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Universidad de Alicante

Fernando Fernán-Gómez, autor

Cristina Ros Berenguer

Tesis de Doctorado

Facultad: Filosofía y Letras

Director: Dr. Juan Antonio Ríos Carratalá

1996
Cristina Ros Berenguer
FERNANDO FERNÁN-GÓMEZ, AUTOR
Tesis de Doctorado presentada en el Departamento de Filología Española (Facultad de Filosofía y
Letras) de la Universidad de Alicante bajo la dirección del Dr. D. Juan Antonio Ríos Carratalá.
Vº Bº del director de la tesis.
Alicante, marzo de 1996.
ÍNDICE
PRÓLOGO I

I. TRAYECTORIA BIO-BIBLIOGRÁFICA DE FERNANDO
FERNÁN-GÓMEZ

I. Introducción 3
1. 1. La Guerra Civil 20
1. 2. La primera posguerra. Los años cuarenta 33
1. 3. Los años cincuenta 77
1. 4. Los años sesenta y setenta 129
1. 5. Los años ochenta 197
1. 6. Los años noventa 239

II. FERNANDO FERNÁN-GÓMEZ, ESCRITOR

II. 1. El proceso creativo. Un autor difícilmente clasificable: el autobiografismo 258
II. 1. 1. El eterno aficionado a la literatura 258
II. 1. 2. Fernando Fernán-Gómez: actor 268
II. 1. 3. El autobiografismo 270
II.1.3.1. El pacto autobiográfico 277
II.1.3.2. Identificación autor-narrador-personaje 281
II.1.3.3. La filosofía del autor 282
II.1.3.4. La experiencia vital 283
II.1.3.5. La memoria
La memoria: el autor 293
La memoria: el lector, el personaje y el texto 296
II. 2. Hacia una poética paralela. Un estilo difícilmente clasificable: el concepto
de realismo 298
II. 2. 1. Una obra comunicada 299
II.2.1.1. La concepción poética: la relación indisociable
actor-realizador-escritor 299
II.2.1.2. La interrelación genérica 302
La prosa periodística como prosa de creación 302
La hibridación de medios 305
II.2.1.3. Un único creador 307
II.2.1.4. La multiplicidad estética en el marco cultura y
artístico de la época 312
II. 2. 2. El parámetro temporal 316
II.2.2.1. Entre el halago y el desapego: entre la convención y
la ruptura 335

III. FERNANDO FERNÁN-GÓMEZ, SU OBRA LITERARIA

III. 1. El articulista 342
III. 1. 1. Generalidades 344
III. 1. 2. Temas 347
III. 2. El novelista 375
III. 2. 1. El cine: El vendedor de naranjas 375
III.2.1.1. La actualidad de una vieja historia 376
III.2.1.2. La «huella autobiográfica» 382
III. 2. 2. La farándula: El viaje a ninguna parte 388
III.2.2.1. La memoria: procedimiento e inspiración 390
III.2.2.2. La forma: la importancia del diálogo y
la discontinuidad narrativa 400
III. 2. 3. El amor: El mal amor 403
III.2.3.1. Una nueva fusión de la vida y la literatura 409
III.2.3.2. Un nuevo tratado sobre el amor: El arte de desear 410
III. 2. 4. El antihéroe: El mar y el tiempo 414
III.2.4.1. El proceso creativo 414
III.2.4.2. El autor y su doble: entre el ilusionismo y la decrepitud 415
III. 2. 5. La vejez: El ascensor de los borrachos 418

III. 3. El autor teatral 424
III. 3. 1. Los primeros tanteos: Pareja para la eternidad o el
teatro de vanguardia y Marido y medio o el éxito fácil 424
III. 3. 2. El teatro memorialista: Las bicicletas son para el verano y
La coartada 428
III.3.2.1. Las bicicletas son para el verano
a. Un largo proceso de creación 428
b. El plano histórico y el plano intrahistórico 429
c. Una realidad recordada 434
d. El compromiso del autor: los personajes 440
e. La ficción teatral: un hito en la historia del teatro
español 446
g. Las críticas al texto: un caso de teatro
cinematográfico 452
f. Una de las claves del éxito: una apuesta por
el teatro de autor 449
h. ¿Qué hizo de todo ello Jaime Chávarri en
la adaptación a la pantalla? 457
III.3.2.2. La coartada 464
III.3.3. Una apuesta por el juego escénico y el lenguaje literario:
Los domingos, bacanal 467
III. 3. 4. El romance como fuente de inspiración:
Del Rey Ordás y su infamia y Ojos de bosque 473
III. 3. 5. La picaresca: Lucas Maraña y El Lazarillo 476
III. 4. El escritor autobiográfico 491
III. 4. 1. La vieja Roma: Diario de Cinecittà y A Roma por algo 491
III. 4. 2. Las memorias: un testimonio plagado de recuerdos 495

IV. CONCLUSIONES 504
V. BIBLIOGRAFÍA 510

V. 1. Bibliografía de Fernando Fernán-Gómez
V. 1. 1. Fernando Fernán-Gómez, autor
V.1.1.1. Poesía 511
V.1.1.2. Novela 511
V.1.1.3. Teatro 511
V.1.1.4. Ensayo 512
V.1.1.5. Textos autobiográficos 512
V.1.1.6. Literatura infantil. 513
V.1.1.7. Artículos 513
V.1.1.8. Guiones 528
V.1.1.9. Adaptaciones textos de Fernando Fernán-Gómez 531
V. 1. 2. Fernando Fernán-Gómez, actor (cine-TV) 531
V.1.2.1. Fernando Fernán-Gómez, presentador TV 543
V.1.2.2. Realizaciones sobre Fernando Fernán-Gómez 543
V. 1. 3. Fernando Fernán-Gómez, director (guiones ajenos) 544
V. 2. Bibliografía sobre Fernando Fernán-Gómez
V. 2. 1. Libros 545
V. 2. 2. Artículos 545
V. 2. 3. Entrevistas 548
V. 2. 4. Textos sobre la obra literaria y los montajes teatrales 552
V. 2. 5. Textos sobre la obra cinematográfica (autor y adaptador) 559
V. 2. 6. Fernando Fernán-Gómez en los textos generales sobre cine
español 567
V. 2. 7. Ciclos, premios y homenajes 568
V. 3. Bibliografía general 571
PRÓLOGO
El presente trabajo nació con la intención expresa de trascender el planteamiento de carácter
monográfico. Como autor-actor, Fernando Fernán-Gómez respondía a nuestras expectativas no sólo
por su versatilidad en el campo de las artes, lo cual nos ofrecía un amplio panorama de posibilidades
y la oportunidad de abordar un estudio global y complementario de su trabajo como intérprete, como
actor y director teatral y cinematográfico y, fundamentalmente, como autor literario, sino por tratarse
también de una figura en cierto sentido representativa de toda una generación. Fernán-Gómez no
es, en efecto, un caso aislado y su apostilla de «actor intelectual» era y es compartida por otros
actores-autores que, como en el caso de Adolfo Marsillach, han multiplicado su campo de acción
y han actuado con una concepción humanística del arte.
El atractivo de Fernán-Gómez como magnífico intérprete y como el gran autor teatral de Las
bicicletas son para el verano, constituía el estímulo esencial del proyecto de investigación; dos
facetas que nos brindaban la posibilidad de plantear el estudio, por un lado, desde la óptica de la
literatura dramática, y, por otro, desde el teatro mismo, desde la historia de la representación y la
función teatral, en la que también el público y el actor forman parte sustancial del espectáculo.
Con Fernán-Gómez poseíamos, pues, la obra y el cómico, el autor y el actor, y eso nos
permitía situar nuestro estudio en los dos planos, sin necesidad de renunciar a ninguno de ellos.
El primer capítulo, la trayectoria biográfica y creativa de Fernando Fernán-Gómez,
se centra en el aspecto histórico, desde donde ofrecemos una visión del actor y su contexto, esto
I
es, un reflejo del mundo teatral y cinematográfico en el que han vivido y sobrevivido nuestros
actores, autores y cineastas en épocas tan diferentes de la historia de España.
Dicho capítulo insiste en el estudio pormenorizado de la labor cinematográfica de
Fernán-Gómez por dos razones: en primer lugar, por su importancia en el conjunto de la producción
artística del autor; en segundo lugar, por su peculiar concepción artística, en la que la constante
contaminación de géneros y estilos se erige en elemento fundamental de la propuesta estética. Una
evidente vinculación de los medios de expresión utilizados que afecta tanto a su producción fílmica
como a su labor literaria.
El film viene a ser, en último término, lugar de encuentro de diversos universos conceptuales
y estilísticos, que tienden a entroncarlo tanto con líneas creativas radicalmente españolas como con
su reutilización. La cercanía y el extrañamiento de la acción y los personajes, principio rector de la
propuesta escénica, tendrá asimismo correspondencias en el resto de su producción artística, en sus
creaciones literarias.
La biografía de Fernando Fernán-Gómez desvela, finalmente, la densidad y variedad de una
obra que desde un principio ha pugnado por descatalogarse, que se ha revelado siempre, en cualquier
época y bajo cualquier circunstancia, singular e intrasferible, escéptica y comprometida.
Ciñéndonos exclusivamente a la figura del escritor, el segundo capítulo se detiene en el
aspecto teórico de la obra de Fernán-Gómez, nos descubre la poética del autor y su peculiar proceso
de creación.
La parquedad de sus manifestaciones acerca de su obra nos hace aventuramos casi en
terrenos de pequeña psicología. En este sentido, Fernán-Gómez ha insistido, paradójicamente, en
representar el papel de «autor inexistente», en pasar desapercibido por la intelectualidad más
reconocida o por la crítica especializada. Su definición, a priori, de «eterno aficionado a la
literatura» rehuye cualquier viso de profesionalidad y connota una relación especialmente interesante
con la Literatura, entendida como resultado de una trayectoria cultural «cuasirenacentista».
En Fernán-Gómez la fidelidad a sí mismo está por encima de cualquier
condicionamiento estético y de cualquier expectativa de creación. La variedad y el impulso
del momento, el anhelo por escribir el texto que desea, sin tener en cuenta ningún tipo de
II
convencionalismo cultural, determinan la variedad y heterogeneidad de su producción artística, y,
en consecuencia, explicarían, en parte, los cambios de registro o de medios expresivos, la diversidad
en los planteamientos y los propósitos tan diferentes con los que el autor ha trabajado en unos u
otros proyectos, desde la trivialidad más absoluta hasta el más hiriente escepticismo.
Por otra parte, como escritor, Fernán-Gómez también crea sus obras literarias desde sí
mismo, nutre la creación con su propia vida, estimulando una fusión ineludible entre la vida y la
literatura, la ficción y la realidad. El elemento autobiográfico vertebra, pues, el conjunto de su obra,
convirtiéndose en el elemento común que de una u otra manera canaliza siempre la creación
literaria. De ahí el estudio pormenorizado del género autobiográfico tanto desde el punto de vista
teórico como de las implicaciones concretas en la obra de nuestro autor.
Bajo el epígrafe «Hacia una poética paralela» concluimos el segundo capítulo desde un doble
parámetro: por una parte, la globalidad de su discurso estético descubre la relación indisociable
actor-realizador-escritor y nos permite hablar, en último término, de un único creador; por otra, la
multiplicidad estética en el marco artístico y cultural de la época revela, asimismo, una relación de
dependencia entre el autor y su propio tiempo, hasta el punto de que ésta condiciona de manera
sustancial toda su evolución artística.
Por último, el tercer capítulo se detiene en el estudio temático y estilístico de sus obras
literarias. Un análisis enfocado a partir de los diversos géneros a los que el autor se ha dedicado con
mayor profusión: el artículo, la novela, el teatro y sus textos autobiográficos.
El capítulo final, la recopilación bibliográfica engloba, por su parte, la biblio-filmografía de
Fernando Fernán-Gómez, como autor, actor y director, y la bibliografía crítica sobre sus obras
literarias y cinematográficas.
La globalidad de nuestro estudio, a pesar de su carácter panorámico y, en consecuencia, de
la posible superficialidad del análisis, nace, pues, como parte sustancial del proyecto, tanto de los
objetivos propuestos como del autor seleccionado. En cualquier caso, nos brinda la posibilidad de
conciliar aspectos que en el fondo tampoco consideramos disociados, más en una obra como la de
Fernán-Gómez, donde finalmente todo parece estar íntimamente relacionado.
III
Por otra parte, el adentramos en el estudio de un autor contemporáneo -nos ha obligado a
mantener abierta la investigación hasta el último momento y realizar una somera referencia a sus
últimas publicaciones-, impuso, desde nuestro punto de vista, más inconvenientes que ventajas. Si
en el caso de sus obras literarias la bibliografía crítica era prácticamente inexistente, los volúmenes
acerca de nuestra más reciente historia teatral y cinematográfica no aportaron, salvo excepciones,
más que opiniones vagas y a menudo discordantes. La historia de la literatura dramática ha sido
objeto de análisis pormenorizado en nuestras letras, pero no así la historia del teatro como
espectáculo total. Dignas de elogio serían, en este sentido, aportaciones como las de Dru Dougherty
y María Francisca Vilches de Frutos.
En cuanto a la recopilación de las obras del autor, la tarea ha resultado especialmente ardua
no sólo porque el único medio de realizar un análisis mínimamente fidedigno de la labor de
Fernán-Gómez como actor y director teatral hubiera sido un exhaustivo trabajo de hemeroteca, sino
porque muchos de sus textos, algunos de ellos fundamentales, continúan siendo trabajos inéditos
a los que ha sido imposible tener acceso -caso del texto teatral Del Rey Ordás y su infamia-.
Una vez finalizado el trabajo -no así la investigación, pues queda pendiente el estudio de sus
guiones cinematográficos, especialmente las adaptaciones de textos literarios-, es evidente que
Fernán-Gómez ha hecho un buen uso de todas sus facultades artísticas, y que, a pesar de la posible
heterogeneidad y dispersión del conjunto de su producción, de la falta de unidad autoral, es
interesante comprobar cómo en todo ello es imposible deslindar su labor de autor a la de intérprete
o realizador. Una fusión patente a lo largo de toda su carrera profesional que ha estimulado y
propiciado una concepción poética en la que también otra inevitable fusión, la de vida y la literatura,
constituyen la esencia del arte, la esencia de la propia persona y de su concepción del mundo.
Por último, mostrar nuestro más sincero agradecimiento a las personas e instituciones que
han hecho posible la realización del presente trabajo y que tan generosamente han colaborado con
la autora en la tarea no siempre fácil de acceder a toda la documentación
requerida para su estudio. A la Fundación Juan March, al Centro de Documentación Teatral, a
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