Nouveau Roman

216 Pages·1996·18.443 MB·German

by  Brigitta Coenen-Mennemeier

Sammlung Metzler
Band 296
Brigitta Coenen-Mennemeier
Nouveau Roman
Verlag J. B. Metzler
Stuttgart . Weimar
Die Deutsche Bibliothek - CIP-Einheitsaufnahme
Coenen-Mennemeier, Brigitta:
Nouveau Roman I Brigitta Coenen-Mennemeier.
- Stuttgart ; Weimar: Metzler, 1996
(Sammlung Metzler; Bd. 296)
ISBN 978-3-476-10296-6
NE:GT
ISBN 978-3-476-10296-6
ISBN 978-3-476-03992-7 (eBook)
DOI 10.1007/978-3-476-03992-7
ISSN 0558 3667
SM 296
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© 1996 Springer-Verlag GmbH Deutschland
Ursprünglich erschienen bei J.B. Metzlersche Verlagsbuchhandlung
und earl Ernst Poeschel Verlag GmbH in Stuttgart 1996
Vorwort
Der Nouveau Roman ist Erinnerung und lebendige Gegenwart zu
gleich. Erinnerung, insofern die Blütezeit der Strömung, die beiden
Jahrzehnte des lebhaften Pro und Contra (ca. 1955 bis 1975), ohne
Zweifel vorüber ist. Lebendige Gegenwart, insofern die Nouveaux
Romanciers aktiv am Literaturgeschehen beteiligt sind, regelmäßig
weiter publizieren und trotz mancher Wandlungen (über den Nou
veau Nouveau Roman zur ,nouvelle autobiographie<) in den meisten
Fällen den wesentlichen Errungenschaften ihrer Anfänge treu geblie
ben sind. Der Nouveau Roman ist aber vor allem deshalb lebendige
Gegenwart, weil die Auswirkungen der narrativen Erneuerungsbe
wegung nicht nur vom traditionellen Erzählen, sondern auch von
anderen Kunstformen (Theater, Film) absorbiert worden sind und
dort ihre deutlichen Spuren hinterlassen haben.
Der Nouveau Roman hat viele Gesichter. Insgesamt aber ist er
der Versuch, für das gestörte Verhältnis zwischen Mensch und Welt
eine radikal neue, wahrhaftige Sichtweise und die ihr angemessenen
Erzählformen, insbesondere eine innovative Sprache, zu finden und
dem Leser diese als befreienden Bruch mit seinen immer noch
durch den Realismus des neunzehnten Jahrhunderts geprägten Lese
gewohnheiten zu vermitteln. Aus diesem gemeinsamen Ansatz ent
stehen zahlreiche Werke von großer stilistischer Eindringlichkeit, die
international längst als Klassiker der jüngeren Moderne anerkannt
sind. Die Beschäftigung mit diesem Kapitel der Gattungsgeschichte
ist daher eine zwingende Notwendigkeit für angehende Literaturwis
senschaftler.
Das Erforschen dieses reichen Kontinents ist jedoch weit mehr
als nur eine historisch-wissenschaftliche Verpflichtung. Es ist eine
abenteuerliche Begegnung mit einer besonders kühnen Sprache und,
wie könnte es anders sein, wenn es sich um erzählende Texte han
delt, eine erkenntnistheoretisch fruchtbare Konfrontation mit be
deutsamen Inhalten: Die programmatischen Versicherungen der er
sten Stunden, in denen manche Neuerer sich voll für eine autonome
Sprachwelt engagieren, sollten nicht darüber hinwegtäuschen, daß
auch in diesen Romanen, freilich, und das ist gerade ihr Verdienst,
mit ungewöhnlichen Mitteln, das Schicksal des Menschen verhan
delt wird: seine Sehnsüchte und Ängste, seine Sprache und seine
Sprachlosigkeit, seine Phantasmen und Visionen und, immer wie-
V
der, sein Tod. Daß der Nouveau Roman dabei Sinnsuche nicht auf
rapide und durchsichtige Weise befriedigt, daß er ohne Larmoyanz
den Verlust der Unmittelbarkeit konstatiert, macht seine soziologi
sche und philosophische Ehrlichkeit und darin seine fortdauernde
Modernität aus.
Durch seine Verfahren, die er nicht verschleiert, sondern im Ge
genteiloft überdeutlich sichtbar macht, kann der Nouveau Roman
ein Bewußtsein für klassische Normen und moderne Abweichungen
erzählender Gattungen wecken und schärfen. Seine strukturellen
Besonderheiten und sein anspruchsvoller Stil machen ihn zu einer
wichtigen Schule des Lesens, die zu einem gesunden Mißtrauen ge
genüber epigonalem Schreiben erzieht und damit durchaus emanzi
patorisch wirken kann.
Und schließlich erzeugt die aufmerksame Beschäftigung mit den
Nouveaux Romanciers ein neuartiges ästhetisches Vergnügen und
eine besonders intensive Lust am Text.
VI
Inhaltsverzeichnis
Vorwort ........................................................................................ V
1. Entstehungsgeschichte ......................................................... .
2. Theoretisch-philosophische Grundlagen
des Nouveau Roman ............................................................ 9
2.1 Alain Robbe-Grillet: Pour un nouveau roman ................. 9
2.2 Nathalie Sarraute: L'ere du soupfon ................................ 17
2.3 Michel Butor: Essais sur le roman .................................. 21
3. Die Praxis der Nouveaux Romanciers .............................. 25
3.1 Alain Robbe-Grillet oder die verweigerte Tiefe ............ 26
Les gommes ...................................................................... 27
Le voyeur ........................................................................ 31
La jalousie ....................................................................... 38
Dans le labyrinthe............................................................ 46
Der Nouveau Nouveau Roman ......................................... 48
3.2 Nathalie Sarraute oder die vorbewußten
Minidramen .................................................................. 54
Martereau ....................................................................... 59
Le planetarium ........ ............... ................. ........................ 61
Les Fruits d'Or................................................................. 67
Vous les entendez? ............................................................. 68
3.3 Michel Butor oder die anachronistische Sehnsucht
nach Totalität ................................................................ 72
Passage de Milan .......................................................... .... 72
Degres ............................................................................ 76
L'emploi du temps ............................................................. 81
La modification ................................................................ 84
3.4 Claude Simon oder die zersetzenden
Erinnerungsströme ....................................................... 90
La route des Flandres ........................................................ 91
Le~on de choses ................................................................. 96
La bataille de Pharsale .................................................... 100
3.5 Robert Pinget oder die Suche als Ziel ......................... 104
Graal Flibuste ................................................................ 104
L'inqusitoire................................................................... 109
VII
Quelqu'un ..................................................................... 112
Passacaille ..................................................................... 114
3.6 Claude Ollier oder der Agentenzyklus
des Nouveau Roman ................................................... 119
La mise en scene ............................................................. 120
Le maintien de l'ordre ..................................... ................ 122
L'ete indien .................................................................... 124
L'echec de Nolan und der Schluß des Zyklus
Le jeu d'enfont ............................................................... 125
3.7 Jean Ricardou oder der Sprung vom geschriebenen
Abenteuer zum Abenteuer des Schreibens .................. 131
La prise de Constantinople .................................. ............. 131
4. Nouveau Roman und Theater ......................................... 137
4.1 Nathalie Sarrautes aufgeregte Konversation ................ 137
4.2 Roben Pingets poetologische Entwürfe ...................... 144
4.3 Marguerite Ouras' Ellipsen für große Gefühle ............ 147
5. Nouveau Roman und Nouveau Cinema ....................... 150
5.1 Alain Robbe-Grillet ................................................... 150
5.2 Marguerite Ouras ....................................................... 154
5.3 Die >Nouvelle Nouvelle Vague< ................................... 155
6. Nouveau Roman, Kritik und >oouvelle critique< .......... 157
6.1 Presse und Kolloquien der frühen Jahre ..................... 157
6.2 Roland Banhes - Pierre de Boisdeffre ........................ 158
6.3 Stationen einer Wirkungsgeschichte ........................... 164
7. Lesbarkeit, >oouvelle autobiographie< und neuer
Nouveau Roman ............................................................... 166
7.1 Rückkehr zur >lisibilite< ............................................... 166
7.2 Tropismen der Kindheit: Nathalie Sarraute ................ 168
7.3 Romaneske Trilogie: Alain Robbe-Grillet ................... 169
7.4 Kulturelle Bildstörung: Claude Ollier......................... 174
7.5 Erwachen zum Schreiben: Claude Simon ................... 175
7.6 Ein neuer Nouveau Roman? ....................................... 178
Auswahlbibliographie .............................................................. 180
Personenregister....................................................................... 197
Angaben zur Autorin ............................................................... 202
VIII
1. Entstehungsgeschichte
In der Zeit nach dem Zweiten Weltkrieg wird die literarische Szene
in Frankreich zunächst durch den Existentialismus geprägt, dessen
Freiheitsphilosophie in Romanen, Erzählungen und Theaterstücken
die gesellschaftliche Verantwortung des auf sich allein gestellten In
dividuums allen pessimistischen Erfahrungen zum Trotz zu stärken
sucht und insofern - ungeachtet der atheistischen Absage an ein hö
heres Prinzip - einen fortdauernden Humanismus verkündet.
Diesem paradoxen Optimismus bereiten die 50er Jahre ein Ende.
Auf ganz verschiedene Weise, aber mit gleicher Radikalität und
Durchschlagskraft, setzen das Absurde Theater und der Nouveau
Roman die Wahlmöglichkeiten des Menschen, sein autonomes Wer
teschaffen, das Sartre noch gebieterisch gefordert hatte, außer Kraft.
Im Theater wird der einzelne zum Spielball sinnloser Willkür, deren
unerträglicher Zynismus nur durch die komödiantische Lust an ver
schiedenen Strategien absurder Komik gemildert wird (Ionesco, Bek
kett). Der Nouveau Roman bildet sich etwas später aus und dringt
den Gesetzen seiner Gattung entsprechend zunächst weniger spekta
kulär ins allgemeine Bewußtsein ein. Als Ereignis innerhalb der lite
rarischen Serie ist er jedoch keineswegs unwichtiger als das Absurde
Theater, und seine kritische Position gegenüber der philosophischen
und ästhetischen Tradition ist womöglich noch radikaler.
Das Gesetz des psychologischen Realismus, unter das sich der
große französische Roman gestellt hatte, die fortschreitende Rivalität
mit dem soziologischen Dokument, das Handlungen und Verhal
tensweisen des Menschen in der mehr oder minder wiedererkennba
ren gesellschaftlichen Realität untersucht, wird den Romanciers der
50er und 60er Jahre zum Ärgernis, mit dem sie endgültig aufräu
men wollen. Der motiviert handelnde Mensch, Herr über die Welt
der Objekte, wird fortan aus der Romanwelt mit verschiedenen
Techniken und von unterschiedlichen Ansatzpunkten her ausgetrie
ben. Für die Richtung, der man den Kampf ansagt, muß stellvertre
tend einer ihrer größten Vertreter, Balzac, als Gegner herhalten. Auf
ihn haben es über alle Unterschiede hinweg jene Schriftsteller abge
sehen, die sich für den Entwurf eines >neuen Romans< engagieren.
Die energische Absage an kohärente Handlung, kompakte Figuren
psychologie, lineare Zeit und gedeutete Räume ist im übrigen fast
die einzige Gemeinsamkeit jener aufmüpfigen Autorengruppe inner-
halb der Editions de Minuit, die fortan unter dem (von außen ver
liehenen) Etikett >Nouveau Roman< der großen >realistischen< Er
zähltradition die Stirn bieten und deren Einfluß auf die Entwick
lung des modernen europäischen Romans und anderer Kunstformen
(Theater, Film) nicht hoch genug veranschlagt werden kann. Im
Gegensatz zum Antimodell Balzac wird Flaubert positiv bewertet
und von nun an allgemein als Vorläufer der neuen Literatur einge
schätzt, da er weder soziologische Totalität noch überdurchschnittli
che Protagonisten zu entwerfen sucht und immer wieder einen aske
tischen Stilwillen zu seinem ästhetischen Ideal erklärt, womit er dem
Material seiner Kunst, der Sprache, den Vorrang gibt vor den erzähl
ten fiktiven Welten.
Treibende Kraft und Gesetzgeber der neuen Bewegung ist ohne
Zweifel Alain Robbe-Grillet, dessen Plädoyer Pour un nouveau ro
man das erste Manifest der Gruppe darstellt. Nathalie Sarrautes
schon früher erprobte, aber lange unbeachtet gebliebene völlig neu
artige Mikropsychologie vorbewußter seelischer Reaktionen auf Exi
stenz und Reden des >anderen< findet jetzt ebenfalls ihr ästhetisches
Zuhause und mit L'ere du soup(on ihre selbstbewußte Standortbe
stimmung. Michel Butor, Claude Simon, Robert Pinget und Claude
Ollier ergänzen das literarische Gruppenbild mit sehr unterschiedli
chen Beiträgen, vom Pikaresken (Pinget) bis zu (kritischen) Proust
schen Erinnerungsströmen (Simon) und Pseudo-Agentengeschichten
(Ollier). Butors Totalitätsanspruch sucht mit den Neuerungen die
Lust an der überlieferten Kultur zu verbinden.
Es gibt aber auch progressive Autoren, die sich keinerlei Grup
penzwängen unterwerfen wollen und daher die angebotene Kompli
zenschaft ablehnen. Hier ist besonders Marguerite Ouras zu nennen,
die sich mehr und mehr von ihren traditionelleren Anfängen löst
und seit Le ravissement de Lol V. Stein (1964) und dem grandiosen
Vice-consul (1965) eine nicht unpolitische ästhetische Pschoanalyse
der (meist femininen) verdrängten >großen Gefühle< in suggestiven
Ellipsen zu versprachlichen sucht. Als Erzähler steht auch der Er
neuerer der französischen Bühne, Samuel Beckett, den realismuskri
tischen Tendenzen der Nouveaux Romanciers nahe. Psychologische
Kohärenz und vor allem soziale Einbettung sind seinen zur Auflö
sung tendierenden Figuren in Molloy (1951), Malone meurt (1951)
und Llnnommable (1953) fremd.
Neben den Weggefährten sind vor allem die direkten Vorläufer
zu nennen. Wenn sich sowohl Robbe-Grillet als auch Sarraute in ih
ren programmatischen Theorien mit Camus' Etranger (1942) aus
einandersetzen, so deshalb, weil dieser bereits auf weite Strecken ei
nen Ich-Erzähler ohne >Seele<, ohne nachvollziehbare Motive, einen
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