Natures intermediaires: Les Paysages de Michel Desvigne PDF
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NATURESINTERMÉDIAIRES CONCEPTIONETCOORDINATION MartinBasdevant,Paris ProposrecueillisparDelphineCostedoat GRAPHISMEETCOUVERTURE SandrineRondard,Paris MISEENPAGE SandrineRondardetAnne-MarieRœderer,Paris TRADUCTIONDUTEXTEDEJAMESCORNER MarcoBraun,Berlin InformationbibliographiquedelaDeutscheNationalbibliothek LaDeutscheNationalbibliothekarépertoriécettepublicationdanslaDeutscheNationalbibliografie; lesdonnéesbibliographiquesdétailléespeuventêtreconsultéessurInternetàl'adressehttp://dnb.d-nb.de. Lesdroitsd’auteurdecetouvragesontprotégés.Cesdroitsconcernentlaprotectiondutexte, del’illustrationetdelatraduction.Ilsimpliquentaussil’interdictionderéédition,deconférences, dereproductiond’illustrationsetdetableaux,dediffusionradiodiffusée,decopieparmicrofilmoutoutautre moyendereproduction,ainsiquel’interdictiondedivulgation,mêmepartielle,parprocédéinformatisé. Lareproductiondelatotalitéoud’extraitsdecetouvrage,mêmepourunusageisolé,estsoumise auxdispositionsdelaloifédéralesurledroitd’auteur.Elleestparprincipepayante. Toutecontraventionestsoumiseauxdispositionspénalesdelalégislationsurledroitd’auteur. Celivreestaussiparuenversionanglaise(ISBN978-3-7643-7714-4). ©2009BirkhäuserVerlagAG Basel•Boston•Berlin Casepostale133,CH-4010Bâle,Suisse Membredugrouped’éditeursspécialisésSpringerScience+BusinessMedia Imprimésurpapiersansacide,composédetissuscellulairesblanchissanschlore.TCF ImpriméenAllemagne ISBN:978-3-7643-7713-7 987654321 www.birkhauser.ch NATURES INTERMÉDIAIRES LES PAYSAGES DE MICHEL DESVIGNE AvecunepréfacedeJamesCorner etunecontributiondeGillesA.Tiberghien BIRKHÄUSER BASEL• BOSTON • BERLIN SOMMAIRE AGRICULTURE,TEXTUREETSENSDEL’INACHEVÉ 7 JamesCorner INTRODUCTION 11 MichelDesvigne GRANDSPAYSAGES 15 InfrastructuresNaturellesdesVilles BIESBOSCHSTAD,ROTTERDAM,PAYS-BAS,2005 21 PLAINEDUVAR,NICE,FRANCE,2006-2007 27 LOWERLEAVALLEY,LONDRES,GRANDE-BRETAGNE,2004 32 BURGOS,ESPAGNE,2006-2011 33 TERRITOIRESETFORMESDUTEMPS 35 MutationsUrbainesetPaysagesenContrepoint LYONCONFLUENCE,LYON,FRANCE2000-2005 41 BORDEAUXRIVEDROITE,BORDEAUX,FRANCE,2000-2004 49 MILLENNIUMPARK,GREENWICH,LONDRES,GRANDE-BRETAGNE,1997-2000 58 PARCMARIANNE,MONTPELLIER,FRANCE,1998-2002 59 PAYSAGESENCOULISSES 61 UneArticulationPaysagèredel’ÉtalementUrbain ISSOUDUNTERRITOIRE,ISSOUDUN,FRANCE,2005 67 CERGY-PONTOISE,FRANCE,2006-2008 77 GARETGV,AVIGNON,FRANCE,1994-2002 86 PARCDELATHÉOLS,ISSOUDUN,FRANCE,1993-1994 87 CHAMPSURBAINS 89 Sensd’unParcdanslaVille SUMMERPARK,GOVERNORSISLAND,NEWYORK,USA,2007 95 CITÉNATURE,ARRAS,FRANCE,2001-2005 106 EXTENSIONDUPARCDESCULPTURESDUMIDDELHEIM,ANVERS,BELGIQUE,1998-2000 107 TRANSPOSITIONS 109 UnSystèmed’Emboîtementsetd’Échos DALLASCENTERFORTHEPERFORMINGARTS,DALLAS,USA,2004-2009 115 RECONVERSIONDEL’ÎLESEGUIN,BOULOGNE-BILLANCOURT,FRANCE,2000-2007 125 RECONVERSIONDUVIEUXPORTDEL’EILANDJE,ANVERS,BELGIQUE,2001-2004 132 KATTENDIJKDOK,ANVERS,BELGIQUE,2006-2008 132 AUBERVILLIERSCAMPUS,AUBERVILLIERS,FRANCE,2006-2007 133 ALMERE,PAYS-BAS,2000-2005 134 LEVÉGÉTALCOMMEMILIEU 137 MiniaturiserunMilieuVivantsansleRéduire MINISTÈREDELACULTURE,PARIS,FRANCE,2001-2004 143 UTRECHTCENTRAALMUSEUM,UTRECHT,PAYS-BAS,1998-2000 148 SQUAREDESBOULEAUX,RUEDEMEAUX,PARIS,FRANCE,1989-1992 149 UNPAYSAGEDIFFÉRÉ 151 GillesA.Tiberghien WALKERARTCENTER,MINNEAPOLIS,USA,2002-2005 159 KEIOUNIVERSITY,TOKYO,JAPON,2004-2005 171 PHOTOSAÉRIENNES 176 MAQUETTES 178 KALÉIDOSCOPE 181 PaysagesenGestation ListedesProjets 195 ListedesCollaborateurs 198 CréditsPhotographiques 199 AGRICULTURE, TEXTURE ET SENS DE L’INACHEVÉ JAMES CORNER Longtemps fasciné par les photographies aériennes de la surface terrestre et les différentestexturesdesterresagricoles,plusparticulièrementcellesquiillustrentun certainmomentdansl’histoired’uneécologieparailleursencontinuellemutation,Michel Desvigneabordel’architecturepaysagèrecommeunemanièredefaçonnerleterrain quiestinévitablementprovisoire,miseenscène,cumulative.Néanmoinscettecondition provisoireneserésumepasàuneempreinteouunesimpleforme,elleconstitueplutôt unenvironnementmatérielquiamorceetpropulsesonpropredéveloppement. LespaysagesdeDesvignevisentàpropagerdesensemblesdeconditions nouvellesafindedonnernaissanceetdenourrirdesenvironnementsdevenantplus complexesavecletemps.S’inspirantdechampsagricoles,depépinièreset,demanière plus vaste, d’écosystèmes tels que des forêts et des deltas, Desvigne considère l’architecturepaysagèrecommeuneformed’artvivantquidoitplusàlapratique culturale, au processus et au changement dans le temps qu’à des pratiques de paysagismepluscommunescommelacompositionformelleetlareprésentation.Avec unpragmatismedecultivateuretunœildepaysagiste,Desvignesaitcréerdesprojets extrèmementsensibles,rationnelsetméthodiquesapprochantàlafoislepoétique. AufildesoncursusacadémiqueetprofessionnelDesvignes’estavanttout interesséauxpratiquesagricoles,géomorphologiquesetcartographiques.Lanotion deterre,danslesensdeterroirmaisaussideterritoire,aimprégnésonapproched’une sensibilitéuniquepourlesparticularitésdulieu,d’échelleetdesnuanceslocales.Adepte d’untravailaussibienàéchellerégionalequ’avecdesespacesdedimensionplus intime,ilfaitpreuved’undiscernementexceptionnelquantauxrapportsréciproques qu’entretiennentlespetitsespacesaveclesgrandscontextesgéographiques.Une foisleterrainexploréetcerné,desthèmesspécifiquementagricolesapparaissent: transformationdusite,amélioration,plantation,cultureetgestiondansletemps.Ces 7 aspectsdutravails’inscriventdansunsavoir-fairetechnique:améliorationdusol, techniquesdeplantationetdetransplantation,gestiondesterresetautrespratiques (chacunesouventéminemmentpropreàsonenvironnementlocal)sontautantde procédésquiguidentlastratégiecréatrice. Plutôtquedesepréoccuperd’unecompositionformelleoud’unstyleesthétique, Desvigne réussit à insuffler à ses paysages une capacité de croissance, de transformationetd’adaptationautemps,laissantainsilaplaceàuneplusgrande souplesseaulieud’unrégimeexcessivementdéterministe.Sonconceptdesubstitution estparticulièrementpertinentàcetégard:Desvigneadaptesesespacesensubstituant unmatériau àunautretoutenretenantsadispositioncartographiqued’origine– l’organisationetletracérestentlesmêmesmaislasubstitutionmatérielleouvrelechamp àtouteuneséried’alternativesetdepossibilitésnouvelles.Ceschampsdepossibilités relèventmoinsduformalismeoudel’esthétismequ’ilsagissentenprocédantréellement àunetransformationcommedansunesorted’agentviraloudeforcevitale.Lespratiques d’organisationduprocessusetlescatalyseursdetransformationfontappelàdes facultésd’orchestration,dechorégraphie,degestionetdeculture,pratiquespérennes différantd’unmodedecompositiontypiquementstatiqueetformel. CetaccentportésurleprocessuspermetàDesvignededépasserl’engouement habitueldel’architecturepaysagèrepourlestylecommemodedecompositionformelle etcontenureprésentatif.SiLeNôtre,parexemple,aconcentrétoutesonattentionsur lacréationd’ensemblespaysagersdansl’intentiondeproduiredesespaces,des formesetdeseffetsremarquables,tousporteursd’unsenssymboliqueetmétaphorique, Desvignecroitàladissolutiondelalisibilitéspatialeetréférentielle,probablementpour éviterl’élitismedela«grandeculture»quel’onassocieau«design»etpourdévelopper uneapprocheduterrainpluspragmatique,plusfranche. AGRICULTURE,TEXTUREETSENSDEL’INACHEVÉ Plusàl’aiseavecdeshaiesoudesfourrésqu’avecdesalléesd’arbresoudes parterresdefleurs,lesréalisationspaysagèresdeDesvignes’ingénientàimmergerle visiteurdansunfoisonnementdetextures.Arbresondoyants,feuillagesétincelants, herbesflottantes,tachesdelumièreetd’ombressontautantd’élémentscontribuant àuneexpériencetactile,donnantàsentirlerugueuxetledoux,leprocheetl’éloigné –paysagessanslimitesnifrontières,sansdéfinitionniformeclaire.CommechezMonet ouVanGoghou,dansunautreregistre,chezAndreasGursky,lapropensionà produire destexturesdeterrainscomplexesàpartird’unemultiplicitéd’élémentssedétache radicalementdesnotionsclassiquesetmodernesd’unedualitéfigure-fondoud’une compositionspatialehiérarchisée.EnrevanchelespaysagesdeDesvigne,libérésdes contraintesrigidesd’unegéométrieparfaitementobjectivée,donnentlieuàunematrice plussouple,plusouverteetplusperméable.Ici,effacementetcréationdevides constituentdespratiquestoutaussivalablesqueremplissageetaddition,puisque Desvignedéfendraitquelevidepeutsusciterunsensaccrudelalisibilitéetdes possibilités–une«texture»,sil’onveut,dudégagementduterrain. Cequ’ilyasansdoutedeplusfrappantdansletravaildeDesvigneàcetégard, c’estsafascinationpourl’inachevé.Ilnesemblepasdutoutsesoucierdel’apparence crue, jeune, « en herbe » d’un projet paysager. Au départ, il y a un certain attrait esthétiqueévidentdanslespaysagesinachevés,suivid’unsentimentd’anticipation devant les choses à venir, plus particulièrement dans les jeunes paysages où la sensationdecroissanceetdetransformationsemanifestesurtoutsurdespériodes relativementcourtes.Maisaprèstout,Desvignenesemblepascroirequ’unpaysage –aussifaçonnéetachevésoit-il–puissejamaisêtreaccompli.Commel’artistedeland artRobertSmithson,Desvigneconsidèrel’architecturepaysagèrecommeuntravail enprogressioncontinuequin’atteintjamaisunétatidéal,quelquesoitlemoment, 9 mais qui dépasse toujours les attentes, une fois amorcé et considéré comme palimpseste actif, accumulant avec le temps des propriétés, des qualités et des potentielsnouveaux.Sanotiondupaysagecommeinfrastructureactivepourrait conduire à de nouveaux critères d’évaluation pour les investissements dans les interventions paysagères en milieu urbain, ces infrastructures vivantes étant susceptiblesdedevenirlescatalyseurspourdenouvellesformesderéaménagement etdenouveauxmodesdevie,etmêmeoffrirdenouveauxsupportspourlacroissance etl’évolutiondeformesd’urbanismepluscomplexes. Ilestcertainquel’œuvremêmedeDesvigneestencoreendevenir.Ellese présenteplutôtsousformedetextes,d’imagesetd’idéesquecommeimportante œuvreréalisée.Laplupartdesrevendicationsénoncéesiciseconcentrentsurles enjeuxmajeursetlesaspectsessentielsenvuedesréalisationsdanslesannéesà venir.Onnepeuttoutefoisignorerl’influenceprofondedesidéesdeDesvignesurla jeune génération de paysagistes dans le monde entier qui ont mis en avant les problèmesdeterritoire,degéographie,d’agriculture,deculture,degestionetde développementfutur.Ladifficultéàmettreenœuvreunetelledémarcherésidedans lanécessitédeconvaincrelasociétéqu’ilexistedesalternativestrèsréellesaubucolique statiqueetauvaguementpittoresque,danslesquelleslepaysageagitplutôtcomme uninstrument(récupérationdeseauxdepluie,améliorationdelaqualitédel’airetde l’eau,favorisationdelabiodiversitédesespèces,développementd’écosystèmesplus complexes,miseàdispositiond’espacesenvuedenouveauxusagesetprogrammes publics,introductiondeformesdurablesdedéveloppementurbainetautresinitiatives –autantdecritèresdeperformancetechnique,modulésparunetoucheartistiquequi jouesurlalisibilitédusiteetlesdifférentscontenusculturels)etnoncommepeinture d’un décor complaisant qui, même si elle relève d’une certaine beauté, sera inévitablementpassivedanssonimpact.
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