Mil platôs é o prolongamento de uma aposta iniciada em O anti-E

151 Pages·2006·1.05 MB·Portuguese

coleção TRANS
Gilles Deleuze Félix Guattari
MIL PLATÔS
Capitalismo e Esquizofrenia
Vol. 4
Coordenação da tradução Ana Lúcia de Oliveira
1a Edição- 1997
EDITORA 34 R. Hungria, 592 CEP 01455-000 - São Paulo-SP Tel/Fax [phone]
Distribuição pela Códice Comércio Distribuição e Casa Editorial Ltda.
R. Simões Pinto, 120 CEP 04356-100 Tel. [phone] São Paulo - SP
Copyright © Editora 34 Ltda. (edição brasileira), 1997 Mille plateaux © Les
Éditions de Minuit, Paris, 1980
Título original:
Mille plateaux - Capitalisme et schizopbrénie
Capa, projeto gráfico e editoração eletrônica: Bracher & Malta Produção Gráfica
Revisão técnica: Luiz Orlandi
CIP - Brasil. Catalogação-na-fonte
Sindicato Nacional dos Editores de Livros, RJ.
Deleuze, Gilles, 1925 -1995
D39m Mil platôs - capitalismo c esquizofrenia, vol. 4 / Gilles Deleuze,
Felix Guattari; tradução de Suely Rolnik. - São Paulo: Ed. 54, 1997 176 p.
(Coleção TRANS)
Tradução de: Mille plateaux - capitalisme et schisophrénie
Bibliografia
ISBN 85-7326-050-5
1. Filosofia. 1. Guattari, Felix, 19(0-1992. II. Título. III. Serie.
CDD- 194
96-0138 CDU- 1(44)
Das abas do livro:
Mil platôs é o prolongamento de uma aposta iniciada em O anti-Édipo.
Mais do que um acerto de contas com a conturbada década dos 60 e o
freudo-marxismo que parecia animá-la, este era, segundo a bela definição de
Michel Foucault, uma "introdução à vida não-fascista". Ou seja, um livro de
ética. Foucault resumia as linhas de força daquele "guia da vida cotidiana":
liberar a ação política de toda forma de paranóia unitária e totalizante;
alastrar a ação, o pensamento e o desejo por proliferação e disjunção (e não
por hierarquização piramidal); liberar-se das velhas categorias do Negativo
(a lei, o limite, a castração, a falta), investindo o positivo, o múltiplo, o
nômade; desvincular a militância da tristeza (o desejo pode ser
revolucionário); liberar a prática política da noção de Verdade; recusar o
indivíduo como fundamento para reivindicações políticas (o próprio
indivíduo é um produto do poder) etc.
Ora, não podemos dizer que essas balizas perderam algo de sua
pertinência ou atualidade, muito pelo contrário. Na esteira delas, Mil platôs
vai ainda mais longe, e de maneira mais leve, sóbria e radical. Despede-se
das polêmicas com a psicanálise, desfaz os mal-entendidos sobre os
marginais e suas bandeiras, multiplica as regras de prudência, intensifica a
leitura micropolítica, amplia o espectro das matérias deglutidas (etologia,
arquitetura, cibernética, metalurgia etc.), reinventa suas interfaces e
hibridações e lança ao ar saraivadas de conceitos novos, como
desterritorialização, devires, rizoma, platô.
Já a forma do livro pede uma leitura inusitada. Seus platôs de
intensidade, e não capítulos, podem ser lidos independentemente uns dos
outros, mas formam uma rede, um rizoma. Num rizoma entra-se por
qualquer lado, cada ponto se conecta com qualquer outro, não há um centro,
nem uma unidade presumida — em suma, o rizoma é uma multiplicidade
(como se vê, todas essas características prenunciavam a geografia imaterial
da Internet, para cuja assimilação filosófica parecíamos tão pouco
preparados).
Contra a geografia mental do Estado, com seus sulcos e estrias, Mil
platôs faz valer um espaço liso para um pensamento nômade. Contra o
homem-branco-macho-racional-europeu, padrão majoritário da cultura,
libera as mutações virtuais, os devires minoritários e moleculares capazes de
desfazer nosso rosto demasiadamente humano. Contra as miragens em que
se contempla, o homem é devolvido ao rizoma material e imaterial que o
constitui, seja ele biopsíquico, tecno-social ou semiótico. Para aquém das
figuras visíveis da História e do Capital, colhe seus movimentos de
desterritorialização, a singularidade dos Acontecimentos aí gestados, as
subjetivações que se anunciam, as lufadas intempestivas que chamam por
um povo ainda desconhecido.
Este livro é um exemplo vivo daquilo que os autores consideram a
tendência, ou mesmo a tarefa da filosofia moderna: elaborar um material de
pensamento capaz de captar a miríade de forças em jogo e fazer do próprio
pensamento uma força do Cosmos. O filósofo como um artesão cósmico, a
filosofia como estratégia.
Deleuze chegou a considerar Mil platôs o melhor de tudo o que já
escrevera. Predileção premonitória ou não, o fato é que este livro
inclassificável começa a ser revisitado, justo numa época em que se prega
sobranceiramente o fim da Filosofia, ou mesmo da História, em vez de se
buscar ferramentas teóricas para a travessia do milênio.
Peter Pál Pelbart
Este livro foi publicado com o apoio do Ministério das Relações
Exteriores da França.
Da capa do livro:
Devir nunca é imitar. Quando Hitchcock faz o pássaro, ele não reproduz
nenhum grito de pássaro, ele produz um som eletrônico como um campo de
intensidades ou uma onda de vibrações, uma variação contínua, como uma
terrível ameaça que sentimos em nós mesmos. E não são apenas as "artes":
as páginas de Moby Dick valem também pela pura vivência do duplo devir, e
não teriam essa beleza de outro modo. A tarantela é a estranha dança que
conjura ou exorciza as supostas vítimas de uma picada de tarântula: mas,
quando a vítima faz sua dança, pode-se dizer que ela está imitando a aranha,
que identifica-se com ela, mesmo numa identificação de luta "agonística",
"arquetípica"? Não, pois a vítima, o paciente, o doente não se torna aranha
dançante a não ser na medida em que a aranha por sua vez é suposta devir
pura silhueta, pura cor e puro som, segundo os quais o outro dança. Não se
imita; constitui-se um bloco de devir, a imitação não intervém senão para o
ajuste de tal bloco, como numa última preocupação de perfeição, uma
piscada de olho, uma assinatura. Mas tudo o que importa passou-se em outro
lugar: devir-aranha da dança, à condição de que a aranha torne-se ela mesma
som e cor, orquestra e pintura.
Gilles Deleuze e Félix Guattari
MIL PLATÔS
Capitalismo e Esquizofrenia
Vol. 4
NOTA DOS AUTORES:
Este livro é a continuação e o fim de Capitalismo e Esquizofrenia,
cujo primeiro tomo é O anti-Édipo.
Não é composto de capítulos, mas de "platôs". Tentamos explicar
mais adiante o porquê (e também por que os textos são datados). Em uma
certa medida, esses platôs podem ser lidos independentemente uns dos
outros, exceto a conclusão, que só deveria ser lida no final.
Já foram publicados: "Rizoma" (Ed. de Minuit, 1976); "Um só ou
vários lobos?" (revista Minuit, n° 5); "Como criar para si corpo um sem
órgãos" (Minuit, n° 10). Eles são aqui republicados com modificações.
NOTA DO EDITOR:
Esta edição brasileira de Mil platôs, dividindo a obra original em cinco
volumes, foi organizada com o acordo dos autores e da editora francesa (Ed.
de Minuit).
MIL PLATÔS Capitalismo e Esquizofrenia
Vol. 4
8
10. 1730 — D -I , D -A , D -I
EVIR NTENSO EVIR NIMAL EVIR MPERCEPTÍVEL
(Tradução de Suely Rolnik)
100
11. 1837 — A R (Tradução de Suely Rolnik)
CERCADO ITORNELO
150
Índice Geral dos Volumes
10.
1730 — DEVIR-INTENSO, DEVIR-ANIMAL,
DEVIR-IMPERCEPTÍVEL...
Lembranças de um espectador. — Lembro-me do belo filme Willard
(1972, Daniel Mann). Um série B, talvez, mas um belo filme impopular, pois
os heróis são ratos. Minhas lembranças não são necessariamente exatas. Vou
contar a história por alto. Willard vive com sua mãe autoritária na velha casa
de família. Terrível atmosfera edipiana. A mãe manda-o destruir uma
ninhada de ratos. Ele poupa um (ou dois, ou alguns). Depois de uma briga
violenta, a mãe, que "parece" um cachorro, morre. Willard corre o risco de
perder a casa, cobiçada por um homem de negócios. Willard gosta do rato
principal que ele salvou, Ben, e que se revela de uma prodigiosa inteligência.
Há ainda uma rata branca, a companheira de Ben. Quando volta do
escritório, Willard passa todo seu tempo com eles. Eles agora proliferaram.
Willard conduz a matilha de ratos, sob o comando de Ben, para a casa do
homem de negócios, e o faz morrer atrozmente. Mas, ao levar seus dois
preferidos para o escritório, comete uma imprudência, e é obrigado a deixar
os empregados matarem a branca. Ben escapa, depois de um longo olhar fixo
e duro sobre Willard. Este conhece então uma pausa em seu destino, em seu
devir-rato. Com todas as suas forças, tenta ficar entre os humanos. Até aceita
as insinuações de uma garota do escritório que "parece" muito uma rata, mas
justamente só parece. Ora, um dia em que convida a garota, disposto a se
fazer conjugalizar, re-edipianizar, ele revê Ben, que surge rancoroso. Tenta
enxotá-lo, mas é a garota que ele enxotará, e desce ao porão para onde Ben o
atrai. Lá, uma matilha inumerável o espera para despedaçá-lo. E como um
conto, não é angustiante em momento algum.
Está tudo aí: um devir-animal que não se contenta em passar pela
semelhança, para o qual a semelhança, ao contrário, seria um obstáculo ou
uma parada; um devir-molecular, com a proliferação dos ratos, a matilha,
que mina as grandes potências molares, família, profissão, conjugalidade;
uma escolha maléfica, porque há um "preferido" na matilha e uma espécie de
contrato de aliança, de pacto tenebroso com o preferido; a instauração de um
agenciamento, máquina de guerra ou máquina criminosa, podendo ir até a
autodestruição; uma circulação de afectos impessoais, uma corrente
alternativa, que tumultua os projetos significantes, tanto quanto os
sentimentos subjetivos, e constitui uma sexualidade não-humana; uma
irresistível desterritorialização, que anula de antemão as tentativas de
reterritorialização edipiana, conjugai ou profissional (haveria animais
edipianos, com quem se pode "fazer Édipo", fazer família, meu cachorrinho,
meu gatinho e, depois, outros animais que nos arrastariam, ao contrário, para
um devir irresistível? Ou então, uma outra hipótese: o mesmo animal poderia
estar tomado em duas funções, dois movimentos opostos, dependendo do
caso?).
Lembranças de um naturalista. — Um dos principais problemas da
história natural foi o de pensar as relações dos animais entre si. É muito
diferente do evolucionismo ulterior que se definiu em termos de genealogia,
parentesco, descendência ou filiação. Sabe-se que o evolucionismo chegará à
idéia de uma evolução que não se faria necessariamente por filiação. Mas, no
começo, ele só podia passar pelo motivo genealógico. Inversamente, a
história natural tinha ignorado esse motivo ou, pelo menos, sua importância
determinante. O próprio Darwin distingue, como muito independentes, o
tema evolucionista do parentesco e o tema naturalista da soma e do valor das
diferenças ou semelhanças: com efeito, grupos igualmente parentes podem
ter graus de diferença inteiramente variáveis em relação ao ancestral. É
precisamente porque a história natural ocupa-se antes de mais nada da soma
e do valor das diferenças, que ela pode conceber progressões e regressões,
continuidades e grandes cortes, mas não uma evolução propriamente dita,
isto é, a possibilidade de uma dependência cujos graus de modificação
dependem de condições externas. A história natural só pode pensar em
termos de relações, entre A e B, e não em termos de produção, de A a x.
Mas é ao nível dessas relações que algo de muito importante se passa,
pois a história natural concebe de duas maneiras as relações de animais: série
ou estrutura. Segundo uma série, eu digo: a assemelha-se a b, b assemelha-se
a c..., etc., sendo que todos esses termos remetem eles próprios, segundo
seus diversos graus, a um termo único eminente, perfeição ou qualidade,
como razão da série. É exatamente o que os teólogos chamavam de uma
analogia de proporção. Segundo a estrutura, eu digo a está para b como c
está para d, e cada uma dessas relações realiza à sua maneira a perfeição
considerada: as brânquias estão para a respiração na água, como os pulmões
estão para a respiração no ar; ou então, o coração está para as brânquias,
como a ausência de coração está para a traquéia... É uma analogia de
proporcionalidade. No primeiro caso, tenho semelhanças que diferem ao
longo de toda uma serie, ou de uma série para outra. No segundo caso, tenho
diferenças que se assemelham numa estrutura, e de uma estrutura para outra.
A primeira forma de analogia passa por mais sensível e popular, e exige
imaginação; no entanto, trata-se de uma imaginação estudiosa, que deve
levar em conta ramos da série, preencher as rupturas aparentes, conjurar as
falsas semelhanças e graduar as verdadeiras, levar em conta ao mesmo
tempo progressões e regressões ou desgraduações. A segunda forma de
analogia é considerada como real, porque ela exige antes todos os recursos
do entendimento para fixar as relações equivalentes, descobrindo ora as
variáveis independentes combináveis numa estrutura, ora os correlatos que