My Bloody Roots: toda a verdade sobre a maior lenda do heavy metal brasileiro

241 Pages·2013·5.57 MB·Portuguese

by  Max Cavalera

© 2013 by Max Cavalera
© do prefácio, 2013 by Dave Grohl Direitos de edição da obra em língua portuguesa no Brasil adquiridos
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As fotos do encarte são do acervo de Max Cavalera.

CIP-Brasil. Catalogação na Publicação
Sindicato Nacional dos Editores de Livros, RJ
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C365m Cavalera, Max (Massimiliano Antônio Cavalera),
1969-My Bloody Roots: toda a verdade sobre a maior lenda do heavy metal brasileiro / Max
Cavalera; tradução Roberto Muggiati. – 1. ed. – Rio de Janeiro : Agir, 2013.
il.
Tradução de: The boy from Brazil
ISBN 9788522029525
1. Cavalera, Max, 1969-. 2. Músicos de rock – Brasil – Biografia. I Título.
13-02281
CDD: 927.824166
CDU: 929:78.067.26
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Este livro é dedicado a Deus. Obrigado por sempre
estar comigo e escutar as minhas preces e por
iluminar a minha carreira.
Sumário
Prefácio
Introdução
Agradecimentos
Prólogo
 1 1969-1981: My Bloody Roots
 2 1981-1983: Crânios, colégios e pirocas de ratos
 3 1984-1985: “Somos o Sepultura! Vai se foder todo mundo!”
 4 1985-1986: Ultra-Violence
 5 1986-1987: Bestial Days, Morbid Times
 6 1988-1989: The Remains of America
 7 1990-1991: Arising
 8 1991-1992: Emputecendo Lemmy… Vomitando em Eddie Vedder
 9 1992-1993: Magia no castelo galês
10 1994-1995: Nailbomb ou como detonar o Dynamo
11 1995-1996: Aventuras na selva
12 1996: Tragédia e traição
13 1997-1998: O nascimento do Soulfly
14 1999-2000: Voltando ao estado primitivo com o Probot
15 2001-2005: Prophesying The Dark Age
16 2006: Reuniões e resoluções
17 2007-2013 e além: Voando livre
Epílogo
Caderno de Fotos
Discografia de Max Cavalera
Prefácio
O estúdio do Foo Fighters é um lugar e tanto. Quando o construímos, a primeira
coisa que fizemos foi instalar alto-falantes gigantescos na sala de controle.
Pareciam monólitos: o som era inacreditavelmente potente e límpido. Eram os
melhores alto-falantes do mundo. Não via a hora de ligá-los na tomada e escutar
Roots, do Sepultura, já que eram do tamanho das caixas de som do Festival de
Glastonbury. Assim, coloquei Roots para tocar com o volume no talo — e a
porra do disco explodiu as caixas de imediato. Alto-falantes de cinquenta mil
dólares arruinados por causa de Roots...
Comecei a curtir o Sepultura no final dos anos 1980. Cresci em Springfield,
Virginia, e desde cedo passei a amar o rock ’n’ roll. Descobri o hardcore e o
punk aos 13 anos: muitas das minhas bandas preferidas tinham um discurso
político bem forte. Eu não era um revolucionário, mas algo nesse casamento de
comunicação e caos realmente me pegou.
Alguns anos mais tarde, o meu melhor amigo — que era mais metaleiro do
que eu — começou a descobrir grupos do metal underground. Tínhamos visto o
Motörhead em 1984 no programa de TV britânico The Young Ones e compramos
o primeiro álbum do Metallica, Kill ’Em All, em fita cassete, por encomenda
postal, sem nem mesmo ouvi-lo, só porque o nome da banda e do álbum
pareciam legais. As pessoas chamavam a música do Metallica de thrash metal e
aquilo nos abriu um mundo musical completamente novo. Começamos a
comprar álbuns sem ter ouvido nem mesmo uma só nota. Comprávamos discos
pelas capas, pelos títulos ou pelo nome da banda. Uma dessas bandas novas era o
Sepultura.
Naquela época, o Sepultura era considerado o novo Slayer — e, pra mim,
aquilo era como se fossem os novos Beatles! Quando descobri que eles vinham
de uma parte distante do mundo, fiquei fascinado por eles e comecei a segui-los
e a acompanhar a sua evolução. Havia algo de ameaçador em ouvir um sotaque
estrangeiro que eu achava maneiro pra caralho. Estava bastante acostumado a
escutar bandas de hardcore dos Estados Unidos e da Inglaterra, mas, quando se
ouvia um grupo vindo da Escandinávia, da América do Sul ou de outras partes
do planeta, aquilo acrescentava um elemento completamente novo, de uma
natureza quase perversa.
Quando o Nirvana se tornou popular, a nossa missão passou a ser expor o
máximo de pessoas que pudéssemos a tipos de música que talvez nunca tivessem
ouvido, do Teenage Fanclub ao Sepultura. Nas turnês, sentávamos no fundo do
ônibus, ouvíamos música e pensávamos em maneiras de dar apoio aos músicos
pelos quais tínhamos respeito, por considerá-los verdadeiros. Eu achava que
aquilo que o Sepultura fazia na época, por volta do disco Chaos A.D., não era
diferente daquilo que o Nirvana vinha fazendo. Estávamos criando música com o
coração, algo completamente verdadeiro, que ia além do ritmo e do nonsense:
havia ali uma substância e uma profundidade.
Lembro de ouvir Chaos A.D. no ônibus com Krist Novoselic e dizer
“Deveríamos excursionar com essa banda”, porque faríamos uma turnê com o
Dead Kennedys se eles quisessem excursionar com a gente,
assim como faríamos uma turnê com o Bad Brains se eles topassem e também
com o Sepultura, se quisessem sair em turnê com a gente, pois nos sentíamos
próximos uns aos outros. Eu via o Sepultura como um corte do mesmo tecido
que o Bad Brains ou o Dead Kennedys. Estas eram as bandas que realmente
admirávamos. Infelizmente, Kurt Cobain nos deixou pouco tempo depois, mas
tenho certeza de que as duas bandas teriam se cruzado em algum ponto da
estrada e teria sido ótimo.
Me lembro da primeira vez que fui cumprimentar o Sepultura no ônibus da
banda. Fiquei nervoso, pois os admirava bastante e não queria que me vissem
como uma porra de um tiete idiota. Na presença deles, porém, senti que estava
num lugar especial. Há algo de diferente num grupo quando ele realmente parece
ser um grupo, e o Sepultura era como uma turma de outro planeta. Eram a
combinação perfeita de todas as coisas que amo na música. Quando Roots foi
lançado, em 1996, tudo mudou. Tinham elevado o padrão a níveis tão altos que,
até hoje, não acredito que alguém tenha chegado perto de alcançá-los.
Tive a felicidade de contar com a voz de Max no álbum do Probot que lancei
em 2004. O Probot foi um experimento: sempre amei música pesada de verdade,
mas não achava que ela necessariamente tivesse lugar em meio ao que o Foo
Fighters fazia na época. Eu tinha um estúdio no meu porão, onde criava riffs e os
gravava por diversão. Fiz isso por anos: dava fitas cassete aos meus amigos em
viagens de carro, apenas para que escutassem enquanto dirigiam. Então um dos
meus amigos me convenceu a reunir um time dos sonhos de vocalistas e
convocá-los para colocar as suas vozes sobre aquelas bases instrumentais. Pensei
em todos os meus cantores de metal favoritos e Max tinha que fazer parte do
projeto.
Por conhecer os vocalistas tão bem — não pessoal, mas musicalmente —,
cruzei os dedos e esperei que fizessem o que pensei que fariam. O que tinha
pensado para a faixa “Red War” do Probot era puro Max Cavalera. Quando
recebi o CD de volta pelo correio, vi que tinha exatamente o que eu queria: puro
Max. Era impressionante: a letra que ele fez sobre o Passo Khyber e o
Afeganistão era completamente profética. Em termos de letras, ele nunca
desaponta. É um cara brilhante mesmo.
Max Cavalera é uma lenda. Nunca se vendeu, sempre foi verdadeiro — e
sempre poderá dizer “Eu gravei Roots”. Para mim, isso é grandioso.
Dave Grohl
(Foo Fighters e ex-Nirvana)