O SOM DO SILÊNCIO Ecos e Rastros Documentais de Vinte e Seis Esculturas Afro da Coleção

343 Pages·2016·3.1 MB·Portuguese

UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA
FACULDADE DE FILOSOFIA E CIÊNCIAS
HUMANAS
PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM
MUSEOLOGIA

DORA MARIA DOS SANTOS GALAS

O SOM DO SILÊNCIO:
ECOS E RASTROS DOCUMENTAIS DE VINTE E SEIS ESCULTURAS AFRO DA
COLEÇÃO ESTÁCIO DE LIMA

v.1

.

Salvador
2015
DORA MARIA DOS SANTOS GALAS

O SOM DO SILÊNCIO:
ECOS E RASTROS DOCUMENTAIS DE VINTE E SEIS ESCULTURAS AFRO DA
COLEÇÃO ESTÁCIO DE LIMA

Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação
em Museologia da Faculdade de Filosofia e Ciências
Humanas da Universidade Federal da Bahia, como
requisito parcial para a obtenção do grau de Mestre em
Museologia e Desenvolvimento Social.

Orientador: Prof. Dr. Marcelo Nascimento Bernardo da
Cunha

Salvador
2015
DORA MARIA DOS SANTOS GALAS

O SOM DO SILÊNCIO:
ECOS E RASTROS DOCUMENTAIS DE VINTE E SEIS ESCULTURAS AFRO DA
COLEÇÃO ESTÁCIO DE LIMA

Dissertação apresentada para a obtenção do grau de Mestre em Museologia
Contemporânea e Desenvolvimento Social, Departamento de Museologia da Faculdade
de Filosofia e Ciências Humanas da Universidade Federal da Bahia.

Aprovada em_________________

BANCA EXAMINADORA

Marcelo Nascimento Bernardo da Cunha – Orientador___________________________
Doutor em História Social pela Pontifícia Universidade Católica de São Paulo
SÃO PAULO, Brasil
Universidade Federal da Bahia

Luiz Nicolau Parés - _____________________________________________________
Doutor em Antropologia da Religião pela School Of Oriental And African Studies University
Of London
LONDRES, Inglaterra
Universidade Federal da Bahia

Nirlene Nepomuceno_____________________________________________________
Doutora em História pela Pontifícia Universidade Católica de São Paulo
SÃO PAULO, Brasil
Universidade Federal da Bahia
À Luz do caminho.
E ao Paulo, testemunha de minha vida.
AGRADECIMENTOS

Ao Tempo, que me ensina que a realidade é sempre melhor que a ilusão, pois é nela
[realidade] que encontro pessoas que me auxiliam a prosseguir, me ensinam a conhecer e a
compartilhar. Assim foi no caminho percorrido na produção deste trabalho. Agora é o
momento de reconhecer e ser grata a todos que, de muitas e diferentes maneiras, estiveram
presentes nessa caminhada.
Sou grata aos meus pais – José (in memorian) e Rosa –, pela possibilidade da vida e
educação. Ao Paulo, que inventa e reinventa comigo um amor, com paciência e determinação,
aprendendo a conviver e a conhecer a vida. Ao Moisés, filho do coração, por vezes paciente
motorista no corre-corre da graduação. À Graça Cavalcanti, pela acolhida carinhosa em
Recife. Aos amigos queridos que respeitaram minha ausência com palavras de incentivo.
Gratidão e reconhecimento à instrução e orientação acadêmica recebida de todos os
professores do curso de Museologia desde a graduação até o mestrado. À professora Sidélia,
por seu empenho na implantação do PPGMuseu; à professora Graça Teixeira, coordenadora
do MAFRO. Com certeza sem sua “intimação” decisiva eu não teria aceitado o desafio; à
professora Joseania Freitas, por ter visto a pessoa que sou em um momento delicado dessa
trajetória. Minha gratidão à professora Suely Cerávolo, por tantas coisas... pelo incentivo
acadêmico, por me ensinar a pensar sobre a prática da documentação em museus, pela
disposição de refazer laços e por me fazer conhecer um pouco mais de mim mesma. Gratidão
ao meu orientador, professor Marcelo Cunha, por anos frutíferos de trabalho de pesquisa
desde a graduação, baseados em interação intelectual, confiança e respeito; por suas
intervenções precisas e por me dar liberdade acadêmica de pensar e ousar dizer o que penso.
Ao professor Luiz Nicolau Parés, por sua gentileza e disponibilidade em participar e
melhorar este trabalho. Aos professores Bebel Nepomuceno, que me ensinou a corrigir o
texto; Alejandra Hernández Muñoz e Carlos Eugênio Líbano, pela atenção e empréstimo de
material para pesquisa; Maria do Rosário Carvalho, palavras de incentivo e segurança, e à
José Reginaldo Gonçalves por sua interessante visão sobre o museu e os museólogos.
À toda equipe do MAFRO, local de aprendizado onde me sinto acolhida desde a
graduação, em especial à museóloga Emília Neves. À Zinalva Ferreira e Lara Marques,
representando aqui a equipe de estagiários, pessoas dispostas a fazer acontecer mesmo em
condições adversas. Grata pela gentileza nos momentos finais deste trabalho. Minha gratidão
à museóloga Ana Liberato, diretora da DIMUS no período de desenvolvimento do trabalho,
por disponibilizar o arquivo e facilitar a realização da pesquisa naquele espaço.
Às pessoas que desde a graduação auxiliam a construir minha vida acadêmica: À
Cremilda Sampaio, por me fazer ouvir o silêncio que envolve a Bahia. À Edenice Ornelas e
Sandra Kroetz, equipe unida e animada do Projeto de Iniciação Científica; Adiane Candeias e
Soraia, colegas da equipe de conservação do MAFRO: trabalhamos e rimos bastante. Aos
colegas desta primeira turma do PPGMuseu, especialmente à Fátima Silva, funcionária da
Diretoria de Museus, que facilitou o acesso aos arquivos e locais de pesquisa indispensáveis
ao desenvolvimento deste trabalho; à Daniela Moreira e Val Cândido, pelo material de
pesquisa, e à Anna Paula Silva: nossas conversas a respeito da Museologia auxiliaram a
sedimentar algumas ideias desenvolvidas aqui. À presença amiga e eficiente de Patrick,
secretário do Departamento de Museologia.
Ao pessoal da Fundação Pierre Verger onde, já na linha de chegada e ainda sem
conclusão, encontrei D. Cici, com gentileza, disposição e o conteúdo que eu precisava; sem
seu depoimento as lacunas seriam maiores. À coordenadora do Solar Ferrão, Dina César, e à
sua equipe; à Maria Fernanda e Albino Oliveira, funcionários do Museu do Homem do
Nordeste, e à Rinaldo Carvalho e Tânia Borges, do Museu do Estado de Pernambuco. À
professora Mariza Soares, por sua disposição em me receber no Museu Nacional do Rio de
Janeiro; aos funcionários do IPHAN, Luciano Barbosa, do Núcleo de distribuição de
publicações, e Márcia Almeida, da Biblioteca Aloísio Magalhães, pela atenção e presteza em
disponibilizar o material pedido; ao museólogo Júlio Chaves, do Museu Théo Brandão, de
Maceió.
Minha gratidão a todos os professores e colegas que mesmo não sendo citados
nominalmente aqui fazem parte da minha vida acadêmica, com os quais aprendo a conhecer e
a me reconhecer.
A função daquele que descreve será a de combater as
dificuldades do caminho, por grandes e surpreendentes
que sejam, e as dificuldades da escrita. [...] ‘Até o inefável
tem nome’, disse Pedro Salinas, e é o mesmo que afirmar
que o que não se nomeia não existe e só compreendemos o
que existe.
Jorge Urrutia 2000
GALAS, Dora Maria dos Santos. O Som do Silêncio: Ecos e Rastros Documentais de Vinte e
Seis Esculturas Afro da Coleção Estácio de Lima. 342 f. 2015. Dissertação (Mestrado) –
Departamento de Museologia - Faculdade de Filosofia e Ciências Humanas, Universidade
Federal da Bahia, Salvador, 2015.

RESUMO

Esta dissertação apresenta os resultados de uma investigação que teve como campo o Museu
Afro-Brasileiro da Universidade Federal da Bahia e a Coleção Estácio de Lima, com o
objetivo de produzir conhecimento e organizar as informações obtidas sobre vinte e seis
esculturas da citada Coleção em uma abordagem etno-estética. A discussão que se apresenta
como pano de fundo é baseada em estudos da cultura material em museus, a antropologia da
arte, a análise de categorias ocidentais utilizadas para tratar os objetos etnográficos e o estudo
de termos. Nesta pesquisa, realizada por meio de análises bibliográfica e documental,
recorremos a inventários, catálogos e fichas de registro de objetos e instrumentos de controle
de acervo e ao Manual de Normas: Documentando Acervos Africanos, com intenção de
mapear práticas e tendências da área e compilar os termos recorrentes a objetos africanos e
afro-brasileiros, compondo um esboço de glossário para esses acervos etnográficos, que
constam em apêndice ao final deste trabalho. A análise imagética teve por objetivo encontrar
indícios que permitissem inferências e associações estilísticas, contribuindo para a
interpretação das esculturas, sendo realizada em banco de imagens, catálogos de museus e de
coleções de arte africana, sites de museus, objetos expostos em instituições museológicas e
por meio de depoimento oral. Disso resultou a iconografia das vinte e seis esculturas e a
iconologia de algumas delas para as quais foram encontrados registros de sua história em
reportagens de jornais locais. Com base no conhecimento construído acerca das esculturas e
respeitando a polissemia dos objetos foram estabelecidas categorias possíveis para a
organização da informação ao final da análise e interpretação das mesmas. A investigação da
trajetória institucional da Coleção Estácio de Lima apontou as controvérsias e incertezas que
cercam sua formação e o muito que ainda deverá ser investigado sobre ela; destacou a
necessidade de que os acervos etnográficos sejam estudados também enquanto representantes
das práticas e discursos do museu ao longo do tempo e revelou a ainda frágil estrutura da
documentação museológica enquanto prática essencial ao exercício da Museologia.

Palavras-chave: Documentação Museológica. Acervos Afro-Brasileiros. Coleção Estácio de
Lima. Museu Afro-Brasileiro
GALAS, Dora Maria dos Santos. The Sound of Silence: Echoes and Traces documentary of
Twenty-six African Sculptures in the Estacio de Lima's Collection. 342 pages. 2015. Thesis
(Master) - Department of Museology - Faculty of Philosophy and Human Sciences, Federal
University of Bahia, Salvador, 2015.

ABSTRACT

This thesis presents the results of an investigation that had as fieldwork the Afro-Brazilian
Museum of the Federal University of Bahia and Estacio de Lima Collection and aimed to
produce knowledge and organize information gathered on the twenty-six sculptures of the
mentioned collection in an ethno-aesthetic approach. The backdrop discussion is based in
material culture studies in museums, anthropology of art, analysis of Western categories
employed to treat ethnographic objects and the study of terms. This survey was conducted
through bibliographical and documentary analysis. For this we turned to inventories, catalogs,
registration forms of objects and collection's records and the Policy Manual: Documenting
African Archives, intending to map practices and trends in the area and compile a recurring
terminology to African and Afro-Brazilian objects, composing a preliminary study of a
glossary on these ethnographic collections which is listed in the appendix at the end of this
work. The imagery analysis aimed to find evidence that would allow inferences and stylistic
associations contributing to the interpretation of the sculptures and it was carried out using
image databases, catalogs of museums and African art collections, museums sites, objects
displayed in museum institutions and through oral testimony. This resulted in the iconography
of the twenty-six sculptures and the iconology of some of them whose records of their history
were found in reports of local newspapers. Based on the knowledge built about the sculptures
and respecting the polysemy of objects, possible categories were established to organize the
information in the conclusion of the analysis and interpretation. The investigation of the
institutional trajectory of Estacio de Lima Collection pointed out the controversy and
uncertainty surrounding its formation and how much it should still be investigated; It
indicated the need to study ethnographic collections because they also represent the practices
and discourses of the museum over the time and revealed the still fragile structure of the
museological documentation while being an essential practice to exercise the Museology.

Keywords: Museological Documentation. Afro-Brazilian Collections. Estacio de Lima
Collection. Afro-Brazilian Museum.
LISTA DE QUADROS

Mapeamento das noções de Inventário e Catálogo por alguns
Quadro 1 56
autores .................................................................................................
Figura 1 Representação das relações associativas entre três termos.................. 58
Cruzamento das entradas para os termos: catálogo, inventário e
Quadro 2 59
documento...........................................................................................
Síntese do pensamento de alguns teóricos sobre Museu e
Quadro 3 67
Museologia..........................................................................................
Síntese do pensamento de alguns teóricos sobre Museu e
Quadro 4 70
Museologia no Brasil...........................................................................
Quadro 5 Exemplo de aplicação das Normas do AFRICOM: Estatueta EL052 117
Quadro 6 Extrato da composição temática e coleções do MAFRO em 2013..... 129
Quadro 7 Esquema Classificatório do MAFRO/UFBA entre 2010 e 2013........ 134
Quadro 8 Síntese da Identificação da Coleção Estácio de Lima no MAFRO.... 154
Cruzamento da Identificação das esculturas da Coleção Estácio de
Quadro 9 154
Lima no Museu da Cidade e no MAFRO............................................
Quadro10 Estrutura de organização das informações das vinte e seis esculturas 270