MÍRIAM ANDRÚ DE OLIVEIRA ABIGAIL DE ANDRADE

146 Pages·2017·1.99 MB·Portuguese

MÍRIAM ANDDREÚO LIVEIRA
ABIIGLA DANED RADE:AR TISTPALÁ STICA DO RIO' DsEt cJUALNOE IRO NO
XIX
11695
DissertdaeçM ãeos trado
OrientaRdoosrzw:a .V elZ oladz
Co-OrientÂandgoerdl:eoP roença
Riod eJ aneiro
UniversiFdeaddeerd aolR iod eJ aneiro
1993
OLIVEIMRAÍ,R IAAMN DRDtAE
AbigaiAln ddrea :dA ertisptlaá stdioc a Rio
deJ aneinroos écuXlIoX R.i od eJ aneiUrFoR,J ,
EBA1,9 93.
XIX,l Jlf.
Dissert:a çãMoestHries teómdr aiA ar t(eH is­
tóriea C ritidcaAa r te)
1.AbigadieAl n drad2e.Arte J.Riod e
Janeir4o. PintuSréac uXlIoX
I.UniversiFdeaddeerd aoRl i od eJ aneiro
II.Titulo
"Fazeurm at eses ignifidciav ertir­
-see, at eseé comou mp orcon:a ­
das ed esperdiça".
UmberEtcoo
Porm uitmoost ivaoosP ,r of.
AgenPoirn heRiordor igVuaelsl e
AGRADECIMENTOS
A apresentdaeçsãtmoao nogracfoimato e sdeo M estraedmo
Hist6rdiaAa r tdea U niversiFdeaddeerd aolR iod eJ aneirtoe,v e
doimso mentiomsp ortanot persi.m eimroot,i vapdeol sao ci6loga
RoszWa. VelZ oladz, minha oDreiveon-tlaahdieon,rd aaa.,
tolerâncaisaa teen çõqeuset evpea rcao mm inhdaúsv idabse,m
comoa compreenes ãaao c etiaçãdoe minhaisn quietaçoõ es.
segunqduoa ndtoi vec omoc o-orientoa Pdroorf esÂsnogre ldoe
ProenRçoas aq,u ea poioau m inhvao ntadee ndfer enutmat re ma
pouctor atandaoH istórdiaAa r tBer asileira.
No quet angàe banceax aminadqourear,ao g radecae r
presendçoa p rofessor GuSiilahse rmBea rbqousesa e,m pre
demonstgrroaun idnet erensosa es sunto.
A realizadçeãsott er abalchoor respao nudmei tinerário
possidvees le rp ecorrgirdaoç àac so labordaeçm ãuoi tpaess soas.
Cabem encionaa cro ntribudioç cãool ecionSaédrogri o
SahioFnaed eqlu,e f aciliot moeuua cesàssoo bradseA bigadiel
AndradSeo.u -lphreo fundamgernatteaD .e voa crescenmteaurs
agradecimaeonsot uotsrc oosl ecionaqduoetr aemsb,cé omn rtibuiram
como braqsu ei lustersasmma i nhpae squisa.
Entroes colaboraddoor eesst udqou,e raog radecaeor
MuseólAorgnoa lMdaoc hapdeol,a psr ecioisnafso rmaaçr õeessp eito
daa rtisAtbai gadielA ndradàe P;r ofessMoarray ilMkean des,
ajudacnodmo suas claras expliacoaspç eõseqsu itséacdnoirceass e
Marcelel Coyb elldee I panempao,rt erecmo locagdeon,t ilmente,
ã minhdai sposilçiãvor,o qsu et ivercaamr átreerl evanntoe ,
enriquecidmeesntttero a balho.
Agradeçcoo,mm aiorre speiet oa dmiraçaãoos,m eus
professdoorm eess trapdoors, e uesn sinamennoct aomsp doaa rte;
e aosm eusc olegaesm,e speciRaolg érdiea I panemCal,a údia
Paiva,R enatoB randãeo "os meninodse Brodowski"
(Poirntari:19F4r6a)n:c iOsictoi ciOctao,nM ie squiet Paa tr1cia
LemoFso chpie,l eos timulo.
Porf img,o stardieaa g radeac meirn hiar mAãr a Cealoi ,
ProfesCsaorrl Toesr rea o .V irgiMnoitat qau ec omb oa vontade,
revisaor tarma balho.
RESUMO
o Rio de Janeiro, no século XIX, é marcado pelo
estabelecimento e desenvolvimento do ensino das artes plásticas
no pais, transformando o Brasil em importante centro de produção
artistica das Américas. A ritualização do ensino Acadêmico, havia
atingido o seu apogeu. O estilo neoclássico é o que predominava
nas Academias de artes neste século.
Fazia-se presente, a cada ato, a autoridade masculina,
colocando dificuldades à mulher de se projetar nas artes. A
Academia Imperial das Belas Artes contribuiu com essa visão
discriminada da artista feminina, uma vez que era vetado seu
ingresso na instituição, permitindo apenas, às pintoras, de
partic.iparem, como amadoras, nas Exposições Gerais da Academia.
Abigail de Andrade, Vassourense, RJ, representante das
artistas plásticas, nesse século, participou como amadora das
Exposições Gerais da Academia Imperial das Belas Artes, recebendo
premiação relevante; da Exposição do Liceu de Artes e Oficies e
da Exposition Universelle de Paris.
O Realismo Social é a forma de expressão usada pela
artista. O enfoque dado busca a sua visão de mundo e o sentimento
próprio de uma determinada época. Enfatiza temas extraídos do
cotidiano dos segmentos menos favorecidos na escala social.
A artista está apta a executar grande números de tarefas
diferentes. A regra de seu jogo é arranjar-se com meios limites.
Abigail tem algo do "bricoleur". Seus trabalhos se definem pelo
recolhimento e conservação de elementos básicos que c9leciona
através de mensagens pré-transmitidas e que, quando há
necessidade, lança mão destes conhecimentos para a execução da
obra.
ABSTRACT
The ci ty of Rio de Janeiro, in the XIX century, was
proeminent for the introduction and development of formal
apprenticeship of the fine arts. As a consequence, Brazil became
an important center of artistic production in the Americas. It
was in this city that strict ritualism of academic teaching
reached its peak, imposing neoclassicism as a predominant style.
As masculine authority ruled society, it was difficult for
women to exceed in the fine arts. The Imperial Academy
contributed to the discrimination of women artists imposing a
veto to the admittance to this institution, permitting their
participation only as amateur painters in the General Exhibition
of the academy.
Abigail de Andrade, born in Vassouras, state of Rio de
Janeiro, Brazil, participated as an amatour artist in the Saloon
of the Imperial Academy of Fine Arts, receiving an important
award. She also exebited in the Saloons of the Liceu of Artes e
Ofícios and at the Exposition Universelle of Paris.
Social Realism was this painter's forro of expression and
•
style and was used to convey her views of the world and her
feelings and concerns for those less fortuna te in society.
Miss Andrade was a trained artist, ready to carry out any
artistic challege regarding the painter's craft, but she often
resorted to the use of a preconcieved technique and
iconographical repertoire drawn frorn the Acaderny. She was
essEmtially a "bricoleur".