O Teatro Brasileiro Moderno

147 Pages·1996·7.923 MB·Portuguese

by  Décio de Almeida Prado

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décio
de almeida prado
O TEATRO
BRASILEIRO
MODERNO
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EDITORAPERSPECTIVA
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Próximo lançamento
Qorpo-Santo:Surrealismo ou Absurdo?
Eudinyr Fraga
Décio de Almeida Prado tinha uma antiga dívida para com o leitor e
espectadorbrasileiros.Pois,de há muito,todos aquelesque seinteressam
pelas coisas do teatro esperamdeste críticoexponencial da modernidade
cênicade nosso país- eleque foium deseus maisativosartífices- uma
história e uma avaliação circunstanciadas do processo e dos valores da
notável renovação de que foi palco o nosso palco. O Teatro Brasileiro
Moderno:1930-1980constitui,sem dúvida,um resgate deste compromisso,
pelo menosemseusaspectosprincipais.Sem desobrigá-lode um trabalho
mais pormenorizado, esta obra nos oferece uma análise das principais
realizações dramatúrgicas e cênicas de meio século decisivo no curso da
arte dramática brasileira. Dos primeiros passos do novo teatro até os
inícios da presente década, Décio de Almeida Prado examina as suas
manifestações, na trilha de sua evolução histórica e à luz de suas
significações artísticas, com a extraordinária objetividade e precisão
críticas que sempre o distinguiram. Porém, tão importante quanto os
juízos e os conceitos utilizados para a organização e a pesagem deste
material, na versão de um inegável mestre escritor, é a impregnação da
experiência vivida e repensada,que dá a este livro um sentidoespecífico
e o transforma numa contribuição que se coloca, desde logo ejá por si,
muitoalémdo númerode páginasque oconstituem.Aolado doPanorama
doTeatroBrasileiro,escritohá mais deduas décadasporSábatoMagaldi,
esta síntese constitui-se num dos principais pontos focais para a
visualização e a compreensão do que ecomo ocorreu a modernizaçãoda
cena nacional.
J.G.
debates
o
Teatro Brasileiro Modema
Coleção Debates
Dirigidapor J. Guinsburg
Equipederealização- Revisão: MaryAmazonasLeitedeBarros;Produção: Ricardo
W. Neves eAdriana Garcia.
décio
de almeida prado
O TEATRO
BRASILEIRO
MODERNO
~\\I~
~ ~
EDITORAPERSPECTIVA
~I\\~
2"edição
ISBN 85-273-0086-9
Direitos reservados à
EDITORA PERSPECTIVA S.A.
Av. Brigadeiro Luís Antônio, 3025
01401-000- São Paulo- SP- Brasil
Telefone: [phone]
Fax: [phone]
1996
SUMÁRIO
Prefácio . 9
O Teatro Brasileiro Moderno . 13
Bibliografia Crítica Complementar . 141
Índice Onomástico. . . . . . . . . . 145
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PREFÁCIO
Este livro retoca em alguns pontos e expande em
muitos outros o ensaio que publiquei, sob o título
"Teatro: 1930-1980", na Historia Geral da Civilização
Brasileiras, Os acréscimos agora feitos referem-se, qua
se todos, à literatura dramática, chamada comumente de
drama em inglês, em oposição a theatre, que seria a
~ativa: Val~
ao espetáculo. desses dois
termos como de balizas cômodas, diria que o meu in
tuito principal foi o de estudar o "drama", quer dizer,
os autores, mas sem nunca perder de vista o "teatro",
pano de fundo sem o qual as próprias ~as não adqui
~i._necessáTI:õreIevo. Dois critérios ~
portanto. Certos autores viram-se incluídos por sua im-
1. Hist6ria Geral da CivilizaçãoBrasileira, sob a díreção de Boris
Fausto,toIDOIII,Y.4,SãoPaulo,Dífel, 1984.
9
portância literária. O caso mais típico é o de Mário de
Andrade: Outros, ao contrário, devem a sua inclusão
sOíiieirte às qualidades cênicas, atestadas pelo êxito ob
tido por suas peças junto ao público. A história real do
teatro e a história ideal do que ele poderia ter sido cor
rem assim às vezes paralelas, sobretudo na década de
>~ Algumas rápidas alusões tentam colocar esse
quadro dentro de uma perspectiva mais ampla, a da E?
lítica nacional e internacional, que, se por longos lapsos
de tempo àUsentãiil':se-do palco, em ~nados mo
mentos assumemdecididamenteo primeiroElano.
----_N.ã_o--p-r-e-t-e-n-d-_i .e_s-c-r-e-ve-'"r- uma história f-a-t~u-a_l._q-ue, em-
bora resumidamente, abrangesse todos ou a maioria dos
acontecimentos. Preferi, em vez disso, pôr em relevo \
apenas o que me pareceu significativo em termos de
realização ou de repercussão, encadeando os fatos numa
g~~Q"g!obani9._.~&.1!êJ~e
série lçléias,-aspirações,
~!tC:<lS_~:l~Jl_ill.co, casas. de_esEetácu1Q.,_~~
t.í.s_ti~<l,S_..ou .p.9líticas,._aJ.·u.d'!-P()S-~situ8!:..J:IlelhOr ca~a 0b.?
[
em sua.~]cJlta"...çlim~n~ão.Busquei, em suma, maiso sen-
tido da história, ~~~~iãdo sempre ~~iori, que a
história propriamente dita. Continuo, portanto, a consi-
derar este trabalho não mais do que um "ensaio de in.
terpretaçãQ" (subtítulo que lhe dei na primeira versão),
uma
tentativa para apreender e ordenar logicamente, a
partir de um ponto ~VíS6i-que ~~_~,!º-e_'p'~s-ª.ºaLIDM...S-e_
~.9-_.9.!>~, o que de mais marcante sucedeu no
teatro brasileiro entre 1930 e 1980. Em relação a essas
duas datas, mantive-as como limi!~s._aPJ:0ximativos,
quanto ao período abordado e quanto ao ponto de vista,
mas não quanto à informação, E..rinci2almeIlt~.~_~!:>lio­
Wáfi~,que foi em muitos casos atualizada.
Se algum motivo interior me impeliu a compor esta
síntese terá sido provavelmente o de deixar por escrito
um testemunho sobre cinqüenta anos de atividade que
acompanhei em sua totalidade, de longe ou de perto,
passando de espectador juvenil a crítico, primeiro ama
dor, depois profissional, para-~verter,vinte e dois anos
mais tarde, no ebuliente 6968, à condição de simples
observ~o
espectador, ou de que foi aos poucos se
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afastando, não do teatro brasileiro, mas de sua face mais
li~da_ ~..litualidade. Talvez por iss~'~"::: mas 'espe~oque
não somente por isso, que as razões históricas também
estejam do meu lado - o presente ensaio só atinge ple
namente o seu foco entre 1940 e 1970, quando se dá
entre nós o deslanche do tea.t::m.Jn9~QL2ºlllº~;tWgi-]
mento de um bom número de dramaturgos importantes.
A"década de-trúita"figma-"~elemais como introdução,
que ressalta possivelmente pelo contraste a reviravolta
ocorrida logo a seguir, e a década de setenta como uma
espécie de ~píl.Q~ em que o impulso renovador, so
bretudo entre os autores, começa a perder força e a du-"
vidarde si mesmo.
Quero confessar, para desencargo de consciência,
que me dói um pouco a ausência, nesta minha sinopse
crítica, de cenógrafos e crítico~ duas categorias que, no
afã de cingir-me ao essencial, acabei deixando de lado.
Incluí-las agora, no entanto, representaria um esforço de
pesquísa que me intimida, além de importar numa modi
ficação considerável do meu plano inicial, elaborado em
torno de autores, com referências ocasionais a atores e
encenadores, dos quais os cenógrafos (e figurinistas:
outra ausência) são tributários. Contento-me, pois, em
lembrar alguns nomes ligados à minha geração, aquela
que fez a passagem, naquele momento tão problemático,
<.:!2..velho para o novo.t~atr()", Entre os cenógrafos, recor
daria a contribuição pioneira de Santa Rosa2, Pernam- "
buco de Oliveira, no Rio; de Aldo Calvo, Tulio Costa,
Gianni Ratto, Bassano Vaccarini, na fase italiana do
teatro paulista. Entre o críticos, no Rio: Pascoal Carlos
Magno, Gustavo Dóría, Bárbara Helíodora, Henrique
Oscar; em São Paulo: ~bato Magaldi (vindo do Rio),
Clóvis Garcia, Miroel Silveira, Paulo Mendonça, Rug
gero Jacobbi, Alberto D'Aversa,
A lista poderia e deveria ser mais extensa. Que ou
tros - é o meu voto - corrijam tal falha, escrevendo
aquela história completa e definitiva de que esta não
2. SobreSantaRosa: CASSIO EMMANUEL BARSANTE,Santa
RosaemCena,Rio,Inacen,1982.
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