NOAH´S ARK

15 Pages·2017·0.78 MB·Spanish

by  Palacios Labrador, Luis

proyecto, progreso, arquitectura
ISSN: 2171-6897
[email protected]
Universidad de Sevilla
España
Palacios Labrador, Luis
"NOAH´S ARK": EL ARTE DE HUMANIZAR EL GRAN NÚMERO
proyecto, progreso, arquitectura, núm. 10, mayo, 2014, pp. 104-117
Universidad de Sevilla
Sevilla, España
Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=517651579008
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(cid:1)10(cid:2) GRA(cid:1) (cid:3)SCALA
10(cid:1)
(cid:147)NOAH·S ARK(cid:148): EL ARTE DE HUMANIZAR EL GRAN N(cid:218)MERO
“NOAH´S ARK”: THE ART OF HUMANISING THE GREATER NUMBER
Luis Palacios Labrador
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6
RESUMEN 1962. Royaumont (Francia). Debate del (cid:8)eam 10 entorno a las grandes estructuras urbanas. Van (cid:3)yck present(cid:243) la –1
propuesta (cid:1)(cid:2)oah(cid:3)s Ark(cid:4)(cid:5) obra de su mejor estudiante(cid:5) Piet Blom(cid:5) como ejemplo (cid:6)ue aunaba ar(cid:6)uitectura y urbanismo para afrontar 73
1
la gran escala; para (cid:1)humanizar el gran nœmero(cid:4) en la dif(cid:237)cil tarea de construir para las masas. (cid:7)nsalzado por unos y criticado du(cid:8) e 2
N
ramente por otros(cid:5) el proyecto desat(cid:243) la pol(cid:9)mica en el seno del (cid:10)eam 10. S
S
Alison Smithson(cid:5) encargada de recoger los encuentros del grupo y una de las mayores cr(cid:237)ticas del proyecto(cid:5) dej(cid:243) fuera de la publi(cid:8) 7 / I
caci(cid:243)n (cid:1)(cid:10)eam 10 Primer(cid:4) todo pasaje (cid:6)ue elogiaba (cid:1)(cid:2)oah(cid:3)s Ark(cid:4). Blom(cid:5) desesperado(cid:5) destroz(cid:243) la ma(cid:6)ueta y regal(cid:243) los planos del 89
6
proyecto(cid:5) (cid:6)ue aæos despu(cid:9)s se perder(cid:237)an. 1–
7
El presente artículo se centra en la recuperación del proyecto “Noahs Ark” y su valoración como punto de inexión entre dos 21
N
corrientes culturales: fue el máximo exponente del pensamiento con(cid:192)gurativo, desarrollado por an Eyck en la década de los años S
S
50 y anunci(cid:243) las caracter(cid:237)sticas de un incipiente movimiento en ar(cid:6)uitectura: el estructuralismo holand(cid:9)s. (cid:7)l art(cid:237)culo destaca la a. I
inuencia de “Noahs Ark” como claro punto de partida, inspiración o germen proyectual para obras de mayor repercusión en la evill
S
historia de la ar(cid:6)uitectura(cid:5) como el (cid:11)ospital de Venecia de Le Corbusier y Jullian de la Fuente. e
d
PALABRAS CLAVE “el gran número”; Aldo an Eyck ; con(cid:192)guración; Piet Blom; Team ; estructuralismo holandés ad
d
ersi
SUMMARY 1962. Royaumont (France). (cid:10)eam 10(cid:12)s debate about large urban structures. Van (cid:7)yck presented the (cid:1)(cid:2)oah(cid:3)s Ark(cid:4) niv
U
proposal, work of his favourite student, Piet Blom, as an example which combined architecture and urbanism to confront the large 4.
1
scale; to “humanise the greater number” in the dif(cid:192)cult task of building for the masses. Praised by some, and harshly criticised by 0
2
others(cid:5) the project unleashed controversy in the heart of (cid:10)eam 10. ayo
Aprliasiosne dS “mNiothashons(cid:5) A(cid:13)rhk”of rmomin uthteed p tuhbeli cmaetieotnin “gTse aomf t 1h0e Pgrroimupe(cid:5)r ”a. nBdlo omn,e e xoaf stpheer agrteeda,t edsets ctrroityicesd othf eth sec aplreo mjeoctd(cid:5) eol manitdte gda vaell apwaasys athgee sp ltahnast ala”. M
of the project(cid:5) (cid:13)hich (cid:13)ould be lost years later. Esc
n
(cid:10)he present article is focused on the recovery of the (cid:1)(cid:2)oah(cid:3)s Ark(cid:4) project and its assessment as aturning point bet(cid:13)een t(cid:13)o cultural a
Gr
currents: it was the maximum exponent of the con(cid:192)gurative thought, developed by an Eyck in the 190s, and announced the cha(cid:8) “0
1
racteristics of an incipient architectural movement, utch structuralism. The article emphasises the inuence of “Noahs Ark” as a N
clear departure point(cid:5) inspiration or seed for the design of (cid:13)orks of greater repercussion in the history of architecture(cid:5) such as the ura.
Venice (cid:11)ospital project of Le Corbusier and Jullian de la Fuente. ect
KEY (cid:3)ORDS“the greater number”; Aldo an Eyck; con(cid:192)guration; Piet Blom; Team ; utch structuralism (cid:6)uit
Ar
o(cid:5)
Persona de contacto/corresponding author: luispalacioslabrador(cid:14)gmail.com. (cid:7)scuela (cid:10)(cid:9)cnica Superior de Ar(cid:6)uitectura. (cid:15)niversi(cid:8) gres
dad Polit(cid:9)cnica de Madrid. Pro
o(cid:5)
ect
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L. PALACIOS. (cid:4)(cid:1)oah(cid:5)s Ark: (cid:3)l arte de humanizar del gran nœmero(cid:6). Pro(cid:2)ecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2014. (cid:7)niversidad de Sevilla. ISS(cid:1) 2171(cid:150)6897 / ISS(cid:1)e 2173(cid:150)1616 Pr
DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2014.i10.07
PRO(cid:16)(cid:7)C(cid:10)O(cid:5) PROGR(cid:7)SO(cid:5) AR(cid:17)(cid:15)I(cid:10)(cid:7)C(cid:10)(cid:15)RA
10(cid:4)
PASOS HACIA LA DISCIPLINA DE LA CONFIGURACIÓN autoridad nos sentimos con dos manos izquierdas”3. Van
(cid:1)L(cid:2) a cultura de la forma particular est(cid:1) llegando a Eyck ponía así en duda la habilidad de los arquitectos
su fin. La cultura de determinadas relaciones ha para construir viviendas a gran escala, esto es, construir
comenzado”1. para las masas o como lo definían en el marco del Team
Veinte años después de la cita de Mondrian, Aldo van 10, dar respuesta a “el gran n(cid:2)mero”4.
Eyck destacaba su vigencia: creía que se había estudia- “Debemos seguir la b(cid:2)squeda de los principios b(cid:3)si-
do mucho sobre la armonía del objeto, mientras que se cos que consigan una nueva armon(cid:4)a y descubran el signi-
sabía poco sobre la armonía entre múltiples objetos, o lo ficado humano del gran n(cid:2)mero. Debemos impartir ritmo a
que él llamaba (cid:1)harmony in motion”2. Para Van Eyck, el la repetici(cid:243)n de formas similares y diferentes, revelando as(cid:4)
diseño de la casa se había resuelto con éxito; contaba las condiciones que pueden llevar al equilibrio de lo plural,
con innumerables ejemplos. Sin embargo, no encontraba y por tanto, superar el problema de la monoton(cid:4)a”5.
casos en la sociedad occidental que resolviesen con éxi- Para ello y durante toda la década de los años 50, Van
to la agrupación de viviendas y las sucesivas etapas de Eyck desarrolló la disciplina de la configuración6 como “el
multiplicación: (cid:147)Cuando hay que construir un entorno para arte de humanizar el gran n(cid:2)mero”. En 1962, expuso su
las multitudes los arquitectos, urbanistas, comunidad y aproximación en el artículo “Steps towards a configurative
1. Mondrian(cid:5) Piet (cid:1)Plastic Art and pure Plastic Art(cid:4) en Martin(cid:5) John Leslie; (cid:2)icholson(cid:5) Ben; Gabo(cid:5) (cid:2)aum: (cid:3)lastic Art an(cid:4) (cid:5)ure (cid:3)lastic Art. London: Circle(cid:5) 1937(cid:5)
p.47. Recogido en el libro: Strauven(cid:5) Francis; Ligtelijn(cid:5) Vincent: (cid:6)ollecte(cid:4) Articles an(cid:4) (cid:7)ther Writings (cid:8)(cid:9)(cid:10)(cid:11)(cid:12)(cid:8)(cid:9)(cid:9)(cid:13). Amsterdam: S(cid:15)(cid:2) Publishers(cid:5) 2008(cid:5) pp.705(cid:5)
nota 2.
2. (cid:7)l concepto (cid:1)harmon(cid:14) in motion” fue empleado por an Eyck para de(cid:192)nir las leyes ocultas de la estética numérica que controlaran armonía entre múltiples
objetos.
3. Al cargo de la editorial orum, Aldo van Eyck y aap Bakema escribieron sobre la di(cid:192)cultad de construir para el (cid:1)cliente an(cid:15)nimo(cid:16); la construcci(cid:243)n para las
masas, donde el arquitecto perdía la relación con el cliente y éste la identi(cid:192)cación con su entorno construído. an Eyck, Aldo: “The fake client and the great word
no(cid:4).(cid:7)n (cid:17)orum. (cid:2)(cid:18)3. Agosto 1962(cid:5) pp. 79(cid:150)80. Bakema(cid:5) Jaap: (cid:1)Building houses for anonymous employers(cid:4). (cid:7)n (cid:17)orum(cid:18) (cid:2)(cid:18) 2. 1962(cid:5) pp. 75(cid:150)77.
4. (cid:7)l problema del (cid:1)gran nœmero(cid:4) ser(cid:237)a tratado con anterioridad por George Candilis en su presentaci(cid:243)n: (cid:1)L(cid:12) habitat pour le grand nombre(cid:4) Congreso del CIAM
I, Aix–en–Provence, 193.
. an Eyck, Aldo: “Steps towards a con(cid:192)gurative discipline”. En (cid:17)orum. (cid:2)(cid:18)3. Agosto 1962(cid:5) pp. 88.
6. Para Francis Strauven(cid:5) el t(cid:9)rmino (cid:1)con(cid:192)gurative” hace referencia a la organización de varios elementos en una (cid:192)gura coherente donde cada elemento ad(cid:8)
quiere un nuevo signi(cid:192)cado. Se re(cid:192)ere a la Gestalt alemana, donde la con(cid:192)guración es un objeto de percepción que es más que la suma de las partes. Según
Strauven(cid:5) Aldo van (cid:7)yck tomar(cid:237)a esa concepci(cid:243)n en un sentido mÆs amplio.
L. PALACIOS. (cid:1)(cid:2)oah(cid:12)s Ark: (cid:7)l arte de humanizar del gran nœmero(cid:4). N10(cid:1)Gran (cid:7)scala(cid:4). Mayo 2014. (cid:15)niversidad de Sevilla. ISS(cid:2) 2171(cid:150)6897 / ISS(cid:2)e 2173(cid:150)1616
DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2014.i10.07
(cid:1)10(cid:2) GRA(cid:1) (cid:3)SCALA
10(cid:5)
1. Interpretaci(cid:243)n de (cid:1)(cid:2)oah(cid:3)s Ark(cid:4). Relacio(cid:8)
nes entre los espacios vac(cid:237)os.
2. Reconstrucci(cid:243)n de la ma(cid:6)ueta. (cid:15)nidad
de distrito de (cid:1)(cid:2)oah(cid:3)s Ark(cid:4)
3. (cid:7)s(cid:6)uema interurbano entre (cid:19)msterdam
y (cid:11)aarlem.
1 2
3
L. PALACIOS. (cid:4)(cid:1)oah(cid:5)s Ark: (cid:3)l arte de humanizar del gran nœmero(cid:6). Pro(cid:2)ecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2014. (cid:7)niversidad de Sevilla. ISS(cid:1) 2171(cid:150)6897 / ISS(cid:1)e 2173(cid:150)1616
DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2014.i10.07
PRO(cid:16)(cid:7)C(cid:10)O(cid:5) PROGR(cid:7)SO(cid:5) AR(cid:17)(cid:15)I(cid:10)(cid:7)C(cid:10)(cid:15)RA
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discipline”, publicado en la revista Forum7. En él, Van pequeña y la gran escala. Aunque el artículo no incluía
Eyck sintetizó ideas que había estado madurando en los ninguna ilustración, hacía alusión directa al proyecto en
últimos años, como el concepto (cid:147)twin phenomena(cid:148), (cid:147)the el que su alumno Piet Blom11 estaba trabajando: (cid:147)Noah(cid:1)s
right size(cid:148), (cid:147)aesthetics of number(cid:148) o (cid:147)harmony in motion(cid:148). Ark(cid:148)(figura 2).
Pretendía estimular el desarrollo del urbanismo contem- (cid:147)Un esquema inspirador para un h(cid:2)bitat total y compac-
poráneo, superando la simplificación del planeamiento to en el que Piet Blom est(cid:2) trabajando (cid:150)ser(cid:2) publicado en
promulgado en los CIAM8. De su lectura, se pueden ex- el pr(cid:243)ximo n(cid:3)mero(cid:150) que pretende integrar la pequeæa y la
traer unos principios base en el pensamiento configurati- gran escala mediante un (cid:3)nico sistema de configuraci(cid:243)n”12.
vo: como el de transmutabilidad, que incorporaba el factor
tiempo como herramienta del planeamiento9, el de relati- “NOAH´S ARK”, PIET BLOM, 1962
vidad, interesado en las relaciones entre objetos más que El nombre, de referencias bíblicas, fue escogido por Blom
en los objetos en sí mismos10 o el principio de reciproci- para la propuesta de esquema urbano que presentó en
dad, donde se reconciliaban la pequeña y la gran escala: 1962 como proyecto de graduación en la Academia de
casa y ciudad se reconocían como estructuras análogas. Arquitectura de Ámsterdam. Suponía la extensión de Ám-
Entender la ciudad en términos de asociaciones hu- sterdam mediante una estrategia de crecimiento y densi-
manas era uno de los principios de agrupación, y una ficación que la uniría con la ciudad de Haarlem, comple-
identidad reconocible y específica a todas las escalas tando así un macrodesarrollo urbano que acogería a un
sería necesaria para conseguir una gran urbanidad, cua- millón de personas.
lidad defendida por Van Eyck, que apostaba por la densi- A escala urbana –o más bien interurbana– Blom
dad, compacidad y descentralización de funciones. planteaba una estructura basada en la adición de setenta
Así, los principios de configuración proponían la unidades de distrito que se relacionaban con los centros
construcción de una ciudad contemporánea: a diferencia rurales existentes, agrupándose en torno a la red de can-
del planeamiento moderno, sectorizado y basado en la ales y principales vías de comunicación (figura 3).
disposición de bloques sobre el territorio, apostaban por Al igual que los poblados existentes –que coincidían
un nuevo tejido donde lo construido y su contraforma –el en número de habitantes con los distritos del viejo Ámster-
vacío– tuvieran el mismo valor; un hábitat de viviendas dam–, cada nueva unidad de distrito acogería entre diez
que se entrelazaban con las demás funciones para crear mil y quince mil personas. La habilidad de Blom dando for-
una sucesión de verdaderos espacios urbanos (figura 1). ma a esa gran comunidad fue lo que sorprendió a todos.
Van Eyck no hacía referencia a ninguna malla, pero A diferencia de la extensión de Ámsterdam propuesta
su descripción sugería una estructura compleja de pa- por Van Eesteren13 –basada en los principios CIAM de
trones entrelazados que resolvían simultáneamente la planeamiento moderno–, los distritos de Blom hacían
7. an Eyck, Aldo: “Steps towards a con(cid:192)gurative discipline”. En (cid:17)orum. N3. Agosto 1962, pp. 81–94. El texto también se incluyó en el libro: an Eyck, Aldo: (cid:19)he
(cid:6)hil(cid:4)(cid:20) the (cid:6)it(cid:14) an(cid:4) the Artist. Amsterdam: Sun Publishers(cid:5) 1962. pp. 161(cid:150)182 y aæos mÆs tarde en el libro de Joan Ockman: Architecture (cid:6)ulture 1943(cid:150)1968.
(cid:2)e(cid:13) (cid:16)ork: Rizzoli International Publications(cid:5) 1993(cid:5) pp. 348(cid:150)360.
8. (cid:7)l urbanismo CIAM(cid:5) basado en los principios marcados por la Carta de Atenas (CIAM 4(cid:5) 1933)(cid:5) divid(cid:237)a la ciudad en 4 funciones: trabajo(cid:5) vivienda(cid:5) movilidad
y ocio.
9. (cid:20)illem van Bodegraven ya hab(cid:237)a introducido el factor tiempo como herramienta del urbanismo en el grupo holand(cid:9)s CIAM(cid:5) 1952.
10. (cid:1)(cid:3)ara nosotros (cid:21)gru(cid:5)o holan(cid:4)(cid:22)s (cid:4)el (cid:6)(cid:23)A(cid:24)(cid:25)(cid:20) las relaciones entre las cosas (cid:14) (cid:4)entro (cid:4)e las cosas (cid:21)tienen (cid:26)ue ser(cid:25) (cid:4)e ma(cid:14)or im(cid:5)ortancia (cid:26)ue las cosas en s(cid:27)
mismas(cid:16). Contribuci(cid:243)n de Bakema a la introducci(cid:243)n al Congreso de (cid:11)oddesdon (1951). Recogido en el art(cid:237)culo: Bakema(cid:5) Jaap: (cid:1)(cid:11)acia una ar(cid:6)uitectura total(cid:4).
(cid:7)n Cuadernos summa nueva visión. (cid:2)(cid:18) 52(cid:150)53. 1970(cid:5) pp. 7(cid:150)9.
11. Aldo van (cid:7)yck fue tutor de Piet Blom en su primer aæo de formaci(cid:243)n en la Academia de Ar(cid:6)uitectura de (cid:19)msterdam.
12. an Eyck, Aldo: “Steps towards a con(cid:192)gurative discipline”. En (cid:17)orum. (cid:2)(cid:18)3. Agosto 1962(cid:5) pp. 87. A pesar del anuncio de Van (cid:7)yck(cid:5) el proyecto nunca ser(cid:237)a
publicado en Forum.
13. an Eesteren presentó su Plan de Extensión de msterdam como prototipo de (cid:1)ciu(cid:4)a(cid:4) (cid:28)uncional(cid:16) en el congreso de Atenas(cid:5) 1933.
L. PALACIOS. (cid:1)(cid:2)oah(cid:12)s Ark: (cid:7)l arte de humanizar del gran nœmero(cid:4). N10(cid:1)Gran (cid:7)scala(cid:4). Mayo 2014. (cid:15)niversidad de Sevilla. ISS(cid:2) 2171(cid:150)6897 / ISS(cid:2)e 2173(cid:150)1616
DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2014.i10.07
(cid:1)10(cid:2) GRA(cid:1) (cid:3)SCALA
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4. Once unidades de distrito entrelazadas. (cid:11)ip(cid:243)tesis.
5. Patr(cid:243)n centr(cid:237)peto (cid:150) Patr(cid:243)n centr(cid:237)fugo (cid:150) Superposi(cid:8)
ción – epetición – Colmatación – Extensión.
4
5
L. PALACIOS. (cid:4)(cid:1)oah(cid:5)s Ark: (cid:3)l arte de humanizar del gran nœmero(cid:6). Pro(cid:2)ecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2014. (cid:7)niversidad de Sevilla. ISS(cid:1) 2171(cid:150)6897 / ISS(cid:1)e 2173(cid:150)1616
DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2014.i10.07
PRO(cid:16)(cid:7)C(cid:10)O(cid:5) PROGR(cid:7)SO(cid:5) AR(cid:17)(cid:15)I(cid:10)(cid:7)C(cid:10)(cid:15)RA
109
referencia a la sucesión de espacios urbanos del viejo Según afirma Francis Strauven, experto en la mate-
Ámsterdam. Sin embargo, la forma de cristalizar dicha ria y defensor de la importancia de (cid:147)Noah(cid:1)s Ark(cid:148)15, Blom
continuidad de calles, patios, jardines y plazas resultaba había desarrollado una geometría fractal16, mucho antes
en una sorprendente configuración urbana. de ser acuñada tal expresión, y sin necesidad de progra-
Las unidades de distrito –cada una de ellas con una ex- mas informáticos.
tensión aproximada de sesenta hectáreas– se maclaban Esa geometría ingeniosa iba un paso más allá del
en un proceso aditivo, basado en la sucesión de patrones concepto de (cid:147)mat(cid:150)building”17, ya que se extendía como
de movilidad centrífugos y su superposición a diferentes una estructura tridimensional, de carácter autónomo, que
escalas. El resultado era una red de nodos de circulación presentaba en todas sus secciones la misma sucesión
que unían los centros de distrito y las plazas de barrios de espacios interconectados. La urdimbre planteaba
en la configuración de espacios públicos a gran escala. lo opuesto a la separación de funciones del movimien-
Había una relación entre la escala del espacio público y to moderno: el nuevo tejido mostraba el entrelazado de
la edificación que lo rodeaba, definiendo su altura. Así cada viviendas con una gran variedad de programas urbanos:
unidad de distrito presentaba una gradación de densidad: oficinas, teatros, hospitales, centros culturales o de ocio
mayor en el centro y en disminución hacia sus extremos. que a su vez se alternaban con la red de circulación dis-
De esta forma, la suma de unidades creaba una configu- puesta en cuatro niveles.
ración superior de densidad ondulante; un tejido urbano Dicha red suponía una alternativa a las megaestruc-
continuo, que aumentaba o disminuía su altura según se turas de Kenzo Tange o las infraestructuras de Alison
acercaba a los nodos de circulación (figura 4). y Peter Smithson18. A diferencia de estas propuestas
En la definición de cada distrito, la estructura se hacía coetáneas, que utilizaban la capa de viario para estruc-
aún más compleja: para su diseño, Blom se basaba en turar la ciudad y subordinar la edificación a ella, Blom
patrones base que unidos y multiplicados formaban clus- organizaba la circulación refiriéndola al patrón base del
ters. Los clusters, que representaban agrupaciones de sistema: la configuración resolvía así no sólo la forma del
viviendas, podían juntarse de la misma forma en barrios y tejido sino también la red de tráfico, que confirmaba el
estos en distritos. Así, la superposición de diferentes pa- patrón base reafirmando la figura pregnante del conjunto.
trones de configuración definía el nuevo tejido urbano en (cid:147)Noah(cid:1)s Ark(cid:148) se convertía así en la materialización de
5 niveles de asociación: casa, (cid:147)cluster(cid:148), (cid:147)quarter(cid:148), barrio la forma –o más bien contraforma– de una comunidad
y distrito. compleja. Al igual que en el viejo Ámsterdam, proponía
Blom daba así su particular respuesta a uno de los una gran urbanidad, entendida en términos de densidad,
principios del Team 10: la ciudad entendida en sucesivos compacidad y mezcla de funciones, características
niveles de asociación humana: entre individuos, entre el carentes en los desarrollos modernos. El orden del Plan
individuo y el grupo y entre grupos de individuos14. de Extensión General de Ámsterdam, preocupado por hi-
Si analizamos su diseño pormenorizado, su geo– gienizar las viviendas y evitar las barriadas, perdía la com-
metría base descubre dos patrones cuadrados: uno de plejidad de los barrios de la ciudad antigua, mostrando
movimiento centrífugo y otro centrípeto. Mediante su una simplificación en su planeamiento y monotonía arqui-
repetición, superposición, extensión y colmatación Blom tectónica. (cid:147)Noah(cid:1)s Ark(cid:148) suponía la alternativa: prolongar
conseguía el entrelazado del conjunto (figura 5). la ciudad tradicional con sus mismas cualidades, pero en
14. Estos principios fueron redactados por . Bakema, . ovens Greve, P. Smithson, . oelcker, A. van Eyck y an Ginkel y recogidos en el Mani(cid:192)esto de oorn,
1954.
15. Francis Strauven es el gran defensor de (cid:1)Noah(cid:29)s Ark(cid:16) como ejemplo del pensamiento con(cid:192)gurativo de an Eyck a gran escala. Así lo con(cid:192)rmó en una
entrevista con el autor del presente art(cid:237)culo el 3 de Mayo de 2012 en su casa de Leuven (B(cid:9)lgica).
16. La idea de (cid:1)geometr(cid:27)a (cid:28)ractal(cid:16) fue introducida mÆs de diez aæos despu(cid:1)s por Mandelbrot(cid:2) Beno(cid:3)t: (cid:2)es ob(cid:30)ets (cid:28)ractals(cid:31) (cid:28)orme(cid:20) ha(cid:128)ar(cid:4) et (cid:4)imension(cid:18) Paris:
Flammarion(cid:2) 1975. Recogido en el libro: Strauven(cid:2) Francis: Aldo an Eyck. The Shape of Relativity. Amsterdam: Architectura (cid:4) (cid:5)atura(cid:2) 1998(cid:2) pp. 373(cid:2) nota 488.
17. Podría de(cid:192)nirse como (cid:16)mat(cid:12)cit(cid:14)(cid:16) por su vinculaci(cid:243)n al concepto (cid:16)mat(cid:12)buil(cid:4)ing(cid:6)(cid:2) acuæado por Smithson(cid:2) Alison: (cid:7)(cid:8)o(cid:9) to Recognise and Read Mat(cid:150)Building(cid:6).
(cid:10)n Architectural (cid:4)esign. Septiembre 1974. pp. 573(cid:150)590.
18. Proyectos como el plan de (cid:11)okyo de (cid:11)ange (1960) o la de los Smithson en (cid:8)auptstadt Berl(cid:237)n (1958).
L. PALACIOS. (cid:1)(cid:2)oah(cid:12)s Ark: (cid:7)l arte de humanizar del gran nœmero(cid:4). N10(cid:1)Gran (cid:7)scala(cid:4). Mayo 2014. (cid:15)niversidad de Sevilla. ISS(cid:2) 2171(cid:150)6897 / ISS(cid:2)e 2173(cid:150)1616
DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2014.i10.07
(cid:1)10(cid:2) GRA(cid:1) (cid:3)SCALA
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6. Nodo de circulación y esquema de trá(cid:192)(cid:16)
co en la unidad de distrito.
ROYAUMONT ‘62
Tal fue su admiración, que en Septiembre de 1962 Van
Eyck presentó en el congreso del Team 10 de Royau-
mont (Francia) la propuesta “Noah(cid:1)s Ark” como ejemplo
de los nuevos patrones de configuración urbana. Para
Van Eyck, Blom daba una respuesta a lo que él mismo
no había podido dar: una solución al problema de “el
gran número”, la reconciliación entre la casa y la ciudad,
los niveles de asociación como signo de identidad, la
alternativa a las megaestructuras o la importancia de
los flujos de tráfico en el desarrollo del urbanismo con-
temporáneo. Todo ello a través de un sofisticado diseño
configurativo.
Después de presentar en detalle el proyecto20, Van Eyck
recibió diferentes reacciones. Algunos de los invitados
mostraron su admiración, como Amancio Gueddes, Kisho
Kurakawa, Guillaume Jullian de la Fuente y sobretodo, Ste-
fan Wewerka: (cid:147)Nunca hab(cid:4)a visto una propuesta tan brillante(cid:148).
Bakema, mostró su admiración por la capacidad de
Blom para relacionar la pequeña y la gran escala. Sin em-
bargo, dudaba de las complejas articulaciones del siste-
ma: coherentes en la figura del conjunto, su repetición a
gran escala podían desorientar al ciudadano.
Más contundente fue la crítica de John Voelcker: (cid:147)No-
6
ah(cid:1)s Ark es una imagen de una imagen(cid:148). Lo consideraba
un proyecto demasiado literal de la identificación entre la
forma de un nuevo tejido urbano que aunaba arquitec- casa y la ciudad. Pero las críticas más duras provinieron
tura y urbanismo en una única configuración (figura 6). de los Smithson. Peter Smithson era de la opinión que
Aldo van Eyck expresó su admiración por el esquema Blom había producido prácticamente lo contrario de lo
de Blom. Como profesor suyo en la Academia de Arqui- que buscaba el Team 10:
tectura de Ámsterdam podía haber influido en el pensam- (cid:147)Nosotros buscamos sistemas que permitan que las
iento configurativo de su alumno. Sin embargo, la influen- cosas se desarrollen como necesitan, sin comprometer-
cia fue mutua: el método de diseño empleado por Blom las. (cid:147)Noah(cid:1)s Ark(cid:148) es un sistema que toma literalmente el
reflejaba la idea de Van Eyck que la casa debe ser como concepto de que una ciudad es una casa grande. Pero
una ciudad pequeña y la ciudad como una gran casa19, una ciudad no es una casa grande, es una analog(cid:4)a falsa,
ya que desde su primera agrupación, las viviendas re- una imagen falsa. Creo que has confundido a este chico,
flejaban las mismas características y cualidades espa- lo creo realmente(cid:148)21.
ciales que la unidad de distrito, y viceversa; (cid:147)Noah(cid:1)s Ark(cid:148) Por su parte, Alison Smithson entendía la complejidad
representaba así la (cid:147)cultura de relaciones determinadas(cid:148) de formas entrelazadas como un orden demasiado estric-
anunciada por Mondrian, pero llevada a la escala urbana. to que fijaba las funciones y un control tan opresivo de las
19. Van (cid:10)yck hab(cid:237)a introducido el concepto de (cid:1)la casa como una (cid:5)e(cid:26)ue(cid:129)a ciu(cid:4)a(cid:4)(cid:16) en su presentaci(cid:243)n del Orfanato de (cid:12)msterdam en el congreso de Otterlo(cid:2)
1959. Sobre este concepto ver: Jaschke(cid:2) (cid:13)arin: (cid:7)City is (cid:8)ouse and (cid:8)ouse is City: Aldo van (cid:10)yck(cid:2) Piet Blom and the Architecture of (cid:8)omecoming(cid:6). (cid:10)n Di Palma(cid:2)
Vittoria(cid:2) Periton(cid:2) Diana(cid:2) Lathouri(cid:2) Marina: (cid:23)ntimate (cid:24)etro(cid:5)olis(cid:18) (cid:130)rban (cid:131)ub(cid:30)ects in the (cid:24)o(cid:4)ern (cid:6)it(cid:14)(cid:18) London: Routledge(cid:2) 2009.
20. Smithson(cid:2) Alison: (cid:7)(cid:11)eam 10 at Royaumont(cid:6)(cid:18) (cid:10)n Architectural (cid:4)esign. (cid:5)(cid:14)11. (cid:5)oviembre 1975(cid:2) pp. 679(cid:150)690.
21. Extracto del debate en el congreso de oyaumont. ecogido en el libro: Strauven, rancis; Ligtelijn, incent: (cid:6)ollecte(cid:4) Articles an(cid:4) (cid:7)ther Writings (cid:8)(cid:9)(cid:10)(cid:11)(cid:12)
(cid:8)(cid:9)(cid:9)(cid:13)(cid:18) Amsterdam: S(cid:15)(cid:5) Publishers(cid:2) 2008.pp.435
L. PALACIOS. (cid:4)(cid:1)oah(cid:5)s Ark: (cid:3)l arte de humanizar del gran nœmero(cid:6). Pro(cid:2)ecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2014. (cid:7)niversidad de Sevilla. ISS(cid:1) 2171(cid:150)6897 / ISS(cid:1)e 2173(cid:150)1616
DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2014.i10.07
PRO(cid:16)(cid:7)C(cid:10)O(cid:5) PROGR(cid:7)SO(cid:5) AR(cid:17)(cid:15)I(cid:10)(cid:7)C(cid:10)(cid:15)RA
111
actividades que condenaba a los habitantes. Irritada por mediante una configuración que otorgaba el mismo valor
tanto patrón en esvástica, llegó a calificar el proyecto de a lo construido y al vacío, a la forma y su contraforma, a
“completamente dogm(cid:2)tico y alem(cid:2)n” y lo que es más: la parte y el todo. Van Eyck no entendía la falta de aprecio
“completamente fascista”. Al ser la encargada de recoger por este descubrimiento.
y publicar los encuentros del Team 1022, no incluyó noticia (cid:147)Cuando Van Eyck volvi(cid:243) de Royaumont estaba cons-
alguna sobre el proyecto en la publicación “Team 10 Prim- ternado(cid:148) recuerda Piet Blom. El mismo Blom cambió
er”23, a pesar de tratar a fondo el tema de las estructuras su confusión por las críticas recibidas en Royaumont a
urbanas. Todo pasaje que elogiaba el trabajo presentado desesperación, cuando defendió (cid:147)Noah(cid:1)s Ark(cid:148) como su
por Van Eyck fue dejado fuera de la publicación24. proyecto de graduación y recibió unas críticas similares.
(cid:147)Los Smithson no vieron en el trabajo de Blom m(cid:2)s que Furioso, destrozó la maqueta tirándola desde la ventana
un estricto orden geom(cid:5)trico que controlaba los patrones de su ático, en Kuipersteeg, Ámsterdam26.
de habitar desde la pequeæa hasta la gran escala. No
repararon en que la estructura planteada por Blom no era ESTRUCTURALISMO HOLANDÉS
una construcci(cid:243)n cerrada, sino una matriz desde la que la Después de Royaumont, Van Eyck fue tomando gra-
ciudad podr(cid:4)a desarrollarse; una estructura base que per- dualmente una cierta distancia con el problema del gran
mitiera la introducci(cid:243)n de servicios comunes para definir número, siendo sus discípulos los que siguieron la línea
espec(cid:4)ficamente cada lugar. As(cid:4), la maqueta presentada marcada por el maestro. Van Stigt, Blom y Hertzberger,
en el congreso de Royaumont s(cid:243)lo representaba un lugar hicieron de la teoría de Van Eyck un método de diseño
concreto, mientras que los Smithson pensaron que la in- aplicable a todas las escalas27, que transmitieron a su vez
tenci(cid:243)n de Blom era ejecutar de igual manera la totalidad a sus alumnos28, creando una corriente que Oriol Bohigas
de la estructura. Tambi(cid:5)n ignoraron los argumentos de Van definiría como la Nueva Escuela de Ámsterdam29.
Eyck defendiendo que el orden planteado por el proyecto Por ello (cid:147)Noah(cid:1)s Ark(cid:148) se considera un punto de in-
permit(cid:4)a precisamente el libre desarrollo del caos, el tipo flexión entre dos movimientos culturales: uno, el mencio-
de caos que permite la expresi(cid:243)n del espacio individual”25. nado pensamiento configurativo, del que fue su máximo
El rechazo de (cid:147)Noah(cid:1)s Ark(cid:148) por el núcleo fuerte del exponente, y otro movimiento del que fue precursor
Team 10 supuso a la vez el rechazo a la teoría para el como inspiración para los jóvenes arquitectos de la épo-
diseño de la gran escala que Aldo van Eyck había esta- ca: el estructuralismo holandés30.
do elaborando durante los últimos diez años. Van Eyck (cid:147)Noah(cid:1)s Ark(cid:148) sirvió de puente entre la teoría de Van
lo consideró una falta de aprecio por uno de los princi- Eyck y el movimiento estructuralista, recogiendo las ca-
pios originales del Team 10 –la ciudad entendida como racterísticas de uno y anunciando las del siguiente. Sin
jerarquía de asociaciones humanas– que el proyecto de embargo, el estructuralismo necesitaría muchos más
Blom resolvía con éxito: cristalizaba dichas asociaciones ejemplos para afianzarse como corriente, y años más
22. Smithson(cid:2) Alison: (cid:19)eam (cid:8)(cid:132) (cid:24)eetings(cid:20) (cid:8)(cid:9)(cid:133)(cid:134)(cid:12)(cid:8)(cid:9)(cid:13)(cid:10). (cid:5)e(cid:9) (cid:17)ork: Rizzoli International Publications(cid:2) 1991.
23. Smithson(cid:2) Alison: (cid:19)eam (cid:8)(cid:132) (cid:5)rimer. Cambridge (Massachusetts): MI(cid:11) Press(cid:2) 1974.
24. Para completar la versi(cid:243)n reducida y sesgada de Alison Smithson(cid:2) Francis Strauven recurre a la transcripci(cid:243)n completa de Clarissa (cid:18)oods. (cid:15)na copia
de este documento estÆ en los archivos Bakema(cid:2) Rotterdam. Recogido en el libro: Strauven(cid:2) Francis; Ligtelijn(cid:2) Vincent: (cid:6)ollecte(cid:4) Articles an(cid:4) (cid:7)ther Writings
(cid:8)(cid:9)(cid:10)(cid:11)(cid:12)(cid:8)(cid:9)(cid:9)(cid:13)(cid:18) Amsterdam: S(cid:15)(cid:5) Publishers(cid:2) 2008. pp.715(cid:2) nota 2.
25. Strauven(cid:2) Francis: Aldo an Eyck. The Shape of Relativity. Amsterdam: Architectura (cid:4) (cid:5)atura(cid:2) 1998(cid:2) pp. 400. Strauven(cid:2) cr(cid:237)tico de ar(cid:19)uitectura holandesa y
belga, es considerado el mayor experto en Aldo van Eyck.
26. (cid:8)echo recogido en: (cid:8)engeveld(cid:2) Jaap: (cid:3)iet (cid:135)lom. Amersfoort (the (cid:5)etherlands): (cid:8)engeveld Publicaties(cid:2) 2008(cid:2) pp.28.
27. (cid:8)ertzberger(cid:2) (cid:8)erman: Aldo van Eyck. Amsterdam: Stichting (cid:18)onen/Van Loghum Slaterus(cid:2) 1982(cid:2) pp. 119(cid:2) nota 5.
28. ertzberger, planteó un ejercicio con(cid:192)gurativo a sus alumnos de la Academia de Arquitectura de msterdam recogido en: ertzberger, erman: “Study for
an urban grid(cid:2) commentary on a study plan for the Amsterdam School of Architecture(cid:6). (cid:10)n (cid:19)abk. (cid:5)(cid:14) 17. 1968. pp. 410(cid:150)430.
29. Bohigas(cid:2) Oriol: (cid:7)Aldo van (cid:10)yck or a (cid:5)e(cid:9) Amsterdam School(cid:6). (cid:10)n (cid:7)(cid:5)(cid:5)ositions(cid:2) 1977(cid:2) pp. 21(cid:150)41.
30. Cabe destacar que el signi(cid:192)cado del término “estructuralismo(cid:6) en ar(cid:19)uitectura no corresponde con el de su hom(cid:243)logo en ciencias sociales(cid:2) por lo (cid:19)ue
muchos historiadores(cid:2) la mayor(cid:237)a holandeses(cid:2) reniegan de esa eti(cid:19)ueta al considerarla inadecuada. (cid:10)ste art(cid:237)culo no pretende posicionarse sobre la adecuaci(cid:243)n
o no del término al movimiento, simplemente lo asume al considerarlo extendido por todo el mundo.
L. PALACIOS. (cid:1)(cid:2)oah(cid:12)s Ark: (cid:7)l arte de humanizar del gran nœmero(cid:4). N10(cid:1)Gran (cid:7)scala(cid:4). Mayo 2014. (cid:15)niversidad de Sevilla. ISS(cid:2) 2171(cid:150)6897 / ISS(cid:2)e 2173(cid:150)1616
DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2014.i10.07
(cid:1)10(cid:2) GRA(cid:1) (cid:3)SCALA
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7. (cid:7)Pestalozzi Village(cid:6)(cid:2) Blom(cid:2) 1962
8. (cid:7)(cid:11)emplo para las vacaciones(cid:6)(cid:2) Blom(cid:2) 1965.
tarde, los historiadores se valdrían de esos proyectos idénticos; la definición de un marco estructural donde
para definir sus características comunes. Por tanto, se- se insertan pequeñas unidades; la estructura primaria
gún la definición de cada historiador, hoy en día no con- como soporte de mayor vida útil que los elementos se-
sensuada, podríamos considerar (cid:147)Noah(cid:1)s Ark(cid:148) como un cundarios; su capacidad para extenderse hasta el infini-
proyecto estructuralista. O no. to por su carácter modular y el tratamiento del proyecto
Fue el propio Blom quien introdujo el término a media- simultáneamente a escala del edificio y a la escala de
dos de los años 60 en relación con la exposición “Structu- ciudad.
ren(cid:148) de la Academia de Arquitectura de Ámsterdam, pero “Noah(cid:1)s Ark” posee muchas de las características
fue Arnaud Beerends quién aprobó el término en 1969, defi- mencionadas anteriormente: el sumatorio de elementos
niéndolo como un principio de orden sobre el que se da for- iguales dando respuesta a “the aesthetics of number”; su
ma a una estructura “democr(cid:2)tico(cid:150)social”31, caracterizada capacidad de crecimiento en un territorio interurbano; un
por su isomorfismo y la autonomía de sus componentes. marco estructural (patrón colectivo) para una interpreta-
Arnulf Lüchinger, quién hizo del término parte del vo- ción individual; un sistema de configuración como herra-
cabulario arquitectónico internacional32, seleccionó una mienta de proyecto; un soporte para el edificio y, a la vez,
serie de arquitectos estructuralistas holandeses: Jaap van para la ciudad; la superposición de capas, funciones,
Stigt, Frank van Klingeren, Henk Klunder, Aldo van Eyck, edificación, viario y transporte en una estructura isomorfa
Herman Hertzberger, Piet Blom y Jan Verhoeven33. En la y autónoma. Sin embargo, “Noah(cid:1)s Ark” no hace referen-
revisión de sus obras, Lüchinger distinguía dos vertientes: cia al carácter constructivo propio del estructuralismo. No
una más afín al diseño configurativo, que buscaba la armo- repara en la estructura de la edificación, si se muestra
nía en el sumatorio de múltiples objetos. La otra, sin em- visible, es modular o prefabricada, ni de su montaje.
bargo, definía esos objetos como elementos secundarios Por tanto, el valor de (cid:147)Noah(cid:1)s Ark(cid:148) no reside en su cua-
que se insertaban en una estructura primaria, de orden su- lidad o no de proyecto estructuralista, sino en que su apa-
perior, abriendo el proceso a la participación del usuario. rición en el panorama arquitectónico a principios de los
En 1976, Reyner Banham describió su visión del años 60 marcó el inicio y la dirección del estructuralismo
movimiento bajo el término megaestructura, basada en holandés, así como culminó la teoría configurativa de Van
la definición de Ralf Wilcoxon en 196834. Win van Heuvel Eyck, probando la validez de sus principios a gran escala.
reducía el estructuralismo a proyectos que presentaban
una estructura portante visible, que caracterizaba formal EVOLUCIÓN
y espacialmente el edificio35. Francis Strauven, que renie- (cid:147)Noah(cid:1)s Ark(cid:148) también supuso un punto de inflexión en la
ga de la etiqueta “estructuralismo”, afirma que en jerga obra de Piet Blom. A pesar del revés sufrido en Royau-
arquitectónica, se refiere a mallas geométricas estructu- mont Blom, movido por sus inquietudes, siguió investigan-
rales, propias del método de configuración, o como en do en el proceso configurativo: su diseño para (cid:147)Noah(cid:1)s
“Noah(cid:1)s Ark(cid:148), sistemas de orden de patrones básicos Ark(cid:148) evolucionó en su propuesta Pestalozzi Village.
iguales en una estructura repetitiva. En 1962, la Academia Nacional de Artes Visuales de Ám-
De esta forma, las características del estructuralismo sterdam había organizado un concurso bajo el lema: (cid:147)Un
que definen la mayoría son: el sumatorio de elementos poblado como casa, un poblado para niæos”36 (figura 7).
31. Beerends(cid:2) A: (cid:7)A structure for the city hall of Amsterdam(cid:6). (cid:10)n (cid:19)abk(cid:2) n(cid:14) 1(cid:2) 1969(cid:2) pp.13(cid:150)15.
32. L(cid:20)chinger(cid:2) Arnulf: (cid:131)tructuralism in Architecture an(cid:4) (cid:130)rban (cid:3)lanning. Stuttgart(cid:2) 1981.
33. Recogida en: L(cid:20)chinger(cid:2) Arnulf: (cid:7)Structuralism(cid:2) a ne(cid:9) trend in architecture(cid:6). (cid:10)n (cid:135)auen un(cid:4) Wohnen. V.30. (cid:5)(cid:14)1. (cid:10)nero 1976.
34. Megaestructura: 1. Construido en unidades modulares 2. Capaz de extenderse a gran escala o incluso sin límites de crecimiento 3. Un marco estructural
donde pe(cid:19)ueæas unidades prefabricadas puedan ser montadas(cid:2) encajadas o (cid:7)enchufadas(cid:6). 4. (cid:15)n marco estructural con una vida œtil mucho mayor (cid:19)ue la de
las pe(cid:19)ueæas unidades.
35. (cid:8)euvel(cid:2) (cid:18).J: (cid:131)tructuralism in (cid:136)utch architecture. Rotterdam: (cid:15)itgeverij 010 Publishers(cid:2) 1992.
36. Las propuestas (cid:192)nalistas del concurso fueron las de Piet Blom y . van Stigt, ambas recogidas con detalle en el número especial: (cid:3)estalo(cid:128)(cid:128)i (cid:137)illage. Forum.
(cid:5)(cid:14) 1. 1963.
L. PALACIOS. (cid:4)(cid:1)oah(cid:5)s Ark: (cid:3)l arte de humanizar del gran nœmero(cid:6). Pro(cid:2)ecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2014. (cid:7)niversidad de Sevilla. ISS(cid:1) 2171(cid:150)6897 / ISS(cid:1)e 2173(cid:150)1616
DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2014.i10.07