Mujer y feminismo en la narrativa de Carmen De Burgos

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Mujer y feminismo en la narrativa de Carmen De Burgos ("Colombine"). Helena Establier Pérez
Tesis doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1997
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UNTVERSIDADD E ALICANTE
FACULTADD E FILOSOFIAY LETRAS
MUJER Y FEMII\ISMO
EI{ LA I{ARRATIVA DE
CARMEN DE BURGOS
("coLoMBII\E")
ffi
HELENA ESTABLIER PEREZ
1,997
r"¡r*-"ü*€J/."fJri?,
Tesis doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1997
Mujer y feminismo en la narrativa de Carmen De Burgos ("Colombine"). Helena Establier Pérez
HELENA ESTABLIER PÉRf,Z
MUJER Y FEMII\ISMO
EN LA NARRATIVA DE
CARMEI\ DE BURGOS
("coLoMBINE")
TESISD E DOCTORADO PRESENTADAE N EL DEPARTANTENTOD E
FTLSLOGÍ¡ EsptñOLA ( FACULTAD DE FILOSOFÍ¡ y IETRAS )
DE LA UNN/ERSIDADD E ALICANTE BAJO LA DIRECCION DEL
DR. D. GT]ILLERNTOC ARNEROA RBAT
B5DEL DIRECTOR DE LA TESIS
fufu'€,".úu,1r
ALICANTE,30 DE ABRIL DE 1.997
Tesis doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1997
Mujer y feminismo en la narrativa de Carmen De Burgos ("Colombine"). Helena Establier Pérez
INDICE

Volumen I

------------------------------------------------ 1

1. Entre el espíritu y la materia: La novela del naturalismo español--------- 29

2. Hacía una renovación del Género: conciencia nacional e
Indagación formal en la novela noventayochista-------------------------------- 89

3. La Revolución formal y la novela: El fenómeno del modernismo
en España------------------------------------------------------------------------------- 139

4. La novela erótica de principios de siglo: De Felipe Trigo
a Joaquín Belda o historia de la declinación de un género.----------------- 192

5. La incursión vanguardista de la novela-------------------------------------------- 252

6. Literatura de difusión ideológica: Novela proletaria,
relato revolucionario, narrativa social.--------------------------------------------- 319

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No resulta en absol-uto desconocido eI vertiginoso retroceso
gU€, desde eI comienzo de Ia contienda cívil, afectó sustancial-
mente a 1a situación de 1as mujeres que habfan quedado confina-
das, bien por azar, bien por afinidad de pensamiento, en el
oscurantismo de ]a España |tnacionaltr i contagiadas éstas además
por 1a epidernia ideológica generalizada y por el estado de alerta
producido por la situación béIica, encajaron sin apenas resisten-
cia Ia desaparición progresiva de todos los avances y prerrogati-
vas labrados con no poco esfuerzo por sus predecesoras, Ias hijas
de Ia Repúb1ica. Desde todos los ámbitos se difundió conveniente-
mente que la inminencia de Ia lucha réquerla más que nunca Ia
alianza polftica de los dos sexos; }a pequeña guerra seudodomés-
tica entablada entre ambos por obra y gracia de las librepensado-
ras del cambio de siglo debÍa por tanto ahora esperar tienpos
trgran
rnej ores en pro de una causarr.
Terminada la contienda, e1 discurso triunfalista y patriote-
ro emergente del nuevo gobierno creó una imagen femenina a su
nedida y estableció sin ninguna holgura los lfmites entre los
cuales 1a mujer española habÍa de encontrar forzosamente su papel
enlasociedad;setrataba,claro,delensalzamientoalmibarado
de rrla esposarr y rtla madretr de Ia nueva ESpaña f alangista,
papeles que no eran, por cierto, desconocidos para la nujer
españoIa, Ya que coincidfan bastante fielmente con los modeLos'
decimonónicos cuyas deficiencias ya habfan sido puestas de
manifiesto hasta Ia saciedad por muchas de las intelectuales del
primer tercio de si91o.
De una forma o de otra, cumpliendo eI sagrado deber conyugal
o dedicándose en cuerpo y alma a la maternidad, las virtudes
femeninas por las gue se cortaba el patrón de 1a mujer de Ia
posguerra no contemplaban la actividad intelectual ni la afición
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literaria; es más, el horror con que eI siglo anterior considera-
ba Ia relación de l-a mujer con 1a pluma' -cuyas connotaciones
sexuales no escaparon a las sagaces mentes de los estudiosos del
xIxz- parece renovarse con creces en esta etapa de ]a historia
'La dificultad de las mujeres del pasado siglo para hacerse
un lugar en e1 mundo de Ia literaLura ha sido plasrnado insupera-
blemente por Virginia trlool-f en su ensayo Las muj eres y la
literatura (Barcelona, Lumen, L977). Recoge aquf la escritora
tres razones fundamentales por las guer socialmente, se ha
dernorado el acceso de Ia rnujer a la literatura: en primer lugar,
el temor a una desviación femenina del recto camino de los
quehaceres d,omésticos y familiares a efectos de las ansias
desmedidas de inmortalidad líteraria; en segundo lugar, üD
pretendido respeto a la moral y a Ia decencia, partiendo del
cuestionarniento de que Ia respetabilidad y el ejercicio de Ia
literatura pudieran alguna vez coexistir en el género femeninoi
finalmente, Ia intuición de Ia existencia de una considerable
distancia entre los valores fundamentales de ambos sexos y la
inquietud generalizada ante una posi-ble subversión de los mismos
en los textos de las mujeres:
" Cuando una mujer se pone a escribir una novela,
nota que está deseando constantemente alterat 7os
vaTores estabLecidos, convertir en serio 7o que a un
hombre le parece insignificante y en trivial lo que
para un hombre es important" y, desde Juego, 7a autora
será criticada, ya que eI crítico deL sexo opuesto
quedará generaTmente intrigado y sorprendido ante ese
intento de alterar la vigente escala de vaTores, y en
tal intento no verá simplemente 7a existencia de un
punto de vista diferente, sino un punüo de vista
débiL, o triviaT, o sentimentaT, debido a gue es
diferente a7 slJyo" (op. cit., p. 57).
En e1 capÍtuIo rrl,as ingenuas y 1as vencidasrf de la segunda
parte de este trabajor S€ hace referencia más extensamente al
problema del acceso Ia mujer en el siglo XIX a la educación y a
las repercusiones de este asunto en Ia literatura de su t,iempo.
Se citan y comentan brevemente allf diversos ejenplos de autores
españoIes de la pasada centuria que recogen el tema en sus obras
convirtiéndolo en una -más o menos velada- denuncia de 1a
precaria formación intelectual de Ia mujer de su tiempo: Ga1dós
lfristana, La Desheredada, La Fontana de Oro), Valera (Juanita
Ia Larga), Fernán Caballero (Lágrimas), Clarfn (La Rggenta) r
E¡nilia Pardo Bazán (La ouimera, etc... ).
2 Recordemos en este punto que Sandra M. Gilbert y Susan
Gubar han planteado esta cuestión para la literatura anglosajona
en su trabájo The madwoman in the attic, dedicado a1 estudio de
la red ¡netafórica articulada por diversas escritoras decimonóni-
cas como respuesta a 1os estereotipos femeninos difundidos
secularmenLe desde los textos emergentes de la sociedad patriar-
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de España. Simultáneamente, y como consecuencia de Ia penuria
ideológica dominante tras eI fin de la contienda civil, Ia
efervescencia artístico-Iiteraria que presidfa las tres primeras
décadas se habfa apagado casi por completo, transformando nuestro
pafs en un absoluto yermo cultural.
No es de extrañar, considerando 1o uno y 10 otro, 9ü€ las
mujeres españoIas tardaran tanto en tomar la plurna con alguna
finalidad más que e1 puro panfleto deI régimen imperanter Y QU€,
cuando por fin 1o hicieran, fuera de forma entrecortada y
esporádica o manteniéndose voluntariamente aI margen de 1a
Iiteratura oficial. Tampoco resulta extraño, Por consiguiente,
que Ia literatura escrita por mujeres anterior a Ia contienda se
cal.
',Is a pen a metaphorical penis?" es la cuestión que abre 1a
reflexión d-eG ilbert y Cunar y que sirve de punto de partida para
plantear desde sus primeras páginas la relación tradicionalmente
ásurnida entre sexuáIidad. masculina y poder titerario. Asi, Ias
autoras recogen de la tradición literaria la idea de creación
como rrpaterni-dodtt, como acto masculino -repleto de reminiscencias
deÍfiCas- de progenitura textual y, por tanto, de generación de
Ias reglas de intérpretación de1 mundo y también de.posesión de
Ia realidad ontológica emergTente de su pIuma. Evidentemente,
anuladas sus capacidades creativas, Ia rnujer queda relegada de
este proceso generador textual-sexual y reducida automáticamente
a objeto del mismo:
In patriarchal Western cuTture, therefore, the
"
text's author is a father, a progenitor, a procreator,
an aesthetic patriarch whose pen is an instrument of
generative power Tike his penis ( ... ) where does such
án inplicitly or explicitly patriarchal theory of
Titeráture 7éave Titerary women? IÍ the pen is a
metaphorical penis, with what organ 9a! temales
geneVate texts? (... ) Both the patriarchal etioTogy
Lnat defines a solitary Father God as the only creator
of a77 things, and the maTe metaphors of Titerary
creation that depend upon such an etiologYq have 72ng
tconfused, Titerary women, readets and writers aTike
(... ) If male sexuáLity is integraTTy associated_ with
the assertive presence of literary power, femaTe
sexuaTity is associated with the absence of such
power, w¡tn the idea -expressed by the nineteenth-
-century
thinker Otto Weininger- that 'woman has no
share in ontoTog-picaateTr nriteya/clirteya' tivi.t y( - -. ) A furthet inpli-
cation of the metaphor is the
notion (... ) that tromen exist only to be acted on by
men, both as litetary and as sexual objects" (op.
cit., YaIe University Press, L984r PP. 6-8)
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mantuviera en los años de la posguerra prácticamente olvidada,
apartada y reducida aI espacio de 1o rrlntimott r de 1o rrmenorrr, de
l-o rtcotidianotf . . . i aI f in y al cabo, constituÍa también un
servicio a la comunidad obviar los ejernplos perniciosos tanto
cono fuera posible, y pocas de las escritoras, Do 1o olvidemos,
se ajustaban aI patrón de Ia laboriosa hormiguita doméstica que
eI gobierno franquista se esforzaba con ahfnco en difundir'
A finales de los sesenta' la crftica comienza a mostrar un
cierto interés, arln tibio, hacia las escritoras de antes de la
guerra. La republicación de algunas obras de Rosalfa de castro
y otras escritoras románticas3 asÍ como algunos estudios
aislados sobre éstaso son las muestras más evidentes de que
existe en eI contexto español, Y de forma cada vez más creciente,
una necesidad de recuperar y de explicar Ia tu¡nultuosa relación
de Ia mujer con Ia literatura en el ánbito del diecinueveu.
3 Recordemos, PoE ejemplo, 9üe en 1974 Ricardo Carballo
edita en Cátedra loJ Cantárei gallégos, 9ue, dos años más tarde,
Marina ttayorai nu". rffiariJ con En las 9ri11as der
sar y Qü€r en Lg79, Mauro Armiño nOS Ofrece en Akal las Obras
-c ompÍetas de la escritora 9a11ega. - rr,---5-
Tarnbién l-atso t obras de Gértrudis Gómez de Avellaneda comienzan
a rescatar"" esa época: Carmen Bravo-Villasante edita en
¡lanual del crilt1ano (Uáaria, Fundación Universitaria Española,
Ediciones Anaya, L97O).
ffiálananca,
n Algunos de ell0s son, pgr ej-ernplo, el estudÍo de carmen
Bravo-Villasante sobre Certrubis Cénel de Avellaneda: Una vida
rornántica. Ia Avellaneda(Barcelona, Edhasa I I'967), Y también el
(üa-drid' FUE'
ffi
L974)¡ los Estudios rosaEnos de Ricardo carballo (vigo,
cataiia,rgzg@deKathIeenKu1p-Hi11(Boston,
fwayne , L1ZT¡;'f,@atta ae captro y Roqalla de Castro
rsús sbn¡raé, a@1 (respectivamente Madrid, Gredos,
6ZA_ V U"aría, FUE, i,g,61; Rosalfá de. Castro de Xesús Alonso
Montero (Ma¡trid, ,lrlcár, lg72l; no;atta ae castr
ó¡rá-ritii"ri" áe Claude H. bouffain (Madrid, Editora Nacional,
,d€
CarIosconzat@ste1tón,TipograffaF.Armengot,
r,e65) .
u Hemosd e resaltar, en este campo, la labor ininterrumpida
de Marfa del Carmen Sinón Palmer desde Ia década de los setenta'
años en que Vá-á.ái.a varios artfculos al estudio de la mujer en
Ia pasad" rrla mujer en el siglo XIX: notas bibliográfi-
cas-f,f cuad"e.trinttoiás, Bibliográficos, Madrid, cslc' ne 3l- (1974), pp'
t-4i--l-98i n, ZZ ttgZS¡ pp. 1oS-rSO; n! 37 ( 1978), pp' L63'2o6i
ne 38 (L979)' PP. 1'81'-2L1.
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A 1o largo de las dos rlltimas. décadas se ha ampliado
notablemente eI interés por las escritoras de1 último siglo";
las románticas, por su parte, han suscitando niles de páginas'
6
Resaltemos que eI extenso y exhaustivo manual bio-
biliográfico de escritoras españo1as del XIX publicado por Marla
del Carrnen Simón Palmer en Castalia (L99L) ha venido a llenar uno
de los vacfos más notorios de la crftica acerca de Ia literatura
española de la pasada centuria. Otros trabajos de la autora en
Ia misma lÍnea han sido: rrEscritoras españolas del siglo XIX o
eI miedo a Ia marginaciónrr (Anales de Literatura Española de Ia
Universidad de Alicante, 2 (1-983), pp. 477-490)¡ rrl,a mujer y la
literatura en la España de] siglo XIXtr (Actas de1 VIII Congreso
de la Asociación Internacional de Hispanistas, II, Madrid, Istmo,
l-986, pp. 59L-596); Notas para una clasificación ternática de la
literatura fenenina española del siglo XIX ( Varia Biliográfica,
Kasel: Reichernberg, L988) t nl.a ocultación de La propia persona-
lidad en las escritoras del síglo xlxrr (Actas dgI IX Congreso
fnternacional de Hispanistas, Frankfurt, Vervuert, L989r pp. 9L-
99)¡ en microficha con Pura Fernández, Escritoras españolas l-500-
-1-l9.-QI-IQ .,( Madrid, B.N.M. & Chadwyck-Healey, l-993).
Tanbién otros crÍticos han centrado su investigación en esta
materia. Recordemos, por ejernplo, eI trabajo de Cristina Enrfquez
de Salarnanca ttáQuién era Ia escrit,ora de1 siglo XIX?rr (Letras
Penj-nsulares, 2 (L989), pp. 8L-l-07).
'Recordemos,
en este sentido, eI conjunto de estudios sobre
las escritoras románticas recogido por Marina Mayoral bajo eI
tftulo de Escritoras románticas españo1as (Madrid, I'undación del
Banco Exterior, 1990), el Extraordinario de fnsula sobre Las
Rornánticas, (nn 5L6, 3-989), el libro colectivo La mujer en los
siol-os XVIIT v XIx (cádiz, Universidad, 1994) y tos trabajos de
S. Kirkpatrick Las románticas. Escritoras y subjetividad en
España, 1-835-L850 (Madrid, Cátedra, l-989) y Antologfa poética de
escritoras del siglo XIX (lladrid, Castalia, L992)
De Rosalfa de Castro en particular han visto la luz
recientemente su Antologla Poética (Madrid, Alhambra, L985), La
flor. A mi madre. Cantares gallegos (Madrid, Espasa-Ca1pe, L9B6),
obras Completas (Madrid, furner, 1993, 2 vols. ). Destacan tanbién
Ios estudios Rosalfa de Castro de M. Mayoral (Madrid, Fund. Juan
March & Cátedra, l-986); Rosalfa de Castro, entre a poesfa e a
polftica de C. Baliñas (Coruña, Patronato Rosalfa de Castro,
L987)¡ Rosalfa de Castro e rrFollas Novasrr (Vigo, Galaxia, L990)
y Rosalfa do Castro no seu tempo (Íden, L987 ) de C. Davíes;
RosalÍa de Castro: documentación biográfica y bibliografÍa
crftica (L837-L990) de A. López y A. Pociña (Coruña, Fundación
P. Barrj-e de la Maza, L99L, 2 vols. ); Rosalfa de Castro and the
Galicie¡r revival de S. Stevens (Londres, Támesis, L987 ); De musa
a literata: el feminismo en Ia narrativa de Rosalfa de Castro,
de Kathleen N. March (Sada, Ediciós do castro, 1994); y 1as Actas
del Congreso Internacional sobre RosalÍa de Castro e o seu tempo
(Santiago, consello Cultura Galega & Universidad, 1-986, 3 vols.).
Tesis doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1997
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y Ia atención crÍtica hacia ellas se ha hecho extensiva también
a las escritoras finiseculares".
De Gertrudis Gómez de Avell-aneda destacan su Poesfa y
espistolario de amor y de amistad (Madrid, Castalia, L989) y los
estudios de E. Vieira-Branco, Gertrudis Gómez de Avellaneda in
the context of XIXth. Century Spanish Liryc (Ann Arbor, Michigan
U.P., t993)¡ R. Me Cabrera y G. Zaldfvar (eds.) y Homenaje a
Gertrudis Gómez de Avellaneda (Miami, Universal, L98L). De Marfa
Josepa Massanés tenemos una reciente AntologÍa Poética en
Castalia (Madrid, L99I).
Carolina Coronado es también otra de las grandes escritoras
del XIX rescatadas en Ios tlltimos añosi entre sus republicaciones
más recientes destacan 39 poemas y una prosa (Valladolid, Junta
Extrernadura, L986), PoesÍas (Madrid, Castalia, L99L) y Obra
poética (Mérida, Editora Regional Extremadura, t993, 2 vols.)
Sobre su figura contamos con los trabajos de f. Pérez GonzáLez,
Carolina Coronado (Badajoz, Diputación, 1986); A. Castillo,
Carolina Coronado de Perry (Madrid, Beramar, 1988); F. Manso
Nnari11o, Carolina Coronado: su obra literaria (Badajoz, Diputa-
ción, L992).
" Aunque Emil-ia Pardo Bazán -fallecida en 1-g2I- no puede
considerarse absolutamente inscrita en el XIX, ella es, posible-
mente por su cercanÍa aI naturalismo, una de Ias escritoras cuya
recuperación comenzó más temprana y profusamente. De hecho, antes
de Ia década de los ochenta ya se habfa producido una verdadera
avalancha de trabajos sobre la obra de Ia escritora gallega: D.
F. Brown : The Catholic Naturalism of Pardo Bazán (Chapel HiII,
The University of North Carolina Press, L957)¡ ú{. Pattison:
Enilia Pardo Bazán (Nueva York, TwayneI L97L); C. Bravo-Villasan-
te: Vida y obra de E. Pardo Bazán (Madrid, Editorial Magisterio
Españo1, 1973)¡ F.J. Barroso: EI naturalisrno en la Pardo Bazán
(Madrid, Playor, L973); g. Varela Jácome: Estructuras novelfsti-
rrP.
cas de Emilia Pardo Bazán (Santiago de Cornpostela, Instituto
Sarmientorr, L973)¡ T.A. Cook: El feminismo en la novela de la
condesa de Pardo Bazán (La Coruña, Diputación Provincial , L976) ¡
R,A. González Torres: Los cuentos de Emilia Pardo Bazán (Boston,
Florentia Publishers, 1977)¡ J. Paredes Núñez: Los cuentos de E.
Pardo Bazán (Granada, Universidad, 1979). Posteriormente, Ios
estudios sobre Pardo Bazán no han sido menos numerosos; recorde-
mos, por ejernplo, los de N. Clemessy: Emilia Pardo Bazán como
novelista (de la teorÍa a la práctiea) ( Madrid, Fundación
Universitaria Españo1a, L98L, 2 vols); lt. Hemingway: Emilia Pardo
Bazán. The making of a novelist (canbridge, University Fress,
1983); M. López-Sanz: Naturalismo y espiritualismo en la
novelfstica de Galdós y Pardo Bazán (Madrid, Pliegos, 3-985); l'1.
Baquero Goyanes: La novela naturalista española: Emilia Pardo
rrEmilia
Bazán (Murcia, Universidad, L986); l,t. Bieder: Pardo Bazán
y las ttliteratastf : las escritoras del siglo XIX y su literaturarl
(Actas del X Congreso Internacional de Hispanistas, Barcelona,
L992, pp. 1203-123.2)
Por su parte, también Concepción Arenal, con su personali-
dad controvertida y su lucha incesante en favor de su sexo, ha
Tesis doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1997