Museum revista mensual de arte español antiguo y moderno y de la vida artà stica contemporÃ

33 Pages·2007·29.54 MB·Spanish

by  Establecimiento Gráfico Thomas

IGNACIO ZULOAGA
J D ECUERDA el lector las Cartas persas, que de manera tan peculiar y discutida ha
v ^ l\ del insigne barón de Montesquieu? visto España, lo exige.
«No existe patria sin graves defectos y que Para mi, al menos, no hay ninguna gran
no haya caído en formidable error para el Escuela de pintura, ninguna Escuela pictó-
hombre que sabe ver y sentir», escribe rica de abolengo que supere el interés y la
Usbek desde París a su buen amigo Iben, de vitalidad de la española. En ésto no hay pa-
Esmirna. Y así es, sin excepción. Como ralelo posible. Mientras todas las restantes
de los hombres, puede asegurarse de los pue- Escuelas tradicionales de pintura se agotan
blos. Y aún mejor, a poco que se medite en el siglo xvm, si es que le alcanzan, la
sobre esa sentencia del supuesto Usbek. nuestra ofrece en esa misma época, en que
«Hay dos patriotismos», advierte Luis Ara- aquéllas declinan y se consumen, una figura
quistain en su libro Entre la guerra y la re extraordinaria y singular en cuyas creacio
volución. Y es, asi nes geniales pue
mismo, bien cierto. den observarse los
Uno cual vena de antecedentes de to
agua, oculto, y otro dos o casi todos los
que nos sale cons momentos estéti
tantemente al paso cos que siguieron
en nuestro camino. a la desaparición de
Uno, silente. Y la misma, no pa
otro, ruidoso. La rando en Goya ese
fecundidad carac interés y esa vita
teriza a aquél, y la lidad.
esterilidad a éste, Cabe citar no po
contra el que con cos nombres para
viene prevenirse. probarlo. Pero bas
El primero es de ta uno. Es suficien
unos pocos, de una te el de Zuloaga.
minoría. Y el se Ninguno de los
gundo es de mu maestros contem
chos, es vulgar y poráneos de la Pin
suele exteriorizarse tura española acre
con fáciles e intras dita mejor que éste
cendentes asertos la influencia de la
formulados en ho tradición, sin per-
nor de la patria. juicio natural
Por ésto juzgo ne mente, de perfilar
cesario distinguir a un mismotiempo
uno de otro al dis una vigorosísima
ponerme a hacer personalidad. Na
BARDASANO RETRATO DE IGNACIO ZUl.OAGA
una afirmación fa die subraya con
vorable a España. Y por que no parezca vul
aportación más cuantiosa que el autor de La
gar mi patriotismo he consignado aquélla víctima de la fiesta la pujanza vital de nuestra
sentencia de Usbek, suscribiéndola. Ahora tradición pictórica. Primero con su dibujo
bien: habrá que volver sobre tales acepciones — tan apasionado y expresivo — y con la
y distingos. La labor de Ignacio Zuloaga, carga — españolisima — de su paleta. Y ense-
Vol. VII. N.°II 393
IGNACIO ZULOAGA GREGORIO EL BOTERO
guída con sus preocupaciones y sus tenden alentar el padre acerca del porvenir del hijo.
cias críticas. Este quería ser pintor, sólo pintor, y fué re
Al Museo del Prado debe el glorioso maes chazando todas las sugerencias paternas. No
tro buena parte de su personalidad. Antes de quiso ser arquitecto. Ni abogado. Ni dedi
que traspusiera las puertas del Museo ani carse al comercio. No sería sino pintor. La
maba a Zuloaga un vibrante temperamento independencia y el tesón, que habrían de
de artista, de pintor. Había en aquel mucha guiar todos los pasos del artista — gran tipo
cho recién llegado a Madrid una ardorosa de vascos —, se manifestaban tajantes, ina
vocación, que allá, en Eibar — donde naciera pelables en el rapaz. Y la vocación era here
Zuloaga hace sesenta y cuatro años —, se dada, porque muchas de las ramas del árbol
había impuesto a los deseos que hubo de genealógico de los Zuloagas están cuajadas
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IGNACIO ZULOAGA LAS BRUJAS DE SAN MILLAN
de nombres que evocan otras tantas vidas se encuentra nuestro pintor. Al Museo del
que se consagraron al Arte. Sin ir más lejos, Prado debe — insisto — mucho de su perso
el padre era orfebre y el tío Daniel fué ese nalidad. Es allí — ante los cuadros del Greco,
entusiasta ceramista que en la vieja y aban de Velázquez y de Goya — donde el joven
donada iglesia segoviana de San Juan de los Zuloaga descubre el camino, que seguido
Caballeros, que él hubo de adquirir y de res sin titubeos y sin desmayos, debía hacerle fa
taurar, creó uno de los más bellos tipos de moso. Allí aristocratiza, por decirlo así, el
cerámica castellana y reavivó los rescoldos oficio. Consultando a los maestros máximos
de una tradición que se perdía en las postri de la Pintura española. Y allí se inicia su
merías del siglo xix y que hubieron de en sagaz visión de España, del drama español.
cender los moros. Pero en el Museo del Prado A través de esos pintores. Tratando de des-
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entrañar la clave de los delirios de Dómem atribuye esta réplica a cierto crítico, que juz
eos Theotocópulos, regustando el naturalis gara como irrespirable el medio en que apa
mo y el realismo del autor de Las hilanderas rece pintada La familia de mi tío Daniel:
y midiendo el impulso ético del genio de «¡Qué mis figuras no respiran! ¿Y a mí que
Fuendetodos. me importa? Yo no me preocupo de que res
«El español ve mucho mejor que piensa», piren como no me preocupo deque coman».
ha escrito Unamuno, y de ahi que sean nues Procede subrayar bien que el gran pintor
tros artistas, principalmente nuestros pinto ahonda en el alma española llevado de la
res, los que han revelado con mayor claridad mano durante buen trecho por el Greco,
los más significativos giros del espíritu na Velázquez y Goya, pues hay un error que
cional. Ellos invitan y ayudan a pensar. Y espera aclaración con respecto a este punto.
Zuloaga, dotado con largueza para ejercer la «La pintura de Ignacio Zuloaga — señala
función analítica, empezó en el Museo del Bernardino de Pantorba — es una pintura
Prado el análisis de las técnicas de nuestros influida por la literatura y creadora de lite
más ilustres pintores, de las técnicas de los ratura a su vez». Se ha relacionado su labor
tres preferidos y de las técnicas de otros, para con la llamada generación del g8. Y se llegó
concluir, después de indagar en cada pince a dictaminar por muchos que, en más o en
lada de ellos su razón de oficio, por buscar menos, esa labor respondía a la literatura de
en las mismas su razón filosófica, su más Baroja, de Adorin, de Ganivet, de Ortega y
alta o trascendental razón filosófica. Gasset, de Unamuno... No faltó quien dijera
Lógicamente el autor de Las brujas de que aquélla es una consecuencia de ésta. El
San Millán no se limitó a contemplar los error tiene, pues, distintas medidas. Y pudo
cuadros de esos pintores. Copió varios. Con caerse en otro. Cupo decir que la generación
trastó sus observaciones en la paleta. Contuvo del g8 era, por el contrario, una consecuen
sus propósitos de creación y, fiel a una rigu cia de la pintura de Zuloaga. ¿Por qué no?
rosa disciplina analítica, hubo de entregarse Tan categóricas son las razones en que puede
a esta labor. Entre acudir a los estudios de la apoyarse una u otra afirmación.
Academia de San Fernando o a las salas del Pero lo cierto es que Zuloaga pertenece a
Museo del Prado no vacila. El joven pintor aquélla generación que empezó a renovar
opta por éstas. Abriga la seguridad de que todos los valores estéticos en pleno desastre
ha de aprender mucho más enfrentándose colonial; que pertenece a la generación del 98
con los maestros del Museo que junto a los — título que la historia de nuestra Literatura
profesores de la Academia. Y este es su pri ha podido hacer suyo con más derecho que
mer gesto contra el academismo. Gesto que, la historia de nuestras Artes plásticas —, y
como todos los suyos, representa una adver que, con aptitudes semejantes a las de esos
tencia o una lección que no debe ser sos hombres de letras, inició su vida artística
layada. Gesto que contribuye con oportu bajo el influjo de las mismas circunstancias
nidad, mejor apreciada hoy que entonces, a que influyeron en aquéllos, impresionándo
diferenciar el academismo, perjudicial o ino se y discurriendo del mismo modo. «Cuando
cuo, del clasicismo, conveniente y fecundo. los escritores de la generación del g8 hundían
Porque Zuloaga, que se ufana de no haber las demoledoras plumas en el corazón recién
concurrido a ninguna academia, encarece su llagado, Zuloaga hundió también sus pince
educación clasicista. La encarece él y la en les en sangre», ha afirmado José Francés.
carecen los más atinados comentaristas de su Y es muy posible que, por su trato con los
arte. «Pinta con toda la bella y sencilla técnica jefes de nuestra Pintura, advirtiera esos acen
de antiguamente», afirma Camilo Mauclair. tos, tan emotivos y aleccionadores, antes que
Y al maestro — que pudo decir con Degas que tales literatos. Precisamente, uno de estos
«el aire libre sólo sirve para respirar» — se
— Miguel de Unamuno — abona el supuesto.
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EL MATADOR "CORCITO'
POR IGNACIO ZULOAGA
IGNACIO ZDLOAGA
De como apreció España esta postura del cosas de la obra y del arte del mismo. A
pintor vasco; de como hubo de apreciarse ese veces aclara ciertos puntos obscuros o que, a
modo de ver, de sentir y de interpretar en primera vista, sorprenden. Empero, la vida
los medios artísticos y literarios españoles, importa mucho menos de lo que se cree». Y
se tratará luego. Por el momento, sigamos terminó pidiendo: «Aluda a mi vida lo menos
al artista. Veamos como completó su educa posible. Lo indispensable. Yo sé por qué le
ción clasicista en Italia y como la contrastó ruego ésto.., y usted también lo sabe». No se
en París. equivocaba en esta presunción mi interlocu
Creo que una pensión facilita su salto a tor. Los que le han envidiado y le envidian,
Italia. Tengo entendido que el autor de los enemigos que hubo de proporcionarle su
El Cristo de la Sangre estuvo pensionado en gloria han echado mano a todas las armas
la Academia Española de Bellas Artes, de que han tenido a su alcance, y no han falta
Roma. Pero no estoy seguro de ello. Cuando do quienes simularon ver en muchos de los
hablé con él para anunciarle que me dispo actos del maestro una intención de reclame,
de publicidad. He procurado servir ese ruego.
nía a escribir acerca de su vida, de su obra y
Prescindí cuanto me fué posible de la vida
de su arte, el maestro me invitó a limitar el
de Zuloaga, renunciando a todo lo que no
proyecto. «La vida no interesa», me dijo.
tuviese una bien definida significación. No
Como es natural, hube de argüir: «La vida
se extrañe, pues, el lector si no encuentra
interesa, no ya porque satisface una curiosi
ciertos datos biográficos u observa poco con
dad legítima de las gentes, sino porque en el
cretados aquellos que se consignó.
caso de usted, al igual que en los casos de
todos los artistas, su vida contribuye a expli Roma retuvo a Ignacio Zuloaga lo que la
car su obra y su arte». No podía replicarme Ciudad eterna puede retener a un pintor que
el pintor, y convino conmigo: «Sí; efectiva dispone de un par de años para visitar Italia:
mente, la vida de un artista explica muchas poco tiempo. Porque otras muchas ciudades
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PLAZA DE NAIERA
— Florencia y Venècia principalmente — le ¡ Cómo vibraría el orgullo en aquel español!
llaman. Pero en la capital de Italia debió Mengs dijo de ese retrato velazqueño que pa
sentir este gran autor de retratos que es el recía «pintado con la voluntad». Y Reynolds
maestro vasco una de las impresiones más lo estimó como lo mejor que había visto en
fuertes e inolvidables de las sentidas allá, Italia. No es cosa de transcribir otros juicios
en el llamado país del Arte. Me imagino al laudatorios. «Con lo que en alabanza de este
maestro en la Galería Doria, en el gabinete retratóse ha escrito, podría llenarse un grue
donde se conservan las perlas de la colección, so tomo», supone Jacinto Octavio Picón en
enfrentado con el retrato de Inocencio X, su Vida de Velá^que^. Nadie dijo, empero,
que pintara Velázquez... El encuentro tuvo nada más exacto y sugeridor que el gran
que conmover vivamente a Zuloaga. Prime pintor alemán ni nadie llegó en su elogio
ro, la alegría le iluminó su rostro. Luego, el adonde se atrevió a llegar el gran pintor in
interés iría apagando esa iluminación. Y des glés. Prescindamos, en consecuencia, de otras
pués, el tiempo hubo de transcurrir, segura frases. Y deduzcamos la actitud adoptada por
mente, sin que el joven pintor se percatara Zuloaga frente a esa obra maestra, de uno de
de ello. Es de suponer que tuvieron que avi los pintores que más ha admirado el vasco.
sarle el inmediato cierre de las puertas de la Hubo de volver, sin duda, muchas veces
famosa Galería por aquel día. Y en la calle, éste por el antiguo palacio de los Pamphilli,
¡qué emoción, qué ideas, qué pensamien de la vía del Corso. El maravilloso retrato
tos exaltarían la imaginación del artista! fué estudiado celosamente. Y las conviccio-
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nes de Zuloaga hubieron de sentirse fortale He aquí, pues, cómo la lección mejor que
cidas. Todas las convicciones. Porque en ese recibe Zuloaga en Italia se la da, no un pintor
retrato, su autor no se cree en el caso de ser italiano, sino otro pintor español. Lección
más generoso que el modelo. Velázquez va inolvidable, que juzgo obligado a subrayar
hasta donde éste le lleva. Vis a vis con Inocen con fuerte trazo, después de haberme hecho
cio X, retra pensar en ese
tándolo,el pin retrato mu
tor no siente chos cuadros
piedad por los zuloaguescos.
errores y de Completada
fectos de aquel su educación
papa feo, ordi c1 a s i cis ta ,
nario, mal in nuestro pintor
tencionad o . hizo las male
Ante aquel tas y se marchó
pontífice, acer a París. Había
bamente sati que contrastar
rizado por sus aquel clasicis
propios subdi mo.
tos y del que París a fina
ningún histo les del siglo
riador se hizo xix... Piense el
buenas len lector. FA sitio
guas, Veláz no podía me
quez no siente jorarse. Y el
la piedad que momento tam
sintió frente a poco admitía
los bufones y mejora; era el
hombres de pla más oportuno.
cer desús reyes Todos los con
ni el respeto ceptos que po
que le inspira dían interesar
ron éstos y los le figuraban en
demás altos cada orden del
personajes de día de aquélla
la Corte espa época. Todos,
ñola. El pintor absolutamente
llegó — repito todos. Los vie
— hasta donde jos y los nue
hubo de llevar vos. Se revisa
le el modelo. IGNACIO ZULOAGA SEGOV1ANO ban los prime
ros. Y se saludaban los segundos. No había
Consignó, sin escrúpulo alguno, cuanto éste
un solo cenáculo que no mantuviese fuego
le dijo. Y, tal vez por excepción, afirma la
bajo su crisol. Se dogmatizaba. Se discutía.
absoluta libertad del Arte. Lo que no impi
Y se vociferaba. Cunden la confusión y el
dió que el zafio Inocencio X se sintiera satis
barullo. Sobre todo cuando, dejando aparte
fechísimo del retrato — que corroboraría por
los conceptos referentes a la Literatura, se
los siglos cuanto malo dijesen del modelo los
discurre ose aparenta discurrir sobre loscon-
historiadores — y lo premió con largueza.
400
ANGUSTIAS, POR IGNACIO ZULOAGA
ceptos propios de las Artes plásticas. Camilo nizaban «le plein air», «la pleine ciarte». Las
Mauclair ha glosado con evidente acierto ese audacias del impresionismo eran cada vez
caotismo en su libro Un siècle de Peinture mayores y más coreadas. Puede decirse, por
française, obteniendo la conclusión, entre consiguiente, que el clasicismo estaba en baja
otras, de que, pese a las rotundas afirmacio por esta época. Pudo, por tanto, someter Zu-
nes que hacían todos los artistas, ninguno loaga el suyo a duras pruebas.
hubo de ser por entero, puramente, lo que Su criterio no es batido. De esas pruebas
decía ser. Y así puede verse en Ingres — jefe sale airoso. Más fuerte, si esto cabe. Empero,
de los tradicionalistas, conservador en Polí el pintor no dejó de apreciar valores en sus
tica como en Arte — la autorización del mo adversarios y de sentir, para recordarlos ya
vimiento antiescolástico de Manet, y en De- siempre, tales valores. Como nadie hubiera
lacroix — reno podido impe
vador, que llevó dirle que se
a su taller la efu chanceara del
sión liberal de la Manet que bla
calle -, rasgos sonaba de avan
muy encareci zado frente a la
dos por los aca Olympia, de
demistas más re- éste, tan clásico
calcitra ntes. en ese y en otros
Todo por uno cuadros, nadie
de esos raros nos podría im
esguinces de la pedir a nosotros
continuidad ar ver trozos de
tística, como aire libre en
dice el ilustre muchos cuadros
crítico de Le Fi zuloaguescos;
garó. Pero nues anotaciones
tro pintor pudo exactas de luz en
oír todo lo bue no pocos fondos
no y todo lo ma y paisajes inven
lo que se decía tados, de Zuloa-
del clasicismo. Y ga. Y es que...
todo lo bueno esos esguinces
y todo lo malo de la continui
que se decía de dad artística a
los otros ismos que alude Mau
existentes por clair se encuen
aquella fecha. tran igual en
Manet ya había España que en
puesto en circu Francia. Por Ita
IGNACIO ZULOAGA. RETRATO DE D. RAMON DEL VALLE INCLAN
lación aquella lia pasó Zuloaga
silenciosamente. Pero en París fué otra cosa.
frase que pudo hacer suya nuestro Sorolla:
Aquí encuentra a numerosos y joviales artis
«El principal personaje de un cuadro es la
tas españoles. Aquí están los artistas bohe
luz». Hacía bastantes años que el pueblecito
mios de Cataluña que acaudillaban Ramón
de Barbizon hubo de ser descubierto por los
Casas y Santiago Rusiñol. El vasco es un
paisajistas de París, y que éstos — Rousseau,
buen camarada y se enrola en la vida bohe-
Troyon, Corot, Millet, Daubigny... — preco-
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