MPB e voz popular dos anos de 1980: Hibridismos no álbum Luz

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UNIVERSIDADE FEDERAL DA PARAÍBA
CENTRO DECOMUNICAÇÃO TURISMO E ARTES
PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM MÚSICA
Subárea Etnomusicologia

MPB e voz popular dos anos de 1980: Hibridismos no álbum Luz (1982)
de Djavan

João Pessoa
2017
FELIPE MENDONÇA HAUERS

MPB e voz popular dos anos de 1980: Hibridismos no álbum Luz (1982)
de Djavan

Dissertação apresentada ao Programa de Pós
Graduação em Música (PPGM) da Universidade
Federal da Paraíba - UFPB - como requisito para
a titulação do mestrado em Música, na subárea de
Etnomusicologia.

Orientadora Dra. Adriana Fernandes

Banca:
Dra. Adriana Fernandes
Dra. Eurides de Souza Santos
Dr. Amador Ribeiro Neto

João Pessoa
2017

AGRADECIMENTOS

Seria necessária uma extensa lista de agradecimentos para fazer jus a um curto período
vivido tão intensamente, seja em relação à ambiência acadêmica tanto quanto à vida familiar.
Assim, agradeço primeiramente à minha família intensa: Simone, Gaio, Uila e Cecília,
e à toda a minha família extensa representada nas pessoas de minha mãe Maria Lia e meu pai
Haulivers Hauers (in memorian).
Agradeço à minha orientadora professora Dra. Adriana Fernandes pela capacitação de
pesquisa proporcionada em relação à etnomusicologia e em relação ao estudos de voz.
Também cumprimento todo o corpo docente da subárea de etnomusicologia do Programa de
Pós-Graduação em Música (PPGM) da Universidade Federal da Paraíba (UFPB): Dra Alice
Lumi Satomi, Dra. Eurides Souza Santos, Dr. Carlos Sandroni e o Dr. Luís Ricardo Queiroz,
além dos coordenadores do programa nesse período, o Dr. Valério Fiel da Costa e o Dr. José
Henrique. Agradeço imensamente à professora de canto popular Ms. Daniella Gramani, cujos
trabalhos sobre interpretação no canto popular brasileiro foram primordiais para meu interesse
em pesquisa na área de voz popular brasileira. Esses trabalhos, por sua vez, incitando
necessidades de observação de toda relação sócio-cultural ampliada acerca da performance
vocal popular, possibilitaram minha chegada ao enfoque de pesquisa etnomusicológica,
campo de pesquisa ideal para a observação ampliada dos objetos sonoros em relação direta
aos contextos culturais em que são produzidos em olhares científicos específicos e adequados.
Agradeço à agência Capes pelo fomento em todo o período de mestrado, que me
possibilitou condições de trabalho com maior aprofundamento, qualidade investigativa e
prosseguimento de atividades em nível doutoral. Também agradeço a mesma agência pela
contribuição na manutenção da estrutura de pesquisa/produção de conhecimento do país
direcionando possibilidades de criação de uma cultura de pesquisa ampliada.
Dedico enfim, a todos(as) cantores(as) populares que vivenciam cotidianamente a
informalidade de conhecimento, a marginalidade acadêmica, e que, apesar das incertezas
cotidianas de carreira seguem seus trabalhos de performance, pesquisa, auto-produção
musical e suas buscas identitárias por campos que vão da oralidade intimista de cantos e
canções populares às grandes mídias homonegeizadoras e ao canto das massas urbanas.
HAUERS, F.M. MPB e voz popular dos anos de 1980: Hibridismos no Álbum Luz (1982) de
Djavan. Dissertação de mestrado em etnomusicologia. Programa de Pós Graduação em
Música, Universidade Federal da Paraíba, João Pessoa, PB, 2017

RESUMO: O long play (LP) enquanto um produto sonoro, que carrega consigo valor
documental no registro de processos e contextos, é o objeto de pesquisa desse trabalho. A
MPB passaria dos 1970 para os 1980 por uma transição observada para toda a música popular
global, na qual, contextos orgânicos de produção cultural passam a contextos ditos de caráter
sintético. Há direcionamentos acerca de certa hegemonia do produto sonoro tomado como
música em si, reordenando o conceito inicial de alta fidelidade para além do produto gravado
como sendo a estrita representação das performances musicais ao vivo. Observados contextos
de internacionalização e práticas transculturais de produção do período de interesse, o álbum
Luz de Djavan (1982) carregou consigo muitas das relações que são apontadas teoricamente, e
também outras condições e laços culturais que surgem em observação de pesquisa. A
atividade de cantautoria de Djavan revela-se vinculada à MPB surgida nos anos 1960, sendo
ele um dos últimos artistas a se vincular aos chamados “artistas de catálogo” da MPB inicial.
Conta-se, nesse álbum, com outros padrões industriais de sistematização inseridos numa rede
de produção cultural internacional bastante apurada em relação à identidade, referenciação às
performances ao vivo e difusão geradas por via do álbum Luz. Sistematização e equilíbrio de
faixas em relação ao suporte vinil, participações internacionais de pop stars e solistas
categóricos diversificados, produção musical internacional vinculada a músicos de estúdio da
soul music norte americana dos 1970, e ampla difusão/vendas somam-se às atividades de
Djavan e da banda Sururu de Capote que já operavam nessa direção conceitual A análise do
produto gravado, juntamente com a utilização de recursos da linguística e apontamentos da
semiótica demonstram boa adaptabilidade para análise da música popular e da vocalidade
desse cantautor. Tomando o padrão de difusão aural e o produto cancional híbrido (letra e
música) em adequação às observações, indica-se a pertinência na relação teoria e método
categórica da etnomusicologia. Luz apresenta caracteres híbridos, aponta a maleabilidade
vocal do canto popular brasileiro, indica uma nova camada de romantismo internacional que
adentraria a MPB em letra e música, e encerra, por fim, uma perspectiva de produção musical
mais detida sobre o suporte long play combinada à difusão em rádio, sem vinculação ainda à
produção áudio-visual que passaria a deter a hegemonia para a difusão musical a partir da
década de 1980 e definitivamente dos anos de 1990 à contemporaneidade. A sigla MPB e seu
caráter cancional híbrido, que já estabelecera diálogos com a música pop na década de 1970,
agrega também possibilidades de diálogo com uma música de padrão pop (neo)romântico
para o movimento. Esse padrão sendo gestado a partir de atividades musicais cosmopolitanas
categoricamente transnacionais, que observáveis em diferentes escalas em relação aos artistas
da MPB, são sistematizados, ilustrados e demonstrados a partir da produção internacional do
álbum Luz de Djavan no ano de 1982.

PALAVRAS CHAVE: MPB, Djavan, hibridismo musical.
ABSTRACT

The long play as a sound product, which brings with it a documentary value in recording
processes and contexts, is the subject of research of this work. MPB music would move from
the 1970s to the 1980s by a transition observed for all global urban popular music, in wich an
organic approach of musical‟s production would increasingly shift to a synthetic approach,
with a certain hegemony of the sound product such as music itself, reordering [rearranging]
the initial high-fidelity concept beyond the product recorded as a representation of live
performances. The Djavan‟s album Luz (1982) took with it many of the relationships that are
theoretically pointed out, as well as other conditions and cultural ties that are not necessarily
bounded by this theory for early 1980‟s. Djavan's compositional activity proved to be indexed
to MPB that emerged in the 1960s, being one of the last artists to be connected to the
"catalog‟s artists” of the primary MPB and counting in this album with other industrial
standards of systematization inserted in a network of international cultural production quite
accurate in relation to identity, reference to the live performances and diffusion generated in
the Djavan‟s album Luz. Systematization and balance of tracks in relation to vinyl support,
international pop stars and categorical soloists, international musical production linked to
North American musicians of soul music and studio, more wide diffusion sales are added to
the activities of Djavan and his brazilian group Sururu de Capote, that already came in this
direction conceptually, before that international production that resulted in this album. The
analysis of the recorded product, along with the use of linguistics and Peircean semiotics,
present good adaptability for the analysis of the popular music and the voice of the singer,
taking the pattern of auditory diffusion. Luz presents some hybrid characteristics in itself,
points out the vocal malleability of the brazilian popular song, indicates a new layer of
international romanticism that would enter the MPB in lyrics and music, and ended with a
production perspective more on support for long game and broadcasting not yet linked to the
audiovisual production that would sustain the hegemony for the musical diffusion of the
1980s. The acronym MPB and its hybrid music character, who already established dialogues
with pop music in the 1970s, also add possibilities for dialogue with an international (neo)
romantic pop song and cosmopolitan cultural activities.

Keywords: MPB, Djavan, musical hybridism.
LISTA DE ILUSTRAÇÕES

Figura 1. Selo interno do vinil álbum Luz 1982 .......................................................... p. 71
Figura 2. Selo interno do vinil álbum Lilás 1983 ........................................................ p. 71
Figura 3. Selo interno do vinil álbum Meu lado 1986 ................................................. p. 71
Figura 4. Capa caixa CD‟s Raridades 2012 ................................................................ p. 72
Figura 5. Foto cabeçalho do sítio oficial de Djavan 2017 ........................................... p. 72
Figura 6. Detalhe do título na capa álbum Luz 1982 .................................................. p. 74
Figura 7. Detalhe do título no selo álbum Luz 1982 ................................................... p. 74
(Re)classificação das canções/obs. categorias Passionalização-Tematização ............ p. 164
LISTA DE TABELAS
Siglas:

AM - Amplitud modulation ou modulação de amplitude; termo associado prioritariamente à
banda de transmissão radiofônica (rádio AM), em extinção na contemporaneidade;
CCCA - Canto comercial contemporâneo norte-americano (MARIZ, 2013);
CBS - Columbia Broadcast System; gravadora responsável pelo álbum Luz no ano de 1982,
sendo incorporada pela Sony antes do fim da década de 1980;
DJ - Disc-Jóquei;
EUA - Estados Unidos da América;
FM - frequency modulation ou modulação de frequência; termo associado à banda de
transmissão radiofônica FM (rádio FM);
K7 - abreviação de cassete utilizada para as fitas cassete (áudiocassete ou musicassete); “Fita
magnética de gravação embutida em uma pequena caixa” (DOURADO, 2008, p.71), lançada
oficialmente em 1963 pela Phillips;
LP - long play;
MAU - Movimento Artístico Universitário;
MPB - Música Popular Brasileira em seu movimento específico pós-Bossa Nova;
MMB - Moderna Música Brasileira; no contexto dos anos 1960 seria uma sigla anterior à
sigla MPB;
MTV - Music Television, abreviação do canal de TV dedicado, em sua origem,
exclusivamente à transmissão de vídeo-clipes e shows de música;
PPGM – Programa de Pós-Graduação em Música (UFPB);
UFPB – Universidade Federal da Paraíba.