Nas tramas de Ana Cristina Cesar: critica, poesia, tradução

170 Pages·1610·5.08 MB·Portuguese

UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA CATARINA
CURSO DE PóS - SRADUAÇ2SÜ EM LETRAS
LITERATURA BRASILEIRA E TEORIA LITERÁRIA
NAS TRAMAS DE ANA CRISTINA CESARs
CRÍTICA, POESIA, TRADUÇ2CO
MARA LÚCIA MASUTTI
FLORIANÓPOLIS, FEVEREIRO DE 1995.
MARA LúCIA MASUTTI
NAS TRAMAS DE ANA CRISTINA CESAR:
CRÍTICA, POESIA, TRADUÇÃO
DissertaçSo apresentada ao Curso de
Pós-Giraduaç&o em Letras Literatura
Brasileira e Teoria Literária da
Universidade Federal de Santa Cata­
rina parai obtenção do título de
"Mestre ern Letras"? área de concerr-
traçSo ern Teoria Literária.
ORIENTADORA: Dr«. MARIA LúCIA DE BARROS CAMARSO
FLORIANÓPOLIS, FEVEREIRO DE 1995.
NAS TRAMAS DE ANA CRISTINA CESAR:
CRÍTICA, POESIA, TRADUÇÃO
MARA LÚCIA MASUTTI
Esta dissertação foi julgada para a obtenção do título
MESTRE EM LETRAS
Área de concentração em Teoria Literária, e aprovada na sua forma final pelo
Curso de Pós-Graduação em Letras - Literatura Brasileira/Teoria Literária da
Universidade de Santa Catarina.
r Prof^Dra. Maria Lúcia de Barros Camargo
ORIENTADORA
Profa. Dra. iyia Luiza Andrade
COORDENADORA DO CURSO EM EXERCÍCIO
BANCA EXAMINADORA:
;-Profa. J)rá. Maria Lúcia de Barros Camargo
PRESIDENTE
Prof. Dr. ítalo Moriconi
Prof. Dr. Raúl mitelo
Prof. Dr. Walter Carlos Costa
AGRADECIMENTOS
À MARIA LúCIA., pela confiança e pelos faróis.
A MARIA LUIZA CESAR e WALE:'0 CESAR, pelo acolhimento e pron-
ti dão em, gentilmente:, ceder materiais inéditos de Ana
C r. :i. st. i na,.
A RAúL ANTELO pelos horizontes abertos.
Aos Professores do Curso, pela experiência.
À CAPES, pela bolsa de estudos.,
À Família e aos amigos, pela escuta, por estarem implicados
no meu trabalho.
RESUMO
Este estudo objetiva efetuar uma operação de leitura que
foca 1 i7£e as exp*eri£ínc ias de Ana uristina L-esar, em poesia, críti—
ca e traduçSo, corno práticas simultâneas, contarninadas entre si
dentro do campo que as contém e as separa.
Corno "corpus" básico, torno de Ana Cristina manuscritos
com suas marcas de leitura, seu trabalho poético Luvas de Pelica
<urn conjunto de trinta e três fragmentos e um epílogo), a tradu­
ção anotada do conto "Bliss" de Katherine Mansfield, e alguns en­
saios teóricos sobre tradução. Minha atenção é centrada nos esbo­
ços textuais e no processo de construção de sua escritura, .que se
forma a partir de resíduos.
i j. i
ABSTRACT
This study attempts at performing a reading operation
which focuses on the experisnces of Ana Cristina Cesar on poetry,
literary criticism, and translation, as simultaneous and
interfering practices, within the field in which they are
inserted and which separates them.
The basic "corpus11, for this study are Aria L'r istina s
manuscripts whit her reading notes, her poetic work Luvas de F'e-
1ica (a set of thirty-three fragments and an epilogue), an
annotated translation of the short story "Bliss" by Katherine
Mansfield, and sorne theoretical essays on translation. Attention
is centered on the textual sketches and on the building process
of her writing, which is formed from residues.
SUMARIO
INTRODUÇSO
CAPITULO I
O TEXTO EXCEDE TODA LEITURA ............. . 5
FicçSos Saber apaixonado .......................... 6.
Puxar Fios ..................................... 10
Mobi 1 izaçSío pela linguagem ........................ 17
Pré-requisitos O desejo ............... 21
CAPÍTULO II
ARREDORES DO MANUSCRITO .............. 33
Três pontos, três textos: urna experiência articulada .. 35
19 pontos Riscos da 1 iterariedade ................ 36
-^9 ponto. Dicção: marcas de urna opção estética ....... 4Jl
39 ponto: 0 ritmo no olhar ............ ............ 45
V'
CAPÍTULO III
MOVIMENTOS DE ÊXTASE .......................... 55
O êxt ase de Ana Cr i st- ina ..................... »..... 60
Blisss uma escolha significativa .... .............. 64
Movimentos Sintáticos: Os percalços do tradutor ...... 66
Efeitos com imp-e<r)feitos .......... . 71
Quatro versões: infindas leituras ........ . 72
CAPÍTULO IV
LUTO DA SINCERIDADE . .......... ................ . 83
Luvas de Pelica: Escritura de peles ................ 85
O olho, corno urn balSo bizarro, se dirige ao infinito .. 88
Na engrenagem da escrituras o olho transborda ......... 90
Um desejo pardessus tous les autres ................. 94.
BIBLIOGRAFIA .............................. ......... 107
ANEXOS
:l. - Programa de Curso de Mestrado (Essex, Inglaterra) ... 118
2 - Anotaçftes de Ana C. no 22 capítulo de After Babel ... 119
3 ~ Anotaçftes de Ana C. no 39 capítulo de After Babel ... 120
4 - "Pura garnaçSo" - Revista veja, setembro de 1981 .... .... 123
5 -- Rascunhos de "Pura gamação" ...................... ....... 124
vi
6 - Dat i loscrito do Curso "Leitura de poesia moderna tra
duzida" ....... ...................................... 41. 4»
7 - Prospecto para o curso "Leitura de poesia moderna tra­
duz i da " .......... ........................... 127
S - Esboço de cronograrna para curso "Leitura de poesia mo­
derna traduzida " ................... ........... . 128
9 - Manuscritos de aula ...... .......................... 131
10 - Marcas de leitura de Ana C. no 39 capítulo de After
Babe1 ............................................... 134
11 — Anotac&es de Ana L-. (traduções de poesias de El iot) . . 135
12 - AnotaçSas de Ana C. (traduçftes de poesias de
Whi trnan) ............................................. 144
13 - AnotaçSes de Ana C. em Signos ern Rotação ........ . 158
14 - Esboços esquc-foáticos sobre o curso "Leitura de poesia
moderna traduzida .................................... 159
15 - lâ versão do fragmento "Epistolário do século dezenove" 161
16 - lâ versão de "Primeira traduçSo" ...... . 162
vi i
INTRGDUçaO
Urna introdução, porta a difícil tarefa de ser abertura
sedutora à chegada daqueles que desejamos amantes. Uma promessa
de felicidade que só pode permanecer enquanto promessa* F‘ara o
trabalho de aliciamento, concorre o dilema da escolha de palavras
que possam encher os olhos., figurar na vitrine como peças atrati­
vas, e, ainda, ernergir como uma cartografia precisa daquilo que
se convencionou denominar capítulo. Porém, acreditando na insta­
bilidade do objeto de desejo e na impossibilidade de precisar o
que consiste em imprecisões, lanço-me à apresentação de urná expe­
riência de leitura que não se arrefeceu, mas que já se deseja ou­
tra.
Ana Cristina Cesar é um dos nomes que circula entre
aqueles que se rotulou de "poetas marginais" na década de 70, um
grupo que, segundo palavras da própria Ana Cristina, possuía uma
certa "identidade ou impressão de identidade em projetos de gru­
po".1 Nessa época, ela atuou intensamente com trabalhos de críti­
ca, poesia e tradução veiculados, principalmente, por revistas
culturais e jornais alternativos, tomando uma perspectiva dife­
renciada do grupo que assumia urna postura ant i- intelectual e
alheia à tradição literária.31
A tradução era um processo intenso na vida de Ana Cris­
tina, não apenas como praxis modificadora que faz circular formas
de urna língua a outra, mas como desdobramento de toda a sua poé-