Oper, Operette, Musical: 600 Werkbeschreibungen

286 Pages·2006·2.285 MB·German

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Oper, Operette,
Musical
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Oper, Operette, Musical
600 Werkbeschreibungen
Verlag J.B. Metzler
Stuttgart · Weimar
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Verzeichnis der Autorinnen und
Autoren
Becker, Heinz Makus, Wilhelm Albert
Delcker, Barbara Menger, Thomas
Fischer, Erik Quandt, Reinhold
Gaul, Matthias Schläder, Jürgen
Hassler, Harald Simon, Rolf-Michael
Kurock, S. Simon, Sabine
Langrock, Klaus Wallraf, Rainer
Ludin, Gabriele Zelm, Klaus
Abu Hassan 1
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Abenteuer des Háry János, Die, druck in überwiegend phonetisch-laut-
Oper von Z. Kodály, meistens: Die malerisch erfundenen Phantasiewör-
(cid:2)kaiserlichen Abenteuer des Háry Já- tern: Die Sprache fungiert nicht mehr als
nos. Mittel konkreter Beschreibung, sondern
nur mehr als Assoziationsstimulus. Das
Abenteuer des Königs Pausole, Die Klangbild wird durch freie Tonalität, va-
(Les aventures du Roi Pausole), Operette riable Metrik sowie parodistische An-
in 3 Akten von Arthur Honegger (1892– spielungen auf melodische Phrasen eta-
1955), Text von Albert Willemetz nach blierter Gattungen, insbesondere des
dem gleichnamigen Roman von Pierre Musicals, geprägt. Die unkonventionelle
Louÿs. Ort und Zeit der Handlung: In und äußerlich bescheidene Anlage des
und bei Tryphème, der Sommerresidenz nur 35 Minuten dauernden Werkes mit
des Königs, zu unbestimmter, gegenwär- drei Solisten und einem kleinen, ge-
tiger Zeit. UA: 12.12.1930 in Paris (Théâ- mischten Chor, die, abgesehen von Kla-
tre des Bouffes-Parisiens). Dt. Textfas- vier und Kontrabaß, von einem auf
sung von Hans Zimmermann, Neufas- Bläser und Schlagzeug beschränkten In-
sung von Werner Schneyder. strumentarium begleitet werden, mag
Im Mittelpunkt der Handlung stehen dazu geführt haben, daß die UA dieses
der wenig königliche König P., seine 365 überaus humorvoll-geistreichen Stückes
Frauen sowie seine Tochter Aline. Diese kein Erfolg wurde. w. a. makus
Operette, das bekannteste der wenigen
leichteren Werke des Komponisten, steht Abu Hassan, Komische Oper in ei-
in konsequenter Fortsetzung der Tradi- nem Akt von Carl Maria von Weber
tion der »opéra-bouffe« Jacques Offen- (1786–1826), Text von Franz Carl Hie-
bachs. Aus der Partitur, an der man mer nach einem Märchen aus 1001
bisweilen einen Mangel an einfacher und Nacht.Ort der Handlung: Bagdad. UA:
faßlicher Melodik kritisiert, ragen keine 4.6.1811 in München (Hofoper).
Einzelnummern hervor. Der Reiz des Das Singspiel, eine durch gesproche-
Werkes liegt vielmehr in der Atmo- nen Dialog verbundene Reihung musi-
sphäre, mit der der frz. Esprit vorzüglich kalischer Nummern, ist Webers dritter
getroffen ist. Insbesondere gilt dies für vollendeter Opernversuch. Es gehört in
Honeggers Musik. die Reihe der sogenannten Türken-
s. kurock – r.-m. simon opern, für die MozartsEntführung aus
demSeraildas Vorbild abgab. Konzertie-
Abstrakte Oper Nr. 1, 7 Szenen von rende Soloinstrumente, wie Violine und
Boris Blacher (1903–75), Idee und Text Violoncello, sowie der Chor der Gläubi-
von Werner Egk. Ursendung im HR: ger fallen in der Partitur besonders auf.
28.6.1953; erste szenische Aufführung: Weber übernahm eine Arie aus seinem
17.10.1953 in Mannheim. Opern-ErstlingPeterSchmollund kom-
Sowohl dramaturgisches Konzept als ponierte mehrere Nummern, unter an-
auch musikalisch-textliche Gestaltung derem Fatimas heuchlerischen Klagege-
des Werkes sind experimentellen Cha- sang (Nr. 8), für die Dresdner Auffüh-
rakters: Unter Verzicht auf eine in sich rung 1823 nach. Die Oper trägt autobio-
geschlossene Handlung wird in den Sze- graphische Züge, denn das Schicksal des
nen versucht, jeweils eine für unsere Zeit Abu Hassan spiegelt Webers Stuttgarter
charakteristische Grundsituation musi- Sturm-und-Drang-Zeit, die mit Verhaf-
kalisch-gestisch darzustellen. So finden tung und Landesverweisung endete. Ob-
Angst, Kommunikationsschwierigkeiten wohl Weber das Werk dem Großherzog
und auf kitschige Sentimentalität redu- Ludwig I. von Hessen widmete, wofür
zierte Liebe ihren künstlerischen Aus- dieser sich mit einem Geldgeschenk be-
2 Achill unter den Mädchen
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dankte, ging es nicht in Darmstadt in reichstes Werk und wird wegen ihrer ge-
Szene, sondern in München – ein Jahr schlossenen symphonisch-thematischen
nach Vollendung und auf ausdrückli- Gestaltung gern als bleibendes Zeugnis
chen Wunsch König Maximilians I. –, wo aus der letzten Periode des musikali-
es beifällig aufgenommen wurde. schen Dramas bezeichnet. Stilistisch
j. schläder steht das Werk in der Nachfolge der ve-
ristischen Oper von Puccini und Mas-
Achill unter den Mädchen, Oper cagni, obwohl nur der letzte Akt von
von G.Fr. Händel,(cid:2)Deidamia. typischen Stilmitteln des Verismo be-
herrscht wird. Die ungewöhnliche Gat-
Acis und Galathea, Pastoraloper in 3 tungsbezeichnung stellt eine Rekurrenz
Akten von Georg Friedrich Händel auf Scribes Werktitel dar. Der Erfolg der
(1685–1759), Text von John Gay. Ort UA gründete nicht zuletzt in der Mitwir-
und Zeit der Handlung: Ländliche Ge- kung Enrico Carusos als Moritz von
gend am Fuße des Ätna, in mythischer Sachsen. Die Oper erlebte rasche Ver-
Vergangenheit. UA: 17.5.1732 in London breitung, wurde am 8.11.1904 im Covent
(The Little Haymarket Theatre); dt. EA: Garden Theatre in London aufgeführt
8.5.1888 in Karlsruhe unter Felix Mottl. und eröffnete 1907 in einer glanzvollen
Bei der UA wurde Händels erste Ver- Besetzung, erneut mit Caruso, die Thea-
tonung eines engl. Librettos je nach Na- tersaison an der Metropolitan Opera in
tionalität der Sänger englisch oder italie- New York. j. schläder
nisch gesungen. Händel griff damit seine
1708 in Neapel komponierte it. Kantate Afrikanerin, Die (L’Africaine), Oper
wieder auf; die für den Herzog von in 5 Akten von Giacomo Meyerbeer
Chandos umgearbeitete, als »Masque« (1791–1864), Text von Eugène Scribe
bezeichnete Fassung, wurde 1720 auf (1791–1861). Ort und Zeit der Hand-
dessen Schloß Cannons aufgeführt. Die lung: Lissabon, an Bord eines Admirals-
Natur wie auch die Natürlichkeit der schiffes, und ein indischer Tempelhain
handelnden Personen (Nymphen und im 16.Jh.; frei angelehnt an die histori-
Hirten) werden durch zahlreiche tonma- sche Figur des Vasco da Gama. UA:
lerische Mittel dargestellt: das Zwit- 28.4.1865 in Paris (Opéra); dt. EA (in dt.
schern der Vögel durch Triller, das Sprache): 18.11.1865 in Berlin (Königli-
Rieseln der Quelle durch rhythmische ches Opernhaus).
Bewegtheit. b. delcker Der Vertrag zwischen Scribe und
Meyerbeer wurde schon 1837 unter-
Adriana Lecouvreur, Commedia- zeichnet, die Aufführung war für 1840
dramma in 4 Akten von Francesco Cilèa vorgesehen. Besetzungsschwierigkeiten
(1866–1950), Text von Arturo Colautti führten zur Unterbrechung der Kompo-
nach dem damals sehr bekannten Schau- sition, die Meyerbeer erst 1853 wieder
spiel Adrienne Lecouvreur (1849) von aufgriff und seit 1860 planvoll zu Ende
Eugène Scribe und Gabriel Jean Baptiste führte. Nach dem Tode des Komponi-
Legouvé. Ort und Zeit der Handlung: sten, der diesen während der Proben
Paris, die Comédie Française im März ereilte, übernahm François Joseph Fétis
1730. UA: 6.11.1902 in Mailand (Teatro die endgültige Bühneneinrichtung des
Lirico internazionale), dt. EA (in dt. Werkes. Die UA wurde ein Welterfolg,
Sprache): 15.11. 1903 in Hamburg. der bis weit ins 20. Jahrhundert anhielt.
Die Oper um die in ihrer Zeit be- Vascos Arie Land so wunderbar gehört
rühmteste Schauspielerin A.L., Rivalin noch heute zum Repertoire aller Spitzen-
der Prinzessin von Bouillon in der Liebe tenöre. Die Schlußszene, Selicas Tod un-
zu Moritz von Sachsen, ist Cilèas erfolg- ter dem Manzanillobaum, beeinflußte
Aida 3
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Verdi für den Schluß seinerAida. Mit der historischer Verbrämung auf die politi-
A. neigte sich die Blütezeit der Grand sche Situation unter Papst Clemens XI.
Opéra ihrem Ende zu. an. Die von politischem Ehrgeiz beses-
sene Agrippina versucht, durch Intrigen-
Agnes von Hohenstaufen, Große spiel die Macht im Staate für sich und
Oper in 3 Akten von Gasparo Spontini ihren Sohn zu gewinnen. Händel ver-
(1774–1851), Text von Ernst Raupach. wandte dem Brauch der Zeit entspre-
Ort und Zeit der Handlung: Mainz im chend auch in der A.Stücke anderer
Jahre 1194. UA: 12.6.1829 in Berlin (Kö- Komponisten ebenso wie eigene frühere
nigliches Opernhaus). Kompositionen. Aus Reinhard Keisers
Anlaß für die Komposition war die OperOctavianwurden sechs Nummern
Vermählung des Prinzen Wilhelm von in umgearbeiteter Fassung übernom-
Preußen. Der Stoff aus der mittelalterli- men. Wichtiges Strukturmerkmal ist in
chen deutschen Geschichte beschreibt dieser Oper die Kontrastkomik, die
die Auseinandersetzungen zwischen durch die zahlreichen sogenannten »a-
Welfen und Staufern (Heinrich VI. von parte-Partien« entsteht. b.delcker
Hohenstaufen und Heinrich der Löwe).
Das Sujet der Oper kam dem damals in ägyptische Helena, Die, Oper in 2
Deutschland herrschenden patrioti- Aufzügen von Richard Strauss (1864–
schen Gefühl entgegen, und Spontini ge- 1949), op. 75, Text von Hugo von Hof-
staltete das Lokalkolorit des Librettos in mannsthal (1874–1929). Ort und Zeit
großangelegten musikalisch-dramati- der Handlung: Insel Aithra bei Ägypten,
schen Szenen (Antizipation der späteren Palmenhain zu Füßen des Atlas zur Zeit
Grand opéra). Bereits am 28.5.1827 war von Trojas Fall. UA: 6.6.1928 in Dresden
der erste Akt der Oper aufgeführt wor- (Staatsoper) unter Fritz Busch.
den und erhielt eine vernichtende Kritik. Hofmannsthal knüpft an dieIlias von
Am 6.12.1837 wurde eine den politi- Homer an und schildert in freier Nach-
schen Zeitumständen angepaßte Fas- dichtung die Erlebnisse zwischen Mene-
sung (Textbearbeitung: Baron Lichten- laos und Helena nach Trojas Fall. Das
stein) ebenfalls in Berlin auf die Bühne Werk, eine Musizier- und Gesangsoper,
gebracht. Spontini, dem zum ersten Mal errang mit Elisabeth Rethberg in der Ti-
in der Musikgeschichte der Titel eines telrolle nur einen Achtungserfolg und
Generalmusikdirektors verliehen wurde, steht bis heute im Schatten der Meister-
konnte sich mit dieser Oper nicht gegen werke von Richard Strauss. Nur wenige
den erfolgreichenFreischütz von C.M. v. Tage nach der UA erfolgte am 11.6.1928
Weber durchsetzen. b.delcker die Aufführung in der Wiener Staatsoper
unter der Leitung des Komponisten.
Agrippina, Oper in 3 Akten von Ge- h.becker
org Friedrich Händel (1685–1759), Text
von Kardinal Vincenzo Grimani (1655– Aida, Oper in 4 Akten von Giuseppe
1710). Ort und Zeit der Handlung: Rom Verdi (1813–1901), Text von Camille Du
zur Zeit des Kaisers Claudius (10 v. Chr.– Locle und Antonio Ghislanzoni unter
54 n.Chr.). UA: 26.2.1709 in Venedig Mitarbeit von Verdi nach einer Erzäh-
(Teatro S.Giovanni Chrisostomo); dt. lung des Ägyptologen Edouard Mariette.
EA: 3.11.1718 in Hamburg. Ort und Zeit der Handlung: Ägypten zur
Die Oper, die bereits bei der UA stür- Zeit der Pharaonen. UA: 24.12.1871 in
misch gefeiert wurde, erlebte 27 Auffüh- Kairo (Hofoper); dt. EA (in dt. Sprache):
rungen, was für die damalige Situation 20.4.1874 in Berlin (Königliches Opern-
an it. Opernhäusern einen großen Erfolg haus).
bedeutete. Der satirische Text spielt in Verdi komponierte die Oper im Auf-
4 Akhnaten
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trage des Vizekönigs von Ägypten zur tung der Rezitative lassen die Komposi-
Eröffnung des Suez-Kanals für eine Gage tion als eine Opera buffa en miniature
von 150000 Francs. Der die Handlung erscheinen, in der es Britten gelingt, par-
prägende Sieg der Ägypter über die odistische Zitate, Anklänge an die tradi-
Äthiopier gab ihm die Möglichkeit zur tionelle komische Oper und eigene mu-
Komposition des großartigen festlichen sikalische Ideen zu einem äußerlich
Triumphmarsches, dem die eigens dafür schlichten, jedoch höchst wirksamen
konstruierten Aida-Trompeten strah- und originellen Ganzen zu vereinigen.
lenden Glanz verleihen. Zu den beliebte- w.a. makus
sten Stücken des Werkes gehört die
Tenorarie des Radames Holde Aida. Alceste, Musikalische Tragödie in 3
Schwungvolle Chöre unterstreichen den Akten von Christoph Willibald Gluck
repräsentativen Charakter der Oper, der (1714–87), Text von Ranieri di Calzabigi
es auch nicht an orientalischem Kolorit, nach dem gleichnamigen Drama des Eu-
vor allem im Orchestersatz, fehlt. Die UA ripides, frz. Umdichtung nach dem it.
war eine Weltsensation, die EA in Italien Vorbild von Arnaud Le Blanc du Roullet.
wenige Wochen später erregte fast noch Ort und Zeit der Handlung: Phereae
größere Begeisterung – eine Begeiste- (Thessalien), in mythischer Vergangen-
rung, die bis heute das Werk begleitet. heit. UA (it. Fassung): 26.12.1767 in
h.becker Wien (Hofburg), der frz. Fassung:
23.4.1776 in Paris (Académie royale de
Akhnaten, Oper von Philip Glass; dt. musique); dt. EA (in frz. Sprache):
Titel:(cid:2)Echnaton. 6.4.1778 in Kassel, EA in dt. Sprache:
April 1784 in Frankfurt/Main.
Albert Herring, Komische Oper in 3 Der zunächst mäßige Erfolg des als
Akten von Benjamin Britten (1913–76), »Seelenmesse« oder »Bußoper« bezeich-
op. 39, Text von Eric Crozier frei nach der neten Werkes wuchs von Aufführung zu
Novelle Le Rosier de Madame Husson Aufführung. Das Werk, fünf Jahre nach
(Der Tugendpreis; 1888) von Maupas- (cid:2)Orpheus und Eurydike entstanden,
sant. Ort und Zeit der Handlung: Lox- griff dessen dramatische Grundidee der
ford, kleines Marktstädtchen in der eng- reinen Gattenliebe wieder auf. Gluck
lischen Grafschaft East Suffolk, Mai vermied jegliche Anlehnung an frz.
1900. UA: 20.7.1947 in Glyndebourne; Opernvorbilder (Lully), alles wurde der
dt. EA (in dt. Sprache): 11. 6. 1950 in eigentlichen Bestimmung der Musik un-
Hannover (Übersetzung von Fritz tergeordnet: »den Ausdruck der Gefühle
Schröder). und das Interesse der Situationen zu ver-
Die Oper um den als bläßlich-solide stärken, ohne die Handlung zu unterbre-
bekannten Tölpel Albert Herring, der chen oder durch unnütze Verzierung zu
zum Maienkönig gewählt wird und das entstellen« (Widmungsschreiben zuAl-
ausgerechnet zum Lohn für seine Tu- ceste).Berühmte, auch unter anderen Ti-
gendhaftigkeit erhaltene Geld in üblen teln bekannt gewordene Arien der heute
Großstadtspelunken verpraßt, ist Brit- kaum noch aufgeführten Oper (frz. Fas-
tens erste Komödie. Das als Satire auf die sung) sind: AlcestesErhabener Gott des
Spießermoral englischen Kleinbürger- Styx (I, 7),O Zeus!Leih mir Kraft(III,3)
tums um die Jh.wende gedachte und spe- und Admets Welche Stundevoller Glück
ziell für die »English Opera Group« (II, 3) (Arienanfänge nach der Gluck-
geschriebene Werk ist kammermusika- GA). b.delcker
lisch gehalten: Das auf einen kleinen
Klangkörper reduzierte Instrumenta- Alceste, ou Le triomphe d’Alcide,
rium sowie die schlichte Klavierbeglei- Große Oper mit Prolog in 5 Akten von
Alfonso und Estrella 5
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Jean-Baptiste Lully (1632–87), Text von von dem berühmten Kastraten Carestini,
Philippe Quinault nach dem gleichna- verdankte der dramatisch günstigen Pla-
migen Drama des Euripides. Ort und cierung ihre Wirkung und ihren Erfolg.
Zeit der Handlung: Iolkos (Griechen- Händels Arbeitsweise zeigt sich in der
land), in mythischer Vergangenheit. UA: unveränderten (tongetreuen) Über-
19.1.1674 in Paris (Académie royale de nahme der Anfangstakte des Orgelkon-
musique); dt. EA (in frz. Sprache): 1681 zertes F-Dur op. 4, Nr. 4 (gedruckt
in Hamburg. erschienen 1738) in das 1.Chorstück
In ihrer einzigen Bearbeitung eines (Version B) seinerAlcina. b.delcker
antiken Stoffes halten sich Lully und
Quinault nur sehr wenig an das Vorbild Alessandro Stradella, Romantische
des Euripides. Nach venezianischem Oper in 3 Akten von Friedrich von Flo-
Opernvorbild wird eine heitere Zwi- tow (1812–83), Text von Wilhelm Fried-
schenhandlung eingefügt, die den Gang rich (d. i. Friedrich Wilhelm Riese). Ort
der Haupthandlung mehrfach unter- und Zeit der Handlung: Venedig und
bricht: Pathetische Szenen stehen un- eine Gegend bei Rom in der 2. Hälfte des
mittelbar neben heiteren. Lully versucht, 17. Jh. UA: 30.12. 1844 in Hamburg
dieser barocken Mischung durch die (Stadttheater).
Verwendung einer Vielzahl musikali- Grundlage des Librettos ist das aben-
scher Ausdrucksmittel gerecht zu wer- teuerliche Leben des venezianischen
den. Dramatische Rezitative, streng an Opernkomponisten A. Stradella. Die
den Deklamationsstil des Schauspiels Darstellung der Liebesaffäre ist bis auf
angelehnt, Pauken- und Trompetenmo- den gattungsgerechten versöhnlichen
tive und der im Stil der antiken Tragödie Ausgang historisch getreu. Riese be-
kommentierende Chor stehen für die nutzte als Vorlage eine am 4.2.1837 im
heroisch-tragische Seite der Oper, die Palais Royal in Paris aufgeführte »comé-
mit Ballettszenen, Arietten und Brunet- die mêlée de chant« (Vaudeville) von
ten in der Nebenhandlung kontrastiert P.A.A.Pittaud de Forge und P.Dupont,
wird. Der große Erfolg der A. am Hof für die Flotow bereits einige neue musi-
und in Paris wurde erst durch Glucks kalische Nummern komponiert hatte.
Neuschöpfung gebrochen; die Oper ge- Das nach(cid:2)Marthaerfolgreichste Werk
riet darüber in Vergessenheit. des Komponisten, im Stile der frz.
b.delcker »opéra comique«, jedoch ohne gespro-
chenen Dialog komponiert, hatte bei
Alcina, Opera seria in 3 Akten von der UA außerordentlichen Erfolg und
Georg Friedrich Händel (1685–1759). fand seitdem rasche Verbreitung im In-
Der Textdichter des Librettos ist unbe- und Ausland. Die Gattungsbezeichnung
kannt, der Text basiert auf einer Episode »Romantische Oper« stützt sich sowohl
aus Ariostos Orlando furioso. Ort und auf die kompositorische Anlage des
Zeit der Handlung: Südliche Bergland- Werkes als auch auf die abenteuerliche
schaft, in unbestimmter Zeit. UA: Handlung. Auffällig sind in der Partitur
16.4.1735 in London (Covent Garden die zweifache erinnerungsmotivische
Theatre); dt. EA: 14.6.1928 in Leipzig (in Wiederholung des Glockenchores und
einer dt. Neufassung). die Tanzeinlagen, eine Tarantella im 1.
Händel lernte die TextvorlageL’isola und ein Pas de deux im 2. Akt.
d’Alcinain einer Vertonung des Ricardo j.schläder
Broschi auf seiner Italienreise 1729 ken-
nen, übernahm sie unverändert und Alfonso und Estrella, Romantische
gruppierte nur die Arientexte um. Die Oper in 3 Akten von Franz Schubert
Arie des Ruggiero,Verdi Prati, gesungen (1797–1828), D. 732, Text von Franz von
6 Ali Baba
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Schober. Ort der Handlung: das spani- (1793), einen Marsch nahm er ausFa-
sche Königreich León. UA: 24.6.1854 in niska(1806). Mit den hinzukomponier-
Weimar unter Franz Liszt (in gekürzter ten Teilen ergab sich eine autographe
Fassung). Partitur von mehr als 1000 Seiten. Che-
Schubert vertonte die Geschichte vom rubini war mit notwendigen Streichun-
verbannten Königssohn Alfonso, der die gen nicht einverstanden und blieb daher
Tochter des Gegenspielers seines Vaters der UA demonstrativ fern. Im Zuge des
liebt und nach mancherlei Intrigen zu- mit der Wiederaufnahme von(cid:2)Medea
sammen mit Estrella dank der Abdan- angeregten Interesses an Cherubinis
kung ihrer beiden versöhnten Väter auf Opern im 20.Jh. wurde auch A.B. ins Re-
den Thron von León gelangt, in den Jah- pertoire aufgenommen. Für die Auffüh-
ren 1821–22. Das mit 34 Nummern sehr rung in Essen (1963) aktualisierte Hel-
umfangreiche Singspiel zeichnet sich mut Käutner die Textvorlage und hob
durch breit angelegte Aktfinali aus. Der deren humorvolle Züge hervor. Das be-
lyrische Charakter der einzelnen Vokal- kannteste Stück dieser »Komischen
nummern dominiert jedoch deutlich Oper« ist die Ouvertüre; Cherubinis
über deren dramaturgische Funktion in Meisterschaft in Kontrapunkt und Har-
der Gesamtkomposition. Den Part des monielehre wird an den Stellen deutlich,
verbannten Königs Froila schrieb Schu- wo überraschende Modulationen die
bert für den berühmten Hofopernsänger dramatische Spannung verstärken.
Johann Michael Vogl, der zahlreichen k.langrock
Schubert-Liedern zum Durchbruch ver-
half. Die Ouvertüre schien dem Kompo- Aline, Königin von Golconda (Aline,
nisten später zu geräuschvoll; er kompo- Reine de Golconde),Opéra ballet in 3 Ak-
nierte für A. u. E. eine neue, während die ten von Pierre Alexandre Monsigny
erste Fassung am 20.12. 1823 im Theater (1729–1817), Text von Jean Michel Se-
an der Wien als Vorspiel zur Aufführung daine nach dem gleichnamigen Schau-
vonRosamunde gegeben wurde. F.Liszt spiel von Stanislas de Boufflers. Ort und
würdigte das Singspiel in einer differen- Zeit der Handlung: Schloß im Lande
zierten und äußerst objektiven Rezen- Golconda an den Ufern des Ganges, zu
sion am 1.9.1854 in Schumanns »Neuer unbestimmter Zeit. UA: 15.4.1766 in
Zschr. für Musik« und bezeichnete es als Paris (Opéra); dt. EA (in dt. Sprache):
Schuberts bedeutendsten Bühnenver- 1782 in Berlin.
such. Für den 22.3.1881 ist in Karlsruhe Einzige Oper Monsignys, die an der
eine weitere Aufführung in einer Neufas- Pariser Opéra aufgeführt wurde. Monsi-
sung von Johann Nepomuk Fuchs be- gny gilt als einer der Mitbegründer der
legt. j.schläder Gattung Opéra comique. Mit A. setzte
Monsigny in der äußeren Aufmachung
Ali Baba (Ali-Baba ou Les quarante die seit Lully herrschende Tradition der
voleurs),Opera seria in 4 Akten mit Pro- prunkvoll ausgestatteten Ballettoper
log von Luigi Cherubini (1760–1842), fort, während er inhaltlich eine Wen-
Text von A. Eugène Scribe und dung zur romantischen Märchenoper
A.H.J.Mélesville. Ort der Handlung: vollzog. Als eine die Teile verbindende
Wald um den Berg Sesam. UA: 22.7.1833 Rahmenidee fungiert die Liebe der Kö-
in Paris (Opéra), dt. EA: 22.11.1834 in nigin Aline zu dem frz. Botschafter
Dresden. Saint-Phar. Der Sonnenaufgang (Lever
Die Musik zu der letzten seiner 32 de l’Aurore) zu Beginn des 2.Aktes ist ein
Opern übernahm Cherubini auf Anre- Merkmal für die »malende« Musik Mon-
gung der Librettisten teilweise aus seiner signys. Tanzsätze wie Menuett, Gavotte,
romantischen Chinesenoper Koukourgi Gigue und Contredance beleben das