Palermo al tempo del vinile

48 Pages·2012·3.96 MB·Italian

Abstract tratto da www.darioflaccovio.it - Tutti i diritti riservati
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D S
aniele abatucci
Palermo
al tempo del vinile
Dario Flaccovio Editore
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Ad Alessia,
che anche senza musica
fa i sogni più belli
Amavamo molto la musica, ci rubava i pensieri
Massimo Melodia
A me il rock non piace
Boris Vitrano
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Daniele Sabatucci
Palermo al tempo del vinile
ISBN 978-88-7758-943-9
© 2012 by Dario Flaccovio Editore s.r.l. - tel. [phone]
www.darioflaccovio.it [email protected]
Sabatucci, Daniele <1981->
Palermo al tempo del vinile / Daniele Sabatucci. -
Palermo : D. Flaccovio, 2012.
ISBN 978-88-7758-943-9
1. Musica pop – Palermo..
782.42164 CDD-22 SBN PAL0249554
CIP – Biblioteca centrale della Regione siciliana “Alberto Bombace”
Stampa: Tipografia Priulla, Palermo, novembre 2012
RingRaziamenti
Questo libro non avrebbe visto la luce senza Alessia Di Giovanni. A lei è dedicato.
Ringrazio la mia famiglia e i miei amici, nonché la “guida spirituale” Simon Reynolds.
Ringrazio la Casa Editrice e tutti i miei colleghi.
Ringrazio Gigi Razete per il tempo dedicato alla lettura del libro e alla scrittura della prefazione; Orazio
Rosalia per l’amicizia e gli anni di lavoro insieme.
Un sentito grazie per il loro contributo e la loro disponibilità va, inoltre, a: Ernesto Bonaccorso, Valerio
Briulotta, Francesco Calabria, Fabrizio Cammarata, Roberto Cammarata, Mario Caminita, Massimo Cap-
pello, Fabio Caronna, Pippo Cataldo, Salvino Costa, Mario Crispi, Augusto Croce di italianprog.it, Rodan
Di Maria, Giovanni Di Martino, Marilisa Dones, Fabio Finocchio, Franco Gaeta, Gianni Gebbia, Ninni
Giacobbe, Dario Giacomazzi, Lelio Giannetto, Ezio Gonzales, Eddy Governale, Beppe Grifeo, Filippo
Grillo, Antonio Guida, I Candelai (Massimo Campagna, Manfredi Giangrasso, Fabio Schillaci), Antonio
La Spina, Eldo Lauriano, Salvo Leo, Carmelo Lucà, Marcello Mandreucci, Max Lux, Alessio Marino e la
Boutique 67 – Centro Studi sul Beat Italiano, Rino Martinez, Vito Meccio, Renzo Meschis, Davide Mez-
zatesta, Christian Molino, Marco Monterosso, Aldo Morgante, Othello, Carmelo Pagano, Toty Patellaro,
Giacco Pojero, Guido Politi, Pippo Pollina, Maurilio Prestia, Salvo Principe, Radio Monterosso, Raf
Dj, Enzo Rao, Luca Rinaudo, Bizio Rizzo, Natale Russo, Michele Russotto, Gano Scancarello, Riccardo
Serradifalco, Sergio Serradifalco, Danilo Sulis, Dario Sulis, Paolo Taormina, Marian Trapassi, Alberto
Maurizio Truffi di Musica & Memoria, Nino Vetri, Boris Vitrano, Vortex.
Un sincero ringraziamento va inoltre a Massimo Melodia e Nico Tirone che purtroppo non hanno fatto
in tempo ad assistere alla pubblicazione di questo libro.
La casa editrice ringrazia Ninni Arcuri per avere concesso l’utilizzo in copertina di alcuni oggetti vintage
della sua collezione esposti nella mostra “Beat Pop Vintage”.
Nota: dove non esplicitamente riportate in bibliografia, le citazioni sono tratte da interviste e dichiarazioni degli
interessati raccolte direttamente dall’autore.
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Prefazione
di Gigi Razete
Sulla realtà musicale di Palermo sono state scritte molte storie
che hanno raccontato momenti salienti, poco importa se ecla-
tanti o persi nella memoria, riguardanti la classica, il jazz e la
contemporanea.
Non riesco, invece, a ricordarne alcuna (a parte la recente
opera di Mario Bellone “Dreaming Palermo”, ma solo in vi-
deo) che abbia affrontato temi e personaggi del rock, del pop
e della musica cosiddetta “giovane” che pure hanno segnato in
modo profondo, seppur dimenticato, i decenni dal dopoguerra
ad oggi e le generazioni che hanno vissuto quei tempi.
Una lacuna abbastanza macroscopica che può trovare di-
verse possibili ragioni, prima tra tutte la scarsa disponibilità di
documentazioni. Intanto, va constatato che nella storia del rock
palermitano (comprendendo in quest’area alquanto frastagliata
ogni possibile declinazione stilistica) non sono mai state pre-
senti istituzioni private o pubbliche che avrebbero potuto con-
solidare, storicizzare e testimoniare nel tempo ciò che accadeva
in città, come invece è capitato in altri settori, seppure in modi
assai diversi, col Teatro Massimo, il Centro Django Reinhardt,
gli Amici della Musica, l’Orchestra Sinfonica Siciliana, il Brass
Group, Curva Minore, Ars Nova, Kandinskij e varie altre entità
di tutela dei linguaggi rappresentati. È ben vero che il rock,
per sua natura, è solito rifuggire ovunque da strutture più o
meno stabili che lo rappresentino, lo tutelino e lo preservino
ma a Palermo questa labilità ha assunto dimensioni patologiche.
A ciò si aggiunga la modesta ed episodica attenzione riservata
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alle realtà musicali nascenti dai quotidiani locali, più propen-
si a documentare nomi già consolidati piuttosto che la scena
underground. Né maggior contributo hanno fornito le riviste
specializzate, di nicchia o a diffusione popolare, più concentrate
ad illustrare gli epicentri creativi e produttivi dell’Italia centro-
settentrionale che non la scena di una città musicalmente peri-
ferica come Palermo. Inoltre, come annota lo stesso Daniele
Sabatucci, i nuovi fermenti che man mano venivano ad agita-
re le acque internazionali del rock sono giunti (e continuano a
giungere) a Palermo, salvo poche eccezioni, inesorabilmente in
ritardo, con ciò togliendo forse slancio e interesse a racconta-
re storie che altrove sono già accadute e documentate. Perfino
nelle rare occasioni in cui è capitato che l’ardimento (coraggio o
temerarietà?) di qualche operatore appassionato facesse giunge-
re in città artisti di culto o proposte di forte spessore e attualità,
ebbene anche allora Palermo e il suo scarso pubblico (scarso
come consistenza numerica e scarso come curiosità intellet-
tuale) hanno dato risposte davvero sconfortanti, confermando
quell’inguaribile provincialismo che pretenderebbe di redimersi
solo nelle occasioni in cui “esserci” è in realtà solo vanagloria di
“apparire” (tra i tanti, un esempio recentissimo: la desolata pla-
tea dello Zsa Zsa Mon Amour dinnanzi alla quale il 12 ottobre
del 2012 si è esibito Mick Harvey, grande rocker australiano).
Da non trascurare, infine, e anche a questo accenna l’autore,
gli effetti causati da quell’ineffabile tendenza all’autoreferenzia-
lità e all’oblio che sembra affliggere geneticamente i palermi-
tani.
Allorché Sabatucci mi comunicò l’intenzione di porre mano
a raccontare la storia del rock a Palermo, confesso di aver
pensato immediatamente ad un atto di superbia o di giovani-
le infatuazione. Intanto, la sua appartenenza generazionale lo
escludeva, a parte i decenni più recenti, da ricordi diretti delle
stagioni cruciali. Per lo stesso motivo, poi, temevo che l’approv-
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vigionamento delle informazioni, reso arduo dalle considera-
zioni poc’anzi espresse, sarebbe avvenuto prevalentemente (o
esclusivamente) attraverso il web, oceano solitamente immenso
che però, oltre a porre seri problemi di verifica, nel caso speci-
fico rischiava di ridursi a stagno e di offrire ben pochi appigli
in materia.
Pur avendo vissuto direttamente, sia pure con alcuni impor-
tanti iati, buona parte della storia raccontata dal mio giovane
collega, io stesso fatico a mantenere nitidi i ricordi, gli avveni-
menti e i personaggi che hanno riguardato gli anni più remo-
ti. Certo, alcune immagini sono rimaste più vivide, magari per
personali inclinazioni. Ad esempio, l’ultimo scorcio degli anni
Settanta, un periodo esaltante in cui, soprattutto per merito di
Claudio Lo Cascio e del suo Centro Reinhardt (allora ospitato
a Villa Pantelleria), un gran numero di giovani (molti dei quali
oggi affermati musicisti nei campi più diversi) vissero il sogno
di una musica che abbatteva ogni steccato e poneva sullo stes-
so piano di valori e creatività jazz e folk, contemporanea ed
elettronica, rock e cameristica, colta e popolare. Per una città
così torpida fu davvero un big bang vedere collidere linguaggi
fino ad allora considerati irrimediabilmente divisi e ascoltare,
spesso nello stesso evento (la formula del “Musicaincontro”),
figure, siciliane e non, tanto differenti come Luigi Nono, Rosa
Balistreri, i Rakali, Severino Gazzelloni, Marilena Monti, Fran-
co D’Andrea, Alirio Diaz, Maurizio Lanzalaco, Giorgio Gaslini,
gli Aes Dana, Enza Lauricella, Bruno Biriaco, i Kalsa, Giovanni
Sollima, Dusko Gojkovich, Enrico Pieranunzi, gli Agricantus,
Beppe Grifeo, i Zzaccurafa, per citarne solo alcuni, oltre ad uno
stuolo di jazzisti palermitani già affermati o di futuro talento
come Enzo e Riccardo Randisi, Gianni Cavallaro, Ignazio Gar-
sia, Gianni Gebbia, Diego Spitaleri, Stefano D’Anna, Salvatore
Bonafede, Mimmo Cafiero, Giuseppe Costa e moltissimi altri.
Un altro scorcio che mantiene nitidezza di contorni è l’esal-
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tante stagione delle proposte innovative che fiorivano in città
negli anni a cavallo tra i Settanta e gli Ottanta e che trovavano
ospitalità in vari localini off di cui si è persa quasi memoria: ad
esempio l’Ouroboros o il Punto Rosso, nei pressi dell’attua-
le stazione Notarbartolo. Fu proprio in quest’ultimo club, uno
stanzone senza arredi (ci si sedeva a terra) e senza alcun appeal
se non quello di essere un focolaio aperto alle proposte più “al-
ternative” ed eccitanti, che nel 1979 giunsero Franco Battiato
e Giusto Pio. Battiato non era ancora Battiato, non indossava
ancora gessati e panciotti, calzava sandali (piuttosto malconci)
che avevano un che di francescano, i suoi piedi mostravano i se-
gni della polvere di mille strade secondarie ma le sue parole e la
sua musica rivelavano prospettive inedite e profonde, librandosi
magicamente al di sopra di ogni coordinata di tempo e di luogo.
Come avrebbe fatto Sabatucci a ripescare memorie così la-
bili perfino a chi le aveva vissute?
Le pagine che seguono hanno fugato in pieno le mie titu-
banze perché l’autore ha seguito la strada più diretta e, con-
temporaneamente, la più improba: quella della ricerca perso-
nale delle fonti e della loro verifica meticolosa, qualità (oggi
purtroppo sempre più desuete) che appartengono al metodo
principe tanto del sano giornalismo quanto della rigorosa ricer-
ca musicologica. È andato a caccia di ogni documento cartaceo
e sonoro ovunque fosse possibile trovarlo (dagli archivi delle
pubblicazioni ai mercatini dell’usato) ed è andato pazientemen-
te a scovare ogni testimone diretto o indiretto che potesse for-
nirgli anche solo minuscole tessere di quella storia abbastanza
sconosciuta che voleva ricomporre in complessivo mosaico. Ma
quel che più importa, ha verificato e incrociato tra loro le varie
testimonianze, scremando l’incerto, il labile e l’improbabile da
ciò che invece concordava.
Se è sorprendente la quantità e la qualità di materiale che
Sabatucci è riuscito a recuperare dall’oblio dei decenni più lon-
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tani, è inevitabile che il racconto si faccia sempre più approfon-
dito, pieno di dettagli e costatazioni dirette man mano che ci si
avvicini al presente. Ma è proprio la storia del rock di questo
primo scorcio di secolo, anni che per la loro contemporaneità
ci danno spesso l’illusoria presunzione che tutto ci sia noto, che
ha finito invece per svelare una realtà musicale cittadina tanto
sommersa quanto, di contro, sorprendentemente frastagliata e
ricca di vivacità.
Il risultato complessivo, per farla breve, è un affresco straor-
dinariamente vivido, affascinante e, soprattutto, unico. Una sto-
ria emozionante e avvincente per chi l’ha vissuta e decisamente
preziosa per chi, non essendoci allora, la vuol conoscere oggi.
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Introduzione
Chi si ricorda del mitico festival Palermo Pop 70? O del concer-
to di Frank Zappa allo stadio? Chi ha vissuto l’epoca del beat
o quella del punk, mettendo su un gruppo con gli amici? Chi è
riuscito, negli anni avventurosi in cui era un’impresa ai limiti del
possibile, a pubblicare un disco in vinile, e quanti oggi si ser-
vono di internet per fare conoscere al mondo la propria arte?
Poche città parlano di se stesse come Palermo. Allo stesso modo,
poche città sono anche maestre nel cancellare la propria storia,
le proprie tracce. Possibile che della musica pop fatta in città
da, diciamo, prima degli anni novanta non si ricordi più niente?
Possibile che le tracce dei musicisti, fossero esse dischi, concerti,
interviste, recensioni si siano perse così, come se nulla fosse ac-
caduto? Ok, forse niente di significativo per le sorti della musica
mondiale è effettivamente accaduto. E però perché cancellarlo del
tutto, se non altro a farne un esempio – magari da non imitare –
per chi fa musica oggi? Perché Palermo, ancora una volta, rimuo-
ve le proprie radici? Un tentativo di risposta è in queste pagine.
Questo libro nasce perciò da una genesi laboriosa oltre ogni
volere e necessità. Un progetto che ha covato per anni sotto la
cenere è diventato concreto in un preciso momento storico: il
periodo a cavallo tra 2007 e 2008, quando ha preso piede ciò
che in un certo senso può essere definita una sorta di “new
wave” palermitana: una scena musicale viva, piena di idee e di
energia, consapevole dei mezzi a disposizione (o di quelli, al
contrario, mancanti) e di voglia di usarli per costruire un pro-
prio percorso artistico.
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