Mozipédia: a Enciplopédia de Morrissey e dos Smiths

925 Pages·2013·4.56 MB·Portuguese

by  Simon Goddard

Ficha Técnica
Copyright © Simon Goddard 2009
Publicado originalmente como Mozipedia pela Ebury Press, um selo editorial da Ebury Publishing.
Uma empresa da Random House Group.

Todos os direitos reservados.
Tradução para a língua portuguesa © Texto Editores Ltda., 2013
Título original: Mozipedia: The encyclopedia of Morrissey and The Smiths Diretor editorial: Pascoal Soto Editora executiva: Tainã
Bispo Produção editorial: Fernanda Ohosaku, Maitê Zickuhr e Renata Alves Diretor de produção gráfica: Marcos Rocha Gerente
de produção gráfica: Fábio Menezes
Tradução: Carolina Caires Coelho Preparação de texto: Edmundo Barreiros Revisão: Ana Mendes e Rodrigo Botelho
Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (CIP) Angélica Ilacqua CRB-8/7057

Goddard, Simon
Mozipédia : a Enciplopédia de Morrissey e dos Smiths / Simon Goddard; tradução de Carolina Caires Coelho. – São Paulo : LeYa,
2013.

Bibliografia
ISBN 9788580447569
Título original: Mozipedia - The Encyclopaedia of Morrissey and The Smiths
1. Música 2. Morrissey – enciclopédia 3. The Smiths (conjunto musical) - enciclopédia I. Título II. Coelho, Carolina Caires

13-0923 CDD 782.42166092

Índices para catálogo sistemático:
1. The Smiths - conjunto musical

2013
Todos os direitos reservados a
Texto Editores Ltda.
[Uma editora do grupo LeYa]
Rua Desembargador Paulo Passaláqua, 86
01248-010 – Pacaembu – São Paulo - SP
www.leya.com.br
Para Misery Guts, de Bonnyrigg:
Você continua aí ou já se mudou?
Prefácio “Há um homem... um certo
homem...”

“Não me importo em como serei lembrado, desde que sejam lembranças
valiosas. Não quero ser lembrado por ser um cara idiota, exibido e sem noção.
Mas quero, sim, ser lembrado. Quero um pouco de imortalidade. Acho que
seria merecido. Tenho feito por onde.”

M
orrissey disse isso em 1985, quando os Smiths tinham apenas dois anos de
carreira. Se ele ainda não tinha conseguido garantir sua imortalidade
naquela época, hoje já conseguiu.
Amado ou odiado, Morrissey deixou uma marca grande demais – no pop, na
arte, na vida das pessoas – para ser apagado da história. Ele é um desses raros
artistas cujo impacto em nossa cultura é absolutamente dramático, como o
asteroide que atingiu a superfície da Terra há cerca de 65 milhões de anos e
acabou com a existência de todos os dinossauros em um piscar de olhos. A
história da arte é moldada por fenômenos como esses – os Beethovens e Picassos
que revolucionaram as convenções antigas de seu campo de atuação,
determinando, assim, seu futuro. A sinfonia não foi mais a mesma depois de
Beethoven, assim como a pintura não mais foi igual após Picasso, nem a música
pop depois de Morrissey, que às vezes, em questão de dois minutos, transmite
esperança, perda, tragédia, comédia, compaixão, ousadia, alegria e desespero
como encontramos nas páginas da mais rica literatura vitoriana. Há David
Copperfield, de Dickens, e há “Girlfriend in a Coma”, dos Smiths. Duas grandes
obras de arte, e arte grandiosa, como Dickens, Beethoven, Picasso e Morrissey
serão para sempre.
Ainda assim, Morrissey, o artista e o homem, continua sendo um enigma.
Sabe-se que: ele é um cantor pop; é vegetariano; era celibatário nos anos 1980
(e, por isso, muitas pessoas ainda pensam que é); usa um topete e tem o queixo
proeminente; ele gosta de Oscar Wilde, James Dean e do New York Dolls; não
gosta da monarquia, de juízes e dos criadores de galinhas de Norfolk; suas
palavras costumam ser extremamente tristes, histericamente engraçadas, ou uma
mistura dos dois; ele é de Manchester e seu nome de batismo é Steven Patrick.
Mas o mistério de Morrissey é que quanto mais sua superfície é arranhada,
mais contraditório ele se torna, para confundir. Ele gosta de Jacqueline du Pré,
mas também gosta de Cockney Rejects. Seu filme preferido é Um Gosto de Mel,
mas também Skinheads: A Força Branca. Gosta de boxe, mas, ao mesmo tempo,
condena todos os esportes violentos. Ele canta dizendo ser “delicado e gentil”,
mas também gosta dos Irmãos Kray, famosos gângsteres. Diz não ser gay, mas
escreveu uma música como “Dear God Please Help Me”, que claramente
descreve um encontro homossexual. Ele diz que o reggae é repugnante, mas
ressuscitou a gravadora de reggae Attack Records, dos anos 1970. Canta que a
Inglaterra pertence a ele, mas foi morar em Los Angeles. E por aí vai.
Ao tentar avaliar todas essas informações simultaneamente – um esforço
mental gigantesco elevado à décima potência –, o enigma de Morrissey nasceu.
Mas a resposta do enigma pode estar no processo de preparar a equação. Se
Morrissey pudesse ser desmontado em muitos componentes separados que
pudessem ser facilmente definidos, e se essas partes, então, fossem espalhadas
sobre uma grande lona que as acomodasse como se fossem as estrelas no
firmamento, como elas seriam? Qual seria a forma da constelação de Morrissey?
Quais seriam suas estrelas mais brilhantes e quais seriam invisíveis a olho nu,
sem a ajuda de um telescópio? Será que assim teríamos uma compreensão mais
clara de Morrissey?
Foi essa a ideia quando criei a Mozipédia. Pulverizar Morrissey, contar os
pontos e permitir que esses pontos sejam unidos em combinações infinitas. De
modo que entre um filme B inglês favorito dos anos 1950, encartes dos discos
dos Smiths com astros, as lembranças do ex-baixista, um poeta favorito, um lado
B esquecido, as gravadoras que escolhia e a aversão doentia a alho e cebola, o
leitor possa formar uma ideia própria e única a respeito de Morrissey, mais
lúcida do que aquela descrita em uma narrativa biográfica padrão.
Escrever a Mozipédia foi muito parecido com viver a minha própria versão de
Cidadão Kane, de Orson Welles, na qual eu fui Thompson, o repórter, e Steven
Patrick Morrissey foi o meu Charles Foster Kane, o tema da investigação.
Thompson não se propôs a descobrir “o que um homem fazia”, mas “quem ele
era”, conversando com aqueles que o conheciam e examinando todas as pistas
disponíveis. A única diferença é que Thompson estava tentando formar um
retrato de um homem recém-falecido. Meu investigado está muito vivo, mas não
menos impenetrável ou, de fato, inacessível; houve um momento na pesquisa no
qual as pessoas contatadas que ainda trabalhavam para Morrissey ou se
recusaram a falar logo de cara ou, algo igualmente revelador, concordaram no
início, mas logo depois, com nervosismo, se retraíram, aparentemente não por
vontade própria. Por mais frustrante que isso seja para qualquer escritor,
tamanha desconfiança e tamanho poder de persuasão são mais um átomo, um
ponto essencial a ser incluído no contorno da psique de Morrissey.
O objetivo de Thompson é revelar a identidade de “Rosebud”, as últimas
palavras que Kane balbuciou antes de morrer. Ele fracassa, mas mantém-se
filosófico na derrota: “Acredito que nenhuma palavra pode explicar a vida de um
homem”. É o que acontece com Morrissey. Individualmente, a canção
“Maladjusted”, seu amor pela música de Phil Ochs, ou do Roxy Music, ou os
filmes de Margaret Rutherford não são suficientes para explicar quem ele é.
Mas, coletivamente, a história é outra. Ao analisar a enorme quantidade de bens
de Kane, um dos colegas de Thompson pensa alto: “Se colocássemos todas essas
coisas juntas, palácios, quadros, brinquedos e todo o resto, o que conseguiríamos
escrever?”. Se reunirmos “Maladjusted”, Ochs, Roxy e Rutherford, já estaremos
a meio caminho de começar a entender Morrissey.
Assim como Thompson, não desvendei o meu “Rosebud” – talvez, assim
como o trenó que Kane teve na infância, ele esteja escondido em meio a toda
essa miscelânea, esperando ser descoberto. Mas, melhor do que isso, aprendi a
amar Morrissey pelo grande artista que ele é. Minha esperança ao finalizar a
Mozipédia é que o leitor aprenda algo parecido.
Esses são os elementos, agora é sua vez de organizá-los.
Simon Goddard
Mozingredientes

O
s verbetes da Mozipédia podem ser basicamente divididos nas seguintes
categorias:

1. A música de Morrissey e dos Smiths

Cada canção conhecida gravada, ou tentativa de gravação, de Morrissey e dos
Smiths tem um verbete próprio. A mesma coisa acontece com todos os álbuns de
estúdio e coletâneas importantes.
As canções são identificadas por compositor e relacionadas pelo primeiro
formato de lançamento, com exceção de todos os singles, assim apresentados
independentemente de a canção ter feito primeiro parte de um álbum de estúdio.
A expressão “lado B” costuma ser dada de modo geral a qualquer faixa que
acompanha um single sem especificar o formato exato; mais detalhes específicos
podem ser encontrados no apêndice da Mozografia.
Os verbetes de músicas e de álbuns foram escritos sob meu ponto de vista
crítico. Mesmo correndo o risco de enfurecer ou confundir o leitor com uma
opinião conflitante, isso se fez necessário para diferenciar os pontos altos e
baixos da carreira de Morrissey. Se as opiniões do leitor forem diferentes das
minhas, esse fato por si só será um ponto de partida para discussões saudáveis e
reavaliações do trabalho de Morrissey diante de conhecimento recebido e clichês
críticos envelhecidos. Uma arte grandiosa como a dele desafia a indiferença e
não deve sofrer o destino de análise objetiva antiquada.
Ao discutir o sentido das canções, na maioria dos casos eu ofereço uma visão
interpretativa. Tal análise deve ser tomada como orientação e nunca como uma
leitura definitiva. O próprio Morrissey se recusa a oferecer explicações
“simples” de suas canções, e o mistério e a beleza de suas canções estão na
miríade de interpretações pessoais. Minhas teorias são uma sugestão com base
nas informações disponíveis, e não devem ser tidas como verdade absoluta.