Mittelalterliche Architektur im Preussenland: Untersuchungen zur Frage der Kunstlandschaft und -geographie

818 Pages·2007·56.998 MB·German

by  Christofer Herrmann

M
ITTELALTERLICHE
A
RCHITEKTUR
P
IM REUSSENLAND
Studien zur internationalen Architektur- und Kulturgeschichte 56
Gedruckt mit Unterstützung des Beauf tragten der Bundesregierung für
Kultur und Medien sowie der Geschwister Boehringer Ingelheim Stiftung
für Geisteswissenschaften in Ingelheim am Rhein
Die Publikation erfolgt in Zusammenarbeit mit der Kulturstiftung der
deutschen Vertriebenen.
Abbildungsnachweis
Der Abbildungsnachweis erfolgt jeweils bei der Abbildung: Die Bildrechteinhaber sind dabei folgen-
dermaßen abgekürzt: FM (Foto-Marburg), GStA (Geheimes Staatsarchiv Preußischer
Kulturbesitz/Berlin), HIBA (Herder-Institut Bildarchiv/Marburg), ISPAN (Instytut Sztuki
PAN/Warszawa, Kunst-Institut der Polnischen Akademie der Wissenschaften/Warschau), MB
(Messbildarchiv im Brandenburgischen Landesamt für Denkmalpflege), MVG (Museum für Vor-
und Frühgeschichte/Berlin), MWM (Muzeum Warmii i Mazur/Olsztyn, Museum Ermlands und
Masurens/Allenstein), SOZO (Denkmalamt Olsztyn/ Allenstein), ZI (Zentralinstitut für Kunstge-
schichte/München).
Alle Abbildungen ohne Nachweis stammen aus dem Archiv des Verfassers.
Christofer Herrmann: Mittelalterliche Architektur im Preußenland
Untersuchungen zur Frage der Kunstlandschaft und -geographie
Michael Imhof Verlag, Petersberg 2007
Gestaltung und Reproduktion: Michael Imhof Verlag
Druck: Fuldaer Verlagsanstalt, Fulda
Die Arbeit wurde 2005 von der philosophischen Fakultät der Universität Greifswald
als kunsthistorische Habilitationsschrift angenommen.
© 2007
ARTES
Prof. Christofer Herrmann
Bartąg 82D, PL-10687 Olsztyn
Tel.: [phone]
e-mail: [email protected]
Michael Imhof Verlag GmbH & Co. KG
Stettiner Straße 25, D-36100 Petersberg
Tel. [phone]; Fax [phone]
www.imhof-verlag.de
Printed in EU
ISBN (D): 978-3-86568-234-5
ISBN (PL): 978-83-61049-12-8
2
Christofer Herrmann
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ITTELALTERLICHE
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RCHITEKTUR
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IM REUSSENLAND
U F
NTERSUCHUNGEN ZUR RAGE
K -
DER UNSTLANDSCHAFT UND GEOGRAPHIE
Michael Imhof Verlag
3
I
NHALT
VORWORT 7 2.1.1. DIEDEUTSCHEUNDÖSTERREICHISCHE
FORSCHUNG 26
1. UNTERSUCHUNGSGEGENSTAND, AUFGABEN 2.1.2. DIEPOLNISCHEFORSCHUNG 31
STELLUNG, ARBEITSMETHODE 9 2.1.3. KOLONIALKUNST 38
2.2. FORMUNDINHALT 34
1.1. UNTERSUCHUNGSGEGENSTAND 9 2.3. MACHTDIEBESCHÄFTIGUNGMITKUNST-
1.1.1. UNTERSUCHUNGSRAUM: DIEVIERPREUS- GEOGRAPHIEHEUTENOCHSINN? 38
SISCHENBISTÜMER(KULM, POMESANIEN,
ERMLANDUNDSAMLAND) 9 3. FORSCHUNGSGESCHICHTEUND
EXKURS: BESIEDLUNGUNDETHNISCHE FORSCHUNGSSTAND 40
STRUKTURDESLANDES
1.1.2. UNTERSUCHUNGSGEGENSTAND: KIRCHEN, 3.1. DIEDEUTSCHEFORSCHUNG 40
BURGEN, RATHÄUSER 14 3.2. DIEPOLNISCHEFORSCHUNG 43
1.1.3. UNTERSUCHUNGSZEIT: MITTE13. JAHR- 3.3. ZUMVERHÄLTNISVONDEUTSCHERUND
HUNDERTBIS1525 14 POLNISCHERFORSCHUNG 44
1.2. AUFGABENSTELLUNG 15 3.4. BEWERTUNGDESFORSCHUNGSSTANDSALS
1.2.1 SYSTEMATISCHETYPOLOGISIERUNGVON AUSGANGSSITUATIONFÜREINEÜBERGREIFENDE
BAU- UNDDEKORFORMENZURERMÖG- DARSTELLUNGDERMITTELALTERLICHEN
LICHUNGEINERVERGLEICHENDENAUS- ARCHITEKTURIMPREUSSENLAND 46
WERTUNG 15
1.2.2. GENAUEDATIERUNGDEROBJEKTEUND 4. AUSWERTUNGDERTYPOLOGISCHEN
EINZELFORMEN 15 MERKMALE 48
1.2.3. ERSTELLUNGVONVERBREITUNGSKARTEN
UNDNACHZEICHNUNGDERENTWICKLUNGS- 4.1. GRUNDSTATISTIK(ZAHL, ERHALTUNGSGRAD
WEGEVONBAU- UNDDEKORFORMEN 16 UND-ZUSTANDDEROBJEKTE) 48
1.2.4. HERKUNFTUNDWEITERLEBENDERBAU- 4.2. ZEITLICHEVERBREITUNGUNDBAUKON-
UNDDEKORFORMEN 17 JUNKTUREN 53
1.2.5. BEWERTUNGDERARCHITEKTONISCHEN 4.4. KIRCHEN 54
QUALITÄT 17 4.4.1. GESAMTANLAGE(ANORDNUNGDERBAU-
1.2.6. HISTORISCHEUMSTÄNDEUNDIHREINFLUSS KÖRPER) UNDKIRCHENLÄNGE 55
AUFDASBAUGESCHEHEN(WIRTSCHAFT, 4.4.2. LANGHAUS 56
RELIGION, STAATSWESEN) 18 4.4.3. CHOR 56
1.2.7. CHARAKTERISTIKDERARCHITEKTURLAND- 4.4.4. TURM 58
SCHAFT(EN) PREUSSENS 18 4.4.5. SAKRISTEI 61
1.3. ARBEITSMETHODEN 18 4.4.6. VORHALLE 62
1.3.1. KATALOGISIERUNGALLEROBJEKTE 18 4.4.7. STREBEPFEILER 62
1.3.2. ERSTELLUNGEINESTYPOLOGISIERUNGS- 4.4.8. WANDAUFRISS 64
SYSTEMSFÜRBAUKÖRPER, DEKORFORMEN 4.4.9. PFEILER 65
UNDBAUTECHNIK 19 4.4.10. WÖLBUNG 66
1.3.3. ERFASSUNGUNDAUSWERTUNGDERTYPO- 4.4.11. BAUPHASENUNDBAUABFOLGE 67
LOGISCHENDATENMITHILFEEINERDATEN- 4.4.12. DIEHAUPTKIRCHENTYPENDESPREUSSEN-
BANK(ACCESS97) 19 LANDS 68
1.3.4. UMSETZUNGDERDATENBANKANALYSEIN 4.4.13. MERKMALESTÄDTISCHERUNDLÄNDLICHER
KARTENDARSTELLUNGENMITHILFEEINES PFARRKIRCHEN 73
GIS-PROGRAMMS(ARCVIEW) 20 4.4.14. GESTALTUNGSPRINZIPIENIMSAKRALBAU 75
1.3.5. DATIERUNGSMETHODEN 20 4.5. BURGEN 79
1.3.6. VERGLEICHENDEBETRACHTUNGENZUR 4.5.1. RÄUMLICHEVERBREITUNG 79
ARCHITEKTURBENACHBARTERREGIONEN 23 4.5.2. ZEITLICHEVERBREITUNG 79
1.3.7 AUSWERTUNGSCHRIFTLICHERQUELLENZU 4.5.3. FUNKTIONALEUNTERSCHEIDUNG 80
ASPEKTENDESHISTORISCHENUMFELDS 24 4.5.4. GESAMTANLAGE 80
4.5.5. BURGHÄUSER 82
2. KUNSTLANDSCHAFT, KUNSTGEOGRAPHIEUND 4.5.6. BERGFRIED 82
KOLONIALKUNST– GRUNDSÄTZLICHEUND 4.5.7. DANSKER 83
METHODISCHEÜBERLEGUNGEN 25 4.5.8. WÖLBUNG 85
4.6. RATHÄUSER 85
2.1. KUNSTLANDSCHAFT, KUNSTGEOGRAPHIEUND 4.6.1. GESAMTANLAGE 85
KOLONIALKUNSTINDERDEUTSCHENUND 4.6.2. GRÖßE 86
POLNISCHENKUNSTGESCHICHTE 25 4.6.3. AUßENGLIEDERUNG 86
4
Inhalt
4.6.4. VORLAUBE 87 5.5.4.1. DIEDOMFABRIKEN 147
4.6.5. TURM 87 5.5.4.2. KIRCHENFABRIKENDERSTÄDTISCHEN
4.7. DEKORFORMEN 87 PFARRKIRCHEN 148
4.7.1 GIEBEL 87 5.5.4.3. BAUFINANZIERUNGUNDFABRICABEIDEN
4.7.1.1. GIEBELUMRISS 88 LÄNDLICHENPFARRKIRCHEN 150
4.7.1.3. VERTIKALGLIEDERUNGBEIGIEBELN 5.5.5. DIEBAUKOSTENINDERRELATIONZUDEN
4.7.1.3.1. BLENDEN 89 ÖKONOMISCHENVERHÄLTNISSENIM
4.7.1.3.2. DREIECKSVORLAGEN, LISENENUNDFIALEN 89 PREUSSENLAND 152
4.7.1.4. HORIZONTALGLIEDERUNG 90 5.6. BAUVORSCHRIFTEN 155
4.7.1.5. GIEBELTYPEN 91
4.7.2. HORIZONTALEFRIESE(PUTZBÄNDER, SÄGE- 6. ABLEITUNG, ENTWICKLUNGUNDINTERPRE-
FRIES) 94 TATIONDERBAU- UNDDEKORFORMEN 157
4.7.3. TERRAKOTTAPLATTEN 95
4.7.4. BUCHSTABENSTEINE 96 6.1. AUSWÄRTIGEVORBILDERFÜRBAU- UND
4.7.5. BLENDEN 97 DEKORFORMENINPREUSSEN 157
4.7.6. MASSWERKMALEREIEN 98 6.1.1. ZURPROBLEMATIKVONABLEITUNGSVER-
4.7.7. MUSTERAUSSCHWARZENBACKSTEINEN 100 SUCHEN 157
4.7.8. ZINNEN 101 6.1.1.1. DIEELISABETHKIRCHEINMARBURGALSVOR-
4.7.9. GEWÖLBE 102 BILDFÜRSAKRALBAUTENIMKULMERLAND 157
4.8. MATERIALUNDBAUTECHNIK 105 6.1.1.2. DIESTERNGEWÖLBE 158
4.8.1. HOLZBAUTEN 105 6.1.1.3. DIEKATHEDRALEINLINCOLNALSANGEB-
4.8.2. ZUMVERHÄLTNISVONFELD- UNDBACK- LICHESVORBILDFÜRDIETHORNERNEU-
STEINBAUTEN 107 STÄDTISCHEPFARRKIRCHEST. JAKOB 164
4.8.3. FELDSTEIN 108 6.1.1.4. DERORIENT 166
4.8.4. BACKSTEIN 109 6.1.2. AUSWÄRTIGEANREGUNGENFÜRDEN
4.8.4.1. BACKSTEINFORMATE 109 SAKRALBAUIMPREUSSENLAND 167
4.8.4.2. BACKSTEINVERBÄNDE 112 6.1.2.1. DERDOMINKULMSEE 167
4.8.4.3. BACKSTEINPROFILE 113 6.1.2.2. POMMERELLENUNDDANZIG 169
4.8.4.4. GLASIERTEBACKSTEINE 113 6.1.2.2.1. DANZIG 169
4.9. MASSEUNDPROPORTIONEN 113 6.1.2.2.2. DERSAKRALBAUPOMMERELLENS 174
4.9.1. DASFUSSMASSIMPREUSSENLAND 113 6.1.2.3. LÜBECK, MECKLENBURG, BRANDENBURG,
4.9.2. PROPORTIONEN 117 POMMERN 175
4.9.3 EINZELFALLSTUDIEN 117 6.1.2.4. DASFALLBEISPIELFRÜHERDREIECKSGIEBEL
IMKULMERLAND– BEZIEHUNGENZU
5. BAUORGANISATION(BAUHERR, POLEN? 182
HANDWERKER, KOSTENUNDFINANZEN) 120 6.1.2.5. LIVLAND 183
6.1.2.6. WESTFÄLISCHEHALLENKIRCHEN 189
5.1. DIEBAUHERRSCHAFT 120 6.1.2.7. GIBTESEINENZISTERZIENSISCHENEINFLUSS
5.1.1. SAKRALBAU 121 INDERARCHITEKTURDESPREUSSENLANDS? 191
5.1.1.1. DOME 122 6.1.3. DIEHERLEITUNGDESKASTELLTYPUSBEI
5.1.1.2. KLOSTERKIRCHEN 123 DENDEUTSCHORDENSBURGEN 193
5.1.1.3. PFARRKIRCHEN 124 6.1.4. AUSWÄRTIGEEINFLÜSSEBEIMRATHAUSBAU 198
5.1.1.3.1. STÄDTISCHEPFARRKIRCHEN 124 6.2. EIGENENTWICKLUNGUNDBINNENWANDE-
5.1.1.3.2. LÄNDLICHEPFARRKIRCHEN 125 RUNGVONBAUTYPENUNDDEKORFORMEN 198
5.1.1.4. WALLFAHRTSKIRCHENUNDKAPELLENALS 6.2.1. FRÜHEDREIECKSGIEBELIMKULMERLAND
LANDESHERRLICHESTIFTUNGEN 128 UNDERMLAND 199
5.1.1.5. ZURFRAGEDERORDENSKIRCHEN 129 6.2.2. BEZIEHUNGSGEFLECHTEINDERSAKRAL-
5.2. BAUMEISTER, HANDWERKER, SCHARWERKER 132 ARCHITEKTUREINZELNERREGIONEN 200
5.3. GABESORDENSEIGENEBAUHÜTTEN? 138 6.2.2.1. SAMLAND 200
5.4. KONZEPTIONUNDPLANUNG 141 6.2.2.2. DASGEBIETZWISCHENRASTENBURGUND
5.5. BAUKOSTEN, BAUFINANZIERUNGUND SCHIPPENBEIL 203
WIRTSCHAFTSKRAFTIMPREUSSENLAND 142 6.2.2.3. MARIENBURGERWERDER 205
5.5.1. MATERIALKOSTENSOWIEGEBÄUDE- UND 6.2.3. LANDKIRCHENALSBILDRÄUME 210
AUSSTATTUNGSWERTENACHSCHRIFTLICHEN 6.2.4. AUßERGEWÖHNLICHEBAUFORMENUND
QUELLEN 142 -TYPENIMSAKRALBAU 214
5.5.2. DIEBAUKOSTENDERDEUTSCHORDENSBURG 6.2.5. DEREINFLUSSDERBURGENARCHITEKTURAUF
RAGNIT 144 DENRATHAUSBAU(THORN, MARIENBURG) 217
5.5.3. MODELLRECHNUNGENZUDENBAUKOSTEN 6.3. FUNKTIONALEUNDINHALTLICHE
KLEINERPFARRKIRCHENUM1400 145 DEUTUNGEN 218
5.5.4. KIRCHENFABRIK(FABRICAECCLESIA) UND 6.3.1. STAATSREPRÄSENTATIONIMBURGENBAU 218
BAUFINANZIERUNG 146 6.3.2. LITURGIEUNDBAUFORMDERKIRCHEN 220
5
Inhalt
EXKURS: DIERELIGIOSITÄTDEUTSCHER
UNDPRUSSISCHERBEWOHNER– AUSWIR-
KUNGENAUFDIESAKRALARCHITEKTUR 222
6.3.3. EMPOREN 227
6.3.4. ZINNENUNDZINNENKRÄNZE 229
6.4. AUSSTRAHLUNGUNDNACHWIRKUNGDER
ARCHITEKTURPREUSSENS 231
6.4.1. VORBILDWIRKUNGFÜRANDEREREGIONEN 231
6.4.2. GOTISIERENDEELEMENTEINDERNACH-
MITTELALTERLICHENARCHITEKTUR
PREUSSENS 235
7. ARCHITEKTURENTWICKLUNGUND
ARCHITEKTURLANDSCHAFT(EN) IM
PREUßENLAND 240
7.1. DERBURGENBAU 240
7.1.1. DERFRÜHEBURGENBAU 240
7.1.2. DIE‚KLASSISCHEN’ KONVENTSBURGENIM
KASTELLTYPUS 242
7.1.3. AMTSBURGENDESDEUTSCHENORDENS 246
7.1.4. DERHOCHMEISTERPALAST 248
7.1.5. DIEBISCHOFS- UNDKAPITELSBURGEN 250
7.2. DERSAKRALBAU 259
7.2.1. DOME 259
7.2.2. DIEENTWICKLUNGDERBETTELORDENS-
KIRCHENUNDIHREBEDEUTUNGFÜRDEN
SAKRALBAUIMPREUSSENLAND 264
7.2.3. PFARRKIRCHEN 271
7.2.3.1. STÄDTISCHEPFARRKIRCHEN 271
7.2.3.2. LÄNDLICHEPFARRKIRCHEN 277
7.3. RATHÄUSER 283
7.4. ZURFRAGEDERERMLÄNDISCHENARCHI-
TEKTURLANDSCHAFT 287
7.5. DIEMITTELALTERLICHENSTILPHASENDES
PREUSSENLANDS 289
7.5.1. DERFRÜHESTIL 290
7.5.2. DERENTWICKELTEPREUSSISCHESTIL 291
7.5.3. DERSPÄTESTIL 293
7.6. DERPROZESSDERAUSBILDUNGREGIONALER
EIGENARTENINDERARCHITEKTURDES
PREUSSENLANDS 294
7.7. ABSCHLIESSENDEÜBERLEGUNGENZUM
THEMAARCHITEKTURLANDSCHAFTUND
KUNST GEOGRAPHIE 298
ANMERKUNGEN 300
KATALOG 315
VERZEICHNISDERKATALOGARTIKEL 317
ORTSNAMENSKONKORDANZ 798
ORTSREGISTER 800
QUELLENUNDLITERATURVERZEICHNIS 802
6
V
ORWORT
Der Deutsche Orden und sein Missionsstaat im Nordosten der preußischen Kunstdenkmälerinventare aus dem späten
Europas sind ein faszinierendes Phänomen. Die Mischung 19. Jahrhundert.
von Ritter und Mönch, die fast unmittelalterliche Moder-
nität des Staatsaufbaus, die Preußenfahrten als Tummelplatz In der vorliegenden Arbeit wurde den ländlichen Kirchen in
Abenteuer suchender Adliger aus ganz Europa, der kometen- manchen Kapiteln deutlich mehr Aufmerksamkeit ge-
hafte Aufstieg des Ordensstaats und dessen dramatische schenkt, als den Stadtkirchen, Domen oder Burgen. Dies
Niederlage in der Schlacht von Tannenberg sind nur einige liegt nicht nur in den genannten ‚Mehrheitsverhältnissen’ be-
Schlagworte, welche die Bandbreite dieses Gegenstands an- gründet. Es besteht daneben vor allem ein gewaltiger Nach-
deuten können. Dabei geriet das Deutschordensland mehr als holbedarf an Forschung über diesen Gegenstand. Dorfkir-
nur einmal ins Fahrwasser politisch zweifelhafter Vereinnah- chen gehören zu den ‚Stiefkindern’ der Kunstgeschichte, und
mungsversuche. Die Ordensritter wurden entweder zu es gibt bislang kaum methodische Ansätze, um die Eigenar-
Heilsbringern der deutschen Rasse verklärt oder als blutrüns- ten dieser Baugattung angemessen zu analysieren. Ich hielt es
tige Bedrücker der slawischen und baltischen Völker ver- daher für notwendiger, diesen Aspekt zu vertiefen, anstatt in
dammt. Diese Interpretationen waren Auswirkungen natio- ausführlicher Weise eine 15. Theorie zur Herkunft des Kas -
nalistischer Zeitströmungen, von denen auch die historischen telltyps bei den Deutschordensburgen zu begründen (obwohl
Wissenschaften nicht immer unberührt geblieben sind. Nach auch zu diesem Thema natürlich eine Stellungnahme erfol-
1945 war eine ‚objektive’ Beschäftigung mit einem ordens- gen musste).
preußischen Thema daher eine äußerst diffizile Angelegen-
heit, weshalb dieser Gegenstand von vielen Forschern gemie- Ein besonderes Augenmerk galt auch methodischen Überle-
den wurde. Dies gilt vor allem für die deutsche Kunstge- gungen, wobei mich vor allem die Möglichkeit faszinierte,
schichte, denen (anders als den Historikern) zunächst auch den Versuch zu unternehmen, Architekturgeschichte als em-
die Quellen, d. h. die Bauwerke, abhanden gekommen wa- pirische Wissenschaft in einer fast naturwissenschaftlich
ren. So wuchs aufgrund einer zwei Generationen andauern- exakten Weise zu betreiben. Durch den Einsatz von Daten-
den Forschungsabstinenz eine gewaltige Erkenntnislücke, die banken und GIS-Programmen konnten Entwicklungs- und
– trotz einiger wichtiger Beiträge – von der polnischen For- Verbreitungsvorgänge der mittelalterlichen Architektur zu-
schung (russische Arbeiten zum Thema gibt es praktisch verlässig und genau entdeckt und nachgezeichnet werden.
nicht) nicht geschlossen werden konnte. Ich fühlte mich hier einerseits als Pionier und andererseits (in
technischer Hinsicht) als Dilettant, dem sicherlich auch ge-
Das Preußenland wurde für deutsche Kunsthistoriker zu ei- wisse handwerkliche Fehler unterlaufen sind. Es würde mich
nem exotischen Thema, einer Terra incognita. Auch ich sehr freuen, wenn die methodische Dimension der Arbeit
hätte mich als Kind der westdeutschen Nachkriegskultur von Fachkollegen aufgegriffen und diskutiert würde. Die
wohl kaum mit dem Preußenland beschäftigt, wenn mich modernen technischen Möglichkeiten eröffnen der Kunst-
nicht der Zufall persönlicher Umstände in die Mitte (oder geschichte hier ganz neue Forschungshorizonte, die ich in
genauer gesagt an den südlichen Rand) dieser Landschaft Zukunft gerne bei ähnlichen Großprojekten weiter erkun-
verschlagen hätte. So lag es nun plötzlich ‚nahe’, die Bur- den möchte.
gen, Kirchen und Rathäuser meiner neuen Heimat näher
in Augenschein zu nehmen und zum Forschungsgegen- Die Arbeit wäre ohne die Hilfe zahlreicher Fachkollegen und
stand zu machen. Der Entschluss, eine vollständige Katalo- Institutionen nicht zustande gekommen.
gisierung der mittelalterlichen Bauten in Angriff zu neh-
men, war rasch gefasst, die damit verbundenen, manchmal Mein herzlicher Dank gilt an erster Stelle den Professoren
unendlich erscheinenden Mühen führten mich jedoch zeit- Ernst Badstübner und Dethard von Winterfeld, die mein
weise an die Grenzen der Belastbarkeit. Die Arbeit hat sich Projekt von Anfang an mit großem Interesse, wertvollen
dennoch gelohnt, denn wer sich weitgehend unerforschten Hinweisen und wirkungsvollen Gutachten begleitet haben.
Gegenständen zuwendet, kann eine reiche Ernte neuer Er-
kenntnisse einfahren. Bei der kompletten Objekterfassung Besonders herausheben möchte ich die Unterstützung durch
bildete sich ganz automatisch ein wichtiges Hauptthema Stefan Grathoff, der mir aus Mainz unermüdlich Fernleihen,
heraus, die ländliche Pfarrkirche. Fast 60 Prozent aller Bau- Kopien und sonstige notwendige Dinge besorgte, die ich in
ten sind dieser Gruppe zuzurechnen. Manche dieser Kir- der polnischen Provinz nicht erhalten konnte.
chen hatte zuvor wohl noch nie der Fuß eines Kunsthisto- Weiterhin ist folgenden Personen für Hilfe aller Art Dank zu
rikers betreten und wenn doch, war es oft der Bearbeiter sagen:
7
Vorwort
Kaur Alttoa, Udo Arnold, Marian Arszyński, Anatolij Bach- Schließlich sei allen Institutionen gedankt, die das For-
tin, Heiko Beckmann, Izabella Brzostowska, Mario Glauert, schungsprojekt durch Stipendien und Zuschüsse gefördert
Jens Christian Holst, Bernhart Jähnig, Alexander Koniecz- haben:
ny, Waldemar Moscicki, Matthias Müller, Marek Ober, Ie-
va Ose, Barbara Perlich, Dietmar Popp, Kazimierz Pospiesz- Der Beauftragte der Bundesregierung für Kultur und Me-
ny, Jan Raue, Rex Rexheuser, Andrzej Rzempołuch, Jürgen dien, die Deutsche Forschungsgemeinschaft, das Deutsche
Sarnowsky, Tilo Schöfbeck, Dirk Schumann, Tomasz Tor- Historische Institut Warschau, die Geschwister Boehringer
bus und Claus Zittel. Ingelheim Stiftung für Geisteswissenschaften, das Herder-
Institut Marburg, die Kulturstiftung der deutschen Vertrie-
Für die Erstellung der Druckversion möchte ich Michael Im- benen, die Marga und Kurt Möllgaard-Stiftung.
hof und seinen Mitarbeiterinnen sowie Ernst Gierlich von
der Kulturstiftung der deutschen Vertriebenen herzlichen
Dank sagen. Christofer Herrmann
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