Modernism and the Frankfurt School

187 Pages·2014·1.233 MB·English

by  Tyrus Miller

MODERNISM AND THE
FRANKFURT SCHOOL
0D(cid:46)CAD69:9(cid:1)(cid:30)FDB(cid:1)(cid:32)(cid:43)(cid:43)E(cid:42),(cid:4)(cid:4)(cid:46)(cid:46)(cid:46) 86B7F(cid:33)9(cid:31): DF(cid:31)(cid:4)8DF: (cid:1)5C(cid:33)(cid:45):F(cid:42)(cid:33)(cid:43)6:(cid:43)(cid:42)7(cid:33)7A(cid:33)D(cid:43)(cid:32):(cid:35)(cid:1)3:(cid:33)EM(cid:33)(cid:31)(cid:2)(cid:1)DC(cid:1)(cid:6)(cid:5)(cid:1)46L(cid:1)(cid:7)(cid:5)(cid:7)(cid:6)(cid:1)6(cid:43)(cid:1)(cid:5)(cid:14),(cid:7)(cid:10),(cid:6)(cid:11)(cid:2)(cid:1)(cid:42)(cid:44)7(cid:34):8(cid:43)(cid:1)(cid:43)D(cid:1)(cid:43)(cid:32):(cid:1)/6B7F(cid:33)9(cid:31):(cid:1)/DF:
(cid:43):FB(cid:42)(cid:1)D(cid:30)(cid:1)(cid:44)(cid:42):(cid:2)(cid:1)6(cid:45)6(cid:33)A67A:(cid:1)6(cid:43)(cid:1)(cid:32)(cid:43)(cid:43)E(cid:42),(cid:4)(cid:4)(cid:46)(cid:46)(cid:46) 86B7F(cid:33)9(cid:31): DF(cid:31)(cid:4)8DF:(cid:4)(cid:43):FB(cid:42) (cid:1)
(cid:32)(cid:43)(cid:43)E(cid:42),(cid:4)(cid:4)(cid:46)(cid:46)(cid:46) 86B7F(cid:33)9(cid:31): DF(cid:31)(cid:4)8DF:(cid:4)EFD9(cid:44)8(cid:43)(cid:4)(cid:5)(cid:9)(cid:12)0(cid:8)(cid:16).(cid:5)/(cid:14)/(cid:8)(cid:9)(cid:6)(cid:12)(cid:12)(cid:9)(cid:16)(cid:11)2(cid:7)(cid:12)2/(cid:13)(cid:9)(cid:10)2(cid:10).1(cid:12)
Edinburgh Critical Studies in Modernist Culture
Series Editors: Tim Armstrong and Rebecca Beasley
Available:
Modernism and Magic: Experiments with Spiritualism,
Theosophy and the Occult, Leigh Wilson
Sonic Modernity: Representing Sound in Literature, Culture and
the Arts, Sam Halliday
Modernism and the Frankfurt School, Tyrus Miller
Forthcoming:
Modernism, Space and the City, Andrew Thacker
Lesbian Modernism: Censorship, Sexuality and Genre Fiction,
Elizabeth English
Late Modernism, Laura Salisbury
Primordial Modernism: Animals, Ideas, transition (1927–1938), Cathryn Setz
Modernism and the Idea of Everyday Life, Leena Kore-Schroder
0D(cid:46)CAD69:9(cid:1)(cid:30)FDB(cid:1)(cid:32)(cid:43)(cid:43)E(cid:42),(cid:4)(cid:4)(cid:46)(cid:46)(cid:46) 86B7F(cid:33)9(cid:31): DF(cid:31)(cid:4)8DF: (cid:1)5C(cid:33)(cid:45):F(cid:42)(cid:33)(cid:43)6:(cid:43)(cid:42)7(cid:33)7A(cid:33)D(cid:43)(cid:32):(cid:35)(cid:1)3:(cid:33)EM(cid:33)(cid:31)(cid:2)(cid:1)DC(cid:1)(cid:6)(cid:5)(cid:1)46L(cid:1)(cid:7)(cid:5)(cid:7)(cid:6)(cid:1)6(cid:43)(cid:1)(cid:5)(cid:14),(cid:7)(cid:10),(cid:6)(cid:11)(cid:2)(cid:1)(cid:42)(cid:44)7(cid:34):8(cid:43)(cid:1)(cid:43)D(cid:1)(cid:43)(cid:32):(cid:1)/6B7F(cid:33)9(cid:31):(cid:1)/DF:
(cid:43):FB(cid:42)(cid:1)D(cid:30)(cid:1)(cid:44)(cid:42):(cid:2)(cid:1)6(cid:45)6(cid:33)A67A:(cid:1)6(cid:43)(cid:1)(cid:32)(cid:43)(cid:43)E(cid:42),(cid:4)(cid:4)(cid:46)(cid:46)(cid:46) 86B7F(cid:33)9(cid:31): DF(cid:31)(cid:4)8DF:(cid:4)(cid:43):FB(cid:42) (cid:1)
(cid:32)(cid:43)(cid:43)E(cid:42),(cid:4)(cid:4)(cid:46)(cid:46)(cid:46) 86B7F(cid:33)9(cid:31): DF(cid:31)(cid:4)8DF:(cid:4)EFD9(cid:44)8(cid:43)(cid:4)(cid:5)(cid:9)(cid:12)0(cid:8)(cid:16).(cid:5)/(cid:14)/(cid:8)(cid:9)(cid:6)(cid:12)(cid:12)(cid:9)(cid:16)(cid:11)2(cid:7)(cid:12)2/(cid:13)(cid:9)(cid:10)2(cid:10).1(cid:12)
MODERNISM AND THE
FRANKFURT SCHOOL
Tyrus Miller
0D(cid:46)CAD69:9(cid:1)(cid:30)FDB(cid:1)(cid:32)(cid:43)(cid:43)E(cid:42),(cid:4)(cid:4)(cid:46)(cid:46)(cid:46) 86B7F(cid:33)9(cid:31): DF(cid:31)(cid:4)8DF: (cid:1)5C(cid:33)(cid:45):F(cid:42)(cid:33)(cid:43)6:(cid:43)(cid:42)7(cid:33)7A(cid:33)D(cid:43)(cid:32):(cid:35)(cid:1)3:(cid:33)EM(cid:33)(cid:31)(cid:2)(cid:1)DC(cid:1)(cid:6)(cid:5)(cid:1)46L(cid:1)(cid:7)(cid:5)(cid:7)(cid:6)(cid:1)6(cid:43)(cid:1)(cid:5)(cid:14),(cid:7)(cid:10),(cid:6)(cid:11)(cid:2)(cid:1)(cid:42)(cid:44)7(cid:34):8(cid:43)(cid:1)(cid:43)D(cid:1)(cid:43)(cid:32):(cid:1)/6B7F(cid:33)9(cid:31):(cid:1)/DF:
(cid:43):FB(cid:42)(cid:1)D(cid:30)(cid:1)(cid:44)(cid:42):(cid:2)(cid:1)6(cid:45)6(cid:33)A67A:(cid:1)6(cid:43)(cid:1)(cid:32)(cid:43)(cid:43)E(cid:42),(cid:4)(cid:4)(cid:46)(cid:46)(cid:46) 86B7F(cid:33)9(cid:31): DF(cid:31)(cid:4)8DF:(cid:4)(cid:43):FB(cid:42) (cid:1)
(cid:32)(cid:43)(cid:43)E(cid:42),(cid:4)(cid:4)(cid:46)(cid:46)(cid:46) 86B7F(cid:33)9(cid:31): DF(cid:31)(cid:4)8DF:(cid:4)EFD9(cid:44)8(cid:43)(cid:4)(cid:5)(cid:9)(cid:12)0(cid:8)(cid:16).(cid:5)/(cid:14)/(cid:8)(cid:9)(cid:6)(cid:12)(cid:12)(cid:9)(cid:16)(cid:11)2(cid:7)(cid:12)2/(cid:13)(cid:9)(cid:10)2(cid:10).1(cid:12)
© Tyrus Miller, 2014
Edinburgh University Press Ltd
The Tun – Holyrood Road
12 (2f) Jackson’s Entry
Edinburgh EH8 8PJ
www.euppublishing.com
Typeset in Sabon and Gill Sans by
Servis Filmsetting Ltd, Stockport, Cheshire
and printed and bound in Great Britain by
CPI Group (UK) Ltd, Croydon CR0 4YY
A CIP record for this book is available from the British Library
ISBN 978 0 7486 4018 8 (hardback)
ISBN 978 0 7486 9471 6 (webready PDF)
The right of Tyrus Miller to be identified as Author of this work has been
asserted in accordance with the Copyright, Designs and Patents Act 1988,
and the Copyright and Related Rights Regulations 2003 (SI No. 2498).
0D(cid:46)CAD69:9(cid:1)(cid:30)FDB(cid:1)(cid:32)(cid:43)(cid:43)E(cid:42),(cid:4)(cid:4)(cid:46)(cid:46)(cid:46) 86B7F(cid:33)9(cid:31): DF(cid:31)(cid:4)8DF: (cid:1)5C(cid:33)(cid:45):F(cid:42)(cid:33)(cid:43)6:(cid:43)(cid:42)7(cid:33)7A(cid:33)D(cid:43)(cid:32):(cid:35)(cid:1)3:(cid:33)EM(cid:33)(cid:31)(cid:2)(cid:1)DC(cid:1)(cid:6)(cid:5)(cid:1)46L(cid:1)(cid:7)(cid:5)(cid:7)(cid:6)(cid:1)6(cid:43)(cid:1)(cid:5)(cid:14),(cid:7)(cid:10),(cid:6)(cid:11)(cid:2)(cid:1)(cid:42)(cid:44)7(cid:34):8(cid:43)(cid:1)(cid:43)D(cid:1)(cid:43)(cid:32):(cid:1)/6B7F(cid:33)9(cid:31):(cid:1)/DF:
(cid:43):FB(cid:42)(cid:1)D(cid:30)(cid:1)(cid:44)(cid:42):(cid:2)(cid:1)6(cid:45)6(cid:33)A67A:(cid:1)6(cid:43)(cid:1)(cid:32)(cid:43)(cid:43)E(cid:42),(cid:4)(cid:4)(cid:46)(cid:46)(cid:46) 86B7F(cid:33)9(cid:31): DF(cid:31)(cid:4)8DF:(cid:4)(cid:43):FB(cid:42) (cid:1)
(cid:32)(cid:43)(cid:43)E(cid:42),(cid:4)(cid:4)(cid:46)(cid:46)(cid:46) 86B7F(cid:33)9(cid:31): DF(cid:31)(cid:4)8DF:(cid:4)EFD9(cid:44)8(cid:43)(cid:4)(cid:5)(cid:9)(cid:12)0(cid:8)(cid:16).(cid:5)/(cid:14)/(cid:8)(cid:9)(cid:6)(cid:12)(cid:12)(cid:9)(cid:16)(cid:11)2(cid:7)(cid:12)2/(cid:13)(cid:9)(cid:10)2(cid:10).1(cid:12)
CONTENTS
Series Editors’ Preface vi
List of Abbreviations vii
1 Modernism and the Frankfurt School 1
2 Walter Benjamin 35
3 Theodor Adorno 77
4 Herbert Marcuse 114
5 The New Wave: Modernism and Modernity in the Later Frankfurt
School 147
Index 177
0D(cid:46)CAD69:9(cid:1)(cid:30)FDB(cid:1)(cid:32)(cid:43)(cid:43)E(cid:42),(cid:4)(cid:4)(cid:46)(cid:46)(cid:46) 86B7F(cid:33)9(cid:31): DF(cid:31)(cid:4)8DF: (cid:1)5C(cid:33)(cid:45):F(cid:42)(cid:33)(cid:43)6:(cid:43)(cid:42)7(cid:33)7A(cid:33)D(cid:43)(cid:32):(cid:35)(cid:1)3:(cid:33)EM(cid:33)(cid:31)(cid:2)(cid:1)DC(cid:1)(cid:6)(cid:5)(cid:1)46L(cid:1)(cid:7)(cid:5)(cid:7)(cid:6)(cid:1)6(cid:43)(cid:1)(cid:5)(cid:14),(cid:7)(cid:10),(cid:6)(cid:10)(cid:2)(cid:1)(cid:42)(cid:44)7(cid:34):8(cid:43)(cid:1)(cid:43)D(cid:1)(cid:43)(cid:32):(cid:1)/6B7F(cid:33)9(cid:31):(cid:1)/DF:
(cid:43):FB(cid:42)(cid:1)D(cid:30)(cid:1)(cid:44)(cid:42):(cid:2)(cid:1)6(cid:45)6(cid:33)A67A:(cid:1)6(cid:43)(cid:1)(cid:32)(cid:43)(cid:43)E(cid:42),(cid:4)(cid:4)(cid:46)(cid:46)(cid:46) 86B7F(cid:33)9(cid:31): DF(cid:31)(cid:4)8DF:(cid:4)(cid:43):FB(cid:42) (cid:1)
(cid:32)(cid:43)(cid:43)E(cid:42),(cid:4)(cid:4)(cid:46)(cid:46)(cid:46) 86B7F(cid:33)9(cid:31): DF(cid:31)(cid:4)8DF:(cid:4)EFD9(cid:44)8(cid:43)(cid:4)(cid:8)2(cid:13)(cid:6)(cid:7)(cid:13)(cid:14)0(cid:9)(cid:11)(cid:5)(cid:16)(cid:8)/(cid:12)(cid:5)(cid:9)(cid:13)0(cid:14)//.(cid:13)(cid:14)1(cid:7)(cid:7)(cid:10)(cid:11)(cid:7)(cid:10)
SERIES EDITORS’ PREFACE
This series of monographs on selected topics in modernism is designed to
reflect and extend the range of new work in modernist studies. The studies in
the series aim for a breadth of scope and for an expanded sense of the canon of
modernism, rather than focusing on individual authors. Literary texts will be
considered in terms of contexts including recent cultural histories (modernism
and magic; sonic modernity; media studies) and topics of theoretical interest
(the everyday; postmodernism; the Frankfurt School); but the series will also
re-consider more familiar routes into modernism (modernism and gender;
sexuality; politics). The works published will be attentive to the various cul-
tural, intellectual and historical contexts of British, American and European
modernisms, and to inter-disciplinary possibilities within modernism, includ-
ing performance and the visual and plastic arts.
vi
/C(cid:45)(cid:37)(cid:35)C5898(cid:1):ECA(cid:1)(cid:31)(cid:42)(cid:42)DF,(cid:4)(cid:4)(cid:45)(cid:45)(cid:45) 75A6E(cid:32)8(cid:30)9 CE(cid:30)(cid:4)7CE9 (cid:1)4(cid:37)(cid:32)(cid:44)9EF(cid:32)(cid:42)59(cid:42)F6(cid:32)6(cid:35)(cid:32)C(cid:42)(cid:31)9(cid:34)(cid:1)29(cid:32)DL(cid:32)(cid:30)(cid:2)(cid:1)C(cid:37)(cid:1)(cid:6)(cid:5)(cid:1)35(cid:46)(cid:1)(cid:7)(cid:5)(cid:7)(cid:6)(cid:1)5(cid:42)(cid:1)(cid:5)(cid:14),(cid:7)(cid:10),(cid:6)(cid:10)(cid:2)(cid:1)F(cid:43)6(cid:33)97(cid:42)(cid:1)(cid:42)C(cid:1)(cid:42)(cid:31)9(cid:1).5A6E(cid:32)8(cid:30)9(cid:1).CE9
(cid:42)9EAF(cid:1)C:(cid:1)(cid:43)F9(cid:2)(cid:1)5(cid:44)5(cid:32)(cid:35)56(cid:35)9(cid:1)5(cid:42)(cid:1)(cid:31)(cid:42)(cid:42)DF,(cid:4)(cid:4)(cid:45)(cid:45)(cid:45) 75A6E(cid:32)8(cid:30)9 CE(cid:30)(cid:4)7CE9(cid:4)(cid:42)9EAF (cid:1)
(cid:31)(cid:42)(cid:42)DF,(cid:4)(cid:4)(cid:45)(cid:45)(cid:45) 75A6E(cid:32)8(cid:30)9 CE(cid:30)(cid:4)7CE9(cid:4)DEC8(cid:43)7(cid:42)(cid:4)1(cid:13)(cid:12)(cid:12)(cid:6)1(cid:7)(cid:8)(cid:6)0(cid:13)(cid:14)(cid:13).(cid:13)(cid:10)(cid:14)(cid:16)(cid:11)(cid:11).(cid:11)(cid:14).(cid:5)(cid:12)(cid:14)(cid:16)(cid:9)(cid:8)(cid:8)(cid:6)
LIST OF ABBREVIATIONS
AC
Herbert Marcuse, “On the Affirmative Character of Culture,” in Art and
Liberation, Collected Papers, Volume 4, ed. Douglas Kellner (New York:
Routledge, 2007)
AP
Walter Benjamin, The Arcades Project, trans. Howard Eiland and Kevin
McLaughlin (Cambridge, MA: The Belknap Press of Harvard University Press,
1999)
DBS
Alexander Kluge, The Devil’s Blind Spot, trans. Martin Chalmers and Michael
Hulse (New York: New Directions, 2004)
EC
Herbert Marcuse, Eros and Civilization: A Philosophical Inquiry into Freud
(Boston: Beacon Press, 1955, 1966)
ISW
Theodor W. Adorno, In Search of Wagner, trans. Rodney Livingstone
(London: New Left Books, 1981)
MM
Theodor W. Adorno, Minima Moralia: Reflections From Damaged Life, trans.
E.F.N. Jephcott (London: New Left Books, 1974)
ODM
Herbert Marcuse, One-Dimensional Man: Studies in the Ideology of Advanced
Industrial Society (Boston: Beacon Press, 1964)
PoM
Albrecht Wellmer, The Persistence of Modernity: Essays on Aesthetics, Ethics,
and Postmodernism, trans. David Midgley (Cambridge, MA: The MIT Press,
1991)
vii
0D(cid:46)CAD69:9(cid:1)(cid:30)FDB(cid:1)(cid:32)(cid:43)(cid:43)E(cid:42),(cid:4)(cid:4)(cid:46)(cid:46)(cid:46) 86B7F(cid:33)9(cid:31): DF(cid:31)(cid:4)8DF: (cid:1)5C(cid:33)(cid:45):F(cid:42)(cid:33)(cid:43)6:(cid:43)(cid:42)7(cid:33)7A(cid:33)D(cid:43)(cid:32):(cid:35)(cid:1)3:(cid:33)EM(cid:33)(cid:31)(cid:2)(cid:1)DC(cid:1)(cid:6)(cid:5)(cid:1)46L(cid:1)(cid:7)(cid:5)(cid:7)(cid:6)(cid:1)6(cid:43)(cid:1)(cid:5)(cid:14),(cid:7)(cid:10),(cid:6)(cid:10)(cid:2)(cid:1)(cid:42)(cid:44)7(cid:34):8(cid:43)(cid:1)(cid:43)D(cid:1)(cid:43)(cid:32):(cid:1)/6B7F(cid:33)9(cid:31):(cid:1)/DF:
(cid:43):FB(cid:42)(cid:1)D(cid:30)(cid:1)(cid:44)(cid:42):(cid:2)(cid:1)6(cid:45)6(cid:33)A67A:(cid:1)6(cid:43)(cid:1)(cid:32)(cid:43)(cid:43)E(cid:42),(cid:4)(cid:4)(cid:46)(cid:46)(cid:46) 86B7F(cid:33)9(cid:31): DF(cid:31)(cid:4)8DF:(cid:4)(cid:43):FB(cid:42) (cid:1)
(cid:32)(cid:43)(cid:43)E(cid:42),(cid:4)(cid:4)(cid:46)(cid:46)(cid:46) 86B7F(cid:33)9(cid:31): DF(cid:31)(cid:4)8DF:(cid:4)EFD9(cid:44)8(cid:43)(cid:4)(cid:13)(cid:9)/(cid:16)1(cid:9)(cid:6)(cid:8)(cid:12)(cid:6)(cid:9)/.2/(cid:8)(cid:10)/(cid:16)(cid:5)(cid:10)2(cid:12)(cid:9)(cid:11)(cid:9)2(cid:5)(cid:14)(cid:14)0/
LIST OF ABBREVIATIONS
QUF
Theodor W. Adorno, Quasi Una Fantasia: Essays on Modern Music, trans.
Rodney Livingstone (London: Verso, 1992)

SF
Theodor W. Adorno, Sound Figures, trans. Rodney Livingstone (Stanford:
Stanford University Press, 1999)
SM
Herbert Marcuse, Soviet Marxism: A Critical Analysis (New York: Columbia
University Press, 1958)
SW I
Walter Benjamin, Selected Writings, Volume I: 1913–1926, ed. Marcus
Bullock and Michael W. Jennings (Cambridge, MA: The Belknap Press of
Harvard University Press, 1996)
SW II
Walter Benjamin, Selected Writings, Volume II: 1927–34, ed. Michael W.
Jennings, Howard Eiland, and Gary Smith (Cambridge, MA: The Belknap
Press of Harvard University Press, 1999)
SW III
Walter Benjamin, Selected Writings, Volume III: 1935–38, ed. Howard Eiland
and Michael W. Jennings (Cambridge, MA: The Belknap Press of Harvard
University Press, 2002)
SW IV
Walter Benjamin, Selected Writings, Volume IV: 1938–1940, ed. Howard
Eiland and Michael W. Jennings (Cambridge, MA: The Belknap Press of
Harvard University Press, 2003)
TAG
Peter Bürger, Theory of the Avant-Garde (Minneapolis: University of
Minnesota Press, 1984)
VMS
Albrecht Wellmer, Versuch über Musik und Sprache [Essays on Music and
Language] (Munich: Carl Hanser Verlag, 2009)
viii
0D(cid:46)CAD69:9(cid:1)(cid:30)FDB(cid:1)(cid:32)(cid:43)(cid:43)E(cid:42),(cid:4)(cid:4)(cid:46)(cid:46)(cid:46) 86B7F(cid:33)9(cid:31): DF(cid:31)(cid:4)8DF: (cid:1)5C(cid:33)(cid:45):F(cid:42)(cid:33)(cid:43)6:(cid:43)(cid:42)7(cid:33)7A(cid:33)D(cid:43)(cid:32):(cid:35)(cid:1)3:(cid:33)EM(cid:33)(cid:31)(cid:2)(cid:1)DC(cid:1)(cid:6)(cid:5)(cid:1)46L(cid:1)(cid:7)(cid:5)(cid:7)(cid:6)(cid:1)6(cid:43)(cid:1)(cid:5)(cid:14),(cid:7)(cid:10),(cid:6)(cid:10)(cid:2)(cid:1)(cid:42)(cid:44)7(cid:34):8(cid:43)(cid:1)(cid:43)D(cid:1)(cid:43)(cid:32):(cid:1)/6B7F(cid:33)9(cid:31):(cid:1)/DF:
(cid:43):FB(cid:42)(cid:1)D(cid:30)(cid:1)(cid:44)(cid:42):(cid:2)(cid:1)6(cid:45)6(cid:33)A67A:(cid:1)6(cid:43)(cid:1)(cid:32)(cid:43)(cid:43)E(cid:42),(cid:4)(cid:4)(cid:46)(cid:46)(cid:46) 86B7F(cid:33)9(cid:31): DF(cid:31)(cid:4)8DF:(cid:4)(cid:43):FB(cid:42) (cid:1)
(cid:32)(cid:43)(cid:43)E(cid:42),(cid:4)(cid:4)(cid:46)(cid:46)(cid:46) 86B7F(cid:33)9(cid:31): DF(cid:31)(cid:4)8DF:(cid:4)EFD9(cid:44)8(cid:43)(cid:4)(cid:13)(cid:9)/(cid:16)1(cid:9)(cid:6)(cid:8)(cid:12)(cid:6)(cid:9)/.2/(cid:8)(cid:10)/(cid:16)(cid:5)(cid:10)2(cid:12)(cid:9)(cid:11)(cid:9)2(cid:5)(cid:14)(cid:14)0/
1
MODERNISM AND THE FRANKFURT
SCHOOL
The several different incarnations of the Institut für Sozialforschung (Institute
for Social Research) that existed in various locations in Europe and the United
States from the 1920s to the 1970s, as well as its broader intellectual legacy
and afterlife in the work of a wide range of thinkers, have come to be known
collectively as “the Frankfurt School.” It is a vague and in many respects
imprecise designation, since it suggests more cohesion and homogeneity than
can readily be ascribed to the successive phases of the Institute’s existence,
its defining thinkers affiliated in different periods, and its thematic emphases
in research and publication. Further contributing to the term’s imprecision is
the broad impact the work of the Institute had on a range of disciplines and
individuals, both in academic and in activist circles. The Frankfurt School rep-
resented one of the most influential tendencies in social, political, and cultural
thought of the twentieth century, and it is notoriously difficult to circumscribe
its boundaries and reach. Few, for example, would consider the late Edward
Said a “Frankfurt School” thinker; yet his last book masterfully applied and
extended Theodor Adorno’s notion of “late style,” originally developed in
connection with Beethoven’s late piano concertos and his Missa Solemnis,1 to
a number of literary and musical examples.2 I will deal with such definitional
complications largely by brushing them aside, in order not to get distracted
from my primary concerns. Other studies have dealt with the complex forma-
tion, internal divisions, and canonization of “the Frankfurt School,” and that
is not my task here. From the outset, I will simply register the limits of the
1
0C(cid:45)B(cid:35)C5898(cid:1):(cid:40)CA(cid:1)(cid:31)(cid:42)(cid:42)DF,(cid:4)(cid:4)(cid:45)(cid:45)(cid:45) 75A6(cid:40)(cid:32)8(cid:30)9 C(cid:40)(cid:30)(cid:4)7C(cid:40)9 (cid:1)4B(cid:32)(cid:44)9(cid:40)F(cid:32)(cid:42)59(cid:42)F6(cid:32)6(cid:35)(cid:32)C(cid:42)(cid:31)9(cid:34)(cid:1)29(cid:32)DL(cid:32)(cid:30)(cid:2)(cid:1)CB(cid:1)(cid:6)(cid:5)(cid:1)35(cid:46)(cid:1)(cid:7)(cid:5)(cid:7)(cid:6)(cid:1)5(cid:42)(cid:1)(cid:5)(cid:14),(cid:7)(cid:10),(cid:6)(cid:10)(cid:2)(cid:1)F(cid:43)6(cid:33)97(cid:42)(cid:1)(cid:42)C(cid:1)(cid:42)(cid:31)9(cid:1)/5A6(cid:40)(cid:32)8(cid:30)9(cid:1)/C(cid:40)9
(cid:42)9(cid:40)AF(cid:1)C:(cid:1)(cid:43)F9(cid:2)(cid:1)5(cid:44)5(cid:32)(cid:35)56(cid:35)9(cid:1)5(cid:42)(cid:1)(cid:31)(cid:42)(cid:42)DF,(cid:4)(cid:4)(cid:45)(cid:45)(cid:45) 75A6(cid:40)(cid:32)8(cid:30)9 C(cid:40)(cid:30)(cid:4)7C(cid:40)9(cid:4)(cid:42)9(cid:40)AF (cid:1)
(cid:31)(cid:42)(cid:42)DF,(cid:4)(cid:4)(cid:45)(cid:45)(cid:45) 75A6(cid:40)(cid:32)8(cid:30)9 C(cid:40)(cid:30)(cid:4)7C(cid:40)9(cid:4)D(cid:40)C8(cid:43)7(cid:42)(cid:4)(cid:9)1(cid:12)(cid:12)(cid:16)(cid:16)(cid:7)(cid:16)(cid:5)(cid:13)(cid:11)(cid:12)(cid:8)(cid:5)(cid:16)(cid:9)(cid:10)(cid:12)10.0.(cid:5)(cid:10)101(cid:16)(cid:14)(cid:8)(cid:7)
MODERNISM AND THE FRANKFURT SCHOOL
designation’s conceptual and historiographic precision, and go on to employ
it pragmatically to focus in on the main concerns of this study: the theory of
modernism and the avant-garde articulated by three key thinkers who are typi-
cally considered defining figures in the founding “Frankfurt School”: Walter
Benjamin, Theodor Adorno, and Herbert Marcuse.
I may be pitied, however, if my attempt to jump out of the definitional
frying pan with regard to the Frankfurt School has landed me in the still-hotter
flames around the definitional and periodizing issues associated with mod-
ernism and the avant-garde. Here I will offer a similarly pragmatic working
definition and, as with the Frankfurt School, beg off addressing the knotty
questions of exact conceptual and period boundaries for the terms I will use
to designate a wide range of artistic examples. Once again, these complica-
tions are peripheral to my concerns here, though – as I hope is demonstrated
in my earlier books Late Modernism and Singular Examples, which deal with
interwar modernism and post-World War II neo-avant-gardes – not without
importance in the broader spectrum of modernist studies.3 I will rely here on a
more casuistic approach, taking up examples that derive primarily from direct
references in the work of the Frankfurt School or closely related examples.
Moreover, because throughout the book I move freely between examples from
the various arts, as appropriate to the Frankfurt School’s multimedial and
intermedial aesthetics, I must leave the definitional and periodizing framework
rather loose and flexible.
By modernism I designate a diverse set of formally, thematically, and sty-
listically innovative artistic and literary works, primarily from the twentieth
century. When I use the term avant-garde, I understand a particular inflec-
tion of modernism that emphasized the struggle of new artistic tendencies
for legitimacy in ways that drew inspiration from modern forms of political
organization and activities, such as mass demonstrations, propagandistic pub-
licity, and party structures. (In my last chapter, I also discuss the work of Peter
Bürger, who asserts a more rigorous distinction between modernism and the
avant-garde.) Modernist and avant-garde artists, I argue, responded to a new
experiential background of highly intensified social and technical modernity
by questioning the historical conventions of the arts and, reciprocally, by
seeking experimentally to invent new, aesthetically binding principles exempli-
fied in singular works. Their freshly invented formal and stylistic idioms not
only communicated narrative, poetic, visual, musical, cinematic, or dramatic
artistic contents; they also asserted implicit supplementary claims about the
nature of art, the validity of unfamiliar artistic idioms, and the protocols by
which these should be interpreted and experienced. Whereas consensually
accepted artistic conventions – usually confined to particular media – had once
governed the communicative contract between artist, artwork, and audience,
in the changed context of artistic modernism and the avant-garde, this com-
2
0C(cid:45)B(cid:35)C5898(cid:1):(cid:40)CA(cid:1)(cid:31)(cid:42)(cid:42)DF,(cid:4)(cid:4)(cid:45)(cid:45)(cid:45) 75A6(cid:40)(cid:32)8(cid:30)9 C(cid:40)(cid:30)(cid:4)7C(cid:40)9 (cid:1)4B(cid:32)(cid:44)9(cid:40)F(cid:32)(cid:42)59(cid:42)F6(cid:32)6(cid:35)(cid:32)C(cid:42)(cid:31)9(cid:34)(cid:1)29(cid:32)DL(cid:32)(cid:30)(cid:2)(cid:1)CB(cid:1)(cid:6)(cid:5)(cid:1)35(cid:46)(cid:1)(cid:7)(cid:5)(cid:7)(cid:6)(cid:1)5(cid:42)(cid:1)(cid:5)(cid:14),(cid:7)(cid:10),(cid:6)(cid:10)(cid:2)(cid:1)F(cid:43)6(cid:33)97(cid:42)(cid:1)(cid:42)C(cid:1)(cid:42)(cid:31)9(cid:1)/5A6(cid:40)(cid:32)8(cid:30)9(cid:1)/C(cid:40)9
(cid:42)9(cid:40)AF(cid:1)C:(cid:1)(cid:43)F9(cid:2)(cid:1)5(cid:44)5(cid:32)(cid:35)56(cid:35)9(cid:1)5(cid:42)(cid:1)(cid:31)(cid:42)(cid:42)DF,(cid:4)(cid:4)(cid:45)(cid:45)(cid:45) 75A6(cid:40)(cid:32)8(cid:30)9 C(cid:40)(cid:30)(cid:4)7C(cid:40)9(cid:4)(cid:42)9(cid:40)AF (cid:1)
(cid:31)(cid:42)(cid:42)DF,(cid:4)(cid:4)(cid:45)(cid:45)(cid:45) 75A6(cid:40)(cid:32)8(cid:30)9 C(cid:40)(cid:30)(cid:4)7C(cid:40)9(cid:4)D(cid:40)C8(cid:43)7(cid:42)(cid:4)(cid:9)1(cid:12)(cid:12)(cid:16)(cid:16)(cid:7)(cid:16)(cid:5)(cid:13)(cid:11)(cid:12)(cid:8)(cid:5)(cid:16)(cid:9)(cid:10)(cid:12)10.0.(cid:5)(cid:10)101(cid:16)(cid:14)(cid:8)(cid:7)