Music markets and the adoption of novelty: experimental approaches

277 Pages·2017·3.44 MB·English

Université Paris 1 - Panthéon Sorbonne
U.F.R de Sciences Economiques
Centre d’Economie de la Sorbonne
Thèse
Pour l’obtention du titre de Docteur en Sciences
Economiques
présentée et soutenue publiquement
le 6 juin 2017 par
Anna Bernard
Music Markets and the Adoption of Novelty:
Experimental Approaches
Directeur de thèse
Louis Lévy-Garboua Professeur à l’Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne
Jury
Rapporteurs : Charles Noussair Professeur à The University of Arizona
Paul Belleflamme Professeur à l’Université Aix Marseille
Président : François Gardes Professeur à l’Université de Paris I
Examinateurs : Matteo M. Galizzi Professeur Assistant à la London School of Economics
Françoise Benhamou Professeure à l’Université Paris 13

L’Université Paris I Panthéon-Sorbonne n’entend donner aucune approbation, ni
improbation aux opinions émises dans cette thèse; elles doivent être considérées comme
propres à leur auteur.

Remerciements
Avanttoutautrechose, jetiensàremercierparticulièrementmondirecteurdethèse,
Louis Lévy-Garboua qui m’encadre depuis ma deuxième année de master et sans qui
cette thèse n’aurait pu voir le jour. Sa confiance et sa bienveillance m’ont permis
d’avancer sereinement dans mon parcours de doctorante et ses conseils avisés et per-
tinents ont joué un rôle déterminant dans ma formation à la recherche. Je retiendrai
particulièrement nos longues discussions, tant sur la thèse que sur la vie et le remercie
infiniment pour son optimisme et son soutien.
Ma gratitude va également aux membres de mon jury, Charles Noussair, Paul
Belleflamme, Françoise Benhamou, Matteo Galizzi et François Gardes. C’est un hon-
neur et un plaisir de partager ce travail avec eux, leurs conseils et commentaires m’ont
été d’une aide précieuse et ont grandement contribué à l’amélioration de mon travail.
Pendant toute la durée de ma thèse, j’ai pu bénéficier des meilleures conditions
pour mener à bien ma recherche, tant au Centre d’Economie de la Sorbonne, à l’Ecole
d’Economie de Paris qu’à Sciences Po. Je remercie donc les chercheurs avec qui j’ai pu
discuter de mes recherches ou avec qui j’ai eu le plaisir de travailler, Nicolas Jacquemet,
Fabrice Le Lec, Jean-Christophe Vergnaud, Stéphane Gautier, Elvire Guillaud pour
ne nommer qu’eux. Je souhaite également remercier Laëtitia Placido et Claire Owen
d’avoiracceptéquejerejoigneetparticipeautravailprésentédansledeuxièmechapitre
decettethèse. JeremercieMaximFrolovetPierre-LouisGuhurpourlaprogrammation
demesexpériencesauLEEPetenligne. Jeremercieceuxquifontquetoutfonctionneà
la Maison des Sciences Economiques pour leur aide, leur soutien et leur bonne humeur :
Audrey Bertinet, Annie Garnero et Francesca Di Legge. Je tiens à remercier Guillaume
Sarrat de Tramezaigues de m’avoir permis de terminer ma thèse en tant qu’ATER à
Sciences Po dans les meilleures conditions, ainsi que Vincent Fertey et Anne Boring.
Mesremerciementsvontàceuxquim’ontpermisdemeneràbienmesrecherchessur
le financement participatif. Pour les travaux de cette thèse, muito obrigada à Rodrigo
Maia et Felipe Caruso de Catarse pour leur coopération, leur aide et leur confiance.
Pour les travaux à venir, je tiens d’abord à remercier le Ministère de la culture et de
la communication, le labex ICCA pour le financement des projets en cours, ainsi que
Yann Nicolas et François Moreau qui ont mis en place l’appel à projets de recherche.
v
Merci aux responsables des plateformes de financement participatif qui nous ont permis
d’étudier et d’échanger sur ce sujet passionnant : Marie Tretiakow, Quentin Mercier et
Alexandre Vinet de poarti ainsi qu’Arnaud Burgot de Ulule.
A Marseille, on dit des amis que ce sont des collègues. Je tiens à remercier
mes co-bureaux/llègues/auteurs/pains qui rendent les débuts journées plus heureux et
leurs fins plus maltées (après randomisation) : Noémi Berlin, Antoine Hémon, Marco
Gazel, LéontineGoldzald, MatthieuCassou, RémiY1, JustineJouxtel, AntoinePrévet,
Francesco Sergi, Quentin Couanau. Merci aussi à tous les doctorants et habitués de
l’Intermède, Feryel Bentayeb, Antoine Malézieux, Elias Bouacida, Marine Hainguerlot,
Niels Boissonnet, Robin Hege, Malo Mofakhami, Pierrick Dechaux et bien d’autres
encore.
Une dédicace spéciale et combinée à la Team 14 et à l’équipe du Mardwine, Anaïs,
Jesse, Sylvain, Marine, Pim, Thalassa, Gaby, Anne-Claire et Thibault sans qui mon
quotidien ne serait pas le même : merci de m’avoir soutenue, divertie, nourrie. Merci
à tous mes amis et mes proches : Medjo, Grand, Lola, Zinzin, Paola, Laura, Agathe,
Antton, Laou, Léa, Virginie, Laure, Charlie et Sigo, Romain, Adèle, Eugène, Louis,
Yann et bien d’autres encore.
Un grand merci à ma famille pour leur soutien, leurs conseils et leur confiance,
mes parents, Annemarie et Michel, mes grands-parents, Frans et Lucienne, mon frère
Thomas et sa Louise, ma sœur Hélène, son Thomas et petite Louise. Merci à ma
belle-famille, Carole, Christian, Jean-Baptiste et François pour les moments passés à
Marseille. Mes derniers remerciements vont à mon compagnon, Adrien, avec qui j’ai
partagé tant mes doutes que mes engouements durant cette thèse. Je me languis de
tout ce qui nous attend.
Á mes grand-parents,
mes parents,
ma soeur,
mon frère,
et mon bien-aimé.
Avertissement
Mis à part l’introduction et la conclusion de cette thèse, les différents chapitres sont
issus d’articles de recherche rédigés en anglais et dont la structure est autonome. Par
conséquent, des termes "papier" ou "article" y font référence, et certaines informations,
notamment la littérature, sont répétées d’un chapitre à l’autre.
Notice
Except the general introduction and conclusion, all chapters of this thesis are self-
containing research articles. Consequently, terms "paper" or "article" are frequently
used. Moreover, some explanations, like corresponding literature, are repeated in dif-
ferent places of the thesis.

Table of Contents
General Introduction 1
0.1 Cultural goods and Novelty . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
0.1.1 What is novelty? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
0.1.2 Why do (or don’t) we consume new cultural goods? . . . . . . . 5
0.2 Novelty supplied and novelty consumed . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
0.2.1 The demand for new cultural goods . . . . . . . . . . . . . . . . 8
0.2.2 The production of new cultural goods . . . . . . . . . . . . . . . 12
0.2.3 Market failures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
0.2.4 State intervention . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
0.2.5 Crowdfunding as an alternative to State support . . . . . . . . . 16
0.3 On the use of experimental methods to study cultural economics . . . . 23
0.3.1 Lab experiments applied to cultural economics . . . . . . . . . . 23
0.3.2 Linking data . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
0.4 Outline of the dissertation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
0.4.1 Demand for novelty: in lab experimental approaches . . . . . . 28
0.4.2 When consumers finance the production of novelty: a behavioral
approach on Crowdfunding . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
I Demand for novelty: in-lab experimental approaches 33
1 Time spent on New Songs: Word-of-Mouth and Price Effects on
Teenager Consumption 35
1 Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
2 Experimental design . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
2.1 New Artists versus Bestsellers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
iii