiZenoColantoni
Consulenzalegale Lancia,Promozione eAntonioIdini)
AndreaCatizone ElisabettaGiuliani,PREventi MassimoMenghini
AntonioQuattrone
Consulenzaorganizzativa Servizididattici
FabrizioConti MarcoFalcianoconLuciaImundi
Direttoretecnico
OttorinoNeri
Ufficiostampa
MariaGraziaFilippi
MichelangeloBuonarroti,ilgigantesolitariochevisseinunsecolodigiganti,èlostraordinario
protagonistadiquestaeccezionalemostra,chesicandidaaesserel’eventocloudellaprossima
stagioneautunnale2009deiMuseiCapitoliniperlaprofonditàeampiezzadell’indagine
suicontributidelMaestroallaproduzionearchitettonicaescultoreadell’Urbe.
DallacappellaSistinaalledimoreprivate,dallefortificazionicittadine,agliinterventi
perlabasilicadiSanPietro,allaristrutturazionedipiazzadelCampidoglio,finoaportaPia,
unviaggiolungoedocumentatochetracciaunprofiloineditodiMichelangelo,dallasuaattività
giovanilevoltaallaperfettaassimilazionedeiclassicinellabottegadelGhirlandaio,
allapassioneperprogettiinpiccolascala,alleinnovazionidellamaturità,chesfociano
nellatrasformazionedelleintrospettivearchitetturedelletermediDioclezianonellospazio
misticodiSantaMariadegliAngeli.
Questoimportantemomentoespositivo,coronatodaricchirepertiiconograficiraccolti
inquestopreziosocatalogoeprovenientidaillustriistituzionicomelaFondazione
CasaBuonarrotiaFirenze,èunaesperienzacherimanda,inoltre,allamagiadell’arte
scultoreamichelangiolesca,dovelalucescavatanelmisterodellapietraillumina
dibellezzaleformescolpiteinundisegnoperfetto.
Unamostraintensa,chesiprestaariscuotereunsuccessointernazionale,perchériassume
ilgeniocinquecentesco,permeatodaunnuovoumanesimo,inunaperfettasintesi
deglioppostiincuil’artistarinsaldailpattotral’umanoeildivino.
LesueoperesonopoeticheedoloroseinsiemeperchéMichelangelohasaputovedere
labellezzaeildrammadellavitanell’arte,perchédiRomaconoscelaveritàcheesprime
questacontraddizioneeperché,inquesto,MichelangeloBuonarrotiappartiene
alnostrotempocomeappartenevaalsuo.
GianniAlemanno
SindacodiRoma
SentirsiinfinitamentepiccolialcospettodelGenioassolutononèsempreun’esperienzasublime.
IlnomediMichelangeloportainfatticonsélacertezzacheogniparolapronunciataoscritta
asuocommentosuoni,qualè,superflua,nonaggiungendonulladinanziallaBellezzacheegli
ebbeacreare.Nemmenoiltempoolamortepotrebberofarlo.
EssereospitediunamostradedicataaMichelangeloarchitettoaRomaècertamenteunonore,
inispecieconsiderandocheisuoitantiannispesiquiaoperarecoinciserocondueperiodi
bendifferentiebencircoscrittidellasuaestetica:nelprimo(dal1505al1516)eglifuimmerso
nell’impresadirealizzarelasuaperfettaconcezioneclassicadell’arte;nelsecondo
(dal1534al1564),l’operaeilpensierodiMichelangeloannunciaronoun’epocanuova,
inconflittoconl’armoniaelaserenitàclassicistiche.L’esserstatoilsommointerprete
diduemomenticosìcontrastantidellastoriadell’arte,ovverosiaclassicoeanti-classico
inegualmisuraeconilmedesimosplendore,fuilsegnodiunaperennitàinsuperabile.
Isuoiscrittipiùsignificativi,inognicaso,appartengonoalsecondoMichelangelo,
equitraluceunastupefacentecoerenzateoretica,daunlatoegliriconoscendolalimitatezza
umananelrenderepienamentelabellezzadellecose,dall’altrorivendicandoconforza,
tantolasceltadell’ArtistadinanziallaNatura,quantoilprincipioindividuale
sulqualerisiedeilcriteriodelvaloredell’arte.
Daquestamostrarisaltaingrandemisuraun’ideadi“progetto”cheprendeoriginedallavisione;
quelcheperl’esteticamichelangiolescaeracioèundonoinnato,untalentocherisiede
nelcuoredichisacreareerappresentare,inun“mondociecooveilbuongustoèraro…”.
Nonvarrebbe,atalproposito,infieriresulnostropresente.Assaimegliorifugiarci
inunasilenziosa,ammiratacontemplazione.
UmbertoCroppi
AssessoreallePoliticheCulturaliedellaComunicazionedelComunediRoma
ÈdifficileimmaginareilRinascimentosenzalagenialitàdiunartistacomeMichelangelo
Buonarroti,icuifondamentiartisticinonfuronoquelliartigianalidiunabottega,bensìquelli
intellettualidell’UmanesimoclassicistadellacerchiadeiMediciedelVaticano,suoimecenati.
Moltosièdettoescrittosullasuacomplessapersonalità,ediversesonostatelerassegnesia
italianechestraniere,chenegliannihannocercatodiindagaresullasuapoliedricaattività
artisticaesulsuopensierofilosofico,eancheRomachepuòessereconsiderataaragione
lasuacittàd’adozione,dedicaalgrandeMaestroundoverosotributo.Michelangeloarchitetto
aRoma,presentatapressoiMuseiCapitolini,nascedaunprogettoscientificodiCasa
Buonarroti,fortementesostenutodallaVICommissioneConsiliarePermanenteallaCultura,
insinergiaconl’AssessoratoallePoliticheCulturalielaSovraintendenzadelComunediRoma,
incollaborazioneconilMinisteroperiBenieleAttivitàCulturali.Dellediversediscipline
artisticheMichelangelopredilesselascultura,masaràinteressantescoprireperilvisitatorecome
anchenell’architetturaegliimpresseilpropriocarattere,rinnovandolaconcrescenteoriginalità,
imprimendolelostessovigoreplasticodellesuesculture.Romaètestimonediquestogrande
appuntamentoconl’arte,chesaràripropostosuccessivamenteinun’altragrandecapitale
europea,Vienna,inrappresentanzadelgenioitalianonelmondo.Uncoinvolgimentoparticolare
èriservatoalladidatticascolastica,grazieall’AssessoratoallePoliticheEducativeeScolastiche,
conattivitàcollateralirivolteallescuole,checonsentirannodifarconoscereaunpubblicopiù
ampiol’effettocomunicativodellarassegna.Lamostra,chesiconfiguracomel’eventomediatico
dellaprossimastagione,tracciaunprofiloesaurientedelMaestro,inrelazioneallenumerose
committenzeromane,dagliannidellagiovinezzaallestraordinarieinvenzionidellavecchiaia.
DiparticolarerilievoinsedeespositivasarannoidisegnidellachiesadiSanGiovanni
deiFiorentini,edificatadaGiacomoDellaPorta,dicuisiconosconocinquesplendididisegni
diMichelangelo,cheimmaginanounachiesaapiantacentrale.TornadunqueaRoma,pertutti
colorocheapprezzanol’importanzadellamemoriastoricaechehannoacuorelabellezza,
unodeimaggioriambasciatoridell’arteitaliananelmondo.
FedericoMollicone
PresidenteCommissioneCulturaeSportComunediRoma
MichelangeloaRoma,appunti,spunti,quasiunricordo disumana:espressionesenzaparoleasottolinearelamancanzadipietàdichileaveva
massacratol’anima.
“Equellichenonammiranolecosesuenonhannopuntodigiudicio,emassimamented’intorno Nericordoun’altra,dilàdalmareAdriatico.Un’altramammaaccasciatasulcorpodiuna
allapartedeldisegno,nellaqualesenzadubbioèprofondissimo;perciochèeglièstatoilprimo bambina:uncecchinoavevasparatonelmucchio,almercato,innomediunadifferenzaetnica.
cheinquestosecolohadimostroa’pittoriibeidintorni,gliscorti,ilrilevo,lemovenzeetutto Eavevacolpitounafiglia,lasciandobiologicamentevivaunamamma.Difatto,aveva
quellochesiricercainfareunnudoaperfezione.” ammazzatomadreefiglia:unamadredifficilmentesopravvivealdolorediunfigliostrappato
CosìLudovicoDolce,poligrafoitaliano(Venezia,1508-1568)parlandodiMichelangelo via.Unamadreinquellecondizionivegetafinoallafinedellasuaesistenza.Spessochiedendo
Buonarroti.Quantispuntiamarginediquestamostra,quantiricordi.Leoperesonoraccolte lapietàdiaveraccorciatalapenadivivere.
edescrittenelcatalogo:gliautorisonoillustri,conoscitoriprofondidell’artediMichelangelo. EchissàquantemadriprimadiMichelangelo,chissàquantemadridopoMichelangelo.
MichelangeloaRoma:unrapportoiniziatoil25giugno1496,conluiventunenneallacorte Einquanti,ancoraoggisicommuovonodifronteaquelgrupposcolpitonelmarmo.
diAlessandroVIBorgia,ricordaClaudioStrinati.Daquelmomentonasceillegamefra InquantiavvertonolasofferenzastrappataviaaunpezzodimontagnadiCarrara.
MichelangeloeRoma.Unlegamesecolare.Èinutilecheioquiricordileopereinmostra. L’arteriesceariprodurrelapietà.Macichiediamoquale?Qualepietà?
MichelangeloeRomaevocaanchealtro.PeresempiolaPietà. Èlapietàdichisoffreedècostrettoaseppellireuncorpo.Èlapietàeffettodiun’altracausa.
NelmarmodiCarrara,marmoantichissimo,marmoconcuisiècostruitoilmondo.Marmo Lacausadichinonhaavutopietà.Lacausadichihauccisosenzapensareallemadri.
diquellemontagneesportateinbriciolecostosissimeinogniluogo.Inunbloccodiquelmarmo, Lacausadichihafattounastrageseguendol’istintodellabestiadisessomaschile:pronta
Michelangelovede“laPietà”.Ricordatequelladomenicadel21maggiodel1972?LasloToth acombattere,prontaasterminare.Glianimalimaschinonhannopietà:glianimalimaschi
entrainSanPietro.Èunungherese,nonproprioapostoconilcervello.Sidefinisceesiatteggia attaccano,assaltano,uccidono.Lefemmineanimalisoffrono:silamentanoperilcucciolo
anovelloGesùCristo,tunicarossaepapillon.Unmartellonellemani,nellatestaildesiderio morto,perilcompagnochenonrientranellatana.
didistruggerelastatuadellaMadonna,tiratafuoridalmarmodiCarraradaMichelangelo Lapietàrappresentataèunacontraddizione.Èilrisultatodellapietànonavuta,dellapietà
Buonarroti.LasloTothprendeamartellatelaPietà. dimenticata.Egliuominisonocampioninelcrearemodelliperaltreopered’artenellequali
UnacommissioneconGiovanniFallani,DeoclecioRedigdeCampos(nomiinfiniti), ledonnepiangonoperlapietàcalpestatadagliuomini.L’uomoadorarappresentarsicomelupo.
riporteràtuttocomestava.All’ombradellecavediCarrara. Poi(inpredaasensidicolpainconsci),adoradipingereescolpireimmaginidellapietà…
SpessomisonofermatodifronteallaPietà,riflettendo.Pietà:unaparolaingradodievocare Quelfolle,LasloToth,tanti,tantiannifapreseamartellatelastatuadellaPietàdiMichelangelo.
immaginiprecise.Sidice“pietà”e(generalmente)sipensaaquellastatua.Lamadredistrutta Ilmondodell’arterabbrividìeunrestauroriuscìarimettereapostoquantoLasloTothaveva
daldolore,mentresorreggeilcorpodelfigliomorto.Unastatuaingradodiparlare.Cosìcome scheggiatoconlasuaviolenza.Nonsièmaicapitoperchéquelgestodifollia.Inammissibile.
avrebbevolutoMichelangelo,secondolaleggenda.Guardandola,sisenteilgridodell’anima Manonèlastessotipodifollia,benpiùgrave,quellamossadall’uomo,quando
diunamadre,costrettaaseppelliresuofiglio. (quotidianamente)prendeamartellatelapietà,bombardandocittà,sparandosullagente,
Equanteneabbiamoviste. trasformandodonneviveinesseriimpietritidaldoloredivederemassacratifigliecompagni?
Ricordoun’altraimmagineforte,dirompente.Ilvisodiquelladonnaalgerinacuiavevano Chisaràingradodirestaurarequestapietà?
ammazzatoifigli.Avevailcapovelato,leggermenteinclinatodaunaparte.
Sembravaunamadonna:unamadonnamusulmana.Dagliocchi,nonunalacrima:ildolore UmbertoBroccoli
leavevatoltoanchelapossibilitàdipiangere.Sguardoassente,boccacontrattainunasmorfia SovraintendenteaiBeniCulturalidelComunediRoma
Ilpuntodiforzadiquestamostraèl’otticaparticolaredacuicisièpostiperunriesame complessoesoventeintralciatolacuicomprensioneèardua.Basandosisull’ideadel“nonfinito”
complessivodellafiguradiMichelangeloBuonarrotiesutaleaspettooccorrerichiamare sièspessopensatochecifossenelmaestrounaspeciediinsuperabilelimiteinteriorechegli
l’attenzionedelvisitatore.SembraincredibilecheMichelangelopossaessereconosciutoinmodo impedissediestrarreinmanieraottimalelaformadall’inerte,cosìcomeeglisarebbestato
diversoeinnovativorispettoaquantoèavvenutofinoaoggi.E,effettivamente,ladiagnosi immancabilmenteingradodifaresecondounpercorsoplatonicodidefinizionepienadella
criticainerenteaunartistadelgenereèperlargapartecompiutanéèlecitopensare, forma,individuatanellafaseprogettualeepoiportataacompimento.C’èinquestaidea
aldilàdimodificheinterpretativediquestaoquellaopera,aunribaltamentodell’immagine del“nonfinito”unprincipiochesembraportarevicinoaimetodidilavoroleonardeschi,
delsommoartistacosìcomeèstataelaboratadaunastoriografiaormaisecolare. quandol’impossibilitàdidotarsidellostrumentoinfallibileperl’infallibilerealizzazione
Eppurelamostraèbasatasumetodiecriterichedebbonoesserevalutatiproprionelladirezione dell’“idea”condusseLeonardoacontinueinterruzionioaesecuzioniinsoddisfacentisotto
dellanovità,tantopiùimportanteseriferitaaunartistadicuientrocertilimitisipuò ilprofiloconservativoefinancheespressivo.Maèevidentecheladimensioneleonardesca
veramentepensarechesiastatodettotutto. equellamichelangiolescaeranototalmenteantitetiche,quindilaspiegazionedeicomportamenti
Mainquestocasospecificononsitrattadiunaoperazioneclamorosacheintendasfatare michelangioleschinonpuòesserelastessadiquellileonardeschi,fermorestandocomel’utilizzo
eventualiluoghicomuni;ribaltareunaimmagineconsolidata;proporreunasortadirivoluzione indiscriminatodellachiaveinterpretativadel“nonfinito”abbiarecatopiùdannichevantaggi
criticaperquelcheriguardal’approccioaMichelangelo.Sitrattaquasidell’esattocontrario allastoriografiamichelangiolesca.Ecco,allora,chelamostraattualetienenelmassimoconto
cioèdelladimostrazione,nelconcretodellaricerca,diuncriteriodiversodiindagineinerente questadifficoltàdicomprensionedell’operadelBuonarrotiglobalmenteintesaevaaindagare
allosviluppodell’insiemedellavoromichelangiolesco,allaricercadiquelleinnumerevoli neipiùsottilirecessidelprocessocreativodelmaestro,cercandodirintracciarenellevarie
interconnessionitraunaattivitàel’altradelmaestro,dasempredichiarateeampiamente tecnicheartisticheil“laboratorio”dell’autore,sullabasediunaipotesiforsenonespressamente
argomentatemasoventediviseinmanieraschematica,perlopiùsecondoletecnicheartistiche dichiaratamadifattorintracciabilenellaimpostazionegeneraledellamanifestazione,
utilizzatedalBuonarroti.NessundubbiosulfattocheinMichelangeloconvivesserotante cheunsortadi“laboratorio”interioreedesterioreguidassepertuttalavitailmetodo
competenzedistintematutteespressealmassimolivelloeconunacoscienzaprofondadella progettualedelmaestroenecondizionasselemodalitàdiattuazionecerta,
organicitàdell’artistacreatore,secondounprincipioumanisticocondivisodavariartefici siacheeglifosseincaricatodimettereinoperaunamontagnadisculture,siacheavesse
insignidiqueltempo.Michelangeloanzièilsimbolodell’artistacreatorecheètaleancorprima l’incombenzadiripensareperinteroilprincipiostessodellospaziodipinto,siachesiimmergesse
diavereaffrontatoilproblemaspecificodellatecnicachedovràutilizzare.Scultoredivocazione nellosbalorditivoesperimentodiimprimeresegniindelebiliepossentisullacittàrinascimentale
assoluta,pittoreeccelso,architettoaddiritturaproiettatosullasferadelsublime,Michelangeloè consideratacomemodellospeculativoeinsiemecomeluogoviventeincuiesercitareattività
l’artistauniversaleperantonomasia,inmodoradicalmentediverso,senonaddiritturaopposto, benconcreteeimpegnative.Dallamostrasiricavaun’ideacentralechepuòesserecosìespressa:
rispettoaunLeonardodaVinci.Tuttoquestoèbenchiaroeforniscelaspiegazioneintuitiva malgradoleapparenze,seècertamentelegittimoparlarediunMichelangelopittore,
deimotivipercuilafiguradiMichelangeloBuonarrotièeresteràsempreincomparabileeunica diunMichelangeloscultore,diunMichelangeloarchitetto,èpurverocomenelcaso
nellastoriadell’arte.Etuttaviainquestoambitodipensieroediapprocciocriticoèpossibile diMichelangelosianecessario,enonmeramentemetaforico,usareladefinizione
approfondirel’indagineerenderlasemprepiùnitidaecomprensibile.Proprioquièlanovità di“artistauniversale”.Michelangelononèuniversaleperchéèbravointutto,
consistenteedestremamenteinteressantechepromanadallamostra,nutritadiapporticritici èuniversaleperchéunprincipiouniversaledicomunicazioneguidalasuaformidabile
diprimissimoordineedaaccostamentiindispensabiliperunaconoscenzasemprepiùprecisa attitudinealfareelacapillareanalisichevienequisvoltaaiutainmodonuovoeintelligente
diquestogeniograndissimo. adavvicinarsisempredipiùatalesemplicissimaedeterminanteconclusione.
InMichelangeloècertamentedifficiledistinguereilprogettodall’esecuzione.Michelangelo,in
tutteletecnicheartistichechehapraticatocomemaestrosupremo,attuaunprocessocreativo ClaudioStrinati