Nürnberger Blätter für Literatur #6 : »... dem Schatzkästlein...«

14 Pages·1981·0.998 MB·German

by  Gerhard Wagner [Hrsg.]

Nürnberger Blätter für Literatur
Heft 6
Privatdruck
» ... dem Schatzkästlein,... «

EIN PENDANT
1970 erschien unser gemeinsames Werk: Das »Nürnberger Bilderbuch«. In wechselseitiger Anregung waren Bil­
der und Texte entstanden, nachdem als Kem meine Gedichte vorlagen. Seither begleiten mich Michael Matthias
Prechtls Bilder, als ein Stück lebendiges Nürnberg.
Da seine Kunst widerspricht, also auch Widersprüche einschließt, wollte ich einmal ihrem Anziehenden und Ab­
stoßenden nachgehen. Gelegenheit dazu bot sich, als ich vom Herausgeber eines Ausstellungskataloges und
vom Maler selbst aufgefordert wurde, einen »poetischen Text« beizusteuem.
Die Gründe der dann erfolgten Ablehnung mag sich der Leser selbst zusammenreimen. Auf welche Weise sie er­
folgte, behalten wir für uns.
Dem Werk eines Zeichners mit dem Wort begegnen: dem liegt nichts anderes zugrunde als die Freude an einer
inneren Auseinandersetzung, um ein Stück Wahrheit zu finden, wenn uns Bilder stark anrühren. Dieser Text ist
ein Pendant zu Bildern, die als gekannt vorausgesetzt werden.
Im Oktober 81, G.S.
Godehard Schramm
KOPF MIT QUITTEN
••
Uber ihrem Bett hatte Barbara das Bild freundes verfügte sie über Anmut, hinläng­
eines Nürnberger Malers. Es hieß »Him­ lich viel Geld und freie Zeit. Seine Lands­
melbett« und sein Reiz bestand allein darin, leute waren unzufriedener als die tedeschi,
daß die beiden Kissen am Kopf des im Him­ doch forderten sie weniger. Ihr Improvisie­
melblau schwebenden Bettes zu Brüsten ge­ ren und ihre Liebenswürdigkeit verdeckten
formt waren. Jedesmal, wenn er es sah, eine gewisse Leere, doch blieben sie ihrer
schmunzelte er. Die Handelsbeziehungen Lebensart temperamentvoll treu. Reiche
zwischen Oberitalien und Nürnberg waren Italiener waren für ihn anmutiger und wag­
bedeutend geworden, so daß Joso Noio sich halsiger als deutsche, ihr Hochmut unver-
dem dringlichen Wunsch seines Vaters nicht krampfter. Die Förmlichkeit bei Besuchen
hatte entziehen können, eine Familientradi­ in Deutschland verstimmte ihn. Er empfand
tion fortführend, den neuen Posten eines sich als Repräsentant wahrgenommen,
italienischen Generalkonsuls anzutreten in nicht als Person. Barbara blieb die Ausnah­
der alten Reichsstadt. Der vorwiegend re­ me. Terminkalender und Voranmeldungen
präsentative Auftrag sollte ihm Zeit lassen, kannte er aus Italien nicht; anstelle scharfer
sich mit dem Deutschen zu beschäftigen. Wachhunde schienen die Deutschen den
Terminkalender als Zerberus vor ihren
Joso Noio bezog ein respektables Haus im Häusern zu halten. Oft sehnte er sich nach
Villenviertel von Erlenstegen. Als Jungge­ der Turbulenz von Empfängen in Mailand
selle besuchte er Barbara gerne, die ihm mit Schönheiten und Kokettem. Hier be­
manchmal Frankenwein anbot in einem gegneten ihm gediegene Steifheit, berech­
dickbauchigen Krug, darauf das Nürnber­ nendes Schweigen, Verlangen vom ande­
ger Wappen mit der Inschrift »Stadt der ren, aber kein offenes Geben. Kritische An­
Reichsparteitage«. Jedesmal, wenn er es merkungen schienen als Beleidigungen und
sah, schmunzelte er. Vor den Deutschen die ganze Person in Frage stellende Angriffe
hatte er Respekt; seine Zuneigung näherte aufgefaßt zu werden. Nicht nur bei Handels­
sich keinesfalls einer Liebe. Barbara blieb empfängen gingen Gespräche nicht in die
die Ausnahme. Als Gattin eines Geschäfts­ Tiefe; Anteilnahmslosigkeit fiel ihm auf,
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wie bei Ausstellungen, wo Künstler ihre ge­ Malers vom Moritzberg. Auch die unauf­
genseitige Geringschätzung mit unglaubli­ hörlichen Umwandlungen des Lichts zu
cher Kollegialität überspielten. In seiner Aquarellen sagten ihm zu — wie alles, was
reichlich freien Zeit befaßte sich Joso Noio unerschöpflich über Farbenschätze verfüg­
mit der Kunst dieser Stadt und bald bezeich­ te. Dagegen murrte er über Eisengebilde
nete er Barbara als Nachfolgerin der »schö­ und den Ulk, mit einem Stück Blech einen
nen Nürnbergerin« von Carl Kreul; dabei Raum abzuteilen: »Mehr haben die Künst­
wußte er natürlich, daß solche Bilder heut­ ler wohl nicht zu sagen ?«
zutage nicht mehr zustande kamen. Durch
Als sie in Barbaras Lancia wegfuhren,
Barbara erfuhr er von den überall ähnlichen
sagte er: »Ich bin konservativer als du an­
Rüpeleien des lokalen Kulturlebens, und es
nimmst ! Mit konstruktivistischen Abstrak­
schauderte ihn, wenn er miterlebte, wie
tionen kannst du mir fortan gestohlen blei­
Künstler sich abhängig machten von Lob
ben ! Ich vermisse pralle, lebendige Dinge
und Tadel der Presse. Doch weder Akade­
— aber keine wilde, leichtfertige Schluderei.
miepostenbesetzungen, die man als Münch­
Die Korkeiche hab ich gekauft, sogar ein
ner Fremdherrschaft bezeichnete, noch
lydisches Stilleben. Ein Lichtblick. Auch
Machenschaften bei Preisvergaben interes­
die Aquarelli. Bene, aber niente Schmerz,
sierten ihn. Er liebte den Reichtum des Ger­
niente Verblüffung ! Io cerco il Schmerz
manischen Nationalmuseums. Er hörte vom
nell’arte contemporánea !«
städtischen Geiz und von der Furcht vieler
»Nichts leichter als das !« sagte Barbara und
Künstler, sich Maßstäben auszusetzen, die
sie fuhren in ein kleines Dorf. Da sah er sie:
in der Kunst nun einmal international sind.
kohleschwarze Köpfe. Schwarz — diese
Natürlich hielt sich jeder Künstler für den radikale Farbe: Verbrennungen, Verrußun­
verkanntesten Bedeutendsten, doch die
gen, Leiden, dem Tod ins Auge zu schauen.
wirklich bedeutenden Maler konnte er bald
Er traute sich nicht gleich zu sagen: ehe
an einer Hand abzählen. Einmal zeigte man bello ! Im Wagen sagte er: »Der pittore
ihm das Telefonkabinenbild des Richard
nero, der hat was zu sagen. Ma, sempre sol-
Lindner, welches für annähernd 300 000
tanto il morte — lo non so !«
Mark erworben worden sein sollte — doch
Eines Tages fragte er Barbara, wer dieser
nicht ausgestellt werden konnte wegen
scharfe Ironiker sei, von dem er Plakate ge­
Platzmangels; im ehemaligen Künstlerhaus
sehen hatte. Barbara machte ihn mit ihm be­
mußte ja die sogenannte Szene kommunal
kannt, und da Noio dessen Namen nicht
unterstützt werden, um dort neben endlo­
recht aussprechen konnte, nannte er ihn
sen Debatten auch den Handel mit nicht
kurzerhand pittore Prachto oder Pratto,
verbalen Berauschungsmitteln gedeihen zu
worin anerkennend ‘prächtig’ mitschwang.
lassen. Unter dem Schutz eines Patrons
»Dieser pittore Prachto hat esprit«, sagte
fühlte sich dort eine Jugend wohl, deren
Noio, »Witz, Humor. Sehr ungewöhnlich
Aufgabe offenbar nur darin bestand, anzu­
für einen pittore tedesco !«
klagen und Ansprüche zu stellen. Auch die
rufmörderische Boshaftigkeit der Feuille­ An dieser Stelle muß gesagt werden, daß
tons lernte er kennen. »Stör dich nicht an Joso Noio einen geheimen Wunsch hatte.
diesen ewig Besserwisserischen!« hatte Bar­ Schon als Kind betrachtete er sich gerne in
bara gesagt. »Auch eine Art von guerra civi- allerhand Posen im Spiegel, in kuriosen
le«, erwiderte Joso Noio, der soviel Zerstö­ Aufzügen verkleidet, weil er ein anderer
rungssucht von Deutschen nicht erwartet sein wollte als der, der er nun einmal sein
hatte. Als sie Grotesken anschauten, darun­ mußte — doch schielte er nach künftigen
ter Nürnberg mit einer Zitrone, welche den Veränderungsmöglichkeiten. Unbedingt
Deutschen offenbar als Symbol des Saueren wollte er sich einmal porträtieren lassen,
gilt, sagte er: »Que comico, ist das nicht der­ doch zögerte er. In der Malerei schätzte er
selbe, der dein Bett...« Da machte Barbara vor allem das Porträt. Das hinreißende Bild­
»pst«, und er nannte fortan auch keine nis des Michael Wolgemut berührte ihn je­
Namen mehr, wenn sie Bilder angeschaut desmal: er brauchte vom Porträtierten
hatten. Ein junger surrealistischer Zeichner nichts zu wissen, das Bild verriet alles. Dies
gefiel ihm ebenso wie das warm Farbene, Bild entschädigte ihn für manche Unhöf­
geradezu Lebenserheiternde eines alten lichkeit der Stadt: wie er einmal einen gan­
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zen Abend lang dem obersten Verwaltungs­ bildbarkeit von Dingen und Gesichtern ?
direktor der Stadt gegenübergesessen hatte, Zugleich wuchs seine Bewunderung für die­
und dieser ihn kein einziges Mal nach ihm sen eigensinnigen Stil. Aber was war hinter
gefragt, geschweige denn das Wort Kunst in dem Stil ? Er sah ein Bild von Rilke — häß­
den Mund genommen hatte. Da verstand lich, mit biografischen Details, der Dichter
er, daß das Wort Kulturladen nur in Nürn­ blind. »Wissen Sie«, sagte der Maler, »das
berg erfunden werden konnte: »es sind halt ist der blinde Seher, der alles sieht — Homer
Krämerseelen«. Die schwatzhafte Einfach­ natürlich.« Der Maler holte seine Prager Se­
heit seiner Landsleute empfand er an­ rie; eines der Kafka-Bilder hieß: »Kafka ar-
spruchsvoller. Je mehr er alte Porträts cimboldesk«. Was für teuflische Bezie­
schätzte, desto mehr fürchtete er, daß mit hungsanspielungen trieb der Maler ? Ar­
derselben Intensität heute nicht mehr ge­ rangierte er nicht mit intellektueller Geris­
malt würde. Er befürchtete zudem, wenn er senheit Kenntnisse und spitzte sie zu ? War
einmal gemalt wäre, bliebe er in einem Zu­ Arcimboldo der Schlüssel zu dieser Kunst ?
stande festgenagelt, von dem er wußte, daß Noio war frappiert vom Ineinander vielfälti­
er nur ein vorübergehender sein konnte. ger Anspielungen und Unverfrorenheiten.
Barbara widersprach entschieden: worauf »Ringelnatz am Bottnischen Meerbusen« —
er denn warte ? Ob er mit 50 begabter sei als und es war ein leibhaftiger Busen, echter als
mit 14 ? Ob er neben sich herlaufen könne über Barbaras Bett.
um zuzuschauen, wie er sich entwickle ?
Noio sah Señor Franco den Lorca liquidie­
Gerade bei Italienern habe sie immer be­
ren. Die abgekonterfeiten Gesichter kamen
wundert, daß sie stets sie selbst seien. »Das
ihm wie Karikaturen vor. »Es sind keine
schon«, warf er ein, »aber ich bin noch nicht
Menschen«, flüsterte er einmal Barbara zu.
so frei, wie ich sein möchte !« Ob er sich für
seine derzeitige Haltung geniere, fragte
Neben Pinseln, Bleistiften, Katalogen sah
Barbara. »Das nicht, aber ich bin noch nicht
er sehr viele Biografien. War es am Ende so,
der, der ich einmal sein möchte.« Wo denn
daß dieser Maler nicht porträtierte, sondern
sein italienischer Leichtsinn bliebe, fuhr
sich mit einem landläufig bekannten Abbild
Barbara stichelnd fort.
als Grundlage begnügte, um es ironisch zu
Dann besuchten sie den pittore Prachto, transformieren, anzureichern ? »Es kommt
mir bedenklich vor«, flüsterte er zu Bar­
dessen Dichterherbarium sie kürzlich
bara, »daß er jeden abbilden kann: den
schmunzelnd betrachtet hatten.
Papst, Luther, Napoleon mit Hitlerlocke;
Im Haus des Malers roch es nicht nach Far­ lauter Leute, die er leibhaftig ja nie gesehen
be; keine Spur von Unordnung. »Was wol­ haben konnte. Sie stimmen und stimmen
len Sie sehen ?« fragte der Maler. »Frühe aber auch nicht.« — »Aber getroffen in dop­
Arbeiten und Porträts!« Der Maler brachte peltem Sinne sind sie schon«, sagte Barbara,
eine Arbeit aus dem Jahr 1940: »Tote Hum­ »sag’s ihm doch selber !« Noio wandte sich
mel«. Noio war von der Genauigkeit ver­ an den wieder hereingekommenen Maler:
blüfft. Der Maler schwieg. Stille Wasser »Sagen Sie, Signore Prachto, gehen Sie nie­
gründen tief, dachte Noio, dem Barbara mals hinaus in die Welt, ins Fremde ? Sie
die hinterlistige Doppelsinnigkeit deutscher verstehen, was ich meine ?« Der Maler, kei­
Wörter beibrachte. Sie hatte ihm unlängst neswegs verblüfft, gab zu bedenken, daß er
einen Katalog aus dem Jahr 1964 gezeigt während seiner Gastarbeiterschaft — und er
und angesichts eines Selbstbildnisses gesagt: betonte das Wort genüßlich stichelnd für
»Da hört man das Apfelkrachende seines Noios italienische Konsulohren —, daß er
Blicks, als bisse der Maler mit den Augen in während seiner Gastarbeiterschaft im Lan­
die Welt. Schau dir seine Augen an ! Glü­ de des Herrn Stalin genügend Welt gesehen
hende, stechende Kugeln, glühenden Koh­ habe; auch sei er durchaus an der Loire und
len vergleichbar, die man zornig Störenfrie­ in den Niederlanden gewesen. Dann deute­
den aus dem Fenster auf den Kopf werfen te er auf seinen kleinen Garten und sagte:
kann.« Noio schaute. Etwas verwirrte ihn. »Da !« Anschließend legte er dem Besuch
War es, daß er in jedem Bild sofort etwas er­ ein Bild mit Früchten vor, die dieser nicht
kannte, das ihm bekannt vorkam ? Störte kannte. Sie kamen ihm wie hartschalige Bir­
ihn das offen gezeigte Vertrauen in die Ab­ nen vor. »Quitten !« sagte der Maler.
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»Kwitten ?« Noio schaute in seinem Seine Heiterkeit kippte um, als er sich
Taschenwörterbuch nach: »Ah, cotogna. fragte, wo des Malers selbst erfundene Ge­
Giallo cotogna — quittengelb.« — »Woher genstände sind. Reagierte er nicht immerzu
kenne ich diese Farbe ?« fragte er Barbara. auf vorhandene, vorgegebene Welten ? No­
»Die Schnecke !«, sagte sie - und er erin­ io erschrak vor der Grausamkeit der zeich­
nerte sich an eine Figur in einer Schnecke, nerischen Perfektion. Noio war unschlüssig.
das Bein heraußen, oben aus der Spindel ein Zeichnen konnte dieser Mann wie kein an­
Arm herausgreifend, doch ohne Kopf; der derer, aber vermochte er, über den assoziie­
Leib im Inneren der Schnecke. Waren die renden Witz hinaus, einen Menschen zu
Schneckenwindungen nicht quittengelb ? rühren ?
»Tja, diese drei Kwitten ...«, sagte Noio.
»Es ist nur eine !«, fiel ihm der Maler ins Der Maler schien die Verfinsterung seines
Wort: »Erst wie sie am Ast hängt; dann ab­ Besuchs zu bemerken. »Als wir neulich in
gefallen, schon leicht eingetrocknet, die der auf mich sehr temperamentvoll wirken­
Haut zurriger; und dann die schon braun­ den Ausstellung einer Klasse von einem
faulige Frucht, später.« Das gefiel Noio Akademieprofessor waren«, sagte Noio zu
sehr. Er brauchte keine Begründung für die­ dem Maler, »hatte ich das Gefühl, daß trotz
se Wahl: In diesen turbulenten Zeiten Quit­ vieler Zuschauer den deutschen Künstlern
ten vom letzten Jahr zu zeichnen, das war das Volk fehlt.« — »Jeder Künstler«, sagte
kühn, und gekonnt. Auch faule Äpfel hatte der Maler darauf kurz und scharf, »mutet an
der Maler als Aquarell. Schließlich Oran­ wie im falschen Jahrhundert. Das Volk ist
gen, schon angeschimmelt. Wo andere mit anderem beschäftigt. Man kann als
Maler ein bißchen Farbe hintupften oder Künstler von Glück reden, wenn ein Arzt
Flächen nur monochrom bemalten: Ha, da Bilder als Bezahlung annimmt und nicht ei­
waren ihm verschimmelte Orangen lieber, nen Dali, der ohnehin niemandem wehtut.«
die ihn an Stilleben erinnerten - »Alte Mei­ Sogleich unterbrach ihn seine Frau: »Das
ster«, sagte er leise zu Barbara, »na, siehst Volk schert sich immer einen Teufel um die
du, das ist Nürnberg !« Aber nichts Mondä­ Nöte der Kunst, dem genügt das Wohlgefäl­
nes, dachte er bei sich, dafür Stilleben, wie lige. Nach vierhundert Jahren ist ja auch der
Omas Birnen. Warum eigentlich nichts Dürer wohlgefällig geworden.« Noio nick­
Mondänes ? Und er wagte einen Blick zu te. Ihm war, als vermisse er das Skandalöse.
des Meisters Frau, die er sich in einem sehr Dabei erinnerte er sich, in einer Zeitschrift
koketten Kostüm sofort vorstellen konnte. eine köstliche Persiflage auf Dürers »Ritter,
Nun eben: Stilleben. Und sein Blick blieb an Tod und Teufel« gesehen zu haben. Da hat­
zwei Äpfeln hängen. Zu einem hatte der te der pittore Prachto den leibhaftigen An­
Maler hingeschrieben: »Diesen Apfel aß ich archisten Teufel hingezeichnet, auf dem
am Ostersonntag 1978. Er schmeckte gut.« Dürergaul ritt der Kanzler Kiesinger mit
Noio schmunzelte. Wo alle Welt lamentier­ Berliner Polizeitschako, und die Dame
te, beliebte pittore Prachto pralle, geradezu Klarsfeld hielt ihm die PG-Nummer hin.
lebenssüchtige Gegenstände zu zeichnen. Noio griff die Erinnerung an dieses Bild auf,
Äpfel, Quitten, das waren Aufschlüsse. Mit fragte, ob es nicht allzu leicht sei, gegen
einer solchen Wollust gemalt, als wolle der Neo- oder Immernoch-Nazis zu polemisie­
Maler an jedweden Gegenstand seine Kunst ren. »In meinem Vaterland gibt es dieselben
erproben: zeichnen zu können. Wollust — Kreaturen, austauschbar wie Forlani, An-
lüstern, dachte Noio, — schwang da nicht dreotti und all die Chargen aus den Partei­
das Wort illustrieren mit ? Waren die Figu­ apparaten. Lohnt sich’s, mit Gebrauchsgra­
ren nicht eine illustre Gesellschaft ? Was fik gegen Leute zu polemisieren, die zu
sah der Maler in den Figuren ? Da mußte er nichts anderem aufrufen, als zum unver­
hell auflachen: »Mondrians Versuch, Cour­ drossenen Verbrauch dieser Welt ? Ist das
bet in die Ecke zu drängen.« — »Grandios, ein Thema ?« Der Maler trat zur Seite: »Es
wie dieser deutsche Maler für Courbet war einmal ein wichtiges Thema, aber als
Partei ergreift«, sagte er zu Barbara, »grad Ausländer wird man die Zusammenhänge
gegen jene Künstler, die unsere Welt zu ge­ nicht so verstehen.« Des Malers Frau brach­
raden Strichen und Elend reduzieren. Du te Tee. Noio fand sich ab, nicht rauchen zu
weißt, wie mich das anödet !« dürfen.
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Nun erst nahm er ein großes Bild wahr: Ein 60er Jahren, da war’s ja fast ein Verbre­
äußerst distinguierter Herr in blauem An­ chen, wenn ich eine literarische Anspielung
zug saß auf einem vornehmen Stuhl. Der in ein Bild hineinbrachte. Das war dann
Boden von feinsten Teppichen bedeckt. gleich antidemokratisch, nicht völkisch,
Drei reinrassige Hunde umspielten den verständlich genug. Sie verstehen ?«
Mann, der offenbar eine Kubin-Sammlung Noio nickte: »Kulturrevolution ! Das kenne
besaß. Die hineingezeichnete Fotografie ich aus Italia. Jeder soll zu jeder Zeit alles
desselben Mannes, aus jungen Jahren, soll­ verstehn und überall mitreden können, oh­
te an einen Kavallerie-Offizier mit fortune ne eigene Anstrengung. Aber, Signore Prat-
erinnern. So hatte er die Mehrschichtigkeit to: seit wann läßt sich ein Künstler von den
der Kunst des pittore Prachto noch nicht ge­ Umständen beeinflussen ?«
sehen. »Sehen Sie«, warf da unvermittelt des
Malers Frau ein, »deswegen geht mein
»Stellen Sie sich vor«, sagte dieser mit
Mann zu all den Sachen erst gar nicht hin.
einemmal, »die Familie war überhaupt nicht
Die meisten Leute legen es ihm übel aus,
mit dem Porträt zufrieden. Allein, daß ich
weil er nirgendwo hingeht und stur daheim
den Grafen im einfachen blauen Anzug ge­
arbeitet.« Da huschte ein Lächeln über Bar­
malt hatte, verdroß sie. Dann hatte ich ihn
baras Gesicht.
in Hausschuhen gemalt, weil er ja solche an­
hatte, als ich zum Malen kam. Tagsdrauf
Der Maler stellte ein weiteres Bild
kam eigens der Fahrer im Rolls Royce und
Kestens auf: »Philemon und Baucis zu Be­
brachte die englischen Maßschuhe, die ich
such !« Noio war auch davon angerührt und
ihm auf dem Bild noch verpassen sollte.«
er dachte: wenn man sich porträtieren läßt,
ganz alt, mit der Summe seines Lebens,
Das begann Noio zu gefallen: ein Porträ­
dann erst dürfte man es zulassen. Ihm er­
tierter, der sich erkannt fühlt und sich dar­
schienen nun des Malers Bilder in einem an­
um nicht gefällt. »War’s Goya nicht genauso
deren Licht; zu Barbara gewandt, sagte er:
ergangen ?« - »Darüber habe ich schon oft
»Will er mit dem Hineingefügten an biogra­
nachgedacht«, sagte der Maler. »Ich
fischen Details unser Gedächtnis wachhal­
sage darum auch nicht der Porträtierte, son­
ten und so reicher machen ?« — »Viel­
dern der Gezeichnete. Verstehen Sie den
leicht !« erwiderte sie und berührte Noios
doppelten Sinn ? Der Gezeichnete, der von
Hand.
jemand und dann vor allem von etwas ge­
Als sie die vielfachen Studien zum Porträt
zeichnet ist !«
eines früheren Gemäldegaleriedirektors be­
Von dem Grafenbild halb verdeckt sah trachteten, sagte er: »Spielen da nicht zwei
Noio ein weiteres Personenbild. »Ist das Absichten ineinander ? Die körperliche
nicht der poeta europeo aus Rom mit seiner Charakterisierung und di? Landschaft des
Frau ?« Der Maler nickte: »Ja, das ist Her­ Gesichts ?« Der Maler sagte nichts. Noio
mann Kesten und seine Frau«. — »Die ken­ gefielen die häßlich großen Ohren, rotge­
ne ich aus Rom«, sagte Noio erfreut. »Er ist rändert, als wären es Schweinsohren. Vor
aus Nürnberg !«, sagte der Maler, wie um dem sehr alten Runzelgesicht fühlte er, wie
etwas zurechtzurücken. »Gibt es solche man im Älterwerden die Lust auf ganz junge
Dichter noch in Ihrer Stadt ?« Der Maler Körper verliert, weil einem das zwar Schö­
schüttelte bedenklich seinen Kopf: »Wissen ne, aber noch nicht Ausgeprägte nicht mehr
Sie, eine Jahrzehnte lang sozialdemokra­ genügt. Zugleich zog er Barbara fester an
tisch regierte Stadt — das färbt auf sich. »Schön ist das Gesicht nicht, aber in
alles ab: Man wird im Kopfe immer sparsa­ hohem Maße aufrichtig getroffen !« — »Na­
mer; Industriekultur von A bis Z, als wär’s türlich war auch dieser Kunde mit seinem
das A und O; und Poesie, naja, wenn sie ple­ Bild nicht zufrieden«, sagte der Maler, der
bejisch-rüpelhaft ist, von knurrenden Bäu­ in das Bild verschiedene Stadien des Porträ­
chen singt, dann ja. Reichtum des Geistes, tierens hineingearbeitet hatte: Handskiz­
das klingt hier gleich elitär. Aber das ist zen, Haltungsproben, Finger auf Vergröße­
nicht nur hier so. Was meinen Sie, wie lang rungsrastern — und es schließlich nannte:
es dauert, bis die Stadt zu so einem Bild ei­ »Dr. S. wird gemalt.« Durch dieses Darstel­
nen Auftrag gibt ! Und in den 50er oder len eines Prozesses schien Noio mehr Wahr­
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haftigkeit ins Bild gekommen zu sein, und er derholung anders einzuschätzen als ich.«
wollte sich einen Ruck geben, um den Maler Ohne gekränkt zu sein — nur Barbara war
zu fragen, ob er ihn nicht male — da fiel sein sehr blaß geworden —, zeigte der Maler nun
Blick auf fränkische Krautsköpfe und zwei ein Selbstporträt: den Michel als April­
radfahrende Damen in dem schon prähisto­ ochsen, dazu einen Stierkämpfer. Noio
rischen Industriekulturlook. Ein Plakat. schmunzelte über die Anspielungen. Der
Noio spürte mit einem Male das gewitter- Maler kam nochmals auf Dürer zu spre­
chen: »Seine Maxime gilt auch für mich: In­
hafte Heraufziehen einer Boshaftigkeit. Zu­
wendig voller Figur ! Innendrin muß es
dem sah er den sattsam bekannten Ricardo
sein.« — »Und warum«, setzte Noio nach,
Wagner auf der Glatze eines Nürnberger
ohne auf Barbaras Händedruck zu reagie­
Schusters hocken, auch die überall gegen­
ren, »warum verwenden Sie diese stereoty­
wärtigen Daumenabdrücke erbosten ihn auf
pen Daumenabdrücke ? Sie muten mich wie
einmal, so daß er gradheraus sagte: »Signo­
ein allzu leichterkennbares Markenzeichen
re Pratto, Sie sind ein fulminanter Zeichner,
an.« — »Es ist der Handballen, Herr Noio«,
aber man merkt auch, daß Ihnen manches
sagte der Maler dezidiert, »und den verwen­
mechanisch leicht von der Hand geht und
de ich für die Hautpartien. Wissen Sie, das
immer auf dieselbe Weise. Ich erwarte von
gibt so ein natürliches Raster, sozusagen
jedem Blatt eines Künstlers einen Schritt
etwas Naturreines. Durchaus verwende ich
weiter. Und diese Krautsköpfe und diese
es im Sinne der Surrealisten, die Partien von
Damen da, was wollen Sie damit ? Wollen
Bildern, die man einfach mit Farbe gestal­
Sie damit, verzeihen Sie meine Grobheit,
ten muß, sozusagen automatisch herstellen
nicht zeigen, daß Sie noch beim geringsten
wollten.«
Auftrag nicht vom Trapez Ihrer Hand­
werksmeisterschaft herabfallen ? Es muß Das leuchtete Noio ein. Der Maler setzte
doch in jedem Bild weitergehen, ins Neue, hinzu: »Im übrigen gilt für mich eine Maxi­
man darf sich nicht wiederholen 1 Wieder­ me Lichtenbergs: Wer oft dasselbe tut,
holen langweilt ! Ist die Illustration nicht ei­ kommt darin weiter, aber nicht der, der sich
ne große Gefahr für Sie ?« vornimmt, Dinge zu tun, die von seinen ge­
genwärtigen Verrichtungen verschieden
Eine Weile brodelte Stille.
sind.« Das alles gefiel Noio, dennoch ver­
»Nun«, erwiderte der Maler, »es ist jeden­ mißte er die existentielle Erschütterung.
falls anständig gemalt. Ich will mich nicht »Sie sind ein apperzipierender Maler«,sagte
unziemlich in Beziehung zu Dürer setzen — Noio stockend. »Apperzipieren, naja«, er­
ich sage ja immer wieder: hab Dürer im widerte der Maler, »ich arrangiere halt sehr
Herzen, und das ist ein Imperativ; so hoch­ Verschiedenartiges, doch dieses ist in sich
mütig wie Sie vielleicht bin ich nicht, daß es niemals verfremdet, es wirkt nur durch sei­
ein besitzanzeigendes Wort wäre — also ne Eigenart. Darum bin ich eben auch der
Dürer hat ja auch Gebrauchsgegenstände am meisten geschätzte Buch-Illustrator der
geschaffen, Kirchenbücher illustriert. Eine Gegenwart.«
gleichbleibende Genialität ist ohnedies eine Wieder verblüffte Noio, daß der Maler alles
Fiktion von Leuten, die von Kunst immer erklären konnte. Sollte er sich diesem Maler
erwarten, was sie selber wünschen.« In den anvertrauen ? Würde er ihn beim Porträtie­
Schluß des Satzes mischte sich des Malers ren nach dem Geheimsten fragen? Würde
Frau ein: »Es gibt ja auch net alle Tag Gäns- der Maler erkennen, daß er selbst jenen
braten !« — »Neinnein«, fuhr der Maler Hochmut überwunden hatte, der auf Ände­
fort, »es gibt da gar keine Einschränkung ! rung der Welt abzielte — daß er selbst nur
Man muß als Maler alles machen können. noch auf den einzelnen setzte ? Zögernd
Für wen’s gemacht wird, spielt keine Rolle; wandte er sich Schubkästen zu, wollte ein
nur gut muß es sein, und hernach darf man Blatt anfassen mit der Nürnberger Burg und
sich dafür nicht schämen. Was für mich einem hesperidisch-üppigen Garten: da
zählt, ist, ob ich einen Gedanken bildlich sprang ihm die weiße Katze Zerberina fau­
nahe gebracht habe. Natürlich gibt’s da chend auf die Hand. Die Scharfäugige be­
Anspielungen. Darf man denn nicht voraus­ wachte des Malers Arbeit; er selbst schien
setzen, daß ein Betrachter was weiß ? nichts herausrücken zu wollen, obgleich
Außerdem scheinen Sie die Kraft der Wie­ Noio gerne eine Zeichnung gekauft hätte.
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Er schaute Barbara an, dann gab er sich nen, wieder. Das eine schenkte er Barbara.
einen Ruck: »Maestro, wann kann ich kom­ Sie erschrak. Dann sagte sie: »Wenn man
men, damit Sie mich malen ?« Der Maler deinen Namen ins Deutsche übersetzte —
schaute auf seinen Kalender an der Wand, was wäre das für ein schönes Bild !« —
nahm einen Stift und sagte mit der trocke­ »Ach, weißt du«, entgegnete Noio, der sich
nen Einfärbung seines Dialekts: »Am ersten nur wehmütig von der Stadt trennen konn­
Dienstag im nächsten Monat, 14 Uhr 30. Da te, »eines habe ich jetzt begriffen: eine Dar­
ist das Licht am besten.« stellung ist immer eine Entstellung, das muß
Bevor sie sich verabschiedeten, kaufte man wissen, wenn man sich der Kunst aus­
liefert.« Und Barbara fügte hinzu: »Wie an­
Noio der Frau des Malers ein entzückendes
ders dagegen ist Dürers Wohlgemut in sei­
Blumenaquarell ab, das er Barbara schen­
nem Innersten überrascht !«
ken wollte.
Draußen sagte er zu ihr: »Was hältst du von Erst nach seiner Abreise sah Barbara die
meinem Entschluß ?« — »Ich laß mich über­ Arbeit des pittore Prachto, die ungefähr so
raschen !« — »Ich mich auch ! Seine Bilder aussah:
sind Illustrationen, Bebilderung der Welt; Da trat eine elegante Figur zu einer Tür her­
herrliche Typen, aber nur selten ein ein. Arcimboldesk schaute aus einer Jacken­
Mensch.« tasche eine Flasche Olivenöl »Olio Dante«,
»Sei nicht zu ungerecht, mein Lieber«, erwi­ ebenso die »Divina Commedia«. Die
derte Barbara, »das ist eben seine Welt; ver­ Rückenmaserung der Jacke war ein gläser­
lange nicht, was einer nicht geben kann ! Du nes Röhrensystem, durch das der deutsch­
warst überhaupt sehr befangen ihm gegen­ italienische Handel floß, goldsackglänzend.
über, als wolltest du den Maler beurteilen Vor der Tür hüpften Ratten, die mit MPis
und nicht seine Arbeit !« — »So, findest und Handgranaten spielten; unverkennbar
du,« sagte Noio verstimmt. die »Brigate rosse«, mit denen Noio früher
sympatisiert hatte. Diese besserwisseri­
Bevor Noio zu dem vereinbarten Termin
schen Menschenkarikaturen buchstabierten
kam, stieß er auf einen anderen, jüngeren
mit Salven das Wort »Eurocommunismo«
Maler. Dieser lebte im Vergleich zu Pratto
auf Wände und Menschenrücken. Die her­
in den allerbescheidensten Verhältnissen,
eintretende Figur war ohne Kopf - diesen
doch roch es bei ihm geradezu nach Bildern.
reichte sie auf einer Schüssel weit ins Atelier
Eine Fülle von Ölbildern stand in dem
herein. Noios Kopf auf Barbaras Haaren;
engen Atelier. Diesmal nahm er Barbara
als böte er verstohlen nur seinen Kopf zum
nicht mit.
Porträtieren an, während die andere Hand,
Eines Tages sagte er zu ihr: »Wenn mich
angefault von italienischem Unrat, sehn­
auch sein fortwährendes Schimpfen auf die
süchtig nach Prattos deutschen Quitten grei­
Nürnberger Ungerechtigkeiten genervt hat,
fen wollte.An einem Bein schleppte der
so rühren mich seine Bilder doch am mei­
Mann eine Gefangenenkugel nach sich, dar­
sten an. Porträts, weißt du, ohne die Zuta­
auf die Silhouette der Nürnberger Altstadt,
ten des Geistes, des Intellekts; Figuren, die
ein kleines Kind dabei. Diese Kugel war
durch ihre Existenz betroffen machen.
glühend heiß und hatte ihren Abdruck als
Schlichte, ergreifend menschliche Bilder; es
Brandmarkung am Unterschenkel hinter­
ist mir, als ließe dieser Maler jeden in seiner
lassen, so daß man erkennen konnte: hier
Art gelten. Ein junges griechisches Mäd­
stand jemand in zwei Welten. Der abge­
chen gefiel mir besonders, aber auch Behin­
schlagene, zum Porträtieren hereingereich­
derte. Gewiß, man darf die beiden nicht
te Kopf schaute in eine Ecke des Ateliers,
miteinander vergleichen...« — »Wie heißt
wo er mit Entsetzen jenes andere Porträt
denn deine Entdeckung ?« fragte Barbara.
wie einen Spiegel sah — worin sich Noio ja
»Hm, ja, mir fällt der Name nicht ein; no
als Entstellten wiedergefunden hatte,
doubt, es war ein englisch klingender...«
zusammengedrückt zu einem einzigen Zug
Noio kam inzwischen zu den Sitzungen, bei seines Wesens. Doch in der Mitte des Rau­
denen wenig gesprochen wurde. Kurz bevor mes stand groß und grün aufgestellt das Ge­
seine Amtszeit zuende ging, waren beide dichtbuch jenes Hermann Kesten mit dem
Bilder fertig. In beiden erkannte er nur Titel:
Züge von sich, zu seinem eigenen Erstau­ »Ich bin der ich bin.«
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