Note sulla cinematografia dantesca. Dal 2000 ad oggi

268 Pages·2015·6.84 MB·Italian

UNIVERSITA’ DEGLI STUDI DI MILANO
Facoltà di Studi Umanistici
Corso di Laurea Magistrale in Lettere Moderne

Note sulla cinematografia dantesca.
Dal 2000 ad oggi

Relatore: Ch. ma Prof.ssa
Giuliana NUVOLI

Correlatore: Ch. mo Prof.
Giuseppe POLIMENI

Tesi di Laurea di:
Elisa DOTTI
Matr. 825326
Anno Accademico
2014-2015
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A chi crede in ciò che fa.

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Indice

Introduzione……………………………………………………………………. p. 6

Capitolo I. Il pre-filmico. Considerazioni generali sul cinema come specchio di
letterarietà …………………………………………………………………………11
§. 1 I livelli del riuso della Commedia ieri e oggi……………………...... 18
§. 2 I generi della Commedia contemporanea …………………………… 23
§. 3 Dante in America…………………………………………………..... 29

Capitolo II. Il filmico. Dante dal 2000 ad oggi: le trasposizioni
§. 1 Introduzione all’analisi filmografica sulla produzione dantesca………34
§. 2 Kozik’s Inferno, un viaggio sui generis nell’Inferno del nuovo secolo..37
§. 3 Dante du l’Enfer au Paradis, un esperimento francese………………. 39
§. 4 Dante’s Inferno: la trasposizione satirica del 2007 di Sean Meredith…40
§. 5 Dante’s Inferno – Abandon All Hope, Dante sbarca a Cannes………. 57
§. 6 Dante’s Hell Animated, la Commedia raccontata ai più piccoli……… 59
§. 7 Una trasposizione tutta italiana: Dante – il film di Luca Lussoso……..60
§. 8 Una trasposizione animata: Dante’s Inferno – An animated Epic……..77
§. 9 Un’indagine “poliziesca” della Commedia: Il mistero di Dante di
Louis Nero……………………………………………………………..99
§. 10 Quando la Commedia incontra un musicista: La Divine Comédie
di Simon Côté-Lapointe…………………………………………….. 116

Capitolo III. Dante dal 2000 ad oggi: i riferimenti……………………………..118
§. 1 L’Arca Russa (2002)………………………………………………..118
§. 2 Notre Musique (2004)………………………………………………120
§. 3 Lost (2004)………………………………………………………….126
§. 4 Messiah IV – The Harrowing (2005)……………………………….128
§. 5 Onora il padre e la madre (2007)………………………………….131
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§. 6 Pandorum (2009)…………………………………………………..138
§. 7 Shutterbug (2009)…………………………………………………..140
§. 8 Saint John of Las Vegas (2010)…………………………………….141
§. 9 La Commedia di Amos Poe (2010)………………………………....148
§. 10 Girlfriend in a coma (2012)……………………………………….150
§. 11 Onirica – Field of dogs (2014)…………………………………....165
§. 12 Over the garden wall (2014)…………………………………....... .174

Capitolo IV. Dante dal 2000 ad oggi: le Citazioni………………………………197
Citazioni nel titolo § Streghe (2004)…………………………………...197
§ Dante’s Cove (2005)………………………..........198
§ Inferno+Paradiso (2006)………………………...199
§ The Purgatory (2006)………………………........199
§ Dante 01 (2007)………………………………….200
§ CSI:Crime Scene Investigation (2008)…………..201
§ Supernatural (2009)……………………………...202
§ One night at Dante’s (2014)……………………..203
§ La solita Commedia –Inferno (2015)…………….204

Citazioni del verso § L’era glaciale – L’alba dei dinosauri (2009)…..209
§ How I met your mother (2010)……………….....210
§ Community (2014)………………………………211

Citazione di un personaggio: § Frasier (2000)…………………………………..212
§ Little Nicky – Un diavolo a Mahnattan (2000)….213
§ Hannibal (2001)………………………………....217
§ The Core (2003)………………………………....219
§ Full Metal Alchemist (2003)…………………….220
§ Clercks (2006)…………………………………...220
§ The painted veil – Il velo dipinto (2006)………...221
§ 300 (2007)……………………………………….222
§ The Bucket list – Non è mai troppo tardi (2007)..224
§ Sex & the City – il film (2008)…………………..225
§ Law & Order – SVU (2010;2012)…………….....225
§ Level Up (2012)………………………………....226
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§ Rectify (2013)……………………………………227
§ The Veronica Mars–the movie (2014)…………..228

Citazione di un topos narrativo § American Psycho (2000)…………………….229
§ One piece (2000)……………………………..230
§ South Park (2000)………………………........231
§ I Soprano (2002;2006)………………….........233
§ Monk (2002)………………………………….235
§ Saint Seya–I Cavalieri dello Zodiaco (2002)...236
§ I pirati dei Caraibi (2003)…………………...239
§ Dr. House (2004)………………………….....240
§ And everything in between (2006)…………...241
§ Come tu mi vuoi (2007)………………….......242
§ The tenth Circle (2008)………………………244
§ Damages (2009)……………………………...245
§ Mad men (2010;2013)……………………….246
§ Downtown Abbey (2012)…………………….247
§ Criminal Minds (2014)………………………248

Produzioni future § Dante: the motion Picture……………………………….....250
§ Inferno – la serie……………………………………………251
§ Lucifer………………………………………………………252
§ Inferno………………………………………………………253

Bibliografia………………………………………………………………………..253

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Introduzione

In questa ricerca, Note sulla cinematografia dantesca, vuole prendere in esame le
modalità e i tempi con i quali la produzione cinematografica, televisiva e
d’animazione contemporanea degli ultimi quindici anni si riferisce al personaggio
simbolo di una letteratura florida e apprezzata in ogni angolo del pianeta, Dante e la
sua opera maggiore, la Commedia. Fin dai primi studi effettuati, è chiaro come la
prima cantica, l’Inferno sia la più saccheggiata dai registi e produttori in quanto
colma di personaggi e situazioni che ben si adattano ad essere rappresentati con il
linguaggio cinematografico moderno.
La ricerca è stata estesa non solo ai film e alle serie televisive italiane, prodotte con
maggior frequenza solamente negli ultimi due anni in ricordo del 750° anniversario
della nascita del Poeta, ma all’intera produzione cinematografica mondiale, per
mostrare una panoramica del fenomeno più ampia possibile. I titoli qui riportati
suggeriscono che il continente più attivo nella ricezione e nel ri-uso di Dante e della
Commedia sia l’America, oltre che l’Europa – con produzioni tedesche francesi,
anglosassoni; diversa invece la concezione e soprattutto la raffigurazione di Dante
nel mondo orientale dove spopolano i manga e gli anime - trasposizioni
cinematografiche d’animazione giapponesi.
Considerando quanto sia vivace la produzione cinematografica mondiale, è difficile
avere il quadro completo della situazione sia da un punto di vista sincronico che
diacronico, dal momento che ad oggi non esiste né sul web tantomeno su supporto
cartaceo, una raccolta completa ed esaustiva di film, cartoni animati e serie televisive
incentrate sulle parole, sui personaggi e sulle scenografie lasciateci da Dante.
E’ proprio per sopperire alla mancanza di uno strumento puntuale e aggiornato che la
presente tesi interviene, cercando di fornire una visione complessiva ed organica
della situazione del cinema contemporaneo che abbia come protagonista – dichiarato
o semplicemente citato – Dante e i topoi letterari derivati dal suo illustris labor.
Nella prima parte si vogliono delineare le considerazioni generali sul rapporto tra
cinema e letteratura, oggetto di diversi studi e saggi critici italiani ed esteri qui presi
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a riferimento per descrivere le diverse fasi di utilizzo della Commedia e soprattutto
dell’Inferno nell’arco della storia del cinema. La seconda parte dell’elaborato si
concentra sull’analisi vera e propria dei film e produzioni in genere, suddividendoli
secondo un preciso schema a seconda del trattamento che subisce la materia
dantesca: “trasposizione” se vi è un forte rimaneggiamento nonostante gli elementi
riconoscibili dell’opera vengano mantenuti; “riferimento” nel momento in cui si
sottende un ri-uso dinamico del materiale originale e “citazione”, in cui la materia
dantesca viene utilizzata come un cameo, senza apportare nessuna conseguenza alla
trama.
Per esaminare puntualmente le varie produzioni nella loro iconografia, nel loro
linguaggio cinematografico e filmico, oltre alle recensioni e ai commenti di critici
cinematografici mescolate a quelle di utenti anonimi sul Web, è stato necessario
ricorrere ad un manuale di cinematografia e agli elementi della narratologia classica
per creare un’analisi omogenea e di facile fruizione anche per un pubblico meno
esperto.
La ricerca dei titoli è stata condotta principalmente su due siti web che hanno
l’obiettivo di riunire in un’unica sede i titoli di film, cartoni animati, documentari e
serie televisive con i riferimenti danteschi dalla nascita del cinema sino ad oggi, quali
Dante Today promosso dall’Università di Standford e il Bowdoin College e Dante e
il cinema, unico progetto italiano ad occuparsi della filmografia di questo tipo. Ad
oggi però, entrambi i siti sembrano vivere un momento di stallo, poiché non
sembrano essere più aggiornati sistematicamente date le grandi quantità di
informazioni che in essi vengono riversate, e queste Note, si propongono come
naturale continuazione dei progetti nati in precedenza. Per arrivare alla totalità dei
titoli ivi contenuti, sono stati consultati siti Web e riviste specialistiche sebbene non
sempre, abbiano portato al risultato sperato; inoltre sono intervenute anche le
conoscenze cinematografiche di chi scrive, il quale, dopo aver indossato le “lenti
dantesche” – metafora di un atteggiamento attento a cogliere e a svelare anche le
occorrenze più recondite relative al Sommo Poeta – ne ha potuto evidenziare gli
aspetti più interessanti nei film già conosciuti e non inseriti nei progetti di ricerca
sopra nominati.
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Ogni titolo riportato viene presentato in modo esaustivo, fornendo le usuali
informazioni tecniche, quali l’anno di uscita, nome del regista, casa di produzione e
il genere di appartenenza, cui vengono aggiunti, soprattutto per le “trasposizioni” e i
“riferimenti”, altri importanti elementi che li caratterizzano come i luoghi e le
scenografie che vengono presentate e immaginate dai registi stessi in seguito alla
lettura della Commedia. Nei film e cartoni animati degli ultimi anni si è registrato un
netto aumento nell’uso degli effetti speciali che aiutano i tecnici a riprodurre il
mondo fantastico e surreale dei mondi ultraterreni cantati dal Poeta; laddove
possibile è stata inoltre aggiunta un’analisi sull’uso della musica e dei suoni che, a
differenza del testo, sullo schermo possono essere riprodotti fedelmente alle
descrizioni e alle similitudini di Dante.
Più corposo invece lo studio sui personaggi principali che vengono posti sulla scena,
da Dante, alle sue guide Virgilio e Beatrice, all’antagonista Lucifero e alle decine di
uomini e donne che vengono incontrati lungo il cammino tra Inferno, Purgatorio e
Paradiso: diversi sono gli utilizzi e le caratterizzazioni di ognuno che viene gestito
liberamente dagli autori e dai registi - talvolta in chiave parodica, satirica o
drammatica - per poter far funzionare al meglio l’impianto narrativo del proprio film
o documentario.
Le “citazioni”, più numerose quanto più semplici da inserire, sono disposte - come il
resto dei titoli - in ordine cronologico e la loro descrizione risulta essere ridotta
rispetto alle occorrenze precedenti proprio per il piccolo ruolo che esse giocano nel
film nel quale sono state inserite.
Per concludere, viene lasciato al lettore un elenco di produzioni che sono state
annunciate durante l’anno corrente e che usciranno o nelle sale cinematografiche o in
televisione il prossimo anno, segno di come la coscienza dantesca sia ancora, e sarà
sempre, attiva e forte nei produttori del cinema contemporaneo tanto quanto lo è
stato in passato.
Dalla ricerca emerge un quadro ricco e fluido, all’interno del quale l’opera di Dante
si rivela costantemente ricca di suggerimenti e suggestioni. Film di stampo
tradizionale si affiancano a quelli derivati dai videogames, ai puppets, ai disegni
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animati. Il messaggio del poema resta sempre e comunque inalterato: forte, chiaro,
travolgente.
Negli elaborati per la televisione – dove prevalgono la citazione e il riferimento - la
Commedia sembra lasciare traccia più tenue: ma resta fermo – a ogni modo – il
debito che la nostra cultura e il nostro spettacolo ha contratto con l’opera dantesca.

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