moulin rouge – amor em vermelho

147 Pages·2016·11.06 MB·Portuguese

UNIVERSIDADE ANHEMBI MORUMBI

MARCOS ALEKSANDER BRANDÃO

A TRANSTEXTUALIDADE REMIXADA EM
“MOULIN ROUGE – AMOR EM VERMELHO” (2001):
Uma Análise de Quatro Cenas do Filme

SÃO PAULO
2009
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MARCOS ALEKSANDER BRANDÃO

A TRANSTEXTUALIDADE REMIXADA EM
“MOULIN ROUGE – AMOR EM VERMELHO” (2001):
Uma Análise de Quatro Cenas do Filme

Dissertação de Mestrado apresentada à
Banca Examinadora, como exigência para a
obtenção do título de Mestre em
Comunicação, pelo Programa de Mestrado
em Comunicação, área de concentração em
Comunicação Contemporânea, da
Universidade Anhembi Morumbi, sob a
orientação do Prof. Dr. Rogério Ferraraz.

SÃO PAULO
2009
B818 Brandão, Marcos Aleksander
A transtextualidade remixada em “Moulin Rouge – Amor
em Vermelho” (2001): uma análise de quatro cenas do filme
/ Marcos Aleksander Brandão. – 2009.
137f.: il.; 30 cm.

Orientador: Prof. Dr. Rogério Ferraraz.
Dissertação (Mestrado em Comunicação) - Universidade
Anhembi Morumbi, São Paulo, 2009.
Bibliografia: f.126-128.

1. Comunicação. 2. Análise fílmica. 3. Transtextualidade.
4. Remixagem. 5. Cinema pós-moderno. I. Título.

CDD 302.2
MARCOS ALEKSANDER BRANDÃO

A TRANSTEXTUALIDADE REMIXADA EM
“MOULIN ROUGE – AMOR EM VERMELHO” (2001):
Uma Análise de Quatro Cenas do Filme

Dissertação de Mestrado apresentada à
Banca Examinadora, como exigência para a
obtenção do título de Mestre em
Comunicação, pelo Programa de Mestrado
em Comunicação, área de concentração em
Comunicação Contemporânea, da
Universidade Anhembi Morumbi, sob a
orientação do Prof. Dr. Rogério Ferraraz.

Aprovada em 05 /10 / 2009

_________________________________
Prof. Dr. Rogério Ferraraz

_________________________________
Profa. Dra. Bernadette Lyra

_________________________________
Prof. Dr. Luiz Antonio Vadico

_________________________________
Profa. Dra. Zuleika de Paula Bueno
DEDICATÓRIA

Dedico esta dissertação a duas pessoas em especial, duas mulheres que
estão presentes em minha vida e que, por isso, não poderia deixar de mencioná-las.
Primeiramente dedico esta dissertação à minha mãe, Dona Elza Glória Brandão,
pessoa fundamental para mim, meu referencial de vida, a mulher que me ensinou,
principalmente, a ser o homem de atitude, personalidade e caráter que sou hoje. Em
segundo, mas não menos importante, dedico esta dissertação à Profa. Bernadette
Lyra, chefe e amiga, ou, segundo suas próprias palavras, minha mãe intelectual;
pessoa que me incentiva a cada instante, que acredita em meu potencial, não me
deixando desistir e de quem tenho a honra de trabalhar ao lado.
AGRADECIMENTOS

Agradeço, primeiramente, a todas as boas energias que me cercaram e
que me guiaram para que eu tivesse capacidade de terminar esta dissertação,
mesmo em muitas horas querendo desistir. Agradeço a minha saudosa e amada Vó
Luiza que, do lugar onde está, sempre iluminou meus pensamentos para que eu
continuasse a escrever. Agradeço a Deus, à Virgem Maria Santíssima, à Nossa Sra.
de Lourdes, à Nossa Sra. Aparecida e à Santa Rita de Cássia, por continuarem a me
conduzir pelos caminhos difíceis da vida, com força e determinação.
Agradeço ao meu Professor Orientador, Rogério Ferraraz, que sempre
acreditou em meu potencial, além de enxergar a capacidade que tenho para ser um
pesquisador, me fazendo perceber que não tenho nada a temer. Agradeço a ele por
me orientar e me motivar, sendo para mim, antes de qualquer coisa, um grande
amigo.
Agradeço aos meus queridos Professores Gelson Santana, Laura Cánepa,
Marcello Giovanni Tassara, Maria Ignês Carlos Magno, Sheila Schvarzman e Vicente
Gosciola por todo apoio dado a mim nestes dois anos de curso. Agradeço, em
especial, ao Prof. Luiz Antonio Vadico que, por muitas vezes, deu seu auxílio em
minha pesquisa, ajudando-me, principalmente, nas questões que envolviam a
temática do sagrado e do profano, tão importantes para que as análises fílmicas
contidas nesta dissertação tomassem forma, tornando-se tão enriquecedoras para
mim e para esta pesquisa. Agradeço ao corpo discente do Mestrado em
Comunicação da Universidade Anhembi Morumbi que, antes do assistente, me
tratam como um amigo ao qual estão sempre prontos a ajudar. Agradeço aos
colaboradores da Universidade Anhembi Morumbi por todo o incentivo, em especial
à Celia Torres por toda a amizade.
Agradeço a todas as pessoas que fazem parte de minha vida (família e
amigos), que me apóiam, me compreendem e me incentivam, jamais me deixando
desistir. Agradeço, principalmente, ao Eduardo Rodrigues Souza, melhor amigo e
irmão, por toda paciência que teve comigo neste processo que envolvia o término de
minha dissertação.
A partir do momento em que um fenômeno se
transforma em espetáculo, a porta está aberta
para o devaneio (...), pois só se requer do
espectador o ato de receber imagens e sons.
(Jacques Aumont)
RESUMO

Esta dissertação tem como principal objetivo demonstrar, através da análise fílmica
de quatro cenas de “Moulin Rouge – Amor em Vermelho” (2001), de Baz Luhrmann,
como as relações de transtextualidade, mais especificamente a intertextualidade e a
hipertextualidade, discutidas por autores como Gérard Genette (1982), unidas às
idéias de remixagem, discutidas por autores como Marcus Bastos (2003), estão
presentes naquele filme musical. Em uma transtextualidade remixada, “Moulin
Rouge” resgata o passado através de uma mistura referencial em que o imaginário
presente em outras obras é reutilizado, imitado, reciclado, transformado e
reapresentado, respeitando o significado que essas obras tiveram na época em que
foram apresentadas. Portanto, constatou-se que “Moulin Rouge” é um filme pós-
moderno apresentado como um espetáculo de entretenimento contemporâneo, um
espetáculo de referências e performances audiovisuais, que tem como principal
objetivo sacralizar o passado e celebrá-lo, conseguindo também atualizar todas as
características de um filme do gênero, transformando-se numa obra singular.

Palavras-chave: Cinema pós-moderno. Gêneros cinematográficos (filmes musicais).
Análise fílmica. Transtextualidade. Remixagem.
ABSTRACT

This dissertation is mainly to demonstrate, through film analysis of four scenes of Baz
Luhrmann’s "Moulin Rouge” (2001), how transtextuality relations, more specifically
intertextuality and hypertextuality, discussed by authors such as Gérard Genette
(1982), with the association of the ideas of remixing discussed by authors such as
Marcus Bastos (2003), are present in that musical film. In a transtextuality remixed,
"Moulin Rouge" rescues the past through a mixture of references in which the
imagery present in other works is reused, imitated, recycled, processed and
resubmitted. Therefore, it was note that "Moulin Rouge" is a postmodern film
presented as a spectacle of contemporary entertainment, a spectacle of references
and audiovisual performances, whose main objective is to sacralize the past and
celebrate it. “Moulin Rouge” is also able to update all characteristics of a movie
genre, becoming a singular work.

Keywords: Postmodern cinema. Film genres (film music). Film analysis.
Transtextuality. Remixing.