Minimanual da arte guerrilha urbana

57 Pages·3.818 MB·Portuguese

by  Coletivo Aparecidos Políticos

MINIMANUAL DA
ARTE
GUERRILHA
URBANA
COLETIVO APARECIDOS POLÍTICOS

MINIMANUAL DA
ARTE
GUERRILHA
URBANA
COLETIVO APARECIDOS POLÍTICOS
MINIMANUAL DA
ARTE
GUERRILHA
URBANA
FORTALEZA-CE
1a Edição | Março 2015
REALIZAÇÃO APOIO
COLETIVO APARECIDOS POLÍTICOS
Este projeto foi contemplado com recursos do Programa Rede Nacional Funarte Artes Visuais 11ª Edição
FORMAMOS O COLETIVO APARECIDOS POLÍTICOS
EFO ERSMCRAEMVOEMS OOS C EOSLTEET ILVIVOR AOP:ARECIDOS POLÍTICOS
AE LEESXCARENVDERMEO DSE E ASLTBEU LQIVUREOR:QUE MOURÃO
MALAERXCAONSD VREEN DICEI UASLB LUIMQAU EMRAQRUTEI NMSO (UMRAÃROQUINHOS)
SMAABRRCINOAS VKEÉNSIIAC IDUES ALIRMAAÚ JMOA SROTAINRSE S(MARQUINHOS)
SSAABRRAI NVAAS KCÉOSNIAS EDLEO AS RCARÚUJZO ( SSAORAAR ENSINA)
SSATERLAL AV AMSACROINS SNEOLOGSU ECIRRUAZ P (ASCAHREAC NOINA)
STELLA MARIS NOGUEIRA PACHECO
PRÓLOGO
IPARRÓAL OPGEROE IRA XAVIER
IARA PEREIRA XAVIER
EDIÇÃO DE ARTE
SEÉDRIÇGÃIOO FDUEJ IAWRATERA
SÉRGIO FUJIWARA
ILUSTRAÇÃO
RILAUFSATERLA LÇIÃMOA VERDE
RAFAEL LIMAVERDE
PRODUÇÃO
IPVRNOAD UGÇIRÃÃOO
IVNA GIRÃO
ASSESSORIA DE IMPRENSA
CASASMEISLSAO GRIAAR DCEIA IMPRENSA
CAMILA GARCIA
REVISÃO ORTOGRÁFICA
JRAERVIIZSAÃ OM OEDRTEOIRGORSÁFICA
JARIZA MEDEIROS
Catalogação na Fonte
Bibliotecária Perpétua Socorro Tavares Guimarães
CRB 3 801/98
M 929 m Mourão, Alexandre de Albuquerque
Minimanual da arte guerrilha urbana /Alexandre de Albuquerque
Mourão, Marcos Venicius Lima Martins, Sabrina Késia de Araújo Soares
et al. - Fortaleza: Expressão Gráfica e Editora, 2015.
56 p.
ISBN: 978-85-420-0572-1
1. Guerrilha- prática urbana I. Martins, Marcos Venicius Lima
II. Soares, Sabrina Késia de Araújo III. Título
CDD: 981.083
Esta licença permite que outros remixem, adaptem e criem obras derivadas sobre a obra original, desde que
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deverá ser licenciada com a mesma licença, de modo que qualquer obra derivada, por natureza, não poderá ser usada para fins comerciais.
MINIMANUAL DA ARTE GUERRILHA URBANA é resultado de iniciativa do Edital Programa Rede Nacional Funarte Artes
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traduzem opiniões do Governo Federal, exceto quando expresso em contrário | DISTRIBUIÇÃO GRATUITA, PROIBIDA A VENDA
SUMARIO
Prólogo 7
Introdução 9
Uma definição de Arte Guerrilha Urbana 14
A ideia: a razão de existir da Arte Guerrilha Urbana 16
Os grupos ou coletivos 18
A técnica da Arte Guerrilha Urbana e suas características 19
Objetivos da Arte Guerrilha Urbana 20
Sobre os tipos e natureza de ação para a Arte Guerrilha Urbana 21
Rebatismo popular 22
Esculacho (ou escracho) 24
Lambe-lambe 27
Ocupação 28
Estêncil 31
Oficinas 32
Rádios e TVs Livres 33
Táticas de rua 35
Muralismo 37
Cartazes e “memes” 38
Arte Guerrilha Urbana para prevenção de violações de direitos
e pela não repetição 39
Sobre o Coletivo Aparecidos Políticos 41
Bibliografia 42
Movimentos sociais, organizações e iniciativas recomendadas 43
ANEXO: Lista dos 377 militares, policiais e ex-agentes que
atuaram, diretamente ou indiretamente, na repressão política 47
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MINIMANUAL DA ARTE GUERRILHA URBANA | APARECIDOS POLÍTICOS

INTRODUCAO
D
edicamos este trabalho a todos os desaparecidos políticos e mortos
pela ditadura militar, bem como a todas as pessoas que ainda hoje
são assassinadas no campo e na cidade, por buscarem a garantia de seus
direitos e a justiça social.
Ressignificar essa publicação em outro contexto
Este texto é uma
histórico, a partir de uma paráfrase com o termo
ressignificação do
arte, não tem como pretensão uma apropriação
livro Minimanual do
romântica da palavra que, nos últimos anos, vem
Guerrilheiro Urbano, do
sendo capturada por empresas de publicidade e
poeta e inimigo público
marketing, sendo difundida como um conceito
no 1 da ditadura, Carlos
mercadológico: a guerrilha. Sabemos dos riscos de
Marighella. O livro,
uso dessa palavra. Ademais, a possibilidade, em si
quando publicado em
da publicação de um material dentro de um edital
1969, serviu de mote
público já é, por si só, uma característica de ação
para resistência de
guerrilheira. Uma brecha dentro de uma política
diversas organizações
pública em artes.
políticas e tornou-se
referência internacional,
A ideia de arte guerrilha ou de um artista guerri-
sendo ainda hoje pouco
lheiro urbano tem fundamentação nas aproxima-
conhecido no Brasil.
ções sempre presentes entre arte e política, arte
ativista, artivismo ou ativismo criativo, e vem sendo produzida e praticada
desde a década de 1960.
A ponderação e necessidade da desfetichização do termo guerrilha é anun-
ciada já nas páginas iniciais do livro de Marighella ao qual referenciamos: “O
guerrilheiro urbano não é um homem de negócios em uma empresa comer-
cial, nem é um artista numa obra.”1. O que talvez um dos homens mais temi-
dos pela ditadura quisesse anunciar, no seu pensamento-ação, é exatamente
1. Carlos Marighella, Minimanual do Guerrilheiro Urbano, 1969, p. 6. [Grifo nosso]
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o que mais os artistas ativistas de hoje almejam: a arte não deve ser represen-
tada, enquanto uma cópia da realidade, ela deve ser vivida. Sem nenhuma
pretensão de apresentar uma fórmula exata do que cabe ou não ao artista
político, paira em nós a opinião de que esse artista deve negar o congela-
mento de sua criação.
Este livro faz parte de Sabemos, igualmente, das adversidades de se
um processo de memória usar a palavra “manual” para tratar de assun-
ligado a mulheres e tos pertinentes ao campo artístico. Entretanto, o
homens que deram suas termo “manual”, além de ser uma referência ao
vidas para que hoje livro citado, relaciona-se a sugestões de práticas e
estejamos aqui. Mulheres não a um direcionamento estático e cristalizado.
e homens que lutaram
A aproximação entre arte e política é uma ini-
para que possamos
ciativa de artistas que almejaram se apropriar de
ler e escrever essas
práticas criativas no fazer político e vice-versa.
linhas, amparados pela
Uma atenção a períodos passados dará conta de
liberdade de expressão e
uma vasta gama de relações entre esses campos,
manifestação conquistadas
aparentemente, tão distintos. Essa aproximação
à custa de muito sangue,
ocorreu de maneira consistente, e até radical,
na derrubada da ditadura
naquela que foi considerada a primeira revolu-
militar de 1964-1985.
ção operária: a Comuna de Paris, no século XIX.
O pintor realista Gustave Coubert, por exemplo, participou ativamente dos
quadros revolucionários, dirigiu uma Federação dos Artistas e chegou a orga-
nizar a derrubada de um monumento em homenagem a Napoleão, na Praça
Vendôme, sendo condenado e exilado após o fim da Comuna. A dissemina-
ção de ideias pela chamada Agitação e Propaganda, em meados de 1920,
na União Soviética, foram também algumas iniciativas de aproximação entre
arte e política. Porém, o perigo da instrumentalização da arte como uma
propaganda ou um mero meio, perdendo assim a autonomia da atividade
artística, foi alertado pela escrita do Manifesto por uma arte revolucionária
independente, em 1938, de Leon Trótski e do surrealista André Breton.
Talvez alguns setores de esquerda façam críticas à apropriação “artística”
do método de guerrilha, por ter relação com os conflitos passados entre os
perseguidos políticos da época da ditadura militar; de certa forma, aqui e
acolá, surgia um confronto entre militantes de organização armada e aqueles
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que preferiam protestar por meio de peças de teatro ou documentários.
“O tiro é a razão de existir do guerrilheiro urbano”, frisava Marighella. Muitas
vezes, ao campo artístico foi relegado um caráter secundário e “subjetivo”, a
criação artística não era tão importante – não que a arte fosse dispensável –,
mas a luta de classes era movida pela relação proletariado x burguesia, e não
por tintas, versos ou negativos. A participação de artistas em organizações
armadas2 ou de resistência comprova que, não necessariamente, os campos
citados se excluíam.
Sem o intuito de polarizar a discussão, o que importa é que a conjuntura dos
anos de 1960 já não é a mesma hoje.
A retomada da
Por outra perspectiva, a retomada da memória palavra guerrilha tem,
do Minimanual3 talvez seja temerosa a militares necessariamente, outra
golpistas e conservadores que, à época, temen- significação, outro tempo
do o fim da ditadura militar, rotulavam pratica- histórico, como também
mente todas as ações da resistência (armadas a necessidade de se
ou não) como “ações terroristas”. Do cidadão reapropriar e disputar
comum, passando pelo artista, pelo padre, ín- essa palavra que vem
dio, camponês, o jornal de oposição chegando sendo cooptada pela
ao militante político tradicional, todos eram lógica mercadológica,
apontados como “terroristas” e “subversivos”, sendo domesticalizada
na tentativa de humilhar e destruir, publica- numa fria “subversão”.
mente, quem não concordasse com o regime de exceção.
O uso de armas para resistir a uma ditadura, tendo como mote o direito à
resistência presente e garantida até em legislações internacionais, fato ocor-
rido, por exemplo, com os Partisans, quando resistiram armados à ocupação
nazista na França, talvez não seja tão compreendido por nossa geração que
não viveu um regime repressor e autoritário. O contexto era outro e o uso
das armas foi um último recurso. Depois de várias iniciativas de resistência
a desaparecimentos forçados, estupros e torturas que não davam sinais de
2 Na Ação Libertadora Nacional (ALN), havia um grupo de artistas: Sérgio Ferro, Rodrigo Lefèvre, Carlos Heck, Júlio Barone e
Sérgio de Souza Lima; na Ala Vermelha, Alípio Freire e Carlos Takaoka; no Movimento de Libertação Popular (Molipo),
Antonio Benetazzo; no Partido Comunista Brasileiro Revolucionário (PCBR), Sérgio Sister; no Movimento Revolucionário 8 de
Outubro (MR-8), Carlos Zílio e Renato da Silveira.
3 Segundo Mário Magalhães, o general-de-brigada Durval Andrade Nery flagrou um exemplar do best-seller de Marighella na
biblioteca da Escola das Américas, no Panamá, centro militar americano de formação de oficiais estrangeiros. (Magalhães,
2012, p. 504)
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