New Method For The Double Bass

117 Pages·2002·40.583 MB·English

by  Simandl, Franz

2
- J
PARTS OF
THЯ DOUBLз BASS
1 Scroll 2 Pega 8 Peg Machine 4 Saddle
Б Neck в Fingerboard 7 Top 8 Sides
» F-or Sound Holes iO Bridge 11 Tail-
piece 13 Tail-pin 18 Stick of the Bow
14 Bow Screw 1* Tip or Head of Bow
16 Nut or Frog 17 Hair Inside of the
instrument the Bass Bar and Sound Post
are placed. The reverse side of the in-
strument is named "the Back!'
8801-13«
DIЯ BESTANDTHEILE
DЯS CONTRABASSES
Schnecke 3 Wirbel, 8 Wirbelmaschinen,4,Kern-
holz oder Sattel, Б Hals, в Griffbrett, 7 Decke,
8 Zargen, в F-oder Schalllöcher, 10 Steg, 11
Saitenhalter, 13 Zapfen, 13 Bogenstange,i4 Schraube
oder Knopf, 16 Spitze oder Kopf, 18 Frosch, 17
Haare: Im innem des Instrumentes befinden
â– ich der Bassbalken und der Stimmstock. Der
rückwärtige Theil des Instrumentes heisst
der Bod2en.
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a-z^-e<- Preface
to the 4ÃŽÃŽ} enlarged and improved German Edition.
Although the methods for Double Bass which have appeared
in print up to the present time have not been lacking in ma-
ny good qualities, I have come to the conclusion that the ma-
jority are either not complete enough, or too complicated for
general understanding to supply the student with a thorough
education on this particular instrument in an easy and prac-
tical manner and in accordance to present-day requirements.
In consequence there-of, and in answer to a special request
of the Vienna Conservatory of Music,I was prompted to write
this present Method and have directed my special attention
towards arranging the instructive material contained there-
in, in as progressive and explicit a manner as possible.
This Method has been published in two Books, and the
contents have been arranged and distributed as follows:—
Book I, designed as a thorough schooling for orches-
tral playing, contains all the Positions,Major and
Minor Scales, Intervals, Bowings,Grace Notes
together with necessary and appropriate exercises, all the
various styles of Writing for the Double Bass, ex-
amples of Recitative and Melodramatic Music,as
well as extracts from prominent and well-known Classic
works.2
4
Book0: П, offers a Systematic Guide for Solo
3
Playing an3d I have aimed to present the Thumbposi-
6
tion, whic35h up to cnie time has been treated in somewhat
0
primitive 5fasliion, in a reformed system, in order to broaden
1
and facilit0ate the domain of Solo playing. Furthermore
9
a complet3e course of all the Harmonics is presented to
p.
the pupil,d and numerous Technical Exercises and Stu-
m
dies of ev7/ery grade and form, preparing him thoroughly for
Solo pla02ying, are included in this Book.
In ordeet/2r to offer the opportunity for self-tuition to all
those whon are not in a position to procure the aid of an ac-
complishedle.d teacher, I have supplied both Books with plain
and easilyan understood explanatory remarks, with the hope
tItrarhreecoaclhadetnit ueiit vvccvheeeoeedlnddyy c vMT / http://hdl.heatwlehhuti reosltyli hr oq atec ndto iVdImrud gieicari k eetlwlhnayirtn lobllee yuayss tgtd et ohdah C n teithse#pd-googletd hsge a ome utpnn sortseeahser.ctiars tvs liM caapatteuiolst brvhfylaaoi cclodu,t f oea hMr nayodus fr stbeIihcsee,ue wh lnthaso ais rniv kn-be eae.n
The Aut0 Ghor. s_u
Vorwort2:0ces
zur 4*Â0£.n vermehrtenc und verbesserten Auflage.
Obwohl04 es den bisher im Drg/aucke erschienenen Contra -
Ofehlat,S finSd3-03-e i-cSh dcohcuhl,e dna isns v dieieleust.or mr Heistienns icehntt wneicdhetr a nni cVht voorzllÃ-¼glichkeit
stän201dig oder nicht leichthitrf asslich genug sind, um dem Schü-
ler in leichn ter und praclischer atWeise eine vollkomtnene, der
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gAegief ndwieÃsgan) es¤ hinr,t iugnedn aZif Aeit uefwww.nfotsrpdreercuhnegn ddees A Wuiesbnieldr uCng oznus beire-ten.
vdglieaeahtb Wo ezr,iu ud embereknssity of Michia Uhrban zebtueiet re vrinceich.rhf amtssgisceahnn v,g eu prnarded / http://on glmaresassctsh igtvee u feunsnd dm meinrà ,z du¶ar sb evgsoloirclnihedsgete raenun-s Afuhru,f-
DLieseehsr sWtoUniverffe froklge nisdt einrm zawsesie Tnh digitizceiinl geent hheeirlat:usgegeben, und der
Dcheer sIters. pTus (iheeleil ,e wineslcchhuelrt ,d eennt hSÃgle-c¤hÃlt ¼allele Lr voalglken,o Dmumr -e nu nzdum Or-
Moll - Tonactleitern, IntervalleGoo, Stricharten, Ver-
zsciehriuendgeenned for ic nn eSbstc hdreenib naÃrten¶, Rmain, ihtegceinta Ãtiveœ unbdu dnagse nM,efel-mer die ver-
odram miet Beispielen am heorvorragenden und bekannten
WDere ÐrkŸeneratn.. Theü ¿blic Dibl eine systematische Anleitung
eu
ZUm CGoncertspiele, und hPabe ich mir die Aufgabe ge-
stellt den Daumeneinsatz, welcher bisher noch primitiv
behandelt wurde, zu reformtren, um dadurch das Solo-
Spiel zu erweitern und zu erleichtern. Ausserdem wird der
Schüler noch mit allen Flageolcten bekannt gemayot und
durch Fingerübungen und kleinere und grössere
Etüden, welche auch mit einer Clavieibegleitung ver-
sehen sind, vollständig zum Concertspiele vorbereitet.
Um aber auch denjenigen die nicht in der Lage sind einen
tüchtigen Lehrer zur Seite zu hohen, Gelegenheit NM Selbst-
unterrichte zu bieten, versah ich beide Theile mit den leicht-
fasslichsten Erläuterungen, und hoffe, dass diese fördernde
Hinrichtung freundliche Aufnahme finden wird.
Diese Schule ist am Wiener Oonseniatortnm eingeführt,
hat vielen Betfall gefunden und ich erzielte durch dieselbe
die sichersten und schnellsten Brfolge in verhältnissmassig
kurzer Zeit.
Der Verfasser.
8801-IM
Photographic Chart of Correct Positions for the
Double Bass Player
First Position: Setting of fingers
First Position: Position of thumb on neck
Correct Position: Showing the general position of the
player, his bow and instrument, while performing.
(Posed by F. ZIMMERMANN)
Fourth
Position:
Position of hand
and thumb
Seventh Position : Correct setting of all fingers
Holding the Bow (German): Correct placing oi all fingers
Holding the Bow:
French, also known as
the Bottesini method
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Part I.
The Position of the Player.
In taking his position next to the instrument, the player must
stand in such away that the weight of his body will be born
principally by the left foot, the right foot being advanced for
the distance of a short step, and in an outward direction. The
body must be held as quietly as possible, and in a perfectly
up - right manner. The instrument is placed in front of the left,
in such away that it will incline somewhat, but very slightly,
in a backward direction towards the player,and allowing its
right edge, formed by the back and sides of the instrument
to fit into the left thigh of the player. (See Illustration).
How the Bow is to be held.
The bow is held by the right hand through means of the
fore and middle finger being placed in a downward direc-
tion on the side of the stick, and the ring and little finger
lightly clasping the nut.
The thumb, through which the actual pressure is brought to
bear upon the whole bow, is also placed in a downward direc-
tion on the back of the bow, opposite to the fore-finger, the
screw coming to lay between the latter finger and the thumb.
Through this pressure of the thumb- as well as through the
counter - pressure of the strings and the fulcrum of the screw,
between thumb and fore-finger, the bow receives its only hold
while bein2g used,as the nut, in order that ease and dexterity may
4
be achiev0ed in playing, must never be pressed into the palm of
3
the hand.3 (See Illustration).
6
How the35 Bow is to be drawn.
0
In orde5r to draw the bow correctly it is principally neces-
1
sary, that0 the arm is held in л natural,unrestrained manner
9
and witho3ut coming in contact with the body. The movements
p.
of the uppder arm are very slight, the elbow executing the most
m
and the w7/rist being used for the most important ones; how-
ever the s02houlder-joint of the upper arm must not be allowed
to remainet/2 stiff, but must be kept responsive and very flex-
ible.n
The bow idle.s drawn horizontally and its stick turned somewhat
in the direanction of the finger-board. It must touch the strings
ibibtansivrrn iitotgddohi ggd eobeeef em;, d t ah.iindseMT / http://hdl.hc d hirsnleoet rawt^ihnseiegsvd sebw, r aeat,g htyiwate, ie mtnbhesouentws tbtt hh subeehzese#pd-google ozfe ioiunnnblgdgdse eonbrrf-oev bi tesmohedaeo,,r vfdctiehan,wdaug itseln lewr e-bdbhae obre eeÃynrn e tttvhoi¢ere ert hh lytreihtd-e a tnodn ethe
The Tunin0 Gg of the Double Bs_uass.
The Doub2:0le Bass is tuned inces fourths:-the highest and thin-
nest strin0g to:— 4Ðc”-
: the nex04 t to g/a
,:t, haen dth tihrde 3-03- tloo:w-est string to:-;ust.or
E201hitr
Beethovn en, Cherubinijat-R.Wagner and many of our modern com-
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pmoaskers eh iatgan) v nee wceriststeanry b taos tsu pnaer ttwww.sh efo 4r tsho smtrein ogf dthoewirn wtoo rlkow sÐ, w¡hich or С
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miale dnÃt: w­itUniverh ritesc*tion a cida nth bee i nsatetidigitiznstfiaocntso roilfy t hfuel fcilolemdp woistehrosu itn n tehciso ssspie -c-
tsaimtinpgly t ahdeus (d reed-t uan fiinftgh osft rtihneg itnos gle-ttrhuem Deonutb bley Bthe apslsa yaenrd. Hthe er ehsauslt
has been acta very successful onGooe. Hans von Bülow made use of
tchoenscee r5t ss tad for icrnindg qed Duioteu bal en uBmbaemain, srs ehsa vine hbies ecny cinletsro odfu Bcede ient hoouvre lnar-
ger modeern symphony orchesotras.
8I8. L0i1enerat-f1e8run1g .Copyright blic DAfCMIV by
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Die SteGllung: P
Die Stellung des Spielenatm bei dem Instrumente wird der.
art genommen, dass das Gewicht des Körpers vorzugsweise atf
dem linken Fusse ruht, und der rechte einen Schritt,etwa eine
Spanne weit, nach vorne und aussen macht. Der Körper muss
atfrecht und möglichst ruhig gehalten werden. Das Instru-
ment wird so vor den linken Fuss gestellt, dass es sich etwas,
jedoch unbedeutend nach rückwärts gegen den Spiei'enden
neigt, und mit der rechten Kante, welche der Boden und die
Zarge bilden, in den linken Leistenbug legt. (Siehe Illustra-
tion).
Haltung des Bogens.
Der Bogen wird derart in die rechte Hand genommen, dass
der Zeige-und Mittelfinger etwas gebengt seitwärts atff die
Stange, der Gold-und kleine Kinger leicht in den Frosch zu
liegen kommen.
Der Daumen, mittelst welchem man den eigentlichen Druck
auf den ganzen Bogen ausübt, wird gleichfalls gebeugt atf
der entgegengesetzten Seite hinter dem Zeigefinger auf den
Bücken des Bogens aufgelegt, wobei die Schraube zwischen
den Daumen und Zeigefinger zu liegen kommt. Durch den
Druck des Daumens, so wie durch den Gegendruck der Saiten
und des Stützpunktes der Schrauba zwischen Daumen und Zei-
gefinger,- erhält der Bogen während des Spielens seinen ein-
zigen Kalt, da der Frosch, um Leichtigkeit im Spiele zu er-
zielen, in die Hohlhand nicht hineingedrückt werden darf.
(Siehe Illustration).
Führung des Bogens.
Um den Bogen richtig zu führen ist es vor Allem nöthig,
dass man den Arm natürlich und ungezwungen, ohne dass
derselbe den Körper berührt, herabhängen läset. Die Beweg-
ung des Oberarmes ist eine geringere, dagegen die meiste im
Ellbogen und die wichtigste im Handgelenke; demnngeaehtet
muss der Oberarm im Schultergelenke nicht steif, sondern
ebenfalls sehr leicht beweglich sein.
Der Bogen wird waagrecht geführt, und die Stange ein we-
nig dem Griffbrette zugewendet. Derselbe streicht die Saiten
in der Mitte zwischen dem Ende des Griffbrettes und dem
Stege- zu bemerken ist jedoch, dass man, je stärker der Ton
werden soll, desto näher mit dem Bogen gegen den Steg rück-
en muss, weil dadurch das Schnurren, welches durch das Auf-
schlagen der Saiten auf das Griffbrett entsteht, ganz ver-
mieden wird.
Stimmung.
Der Contrabass wird in Quarten gestimmt und zwar: die hoch-
sie und schwächste Saite atf "' die folgende aitf *' °—,
die dritte auf :
-und die tiefste Saite auf.
Beethoven, Cherubini, H. Wagner sowie eine Anzahl modemer
Componisten lassen in ihren Werken manchmal die 4. Saite bis
zum liefen С oder Oís herunterstimmen. Um diesem Zustande ab-
znhelfen, hat ein Mitglied des Leipziger Gewandhaus Orchester,
Herr Carl Otho, für den Konlrabass eine Kons truc t ion erfun-
den, welche ел dem Spin'cr ermöglicht, das Kontra-С at f dem
Instrumente hervorzubringen, мот dadurch den Intentionen
der Komponisten, deren Wünsche in dieser Beziehung durch
Umstimmen nicht immer erfüllt werden konnten,tmchzukom-
meri. Kr hat den 4 Sailen des Kontrabasses noch eine fünfte
hinzugefügt und damit ein sehr glückliches Resultat erzielt.
Herr Hans von Bülow hat diesen 5-saitigen Konlrabass für
seine Beethoven-Konzerte angewendet, und sind viele dersel-
ben in unseren modernen Symphonie Orchestern eingeführt
worden.
Carl Fischer, Kiew York.
6
Explanation of the Signs for the Bow.
П Down Bow V Up Bow
N. at the Nut or Frog \
T. at the Tip or Point >of the Bow.
M. in the Middle '
Exercises on thЭ Open Strings.
Place the bow upon the strings close to the nut and draw it
up and down slowly and lightly as marked in the following
exercises.
Erklärung der Zeichen für den Bogen.
П Herunterstrich V Jfinaiffslrich.
Fr. am Frosch \
Sp. an tier Spitze \ des Bogan s.
M. in di r Mitte f
Übungen auf leerѕn Saiten.
Man setze den Bogen dicht bei dem Frosch .in, ziehe ihn
langsam und leicht herunter and hinauf wie es bei den foi -
gendeu Ãœbungen angegeben ist.
D String. A String.
J> Saite. ,, .. A Saite.
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On the A and E String. | Auf der A u. E Saite.
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On the A, D and G String.
Auf der A,Du.G Saite.
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On the D, A and E String.
Auf der D,Au.E Saite.
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Cn the G, D and E String.
Auf der G,Du.E Saite.
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8201 -131
Exercise on the G, D, A and E String-
in Whole, Half and Quarter notes.
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Ãœbung auf der G, D, A und E Saite
in Ganzen, Halben und Viertelnoten.
etc.
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» 0-0 ß I \ I I ['
These exercises on the open strings are to be practised, till a
firm and graceful command of the bow and its manipulation has
been acquired ; constantly observing the rules as to position
of the body, together with those for the correct position and use
of the bow.
Man übe so lange atff den leeren Saiten, bis man sich eine
leichte und sichere Bogerifuhrttng angeeignet hat und beobach-
te genau die Regeln beider Stellung des K5rpers,sowie der Halt-
ung und F2ührung des Bogens.
4
The Positi0ons.
3
The decid3ed placing of the fingers of the left hand upon a high-
6
er or lowe35r point of the finger-board is indicated as a position.
0
As the h5and may be advanced to different points of the finger-
1
board we0 distinguish different positions: commencing at the nut
9
or saddle 3and advancing in steps of one half-tone, these are
p.
named acdcording to the higher or lower position of the in-
m
terval. F7/or orchestral playing more than twelve positions are
seldom em02ployed these being divided into the "usual"or "half"
seven "et/2whole" positions and "four" "intermediate" positions. In
addition tno these there is the "Thumb-position',' which is rarely
employeddle. in the orchestra but which is frequently used in solo
playing. Danetailed explanation of this last named position, as
wbVDneieeaenm sleflo o b anLuhes nÃd sodetafi nMT / http://hdl.hm ig¶nt heLm t.eh th Dheeaea agrAs redeemnicne oon.o nHnsdediect *rpza eatninred t fo deaocese#pd-googlernfce r ut vnhFre iiPsnr usgmicnn ihgkeniet ehtrdh otdeeeden .vdrea enlrinn iPo kGuurnsi kfepfbnor sSteiettintoe andsns end,swe aGnilulnrfitf efm-i-an
brettes an0 Ggesetzt werden ks_uann, gibt es auch verschiedene La -
gen, welc2:0he vom Kern hol Ðces³e angefangen stufenweise von einem
halben To0n zum andern vorsechreiten, und der Höhe oder Tiefe
nach, ihre04 Benennung erhag/alten. Zum Orchesterspiele werden
sine leteinne mgee3-03-whrà als¶ zwhÃnlic¶he lfo dLeust.orr ahgaelbne i,n s Aiebennw genandzuen gL geabgreanch utn, dw evlicehre
Zwtsch201enlagon eingethetlt hitrwerden. Ausser diesen Lagen gibt
es noch dn en Daumeneinsatz, atwelcher seltener im Orehestersp/e-
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lseo wwioeh vl oanbgan) edre inm F Otaogneeoelrettstpoinewww.elen ,Ð we«lch eA in ndwene nedinuznegl nken oLmmagt.e Hnievon,
vEhKo.Pr.kx. Lindopi.mclaasity of Michimnteaestni ot,h nwe oi rufd st uhimael sLoigrfntThs. a fed / http://Tolfhr" etihlee P dPoeosrist iiStoionn.csh.ule die Hede sein.
otudteert hd.i eL gUnivere.w bÃsdt¶hnliche odigitizder halbe Lage.
IV. first Pus (osition. gle-
I.actGoo
b. e. d. eeurstteet d for icL.age. main,
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» seventh »
гл.
» .
. . . siebente »
Ш
2. JV „
и
z. jjj denotes that the note* are between the seeond and third position.
n n » » » » third >» fourth »
» t> r> ы ч » fifth » sixth »
ti » » iy i> » sixth »> seventh »
t.
VI
VI
Z.yjj „
! indicates, that those notes over which
I 1 or Г
the sign is placed, are to be played in one position.
8*01-1*1
Erklärung der Zeichen für die Lagen.
LT.
».jjj bedeutet zwischen der zweiten und dritten Lage.
LTT.
*rr.
•л.
п.
'nr.
n dritten » vierten »
и fünften -и sechsten a
ч siebenten »
I I oder \" "1 bedeutet, dass diejenigen Koten
ober welchen das Zeichen atigebracht ist, in einer Lage genom-
men werden.
8
The Position of the Left Hand.
The ball of the thumb is placed against the neck of the instru-
ment in such a position, that beginning with the"half" posi-
tion, the thumb will come to stand between the fore and middle
finger up to the V Position. The strings must be pressed down
firmly with the tips of the fingers ana in order to produce а
clear and voluminous tone, the latter must be well separated and
stretched apart, particularly in therthalf" and "first" position.
While the forefinger is placed in an upward and the small fin-
ger in a downward direction, the two middle fingers retain their
natural position in pressing down the strings. The holding of
the arm must be free, unrestrained, and entirely in accordance
with whatever movements the hand is called upon to execute.
The above-described position of the hand must also be retained
while changing in the different positions. Beginning with the V
Position, the position of the hand is gradually changed,and de-
tailed explanation therefore will follow later on.
Explanatory Remarks on FingerinЗ.
As the finger-board of the Double Bass is so much larger than
that attached to any of the other Stringed Instruments, it is
plain, that in its division (mensur) the intervals will be found
at a much greater distance from each other, and that in conse-
quence the treatment, as far as the fingering is concerned,must
be a radic2ally different one.
4
In this 0way the first, second and fourth finger is at the com-
3
mand of t3he player up to the VI Position, an interval of one-half
6
tone lying35 between the first and second and second and fourth
0
finger.5
1
The third 0finger serves as a supporter to the fourth and only
9
comes int3o actual use in the VI Position,whereitisueedinplace
p.
of the foudrth finger, the latter not being long enough Лu press-
m
ing down 7/a string with the first finger, the remaining unem-
ployed th02ree fingers must be slightly raised; but while playing
with the set/2econd, the first finger must remain upon the string
and assistn the second in pressing it against the finger-board.
In a likdle.e manner the third finger must be supported by the first
and seconand and the fourth by the first, second and third.
E015S4 8 OFFx T hpiSoriuesprtrndl tae F MT / http://hdl.hhS>nc oaÂntinti,dorg»inne gor..f the Signse#pd-googles for the Fingers.
The "Us0 Gual" or "Halfs_u "Position.
If .the 2:0first finger is placed cesupon the finger-board one half tone
higher iha0n the open string thce hand will be in the^Usual or Half
Position}04 ' which, in additg/aion to these two intervals, also con-
tOainns tthhee G3-03-fo lSlowtirningg t.h |ree hAalfu-ust.ortfo dneers :Gâ S€ait”e,
а. Ð201¾ ,i i * 114 Ðhitr¿ 1
Die Haltn ung der linken Hatand.
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MHana lHs deegan) stz It denns tSrumaeilnetne ds eusnwww. edr zswteanr Dsoa,u dmaesns gelire vdoens drÃer g¼ewcÃk¶wÃhnl¤ich-rts an den
etsfaepnnli flZgizn egannea ,rkg bzesity of Michiue ars Ãsnotgneedh¤feearnns fg ktiiengn dn,o eimberi dsmg eeztruw.ged / http:// DeÃdideerr ö SV¼ha.n itzlewiccnkihs mecnhÃt e uunnn ¼ddd e ednsri essZt eFenn e mLiigniteg d-ea erug nneg d,lF e aMiuchisitn- -vgoemr- An-
euinnda nvdoeller nUniverg eTsotnre hcekrvotr gzuebhrailntegdigitizne nw. eDredre Zn, uemig deafidnugrecrh n eiminment sreeiinneen
Sgesitcehllttu wnus (gir dn aucnhd odbiee nb,e widÃen ¤mgle-itthlererennd idherre knatlÃeine¼ Frliicnhgee rL naacghe a bbewi-ärts
behalten.act Die Haltung des AGoormes muss f rei, ungezwungen und
dbeerim j Weded for icecshmseall idgeern v Bersechwieegdmain, uennge nd eLr Hageann ds oelnl tdsiper Heyoaenndd isne iihnr. eAruch
bereits anegegebenen Haltunog verbleiben. Mit Seginn der К La-
gweir dfà die¤ aneratunsgfÃt di¼e Hhrlaiclthuen gE dblic Derrk HlÃand¤ anr,u enign ed aarnÃder¼e zbue wr efordlgeenn, .und
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Vom FGingersatz. P
Da die Mensur (Sintheilnng des Griffbrettes) des Contra-
basses den andern Instrumenten gegenüber grösser ist, so er-
klärt es siyo, dass die Töne auch entfernter auseinander liegen,
und dass die Behandlnngsweise in Hinsicht des Fingersatzes
eine andere sein muss.
Demzufolge stehen dem Spielenden bis-zur VI. Lage der erste,
zweite und vierte Finger zur Verfügung, so dass vom ersten
zum zweiten ein halber ttrid vom zweiten zum vierten Finger
ebenfalls ein halber Ton liegt.
Der dritte Finger dient dem vierten als Stütze, und wird erst
in der VI. Lage, wo der vierte Finger seiner Fürze wegen nicht
verwendbar ist, anstatt desselben gebraucht.^) Drücktmandie
Saite mit dem ersten Finger nieder, so werden die drei übrigen
Unbeschäftigten leicht gehoben ; wird dagegen mit dem zweiten
gespielt, so hat der erste um den Druck zu verstärken mit dem
zweiten die Saiten durchzudrücken. Ebenso muss der dritte
vom ersten und zweiten, sowie der vierte Finger von den Br-
steren unterstützt werden.
Erklärung der Zeichen für die Finger.
0 leere Saite.
1 erster Vinger.
2 zweiler »
3 dritter „
4 vierter »
Die gewöhnliche oder halbe Lage.
Setzt man den 1. Finger um einen halben Ton höher, als die
leere Saite klingt, so befindet sich die Hand in der gewöhnli-
ehen Lage, in welcher noch ausser der leeren Saite folgende
drei halbe Töne zu greifen sind:
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On the D String. | Auf der D Saite.
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On the A String. | Auf der A Saite.
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On the E String. I Auf der E Saite.
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A. A sharp. Ð’. Ð’ sharp
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See explanation of the VI. Position.
TTC?
Ð’ sharp. P sharp. F double sharp. B.
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J Siehe die Beschreibung der VI. Lage.
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