Medios de comunicación y medios visuales en los conflictos armados en la posguerra fría1

22 Pages·2007·0.21 MB·Spanish

oasis, n° 12
119
Medios de comunicación y
medios visuales en los conflictos
armados en la posguerra fría
1
Martha Cabrera*
Profesora / investigadora de la Facultad
de Finanzas, Gobierno y Relaciones
Internacionales de la Universidad
Externado de Colombia
correo electrónico:
[email protected]
CoMuniCaCión CoMo tiene un ganador en términos de construcción de
propaGanda audiencias (traducción mía).
Comenzó con la Guerra del Golfo, el em- Con la anterior afirmación Danny
paquetado de noticias, los gráficos, la música, Schechter, ex productor de CNN y del pro-
la clasificación de historias… Todo el mundo se grama 20/20, de la cadena ABC, apuntaba
benefició de la saturación del cubrimiento. Entre a los elementos mediáticos que separan a
más canales, un público más sedado respondía a la Guerra del Golfo (1991) de las guerras
esto… Si se logra enganchar a una audiencia que anteriores, anunciando un Nuevo Orden
espere ansiosamente cada nueva revelación, con un en la representación visual y narrativa de la
elenco reconocible de personajes que puedan amar guerra en los medios, preludio y símbolo
u odiar, con un arco dramático y cierto cierre, se de la Pax Americana.
* Fecha de entrega, 18 de julio de 2006. Fecha de aceptación, 25 de agosto de 2006.
1 Este artículo es un avance del trabajo que desarrolla la autora en el Proyecto “Cultura, Poder e Imagen” de
la Línea de Investigación “Manejo y Resolución de Conflictos”, del Observatorio de Análisis de los Sistemas
Internacionales, OASI S.
TEMas GLoBaLEs
MEdios dE CoMuniCaCión
120
En efecto, a partir de la guerra de “propaganda” se deriva de, sin embargo,
Vietnam2 se evidenció la importancia de la difusión de falsas noticias sobre atroci-
los medios en la guerra al punto que, pasa- dades (reveladas como tales tras la guerra)
do el conflicto, se sostuvieron sesiones en (Taylor, 2001: 81-82), pero también de su
el Pentágono y las escuelas militares cen- uso asociado a la religión (con la creación
tradas en cómo lograr una opinión pública de la Congregatio de propaganda fide en
positiva en futuros conflictos (Gannett 1622 para contrarrestar la Reforma) y con
Foundation, 1991)3. Había, desde luego, la identificación de Lenin de la propagan-
un entendimiento de que las guerras se da como función del partido. De estas dos
pelean tanto en el campo de batalla como últimas fuentes se desprende la idea que
en el de la propaganda. la propaganda es algo de lo cual se debe
La génesis de este concepto ayuda sospechar (Stevenson, 1994: 346).
a ver a los medios de comunicación no Durante la Guerra Fría, la propa-
como mensajeros o sustitutos de las re- ganda adquirió la forma de tácticas de
presentaciones existentes, sino como parte desacreditación del enemigo mediante el
del discurso político, como constituyentes debilitamiento de su credibilidad en todas
de la vida pública (Martín-Barbero, 1998). las áreas posibles (Taylor, 2001: 85). En
Propaganda significaba antes de 1914 la este punto, la propaganda se torna en
simple propagación de ideas, pero adquirió una herramienta central y se globaliza
una reputación negativa después de la I mediante los conflictos por proxy (Corea,
Guerra Mundial, en particular a partir de Vietnam) así como en los de baja inten-
los primeros experimentos en “guerra psi- sidad del período, y permea además de
cológica” (representada por el lanzamiento ideología los espacios de la vida cotidiana
de panfletos sobre los aliados por parte -el cine, espectáculos como los Juegos
de los alemanes y el control del flujo de Olímpicos, desarrollos científicos como la
información por parte de los británicos). carrera espacial, etcétera-. La estabilidad
La connotación negativa del término comunicacional del período de Guerra
2 Se asume comúnmente que la guerra de Vietnam fue la primera guerra televisada, aunque cámaras de
televisión cubrieron también la guerra de Corea (1950-53). Tal cubrimiento, sin embargo, no tenía difusión
masiva (la mayoría de hogares no tenían televisores en ese entonces) y las noticias eran vistas días o a veces
semanas después de ocurridos los eventos.
3 Las opiniones están divididas en el tema del papel e impacto de los medios de comunicación en Vietnam.
Algunos concluyen que el efecto negativo de los medios contribuyó al eventual fracaso político, mientras
otros afirman que al estar comunicando lo que estaba sucediendo se evidenciaron varios errores del gobierno
y las fuerzas militares. En lo que si hay consenso es en la relación entre medios y fuerzas militares, así como
la mala prensa resultante tuvo impacto tanto positivo como negativo en las políticas estadounidenses en
Vietnam, las tensiones entre estos dos grupos determinaron no solo el fin del conflicto, sino que configuraron
la forma de recolectar y reportar las noticias en conflictos posteriores (Barber y Weir, 2002: 89).
oasis, n° 12
121
Fría, representada por el férreo control mediáticas y nociones sobre propaganda
mediático en la URSS y el bloque oriental volvieron a emerger y abonaron el terreno
y la aceptación de la versiones oficiales de para la representación mediática de los
la “verdad” en los EE.UU. como herencia conflictos de posguerra fría. Esta guerra
de la era McCarthy, permitió mantener la constituía para los medios norteame-
situación hasta la década de los 80. En este ricanos una especie de prueba tras las
punto, la revolución tecnológica encarna- discusiones mencionadas anteriormente
da en el fax y la televisión satelital, y el glas- sobre el papel de los medios en la derrota
nost de Gorbachov (que incluía reformas en Vietnam, conflicto que fue crucial en
a los medios de comunicación soviéticos) diseminar la idea que las democracias
abrían una nueva era para los medios de necesitan convencer al público mediante
comunicación globales. En suma, el tér- los medios de comunicación.
mino propaganda (y derivados y variantes El cambio en la estrategia comuni-
como “diplomacia pública”, “guerra/ope- cacional en la Guerra del Golfo descansa
ración psicológica”, “guerra/operación de básicamente sobre la premisa de que toda
información” y otras que Taylor ve como la información que se transmitiera desde
conexas) aluden a un “proceso de persua- el terreno debía ser sometida a control.
sión diseñado para beneficiar a quien la El avance tecnológico representado en la
origina” (Taylor: 105), visión que se pue- capacidad de transmitir las acciones de
de complementar con la definición de la forma continua y en directo a escala global
OTAN: “información, ideas, doctrinas, o produjo un cambio profundo en la ma-
llamados especiales diseminados para in- nera de representar los conflictos bélicos,
fluenciar la opinión, emociones, actitudes además de anunciar una nueva era de
o comportamiento de un grupo específico relaciones prensa-fuerzas militares. Desde
para beneficiar al patrocinador de manera la retirada del ejército norteamericano de
directa o indirecta”4. Vietnam, los militares habían revaluado
no solo la estrategia militar, sino la me-
Los MEdios En La GuErra diática, cuyos nuevos lineamientos estaban
dEL GoLfo representados, entre otros documentos,
en el memorando Annex Foxtrot, donde
Cuando la guerra comenzó en ene- se enunciaban una serie de regulaciones
ro de 1991, muchas de las tendencias destinadas al control eficiente del acceso
4 Harold Laswell fue el primer teórico en definir propaganda como: “el control de la opinión mediante
símbolos significativos (…) historias, rumores, reportajes, imágenes o cualquier otra forma de comunicación
social” (1927: 9, traducción mía). Diez años después expandiría la definición a: “técnica de influir la ac-
ción humana mediante la manipulación de representaciones” (1937: 521, traducción mía). En el caso de
TEMas GLoBaLEs
MEdios dE CoMuniCaCión
122
de la prensa a la información al filtrarla pantalla de televisión. Sin embargo, un
por medio de informes oficiales desde número de estudios académicos revelan
Riyad y Washington, permitiendo ciertas otra realidad. Un contenido de análisis de
entrevistas y fotografías, y proporcionan- CNN, Sky News y la televisión británica
do de forma muy selectiva, información confirma que, a pesar de la fiebre de la
contextual. A los periodistas, que debían “transmisión en directo”, alrededor de la
vestir uniformes militares, se les permitía mitad de las imágenes emitidas eran pro-
acompañar a las tropas en grupos cono- ducidas en estudios y las que no lo eran,
cidos como Media Reporting Teams, (co- hacían parte de las conferencias de prensa
nocidos popularmente como pools), pero autorizadas por los militares (Morrison,
tanto las fotografías como los reportajes 1992). El análisis de contenido del cubri-
eran sometidos al escrutinio militar antes miento del New York Times hecho por T.
de la transmisión (Taylor, 2001: 90)5. G. Morlan (1992) muestra, por ejemplo,
La estrategia de mantener un “am- que las descripciones negativas de Saddam
biente informativo controlado” (Taylor, Hussein aumentaron significativamente
1998: 31) dio buenos resultados en tras el inicio de las hostilidades. En su
términos de audiencias, así como en la análisis del cubrimiento televisivo de la
construcción ideológica de respaldo para guerra, John Newhagen (1994), señala de
la guerra y de credibilidad para los mili- otra parte, que las historias construidas a
tares. Parte del éxito residía también en partir de fuentes iraquíes eran más críticas
el uso de estereotipos culturales6, de un y más negativas que las que se limitaron a
formato dramático altamente construido las fuentes oficiales norteamericanas. En
y de unos efectos que hacían creer a la cuanto al campo visual, un estudio que
audiencia que estaba viendo un momen- analiza fotografías de la Guerra del Golfo
to histórico pasar frente a sus ojos en la publicadas por revistas norteamericanas
las actividades y el esfuerzo de un gobierno por alcanzar e influenciar públicos más allá de sus fronteras, se
prefiere el empleo del término “diplomacia pública” (Stevenson, 1994).
5 Estrategia que había sido ensayada ya en Grenada (1983) y Panamá (1989) y basada a su vez en el control
informativo efectuado por los ingleses en la guerra de las Malvinas (Taylor, 1998: 35-36; Belknap, 2002).
6 Desde los primeros días de la crisis, los medios transmitieron una imagen de Hussein como loco, como
asesino, y particularmente, como dictador al estilo de Hitler. Reforzaba estas nociones el reportaje de
crímenes reales y supuestos perpetrados por Hussein (como el uso de armas químicas en contra de la po-
blación kurda, hecho que no fue transmitido en su momento, cuando el dictador era aliado de los EEUU).
La cultura popular norteamericana, por su parte, contribuyó con numerosas imitaciones y ridiculizaciones
en múltiples artefactos (música, camisetas, caricaturas, etc.). La satanización de Hussein previa al conflicto
promovió eficazmente la noción de que era necesario tomar acción militar en su contra con el fin de eliminar
la amenaza, para lo cual se reportó sobre las armas químicas que poseía, su potencial nuclear y su capacidad
para movilizar ataques terroristas en territorio de los EEUU y sus aliados (Kellner, 1992, 1995; Shohat y Stam,
1994).
oasis, n° 12
123
demuestra que se enfatizó más en el aspec- ción de un “nosotros” (las democracias
to tecnológico militar que en el humano occidentales) y un “ellos” (los totalita-
(Griffin y Lee, 1993)7, hallazgo que está rismos islámicos) como grupos sociales
en consonancia con un número de análi- diferenciados basándose en el lenguaje y,
sis realizados para otros medios (prensa, por ende, en el discurso (Van Dijk, 1998:
revistas y televisión) (Hardt, 1991; Katz, 5-6). Esto está muy bien ejemplificado
1992; Kellner, 1992; Mowlana et al., en la documentación del periódico danés
1992; Zelizer, 1992, entre otros). Politiken sobre la manera como los medios
El trabajo ideológico avanzado en los norteamericanos se referían a los bandos en
medios trabajó eficazmente en la construc- conflicto. El orden binario que emerge de
Los aliados tienen: irak tiene:
Ejército, Armada, Fuerza Aérea Maquinaria de guerra
Regulaciones para los periodistas Censura
Comunicados Propaganda
Los aliados: Los iraquíes:
Eliminan Matan
Neutralizan Matan
Aguardan Se entierran en trincheras
Conducen bombardeos de precisión Disparan contra todo
Los soldados aliados son: Los soldados iraquíes son:
Profesionales Fanáticos
Precavidos Cobardes
Valientes Carne de cañón
Leales Obedecen ciegamente
Los misiles aliados Los misiles iraquíes
Causan daño extensivo Causan víctimas civiles
George Bush es: sadam Hussein es:
Resuelto Intratable
Equilibrado Loco
Fuente: Adaptado de In These Times, feb. 13, 1991, 5.
7 En un trabajo más reciente Griffin (2004) se basa en su investigación sobre la Guerra del Golfo y compara
las narrativas visuales de ésta con las del cubrimiento de la guerra con Afganistán para llegar a conclusiones
similares: ambas se caracterizan por un número de motivos recurrentes y predecibles.
TEMas GLoBaLEs
MEdios dE CoMuniCaCión
124
aquí se reconoce fácilmente dentro de los ción mediática donde los eventos no es-
estereotipos culturales que definió Edward taban inscritos dentro del marco histórico
Said en su ya clásico Orientalismo ([1978]) más amplio del Medio Oriente, o hicieron
y se apoya retóricamente en un discurso conexiones con asuntos como la economía
“civilización vs. barbarie” recurrente en la política del petróleo, las divisiones entre
política norteamericana (Ivie, 1996; 2005, países ricos y pobres en la región, las rela-
Bates, 2004): ciones entre países árabes, la búsqueda de
Al reducir la complejidad de las rela- liderazgo regional por parte de algunos de
ciones sociales a una serie de oposiciones estos países y sus relaciones con los EE.UU.
binarias, el orientalismo sirve como dis- Construyeron, en contraste, una narrativa
curso articulador de la diferencia. Crea, simplista y omitieron discusiones más pro-
según Said, una “geografía imaginada” que fundas y sin duda, controversiales, como
divide el mundo en dos partes desiguales: la contribución de EE.UU. y otros países
el mundo familiar de Occidente (racional, occidentales a la construcción del aparato
virtuoso) y el mundo sensual, exótico, pero militar iraquí; la relación conflictiva y
también irracional y peligroso de Oriente compleja previa al conflicto entre Kuwait e
(Said, 1994: 40 – 42). Así, el orientalismo Irak y, finalmente, cualquier mención a los
pasa del discurso colonial al arsenal ideo- intereses petroleros de EE.UU. en el Gol-
lógico de Occidente (Bernstein y Studlar, fo Pérsico. Ausente de la representación
1997: 2) y se constituye como una forma mediática estaba la historia neo/colonial
de autoridad sobre Oriente (Said, 1994: de la región, la historia de intervenciones
12) que legitima la asimetría de poder norteamericanas, las relaciones entre los
y perpetúa la imagen de antagonismo e países árabes e Israel o incluso la relación
incompatibilidad de las partes. entre países árabes (Kellner, 1992). En
Los medios de comunicación occi- suma, se creaba una especie de “historia
dentales, insertos en las lógicas comer- instantánea” donde la nueva tecnología
ciales, ideológicas y culturales que les son mediática, en lugar de empoderar a los
propias, codificaron y enmarcaron los medios de comunicación y profundizar la
eventos dentro de narrativas parcializadas comprensión de la guerra, llevó más bien
política y culturalmente8. Así, no resulta a simplificar e incluso a distorsionar los
demasiado sorprendente una representa- eventos (Hoskins, 2004).
8 Sobre el proceso de construcción de la noticia a partir de las presiones comerciales, véase McQuail
(1998), sobre la construcción de la noticia a partir de marcos reconocibles, resultan útiles las discusiones
sobre términos relacionados: “marcos” (Goffman, 1974; Entman, 1993; Fisher, 1997), “marco ideológico”
(Chibnall, 1977) y “marcos de inferencia” (GMUG, 1980).
oasis, n° 12
125
EL nuEvo sEnsoriuM9 guerra, tal como se concebía entonces.
Las imágenes del bombardeo nocturno de
En contraste con el control de la Bagdad, tomadas por cámaras nocturnas
información, otra novedad de la Guerra producían una visión casi surreal de la
del Golfo en materia de representación de guerra como fenómeno estético. Aparecían
conflictos fue la forma de transmisión en imágenes de edificaciones, puentes y otros
tiempo real de los bombardeos aéreos en objetivos militares (jamás civiles) en el pro-
particular. La transmisión en directo de la ceso de ser destruidos por bombas orienta-
guerra comenzó desde el instante mismo das por láser, las cuales eran captadas por
del primer ataque aéreo (enero 16, 1991) cámaras fotográficas puestas en aviones
por cuenta de las tres grandes cadenas de y en ocasiones en las mismas bombas.
noticias de los EE.UU. (ABC, CBS y NBC). Estas imágenes se transmitían a satélites
Fue, sin embargo, la cadena Cable News desde donde se grababan y distribuían
Network (CNN) la que se hiciera célebre posteriormente a una audiencia atónita.
al tener a un único corresponsal (Peter Los “objetivos militares”, siempre vacíos,
Arnett) transmitiendo desde Bagdad. contribuyeron a la codificación visual de la
Adicionalmente, los reportajes de Arnett guerra como una operación donde se extir-
sobre los daños inflingidos a la infraestruc- paba una enfermedad maligna (el aparato
tura civil iban en contravía de la imagen militar iraquí, dominado por un loco). Es
satinizada de la guerra que la coalición necesario resaltar que otros autores señalan
pretendía, ejemplo de lo cual es el uso que Irak fue sometido a intensos bombar-
de términos como “bombas inteligentes” deos convencionales y que tan solo el 7%
(smart bombs) y “precisión quirúrgica” de las bombas eran “inteligentes”, y más
(surgical precision) para referirse a armas aún, el 10% de éstas erraron su objetivo
y operaciones. de forma tal que la infraestructura de
El montaje de las noticias de la guerra Irak fue destruida (Mowlana et al., 1992;
en forma de “drama” televisivo resultó Taylor, 2001).
atractivo para las audiencias, que asistían Los espectadores, sin embargo, es-
a un espectáculo nunca antes visto, más taban familiarizados con esta imaginería
parecido a un juego de video que a una gracias a medios visuales distintos de las
9 Para Walter Benjamin (1969), el cambio tecnológico (representado en su trabajo por la invención de la
fotografía) creó una crisis en la percepción, al permitir reimaginar el orden sensorial (sensorium) y reestruc-
turar así la experiencia de estar-en-el mundo. Posteriormente, Marshall McLuhan (1994) contempla los
medios como parte de una fuerza que reordena los sentidos al verlos como extensiones del sensorium.
En este sentido, la nueva experiencia sensorial que inauguraba la transmisión de la Guerra del Golfo abrió
fronteras para imaginar cambios en los órdenes político, social y cultural, a la vez que desestabilizaba
instituciones y prácticas políticas y culturales.
TEMas GLoBaLEs
MEdios dE CoMuniCaCión
126
noticias: ciencia ficción, juegos de video gran parte en mapas, imágenes y noticias
y los efectos especiales de las superpro- que de la observación directa – informa-
ducciones de Hollywood. La guerra se ción confirmada posteriormente por los
presentaba ahora envuelta en un aura de militares (Baudrillard, 2001: 29-30).
alta tecnología, poderío militar y “lim- De forma talvez más provocativa,
pieza” que los medios de comunicación Baudrillard afirmó que el conflicto ni si-
transmitían a escala global. La noción de quiera debe verse como una guerra debido
guerra “limpia” (o sea, sin víctimas civiles a la diferencia entre las partes: mientras la
– o “daño colateral”, como se le conoce coalición apenas sufrió bajas y luchó una
eufemísticamente) se producía gracias a especie de guerra virtual, Irak intentaba
la ilusión de que solo máquinas y no seres luchar por los medios tradicionales. Esto
vivos participaban en esta guerra anti- no quiere decir que no hubiera encuentros
séptica de alta tecnología. Esto también entre los actores o violencia, sino que no
parecía dar crédito a los informes militares hubo una “Guerra del Golfo”, sino una
que insistían en que se estaba evitando serie de atrocidades pasando por una
eficazmente afectar a los civiles gracias al guerra. Este argumento describe la guerra
uso de la tecnología. a la inversa de la fórmula de Clausewitz,
La intersección de visualidad, tec- la guerra no se trata ya de la continuación
nología y espectáculo que transformó la de la política por otros medios, sino de la
naturaleza de la guerra provocó intere- continuación de la ausencia de política por
santes reacciones intelectuales. Una de otros medios. Así, Hussein no estaba com-
las posiciones críticas más provocativas batiendo la coalición, sino sacrificando a
es la del filósofo francés Jean Baudrillard, sus propias tropas para mantenerse en el
quien afirmó tajantemente que “la guerra poder. Los aliados, por su parte, tampoco
del golfo no tuvo lugar”10. Con esto no combatían a Hussein, sino más bien rea-
quiere decir que los eventos jamás suce- lizaban intensos bombardeos diarios en
dieron, sino que el estilo de combate había su afán de convencerse de estar luchando
cambiado de tal forma que existía más en contra un adversario peligroso. Los medios
la forma de imágenes de radar y en las de comunicación fueron cómplices en esta
pantallas de televisión que como combate empresa al presentar la guerra en “tiempo
real; afirmaba también que muchas de las real” y reciclando imágenes de la cultura
decisiones tomadas en la guerra provenían global popular (Hollywood y los juegos de
más de informes de inteligencia basados en video, en particular). Lo que la audiencia
10 Traducción de tres ensayos publicados en el periódico francés Libération entre enero y marzo de 1991
sobre los eventos del Golfo Pérsico, editados en forma de libro con el mismo título.
oasis, n° 12
127
considera real no es más que imágenes, lo inTErvEnCión HuManiTaria
que ve, según Baudrillard es: "una mas- y MEdios dE CoMuniCaCión
carada de información: caras marcadas
entregadas a la prostitución de la imagen, Somalia
la imagen de una angustia ininteligible” “Los medios de comunicación nos metieron
(Baudrillard, 2001: 40, traducción mía). en Somalia y después nos sacaron”, John Shattuck
Estas afirmaciones pueden verse a la luz (ex Secretario Asistente de Estado).
del papel de los medios en este conflicto:
según Baudrillard, las imágenes estaban El caso de la operación Restore Hope,
tan editadas que lo que se emitió no tiene en Somalia (1992-93), se cita frecuente-
nada que ver con una guerra real11. mente como muestra de la influencia de
También desde el punto de vista filo- los medios de comunicación en la toma de
sófico, Paul Virilio critica a Baudrillard por decisiones de política exterior al asumirse
su posición negativa (la guerra no sucedió) que las imágenes de somalíes hambrientos
y asume el conflicto como una guerra (especialmente niños) ejercerían presión
mundial en miniatura – local y mundial para intervenir12. Sin embargo, no hubo
a la vez. Local por su ubicación y mundial cubrimiento extenso en apoyo a la opera-
en términos de representación mediática ción antes de hacerse pública la decisión
y uso de satélites y otras tecnologías que del presidente George Bush de intervenir
permitieron manejar la guerra a distan- (Mermin, 1997: 391). A partir de ese
cia. Virilio coincide con Baudrillard, sin momento, el cubrimiento se enfocó en los
embargo, en que el conflicto se visibilizó aspectos positivos de la decisión de inter-
gracias al artificio mediático más que por venir y contribuyó así a apoyar la agenda
la intensidad de las acciones en el campo del ejecutivo (Robinson, 2000: 408),
de batalla. En suma, para Virilio, hay en “la televisión no guio sino que siguió la
el caso de la Guerra del Golfo, preponde- acción política o las propuestas” (Strobel,
rancia del tiempo real sobre el espacio real 1997: 136, traducción mía). Paradójica-
(Virilio, 2002). mente, para que existiera efectivamente
una crisis humanitaria en Somalia en la
cual los EE.UU. podían intervenir posi-
tivamente, la crisis debió existir primero
11 Los argumentos de Baudrillard fueron objeto de una crítica que iba desde acusarlo de “revisionismo”
(de afirmar que los acontecimientos no sucedieron nunca), a posiciones más moderadas que explicaban su
argumento a la luz de la consideración de que los acontecimientos del Golfo no constituían una guerra.
Véase Norris, 1992.
12 Se citan también como motivos la intención de George Bush de retirarse con un gran gesto final así como
la consideración de que al intervenir en este conflicto, se evitaría hacerlo en Bosnia (Robinson, 2000).
TEMas GLoBaLEs
MEdios dE CoMuniCaCión
128
en Washington y después en la televisión por televisión. Conectadas temáticamente
(Mermin: 397). con Vietnam (más que con la entonces
Al asumirse como una intervención reciente Guerra del Golfo), estas imágenes
de “bajo riesgo” y que contaba con apoyo representan humillación norteamericana e
público suficiente, el tono mediática fue incluso contribuyeron a articular cierta re-
positivo: las primeras imágenes mostraban tórica de venganza basada en las imágenes
el desembarco de los marines en una playa de los dos cuerpos mutilados (más que en
(donde ya los esperaban los periodistas) las 16 otras víctimas), venganza “legítima”
que parecía más una locación de una al tratarse de “mártires por la paz” (Kull y
película que un lugar “real”; de hecho, Ramsay, 1993: 4).
daba la impresión que éstos posaban ante La reacción a las imágenes no se hizo
las cámaras bajo la luz de lámparas de te- esperar. Los medios de comunicación asu-
levisión (Belknap: 106). En términos de mieron que habría, a raíz de éstas, cambios
acceso, se permitió a los periodistas llegar en la política exterior debido a los cambios
hasta todos los lugares y no hubo control en la percepción pública sobre la interven-
sobre la información. ción. Es de resaltarse que las imágenes,
Gradualmente, la misión cambió per se, no intervienen en política exterior
de carácter; al llegar las donaciones de al estar sujetas a diferentes lecturas y con-
alimentos a las áreas rurales, la mayoría textos distintos. En el caso de Somalia
de marines regresaron y la misión dejó daba la impresión que había sido “el poder
de parecer un ejercicio de beneficencia de las imágenes” lo que había causado el
norteamericano y más una operación de giro político, cuando realmente se había
la ONU. Otra misión fue añadida: la de considerado el retiro antes de la exhibición
estabilizar políticamente al país (nation pública de las imágenes (Strobel, 180). A
building), que implicaba el desarme de las partir del episodio de la Batalla de Moga-
facciones que combatían por el control de dishu, la administración Clinton limitó
la capital somalí, Mogadishu, y la captura efectivamente su intervención humanita-
del líder de uno de los clanes, Mohammed ria a lugares de interés nacional, de allí su
Farah Aideed. La operación resultó un fra- negativa de intervenir en Ruanda (1994)
caso: alrededor de 70 hombres resultaron y sus acciones en Bosnia (1995) y Kosovo
heridos y 18 resultaron muertos y único (1999). En los medios, la decisión de re-
sobreviviente, el piloto de helicóptero tirarse se apoyó en la narrativa “conflicto
Michael Durant, fue capturado. Imágenes entre clanes tradicionales” (basada a su vez
de su rostro hinchado ocuparon la portada en “tipologías evolucionistas familiares,
de Time, Newsweek y otras revistas, mien- asunciones racistas, modelos antropológi-
tras las de los cuerpos de sus compañeros, cos y un deseo popular por la simplicidad
desnudos y mutilados se transmitieron que alienta la auto-imagen norteameri-