Métrica y poética : bases para la fundamentación de la métrica en la teoría literaria moderna. PDF
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cuadernos Métrica y Poética Bases para la fundamentación de la métrica en la teoría literaria moderna José Domínguez Caparrós Métrica y Poética Bases para la fundamentación de la métrica en la teoría literaria moderna JOSÉ DOMÍNGUEZ CAPARRÓS UNIVERSIDAD NACIONAL DE EDUCACIÓN A DISTANCIA MÉTRICAYPOÉTICA Quedanrigurosamenteprohibidas,sinla autorizaciónescritadelostitularesdel Copyright,bajolassancionesestablecidas enlasleyes,lareproduccióntotalo parcialdeestaobraporcualquiermedio oprocedimiento,comprendidoslareprografía yeltratamientoinformático,yladistribución deejemplaresdeellamediantealquiler opréstamospúblicos. © UniversidadNacionaldeEducaciónaDistancia Madrid2010 (cid:2)(cid:2)(cid:2)(cid:3)(cid:4)(cid:5)(cid:6)(cid:7)(cid:3)(cid:6)(cid:8)(cid:9)(cid:10)(cid:4)(cid:11)(cid:12)(cid:13)(cid:14)(cid:15)(cid:14)(cid:13)(cid:16)(cid:5)(cid:6)(cid:8)(cid:17) © JoséDomínguezCaparrós Ilustracióndecubierta:EstebanVicente,Rítmico,1995. © MuseodeArteContemporáneo.EstebanVicente,Segovia ISBN(cid:17)(cid:6)(cid:12)(cid:6)(cid:14)(cid:18)(cid:19)(cid:20)(cid:5)(cid:13)(cid:14)(cid:16):(cid:17)(cid:21)(cid:22)(cid:23)(cid:24)(cid:23)(cid:25)(cid:24)(cid:26)(cid:27)(cid:28)(cid:24)(cid:27)(cid:29)(cid:22)(cid:23)(cid:24)(cid:26) (cid:17)(cid:17)(cid:17)(cid:17)(cid:17)(cid:30)(cid:7)(cid:13)(cid:14)(cid:13)(cid:20)(cid:5)(cid:17)(cid:7)(cid:13)(cid:31)(cid:13)(cid:18)(cid:15)(cid:12) (cid:17)(cid:16)(cid:14)(cid:18)(cid:4)(cid:11)(cid:19)(cid:6)(cid:17)(cid:7)(cid:6)(cid:17)(cid:28)!(cid:29)!(cid:17) ÍNDICE 1. Introducción 2. Nota(cid:0)sobre(cid:0)los(cid:0)formalistas(cid:0)rusos(cid:0)en(cid:0)la(cid:0)métrica(cid:0)del(cid:0)siglo(cid:0)XX 3. Prosa(cid:0)y(cid:0)verso 4. Métrica 5. Conceptos(cid:0)métricos(cid:0)fundamenta(cid:76)(cid:69)(cid:83) a) Ritmo(cid:0)1 b) Metro c) Verso.(cid:0)Modelo(cid:0)y(cid:0)ejemplo(cid:0)de(cid:0)verso,(cid:0)y(cid:0)de(cid:0)ejecución 6. Niveles(cid:0)de(cid:0)análisis(cid:0)del(cid:0)lenguaje(cid:0)versificado a) Fonética(cid:0)rítmica b) Sintaxis(cid:0)rítmica c) Semántica(cid:0)rítmica Bibl(cid:73)(cid:79)(cid:71)(cid:82)(cid:65)(cid:70)(cid:211)(cid:65) 1 INTRODUCCIÓN A primera vista pudiera parecer que la métrica tiene bien establecidos sus métodos y campos de estudio desde el siglo XIX —más concretamente, desde Bello, por lo que se refiere a la métrica española—. Sin embargo, no deja de constituir una posibilidad de ampliación del campo de observación y de las explicaciones de los fenómenos métricos, el hecho de estudiarlos a la luz de la moderna teoría literaria. Y esto porque nadie necesita ser con- vencido de que la teoría literaria del siglo XX es bien diferente de la precep- tiva del siglo XIX, su antecesora. Nadie necesita tampoco ser convencido de que los fenómenos métricos son hechos literarios. Sorprende, por eso, el que los estudios de métrica española apenas se propongan,engeneral,irmásalládelodescriptivoolohistórico.Yseecha en falta un grupo más numeroso de trabajos de carácter teórico que acom- pañaran, por ejemplo, al clásico de Pedro Henríquez Ureña, En busca del verso puro. No es frecuente en los estudios de métrica española una com- paración con sistemas de versificación distintos. Esto se debe, sin duda, al poco desarrollo de la métrica teórica entre nosotros1. Quiza se deba a esta carencia de unos planteamientos teóricos generales la impresión que uno sacadelversoespañol,despuésdeleerlostratadosmásconocidos.Enefec- to, parece dominante el intento de encontrar «la clave» de todos los versos escritos en español, olvidando, quizá, poner un mayor énfasis en que en el verso español hay diferentes sistemas de versificación. De hecho, el olvido del carácter convencional de las normas métricas es el que puede llevar a visiones totalizadoras y, en el fondo, ahistóricas. Que hay valiosísimos trabajos, tanto descriptivos como históricos, habrá ocasión de verlo a lo largo de esta exposición. Que es necesario tener en cuenta los aspectos más teóricos a la hora de hacer las síntesis de métri- ca española, ese es uno de los objetivos del presente trabajo. 1 EnestepárrafosubyaceladivisiónquehaceŽirmunskij(1966:18)delamétricaenteórica,des- criptivaehistórica. MÉTRICAYPOÉTICA ¿Adóndeacudirenbuscadeapoyoteóricosiqueremosrenovarlosestudios de métrica? En favor de los formalistas rusos están los dos hechos siguientes que, por obvios, no voy a ilustrar: 1. los formalistas son los fundadores de la moderna teoría literaria, y el punto de partida para el planteamiento de casi todas las cuestiones teóricas en literatura; 2. ninguna escuela, grupo o corrien- te critica de las normalmente estudiadas por la historia de la crítica literaria moderna ha dedicado al estudio de los problemas del verso un número de tra- bajoscomparable—tantoencantidadcomoencalidad—alquelosformalistas rusos han consagrado a estas cuestiones. Trabajo como el de V. Žirmunskij de introducciónalamétrica,nocreoquehayasidosuperadoporningunodenatu- raleza similar hasta la fecha, sesenta años después de su aparición. Aún habría que añadir que en muy pocos trabajos de métrica posterio- res se ha alcanzado una conjunción entre métrica y teoría literaria seme- jantealaevidenciadaporlosformalistas.Sonéstosaspectosquehabráoca- sión de subrayar al hilo de la exposición que sigue. Llama la atención que los formalistas, que fueran tan utilizados en todo lo referente a la teoría del relato por sus difusores de hace veinte años, fue- ran seguidos en mucha menor proporción en sus estudios sobre el verso. Muy oportunamente, Fernando Lázaro Carreter, en el prólogo a la traduc- cióndelaTeoríadelaliteraturadeBorisTomachevski,señalalautilidaddel capítulo de dicho libro dedicado a la métrica. Dice: Uncapítulofundamental,elsegundo,sededicaíntegramentealamétri- ca; será tal vez el más áspero para un lector español, que ha de habérselas conabundantesejemplosrusos.Harábien,sinembargo,enleerloconaten- ción.Lasideasmétricassonaún,pordesgracia,entrenosotros,demasiado simples:apenassiremontanlameradescripciónycomputacióndesílabas, acentos y pausas. En Francia, una de las principales vías del acceso de los formalistas a la teoría literaria occidental, ocurre algo semejante, según observa Henri Meschonnic en su Critique du rythme2. 2 «Paradoxalement,I’introductiondesformalistesrussessembleavoirsurtouteupourprolongement lahéoriedurécit,delaproseidentifiéeaurécit.Ledomainerusseresteleseuleoùsesoitdéveloppé,autant quejesache,unemétriquestatistique.IIacontribué,plusquetoutautre,àunethéoriedurythme.IIn’y enaeuenFranceaucunesuite.D’ouundespointsdedépartdecetravail»(Meschonnic,1982:34).Sólo enItaliasehaintentadounaconjunciónentremétricaypoética,comoatestiguanlostrabajosdeM. Pazzaglia,Cremante,C.diGirolamo,entrelosprincipales. INTRODUCCIÓN Prescindiendodelosformalistasrusos,sorprendequenosehayadado un mayor acercamiento entre métrica y teoría literaria moderna. Y sor- prende esto porque es conocido el interés de la poética actual por los aspectosconvencionalesdelhecholiterario3.Ynoharémásquereferirme a la teoría de los actos de lenguaje y su aplicación a la literatura. Pues bien, pocos aspectos hay tan convencionales en la obra poética como la elección de una determinada forma métrica. Hasta fenómenos métricos tan objetivos, a primera vista, como el cómputo silábico, no carecen de una gran dosis de convencionalismo. Para determinar el número de síla- bas métricas, es necesario conocer ciertas reglas en todo sistema métrico silábico. Sorprende, igualmente, que las sugerencias que vienen del campo de la semióticanoseantenidasmásencuentaenlosestudiosdemétrica.Pienso, por ejemplo, en las ideas de Lotman sobre el relieve fundamental que adquieren los fenómenos métricos en la artisticidad del texto. En efecto, desde el momento en que todo lo estructural —por ser ordenación y repeti- ción— tiene un significado artístico, salta a la vista el papel artístico de las estructuras métricas en la obra que adopte la forma del verso4. Dentro de una atención al hecho comunicativo que es la literatura, puede hablarse, con Cesare Segre (1985: 72-74), de los esquemas métrico- rítmicos como de códigos, y, desde este punto de vista, habría que augurar alasformasmétricasunprotagonismosemejantealadquiridoporlosgéne- rosliterariosenlateoríareciente.Otraspruebasdelanecesidadderenovar los estudios métricos se nos van a ir presentando de forma abundante a lo largo de la exposición. Pues bien, con el presente trabajo he pretendido indagar las posibilida- des de renovación de los estudios de métrica española. Para eso, he partido de los trabajos de los formalistas rusos dedicados a métrica, y un repaso de las teorías allí contenidas. En segundo lugar, he revisado un buen número de títulos de métrica española aparecidos desde 1956 —fecha de publica- ción de la bibliografía métrica de Alfredo Carballo Picazo— hasta hoy. Advierto, pues, que mi trabajo, en lo concerniente a la métrica española, se 3 ElaspectoconvencionaltieneelinteréssuficientecomoparaquelarevistaNewLiteraryHistory le dedique un número monográfico con el título de On Convention, 1 (vol. XIII, número 1, Autumn 1981). 4 Véanse,especialmente,loscapítulosV,VIyVI1deLotman(1973). MÉTRICAYPOÉTICA centra de forma casi exclusiva en la producción de estudios de los últimos treinta años5. Por último, he intentado un conocimiento de los principales estudios de métrica producidos en otros lugares, y que tienen un indudable valor teórico general. Me refiero, sobre todo, a trabajos de métrica que tie- nen que ver con las corrientes lingüísticas estructural o generativa. Por citaralgunosnombresemblemáticos,recuérdeseaS.ChatmanyJ.Lotz,en lamétricaestructural;yaM.HalleyS.J.Keyser,enlagenerativa.Elcampo de aplicación de estas teorías es la literatura inglesa principalmente, pero, aunque ilustren las teorías con versos ingleses, éstas tienen interés general. Laconsultadetrabajosdemétricaprocedentesdeotroscamposdeapli- cación —italianos o franceses, principalmente— será evidente en lo que sigue, aunque no los cite ahora. Voy a intentar, pues, dar cuenta de los resultados a que he llegado con vistasalarenovacióndelosestudiosmétricosespañoles,teniendoencuen- ta, sobre todo, la posibilidad de un enriquecimiento que venga de la teoría literaria, de la poética. Mi plan de exposición va a ser el siguiente: en primer lugar, me voy a referir de forma breve a los principales trabajos de los formalistas rusos relacionados con la métrica, y a algunos comentarios y síntesis a que han dado lugar; en segundo lugar, voy a intentar una síntesis de los principales problemasdemétricageneralpartiendodelasteoríasformalistas,conrefe- rencias a la producción teórica más reciente en métrica de que yo tenga conocimiento; a partir de esta síntesis, trato de analizar críticamente las aportaciones hechas a la métrica española en los últimos 30 años, procu- rando que al final quede más o menos dibujado el plan de apertura de la investigación métrica hacia problemas de carácter general que interesan a la poética. 5 Paratenerunaampliarelacióndetrabajos,véasemiContribuciónalabibliografíadelosúltimos treintaañossobremétricaespañola. 2 NOTA SOBRE LOS FORMALISTAS RUSOS EN LA MÉTRICA DEL SIGLO XX Dado que los formalistas rusos van a constituir el punto de partida y la base de mi investigación sobre las posibilidades de una renovación de los estudios métricos, me parece muy útil hacer un inventario de sus trabajos más directamente relacionados con la métrica. En la lista que sigue, agrupo los trabajos por autores y adopto un orden cronológico dentro de cada autor. Porque me parece útil, daré también, a continuación de la referencia bibliográfica, noticias de obras que citan o se refieren a dicho trabajo, y de lugares donde puede leerse. Empiezo por Osip Brik, a quien pertenece el primer trabajo importante relacionadoconlamétrica.SetratadeltituladoLasrepeticionessonoras,artí- culo para el que B. Eikhenbaum (1925: 41) y V. Erlich (1974: 315 y 415) dan lafechade1917,perodifierenenlafechadepublicación—Eikhenbaumdala de1917yErlichlade1919—.WellekyWarrentambiénserefierenaestetra- bajodeOsipBrikydanlafechade1919.Laimportanciadelartículoresideen que las repeticiones sonoras son explicadas como un hecho de estética gene- ral:larepeticióndesempeñaunpapelestéticoencuantoqueesmanifestación delprincipiodecombinación. El otro trabajo de Osip Brik relacionado con la métrica lleva por título Ritmo y sintaxis. Según testimonio de B. Eikhenbaum (1925: 56), fue leído en 1920. Aparece publicado bastante después, en 1927. Hay traducción al francés de algunos fragmentos de este artículo en la antología de T. Todorov, Théorie de la littérature (1965: 143-153). V. Erlich (1974: 316-317) comenta también el trabajo de O. Brik en su clásico estudio sobre el for- malismo ruso. El trabajo de Brik es importante porque saca de su aisla- miento al verso y lo estudia en relación con todos los problemas del len- guaje literario; en este caso concreto, en relación con la sintaxis. Dos son los trabajos de Boris Eikhenbaum más directamente relaciona- dos con la métrica. El primero de ellos se titula La melodía del verso. El MÉTRICAYPOÉTICA mismoEikhenbaum(1925:58)dalafechade1922,yV.Erlichdatambiénla fecha de 1921 para una edición anterior. El trabajo de B. Eikhenbaum, en el queloshechosrítmicosysintácticossonconsideradosenrelaciónconlasig- nificaciónconstructivadelaentonaciónpoéticaydiscursiva,hasidocomen- tadopor:VictorErlich(1974:317-319);WellekyWarren(1969:205);Lotman (1973:262-263.Lotmandalafechade1921paraelartículo,ylade1922para el libro sobre el mismo asunto); y el mismo Eikhenbaum (1925: 58-59). Un segundo trabajo de B. Eikhenbaum hace referencia a problemas de métrica. Se trata del estudio sobre Anna Akhmatova, del año 1923. En este trabajo,segúnafirmaelmismoEikhenbaum(1925:62),intentareexaminar los problemas fundamentales que están unidos a la teoría del verso y que son: el del ritmo en relación con la sintaxis y la entonación, el de los soni- dos del verso en relación con la articulación, y, finalmente, el problema del léxico y semántica poética. Como puede apreciarse, el verso y su estudio quedanintegradosperfectamenteenelplandeestudiolingüísticodelapoe- sía. La métrica, pues, se constituye en una parcela del estudio de la lengua poética. Uno de los autores formalistas que más se ha preocupado de los proble- masmétricoses,sinduda,BorisTomachevski.BorisEikhenbaum(1925:59) señalalaimportanciadelosestudiosmétricosdeTomachevski,yobservaque ya en un trabajo tan temprano como el titulado «El yambo de cinco pies de Puškin» (1919, publicado en 1923) se enriquece la imagen del ritmo, al unir- sealaconstruccióndelalenguapoética.Estaideaesampliadaenelsiguien- te trabajo de B. Tomachevski que se titula «El problema del ritmo poético», del que Eikhenbaum da la fecha de 1922 y V. Erlich (1974: 421) la de 1923. Fragmentos de este artículo —comentado por Eikhenbaum (1925: 59-60)— sereproducenenlaantologíadeT.Todorov(1965:154-162).Tinianov(1972: 50,n.28)serefiereaestetrabajo—alquedalafechade1923—comoelque introduce en Rusia una noción de ritmo ampliada a todos los elementos lin- güísticos que intervienen en la construcción del verso. ElsiguientetrabajodeTomachevskieselmanualquellevaportítuloLa versificación rusa, que Eikhenbaum (1925: 59) data en 1924, mientras que V. Erlich (1974: 421) y T. Todorov (1965: 312) lo dan como de 19231. Este 1 Tambiénaparecelafechade1923enunanotadeltraductorespañoldelaobradeTomachevski, Teoríadelaliteratura(1982:149,n.36).
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